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1、肖斯塔科維奇賦格中密接和應的演奏速度研究德米特里德米特里耶維奇肖斯塔科維奇(Dimitri.Dmitriyevich.Shostakovich)是前蘇聯(lián)時期最重要的作曲家之一,也是20世紀最偉大的作曲家之一,并被后人譽為是“20世紀的貝多芬”。所創(chuàng)作的音樂作品體裁涉及廣泛,其中鋼琴作品也是他創(chuàng)作的重要構成部分。肖斯塔科維奇的鋼琴作品24首前奏曲與賦格與巴赫的平均律鋼琴曲集同被譽為復調音樂的巔峰之作。24首前奏曲與賦格是肖斯塔科維奇為了表達對巴赫的敬意而創(chuàng)作,所以作品中繼承了巴赫平均律鋼琴曲集的創(chuàng)作模式與技巧基礎,但更多的還是揉進了當時時代、民族、個人風格的復調音樂新風格。在這部作品中,肖斯塔科
2、維奇對其內容、節(jié)奏、調性思維方式、曲式結構等方面都進行了積極地探索與創(chuàng)新。其中以密接和應寫成的賦格再現(xiàn)部的創(chuàng)新尤為突出,并且在24首賦格中都有密接和應的這個寫作技法,所以也使得密接和應的這個技法獲得了巨大的生命力,并且在整部作品中也被賦予更為重要的意義。密接和應是在賦格主題再現(xiàn)時使用,它會大大增加作品中的緊張感,所以密接和應出現(xiàn)的地方往往也是賦格的高潮。在高潮部分時,大部分的鋼琴演奏家都會給予這個部分一些力度或速度變化地處理,以便提醒聽眾高潮來臨。對于力度變化來說,一般是在高潮部分給以重音強調地處理,便于和其他段落部分形成對比。但是對于高潮部分的速度變化來說,尤其是肖斯塔科維奇這部20世紀的鋼琴作品,在節(jié)奏速度方面會與傳統(tǒng)鋼琴作品的節(jié)奏及演奏速度有所區(qū)別。而且由于演奏家的國別、民族、時代背景、年齡、個性、演奏技術等的不同,他們對于演奏的速度變化也會有各自差異處理。所以本文是基于前人研究的基礎上,對密接和應這個寫作技法進行更深入地了解,并且著重分析不同鋼琴演奏家演奏的版本,對其在密接和應的演奏速度差異上進行研究。旨在通過對肖斯塔科維奇賦格中密接和應的演奏速度研究,幫助筆者更深入地了解肖斯塔科維奇及其這部作品,并幫助筆者及其他演奏者能夠在今后演奏中更好地詮釋它的速度,能夠更細致地演奏好這部作品。
肖斯塔科維奇賦格中密接和應的演奏速度研究
