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1、肖斯塔科維奇賦格中密接和應(yīng)的演奏速度研究
德米特里?德米特里耶維奇?肖斯塔科維奇
(Dimitri.Dmitriyevich.Shostakovich)是前蘇聯(lián)時(shí)期最重要的作曲家之一,也
是20世紀(jì)最偉大的作曲家之一,并被后人譽(yù)為是“20世紀(jì)的貝多芬”。所創(chuàng)作的
音樂作品體裁涉及廣泛,其中鋼琴作品也是他創(chuàng)作的重要構(gòu)成部分。
肖斯塔科維奇的鋼琴作品《24首前奏曲與賦格》與巴赫的《平均律鋼琴曲
集》同被譽(yù)為復(fù)調(diào)音樂的巔峰之作。《24首前奏曲與賦格》是肖斯塔科維奇為了
表達(dá)對(duì)巴赫的敬意而創(chuàng)作,所以作品中繼承了巴赫《平均律鋼琴曲集》的創(chuàng)作模
式與技巧基礎(chǔ),但更多的還是揉進(jìn)了當(dāng)時(shí)時(shí)代、民
2、族、個(gè)人風(fēng)格的復(fù)調(diào)音樂新風(fēng)
格。
在這部作品中,肖斯塔科維奇對(duì)其內(nèi)容、節(jié)奏、調(diào)性思維方式、曲式結(jié)構(gòu)等
方面都進(jìn)行了積極地探索與創(chuàng)新。其中以密接和應(yīng)寫成的賦格再現(xiàn)部的創(chuàng)新尤為
突出,并且在24首賦格中都有密接和應(yīng)的這個(gè)寫作技法,所以也使得密接和應(yīng)的
這個(gè)技法獲得了巨大的生命力,并且在整部作品中也被賦予更為重要的意義。
密接和應(yīng)是在賦格主題再現(xiàn)時(shí)使用,它會(huì)大大增加作品中的緊張感,所以密
接和應(yīng)出現(xiàn)的地方往往也是賦格的高潮。在高潮部分時(shí),大部分的鋼琴演奏家都
會(huì)給予這個(gè)部分一些力度或速度變化地處理,以便提醒聽眾高潮來臨。
對(duì)于力度變化來說,一般是在高潮部分給以重音強(qiáng)調(diào)地處理,便于和
3、其他段
落部分形成對(duì)比。但是對(duì)于高潮部分的速度變化來說,尤其是肖斯塔科維奇這部
20世紀(jì)的鋼琴作品,在節(jié)奏速度方面會(huì)與傳統(tǒng)鋼琴作品的節(jié)奏及演奏速度有所
區(qū)別。
而且由于演奏家的國別、民族、時(shí)代背景、年齡、個(gè)性、演奏技術(shù)等的不同,
他們對(duì)于演奏的速度變化也會(huì)有各自差異處理。所以本文是基于前人研究的基礎(chǔ)
上,對(duì)密接和應(yīng)這個(gè)寫作技法進(jìn)行更深入地了解,并且著重分析不同鋼琴演奏家
演奏的版本,對(duì)其在密接和應(yīng)的演奏速度差異上進(jìn)行研究。
旨在通過對(duì)肖斯塔科維奇賦格中密接和應(yīng)的演奏速度研究,幫助筆者更深入
地了解肖斯塔科維奇及其這部作品,并幫助筆者及其他演奏者能夠在今后演奏中
更好地詮釋它的速度,能夠更細(xì)致地演奏好這部作品。
肖斯塔科維奇賦格中密接和應(yīng)的演奏速度研究
