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1、華裔作家特德?蔣科幻小說時空審美分析 中圖分類號：I106文獻標識碼：A文章編號：1002-21392021-17-02時間和空間是小說的根本要素，它們在科幻小說中的作用遠比小說中其他元素的作用重要得多。時間和空間是小說情節(jié)的根底，是追求獨特效果的一種新穎策略。本文認為，“時間在特德蔣的作品中不僅是自然的線性時間，而且是可以中斷、可逆、可以穿越的時間；“空間通常不是所謂的自然、社會的“環(huán)境，而是與社會現(xiàn)實有著遙遠的距離。它具有更為突出的作用，甚至具有一定的獨立的色彩空間地位?，F(xiàn)如今，人類已經能夠登上月球，進入海底，但無法到達明天，回到昨天。有時候人類急迫地渴望知道未來將要發(fā)生什么，渴望知道已經
2、流逝了什么，那么，科幻小說就是人們表達自己愿望的舞臺。人們想穿越時空，大量的科幻小說設計時間旅行機器來實現(xiàn)這個愿望。?商人和煉金術之門?于2021出版，并獲得星云獎。這個故事探討了時空的變形、過去、現(xiàn)在和未來的相互轉換，這是時空創(chuàng)造的閱讀美感的具體表達。通過細讀這部小說，在新的時空理論的影響下，本文將以“現(xiàn)在“過去，“現(xiàn)在“未來兩種模式分析小說中時間和空間的審美元素。通過闡述具體的敘事結構，例如，時間周期的結構，而多種可能性結構，給讀者一種新的審美接受。1、“現(xiàn)在“未來過去，作為人類歷史長河的潺潺之流意義重大。完成性和不可逆性是其顯著特點，使歷史充滿遺憾和挫敗。面對歷史，人們無可奈何，憤憤不平
3、。所以，人類在實踐中想方設法改變這種狀況。不是在它誕生的時候改變它的方向，而是使事物朝這個方向運動，而不是朝那個方向運動。在科幻小說中，時間和空間因素相當普遍，當然，在特德蔣的作品中，也沒有例外。與大多數(shù)科幻小說家而言，“現(xiàn)在“過去模式在特德蔣的?商人和煉金士之術?最明顯的不同，是一種獨特的敘事技巧。?商人和煉金術之門?講述了四人時空穿梭的故事：哈桑來到了二十年后，遵循老哈桑的指導，成為一個百萬富翁；聽完哈桑發(fā)跡的故事后，年輕織工阿吉布立即通過年門去尋找他的老年“自我，并從可憐的老阿吉布偷走了一箱黃金，花錢如流水，最終導致悲慘的一生，老阿吉布勤儉積攢了一箱金子，就為了等待這一天的到來，惡性循環(huán)
4、；老哈桑的妻子來到二十年前幽會年輕哈桑，但無意中救了年輕的丈夫；在聽了煉金士的那些美好時間穿梭故事后，故事的表達者主人公回到二十年前，希望能救回他意外死亡的妻子，但由于各種原因耽誤了時間。在這個故事中，特德蔣設計了一扇通往過去和未來的大門，避開了年門的原那么，而轉向關注人們對時間和空間的影響。他認為人可以通過時間和空間旅行，“未來與“過去和“現(xiàn)在密切相關。也就是說，宇宙中的時間是線性的。近年來，由于物理學新時空觀的影響，出現(xiàn)了一系列新的敘事結構，如循環(huán)結構的結構和多重可能性的可能性。這兩種典型的新敘事結構在?商人和煉金術之門?中完全打破了傳統(tǒng)的科幻小說的線性敘事方式，不僅豐富了敘事藝術的技巧，
5、也促進了世界科幻小說的開展。隨著科學技術的開展，物理學領域中的空間和時間概念得到了詳細及多樣化的闡述。長期以來，經典力學的時空觀占據主導地位，認為時間與空間是相互獨立的，時間和空間都是按照不可改變的規(guī)律開展起來的。以時間為例，圖像的直觀顯示就是一個箭頭方向，即時間箭頭。時間之箭是單向的，不可逆轉的。然而，在愛因斯坦的相對論中，傳統(tǒng)的時間和空間觀被逐漸顛倒。新時空觀認為，時間與空間的關系應密切聯(lián)系，空間和時間被納入一個統(tǒng)一的四維連續(xù)區(qū)?？臻g位置和時間在應用時總是同時出現(xiàn)。世界上的一切都是由x，y，z，t，空間坐標決定的。另外，時間和空間的狀態(tài)在一定條件下可以改變，如在光速度條件下，時間可以倒流；
6、在強引力場中，時間變慢，時鐘運行緩慢。在強引力場中，時間和空間會彎曲，形成一個閉合類時曲線，使物體可以通過蟲洞，再次回到同一事件的同一時間。新時空概念的誕生，影響著人類最初的世界觀和人們對宇宙、時間和空間的傳統(tǒng)認識。此外，它還激發(fā)了人類追求知識的強烈渴望。盡管這類觀點仍然是科學的推測，尚未得到證實，但它們開辟了人類想象的另一個空間，刺激了人類源源不斷的藝術創(chuàng)作。德國當代哲學家沃爾夫岡維爾斯科在?重構美學?強調，把握現(xiàn)在的生活狀態(tài)，以新的角度思考問題。他認為，審美認知，人皆有之，是我們認識現(xiàn)實的自然框架和根底。美學必須關注科學技術的開展，以及聽覺和視覺的變化。審美規(guī)律的變化與科學革命之間存在著因
7、果關系，科學的進步在一定程度上促進了藝術的開展。?商人和煉金術之門?的循環(huán)結構主題中有強烈的命運感。宿命論是一種哲學的學說，強調征服命運中一切事件或行動。關于宿命論的一個著名的古老論點是所謂的“空轉論證。它認為，如果某件事注定要失敗，那么努力去實現(xiàn)它是毫無意義或徒勞的。然而，特德蔣的觀點與傳統(tǒng)相去甚遠。他不是只關注過去的過去，而是關注情感。正如故事的表達者主人公二十年的內疚和痛苦最終變成了和平。顯然，即使人類不能改變所發(fā)生的事情，我們也可以用悔恨和純潔的靈魂從痛苦的深淵中自我思考。特德蔣科幻小說的出發(fā)點和出發(fā)點目前都是為了讓接受者在娛樂中思考和行動。2、“現(xiàn)在“未來F波拉克在他的經典作品?影像
8、的未來?指出，事實上有兩種關于未來的想法，一個是終極或末世論的未來，另一個是歷史的未來。一個與眾不同的歷史未來的想法是現(xiàn)代的產物，伴隨著十八世紀末一個進步的哲學家。在科幻小說的語境中，虛構的元素在很大程度上是可能在科學確立或科學假定的法律或自然中。我們在現(xiàn)代文明的同時也存在著許多無法克服的問題和危機，因此探究這種差異的后果是科幻小說的傳統(tǒng)目的。盡管如此，特德蔣憑借其敏銳的直覺和敏銳的觀察力，能夠捕捉到各種現(xiàn)代文明中隱含的種種繁雜的困難。他的小說風格多樣，很少有資源來改變過去的事情或未來，即使這些人物可以通過時間旅行至過去20年前以及未來20年后。那些試圖花費未來的財富、精力或幸福的人，他們將不
9、得不為此付出代價，結果卻毫無意義。特德蔣尋求人類關心，也就是說，他以人類的榮耀為目標。我們不能改變發(fā)生的事情或開展規(guī)律。如果我們能預測將來會發(fā)生什么，我們現(xiàn)在需要做的就是努力保證它。我們還是要沿著人生的軌跡走下去，但要想方法從不幸中走出來。例如，年輕的哈桑謹遵老人的教導，一步一步發(fā)家致富。循環(huán)結構中包含了更多的敘事分支，年輕的哈?？梢酝ㄟ^年門遇見20年后的自己，并獲得了一些可以防止麻煩的建議，并根據自己的經驗獲得成功。但是，即使年輕的哈桑成功地防止了年長哈桑所經歷的不幸，也無法保證他不會遭遇其他不幸。GaryK.Wolfe的論文AlternateCosmologies，探討了特德蔣的科幻故事中
10、的交替宇宙。它闡述了科幻小說擺脫傳統(tǒng)束縛和保存奇跡原那么的策略。對于特德蔣來說，他的故事采用的是不再受公約的另類風格的宇宙論。在小說中，時間和空間可以自由傳播，但卻帶有宿命感。時間和空間美學已經通過敘事分支包涵在循環(huán)結構中，使情節(jié)更加豐富，合理，更加跌宕起伏，當來到未來卻仍有一種無力感。一方面，特德蔣用有趣的故事情節(jié)吸引讀者去探索的預知未來，另一方面，它不是等待而是做。那些試圖花費未來的財富、精力或幸福的人，他們將不得不為此付出代價，結果卻毫無意義。我們不能改變發(fā)生的事情或開展規(guī)律。如果我們能預測將來會發(fā)生什么，我們現(xiàn)在需要做的就是努力保證它。3、總結我們所謂的“時間實際上是建立在事物的“變化
11、的根底上的。如果真的有永恒的空間，沒有參考，“時間就失去了意義。宇宙大爆炸之前，關于“奇點，空間是無限的，密度是無限的。在特德蔣的時間觀中，宇宙是一個大的“奇點。時間定了，一切都已經發(fā)生了。特德蔣科幻小說的時空審美的實現(xiàn)主要依靠一種新的方法，進一步說，當它作用于讀者時，就形成了一種“震撼的效果。“陌生化最早是在1917由什克洛夫斯基在他的開拓性論文?作為手段的藝術?提出?！澳吧怯靡环N陌生的或奇怪的方式向觀眾展示常見的事物來增強的熟悉感的一種藝術手法。根據什克洛夫斯基：“藝術的目的是要人感覺到事物，而不是僅僅知道事物。藝術的技巧就是使對象陌生，使形式變得困難，增加感覺的難度和時間長度，因為感
12、覺過程本身就是審美的目的，必須設法延長。雖然，“陌生化最初指的是對日常語言，對文學語言的反叛，但如果運用的意義廣泛，從現(xiàn)實生活中的偏差的內容也是一種陌生感。在某種程度上，邏輯上是一樣的。以俄國形式主義的觀點來看，以“陌生化作為文學性的來源，對時空變換是建構一種文學性的用途，這是想象的特征。而正是這種想象給讀者帶來了前所未有的震撼和審美體驗。對于創(chuàng)作者而言，這兩種敘事結構是科幻小說敘事中的一種嘗試。首先，它們反映了“解構的特點，不僅顛覆了傳統(tǒng)的時空觀念，打破了傳統(tǒng)單向的線性敘事觀念，而且使敘事時空具有魔幻性、靈活性、多變性，從而形成了敘事結構的另類審美。它不僅代表著對理性主義的反叛和蔑視，也意味
13、著超越了理智的感官，從而追求一種超越的移情和理解。對觀眾來說，這兩種敘事結構給他們帶來了新的審美體驗。德國接受美學代表Hans-RobertJauss提出了“期待視野概念，指的是在藝術活動中，接受者有不同的經驗、品味、品性、理念、價值因素，從而影響接受者的欣賞水平和層次要求，這些因素在具體的審美行為中可以轉變成審美期待，反過來，影響創(chuàng)造者。新的時空觀念使科幻小說能夠實現(xiàn)“悖論，即“人們可以屢次進入同一條河流。敘事不是按照常識進行的，而是根據各種結構的周期或可能性進行的。在一定程度上影響了傳統(tǒng)的世界觀。這打破了受眾原有的審美心理圖式，使讀者不能遵循原有的模式去“同化小說，只有通過“適應的角色，改變原有的審美心理結構和欣賞習慣。這樣，當讀者沿著小說敘事的開展前進的同時，也不斷突破自己的期望，努力復原或重建小說的敘事邏輯。這種由讀者自身的思想和智慧所實現(xiàn)的新的審美體驗，有助于喚醒那些對圖像和信息更加被動和麻木不仁的人。參考文獻：【1】法讓加泰尼奧，?科幻小說?M.石小璞譯，北京：商務印書館，1998.【2】阿爾伯特愛因斯坦.?愛因斯坦全集?M.第一卷，商業(yè)出版社，1977.
華裔作家特德-蔣科幻小說時空審美分析
