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1、新版從巴塞爾姆的語(yǔ)言拼貼風(fēng)格看其后現(xiàn)代主義觀點(diǎn)匯編 摘 要:唐納德巴塞爾姆是美國(guó)最重要的后現(xiàn)代主義作家之一。他的作品不論長(zhǎng)篇小說(shuō)還是短篇小說(shuō),無(wú)不反映后現(xiàn)代主義文學(xué)的特征。他善于運(yùn)用非線性、碎片和拼貼畫(huà)等手段在語(yǔ)言上大膽地進(jìn)行實(shí)驗(yàn)。本文就其一部中篇小說(shuō)和幾部短篇小說(shuō)中的語(yǔ)言拼貼風(fēng)格對(duì)其后現(xiàn)代主義觀點(diǎn)進(jìn)行分析。 關(guān)鍵詞:巴塞爾姆;后現(xiàn)代小說(shuō);語(yǔ)言拼貼 中圖分類(lèi)號(hào)I06 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼A 文章編號(hào)1006-283108-0143-3 Abstract: Donald Barthelme is one of the most important post-modern writers of Americ
2、a. Features of post-modern literature are manifested both in his novels and short stories. He is good at using non-linearity, fragments and collage language to experiment his bold thoughts. This thesis focuses on the post-modern views and analyses the collage features in one of Barthelmes novels and
3、 several short stories. Key words: Barthelme, post-modern novels, collage 1. 引言 從20世紀(jì)60年代,黑人的民權(quán)運(yùn)動(dòng)、女權(quán)運(yùn)動(dòng)、越南戰(zhàn)爭(zhēng)、肯尼迪總統(tǒng)被刺等事件使得整個(gè)社會(huì)動(dòng)蕩不安,人們對(duì)世界的看法也受到了很大影響。這一時(shí)期,在歐洲和美國(guó)出現(xiàn)了一些實(shí)驗(yàn)性的新小說(shuō),即“后現(xiàn)代小說(shuō)”。 1.1 關(guān)于“后現(xiàn)代小說(shuō)” “后現(xiàn)代小說(shuō)”突破了包括現(xiàn)代主義在內(nèi)的早先所有的文學(xué)形式,或者說(shuō)幾乎推翻了一切原有的小說(shuō)“規(guī)范”。在60年代對(duì)主流文化進(jìn)行強(qiáng)烈反叛的大背景中,這類(lèi)先鋒派的小說(shuō)迅速發(fā)展,影響增大,形成一股新潮流。解構(gòu)趨勢(shì)包括一系列
4、否定、顛覆既定模式秩序的特征。不少小說(shuō)家希望能在小說(shuō)的內(nèi)容、形式、體裁與技巧等方面擺脫傳統(tǒng)的影響,超過(guò)前人,走出一條新路,在這些方面大膽實(shí)驗(yàn)。在后現(xiàn)代主義小說(shuō)里,意義只產(chǎn)生于人造的語(yǔ)言符號(hào)的差異,虛構(gòu)文本的寫(xiě)作僅僅是一種語(yǔ)言游戲,任何文本都是開(kāi)放的、未完成的,它依存于別的文本,特別依賴(lài)于讀者的解讀,表現(xiàn)出一種通俗化傾向,以戲仿、拼貼、蒙太奇、迷宮、黑色幽默表現(xiàn)出語(yǔ)言主體,以敘事零散、能指滑動(dòng)、零度寫(xiě)作、不確定性和內(nèi)在性等為主要特征。后現(xiàn)代主義小說(shuō)既揭示了現(xiàn)實(shí)與歷史的虛構(gòu)性與真實(shí)性,也以其不斷創(chuàng)新的姿態(tài)證明了自己真實(shí)的存在。 1.2 關(guān)于巴塞爾姆 唐納德巴塞爾姆是美國(guó)最重要的后現(xiàn)代主義作家之一,
5、他的小說(shuō)不論長(zhǎng)篇還是短篇,無(wú)不反映后現(xiàn)代主義文學(xué)的特征。巴塞爾姆的小說(shuō)不像傳統(tǒng)小說(shuō)那樣主要依靠情節(jié)發(fā)展和人物來(lái)表現(xiàn)主題,而是較多地依賴(lài)語(yǔ)言本身。他打破常規(guī)寫(xiě)作風(fēng)格,善于運(yùn)用非線性、碎片和拼貼畫(huà)等手段在語(yǔ)言上大膽地進(jìn)行實(shí)驗(yàn)。巴塞爾姆善于運(yùn)用離奇古怪的語(yǔ)言和破碎無(wú)序的句子為普通讀者提供他們所熟悉的任務(wù)和情景。他不僅僅致力于表現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)生活的碎片性質(zhì),還把各種奇怪的形狀和碎片并置在一起,創(chuàng)造出新的形式和新的意義。巴塞爾姆小說(shuō)的語(yǔ)言具有一種自我討論和自我指涉,構(gòu)成一種對(duì)小說(shuō)虛構(gòu)的消解,同時(shí)作品還把解構(gòu)和顛覆的矛頭指向了語(yǔ)言本身。他的作品具有鮮明的反情節(jié)特征,呈現(xiàn)出非連續(xù)性和碎片性。他運(yùn)用時(shí)空交錯(cuò)、焦點(diǎn)
6、頻換、復(fù)制機(jī)制和廢料填充等解體策略破壞和替代以往敘事中起支配作用的邏輯因果和連續(xù)性。這些后現(xiàn)代主義文學(xué)的特征可以從巴塞爾姆的中短篇小說(shuō)中得以體現(xiàn)。 2. 從巴塞爾姆的拼貼藝術(shù)看其后現(xiàn)代觀點(diǎn) 2.1白雪*的拼貼藝術(shù) 唐納德巴塞爾姆的中篇杰作白雪*被稱(chēng)為后現(xiàn)代小說(shuō)的經(jīng)典作品之一。巴塞爾姆在白雪*的敘述章節(jié)中穿插讀者調(diào)查表、白雪*身上痣位圖、小說(shuō)不同結(jié)尾的建議方案以及與作品關(guān)系不大的詩(shī)人的詞條、廣告語(yǔ)、流行歌曲等。他通過(guò)這種方法更加突出了他的“語(yǔ)言不過(guò)是陳詞濫調(diào),已失去了意義”的觀點(diǎn)。白雪*中有一段沒(méi)有標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的人物獨(dú)白:“那些男人 橫著膀子走 在壁櫥和外面橫著膀子走 姿勢(shì)在白色簾幕上引出難題 智力
7、 我只想要一個(gè)名副其實(shí)的英雄 有了不起的身材和柔軟而屈伸自如的風(fēng)度 部分 思想 掩飾 四肢 在我肩上增加拇指印 七個(gè)太 移動(dòng)太多而且部分缺席 不同層面的情感釋放蓄意爆發(fā) 討厭的男生 消融臉上的思考部分 克萊姆從鼻子底下到下巴窩的部位白天的體驗(yàn) 膽汁質(zhì) 電影樂(lè)園?！痹谶@里,語(yǔ)言支離破碎,語(yǔ)言的主體是白雪*的無(wú)意識(shí),表達(dá)出白雪*對(duì)七個(gè)侏儒男人一起生活的厭倦、渴望真正的英雄出現(xiàn)和對(duì)新生活的向往。 2.2玻璃山的拼貼藝術(shù) 就體現(xiàn)后現(xiàn)代主義寫(xiě)作特征而言,巴塞爾姆的短篇小說(shuō)也毫不遜色。短篇小說(shuō)玻璃山運(yùn)用重復(fù)、堆砌和拼貼等寫(xiě)作手法增強(qiáng)文本的荒謬感和虛構(gòu)性,從終極意義上對(duì)語(yǔ)言自身進(jìn)行解構(gòu),顛覆了人們將語(yǔ)言當(dāng)作
8、某種交際工具的傳統(tǒng)認(rèn)識(shí),指出在話語(yǔ)泛濫的時(shí)代,語(yǔ)言這種按一定規(guī)則進(jìn)行的游戲,已完全脫離了與現(xiàn)實(shí)的關(guān)聯(lián),喪失了它對(duì)現(xiàn)實(shí)事物的確定指代性,而成為一堆陳詞濫調(diào)的雜湊和拼貼。巴塞爾姆善于運(yùn)用離奇古怪的語(yǔ)言,破碎無(wú)序的句子為普通讀者提供他們所熟悉的任務(wù)和情景。他不僅僅致力于表現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)生活的碎片性質(zhì),同時(shí)把各種奇怪的形狀和碎片并置在一起,從而創(chuàng)造出新的形式和新的意義。玻璃山的文字編排就體現(xiàn)了作者的創(chuàng)新,全篇共由一百句編了序號(hào)的句子組成,每個(gè)句子獨(dú)自構(gòu)成一個(gè)段落,這分明是作者在玩文字游戲。小說(shuō)還運(yùn)用了重復(fù)、堆砌和拼貼等后現(xiàn)代寫(xiě)作手法展現(xiàn)文字的游戲性和小說(shuō)的虛構(gòu)性。文字的重復(fù)、堆砌在文中多次使用。例如,文中
9、第三十句“人行道上狗屎成堆,色彩艷麗:黃褐、深棕、火黃、濃黃、翠綠、象牙墨、茜草紅,各色俱全”。一系列專(zhuān)業(yè)化色彩詞語(yǔ)的堆砌,營(yíng)造出滑稽可笑的氣氛。 2.3氣球的拼貼藝術(shù) 他的氣球也是一篇突出后現(xiàn)代特征不確定性、碎片性、平面性的短篇范例。小說(shuō)一開(kāi)始就說(shuō):“從14號(hào)街的某個(gè)地方,確切的地點(diǎn)不能透露,那只氣球一整夜在向北膨脹,當(dāng)時(shí)人們正在睡覺(jué),氣球一直膨脹到了公園。”他賣(mài)了個(gè)關(guān)子,故意說(shuō)“某個(gè)地方”,他說(shuō)他“不能透露”。他知道,但他不說(shuō)出來(lái)。在作品構(gòu)建世界的地方,他直接把世界等同于X。一種含混的,不確定的欲言又止受到后現(xiàn)代作家的青睞,他們認(rèn)定這即是本然。 關(guān)于氣球,唐納德巴塞爾姆編湊了很多說(shuō)法,每一
10、種說(shuō)法可謂都是確切的。但它們陳列在一起,氣球就如它本原的存在,懸掛在那兒,空無(wú)所依。而唐納德巴塞爾姆只是一個(gè)勁地把玩著拼貼、戲仿的手法,把貌似毫不關(guān)聯(lián)的事物通過(guò)一只后現(xiàn)代式的氣球匯聚在一起。 2.4看見(jiàn)父親在哭泣的拼貼藝術(shù) 巴塞爾姆的作品語(yǔ)言龐雜,常用黑語(yǔ)行話、陳詞濫調(diào),甚至生造詞匯。在他的小說(shuō)中,時(shí)空是混亂的,人物是模糊的,情節(jié)是跳躍的,這無(wú)疑給習(xí)慣于閱讀傳統(tǒng)小說(shuō)的讀者帶來(lái)閱讀上的不習(xí)慣,但這種寫(xiě)作手法或技巧恰恰對(duì)應(yīng)了作品主題。 他的短篇小說(shuō)既無(wú)一般意義上的開(kāi)頭和結(jié)尾,也無(wú)鋪陳和高潮,有的只是零亂而有趣的生活片斷,因?yàn)樗麍?jiān)持認(rèn)為片斷是創(chuàng)作的唯一形式?？匆?jiàn)父親在哭泣就是一個(gè)由33個(gè)片段組成的典
11、型的后現(xiàn)代小說(shuō)。故事描寫(xiě)了一個(gè)忽而車(chē)禍死亡、忽而傷心哭泣、忽而在教室中學(xué)習(xí)、忽而又像頑童似淘氣的父親,中間夾雜著敘述者一些莫明其妙的議論、一些荒唐的場(chǎng)面和癡狂的幻想、各式各樣的夢(mèng)境以及一些荒誕的、不協(xié)調(diào)的、自相矛盾的情節(jié)。他的小說(shuō)并不僅僅是一幅憑空虛構(gòu)的后現(xiàn)代派的拼貼畫(huà),而是一部反映社會(huì)現(xiàn)狀的文學(xué)作品,因而具有一定的認(rèn)識(shí)價(jià)值和美學(xué)價(jià)值。 3. 結(jié)語(yǔ) 畢加索在其名畫(huà)格爾尼卡中,將象征和平的鴿子、嘶叫狂奔的戰(zhàn)馬、默默哭泣的婦女兒童以及坍塌的雕塑置于平面圖畫(huà)中,給觀賞者以視覺(jué)刺激,進(jìn)而刺激觀賞者多角度去理解他的畫(huà)作;巴塞爾姆利用碎片拼貼造成文本視覺(jué)上的混亂感,刺激讀者多層面填補(bǔ)文本空白,闡釋他的小說(shuō)。巴塞爾姆這位貌似“只玩弄形式”的作家,實(shí)際上對(duì)社會(huì)的變革有著特別的敏感,對(duì)社會(huì)、人生有著密切的關(guān)注。他文本的“碎片性”以一種無(wú)序的文學(xué)形式表現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)社會(huì)的無(wú)序和混亂,表達(dá)出現(xiàn)代人對(duì)傳統(tǒng)價(jià)值觀的質(zhì)疑與挑戰(zhàn)。巴塞爾姆的小說(shuō)用非線性的敘述、嬉戲的形式鮮明地表現(xiàn)了反諷和狂歡等后現(xiàn)代主義重構(gòu)性特征。 參考文獻(xiàn) 陳世丹. 從白雪*看后現(xiàn)代主義解構(gòu)趨勢(shì)J. 廈門(mén)大學(xué)學(xué)報(bào),202x:39. 韋華. 巴塞爾姆小說(shuō)創(chuàng)作的后現(xiàn)代反情節(jié)特征J. 當(dāng)代外國(guó)文學(xué),202x:141-145。 周榮勝、王柏華譯. 白雪*M. 哈爾濱:哈爾濱出版社,1994:258.
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