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1、 解讀科幻小說 v 科幻小說從19世紀起逐漸流行，其發(fā)展是時代的產(chǎn)物，資本主義大發(fā)展，人們迫切想去了解外面的世界，但在當時的科學 技術(shù)條件下，很多東西是人們無法達到獲得的，于是一些科幻小說家在已有的天文地理知識條件下，運用合理的想象和杜撰，對登月和潛海等進行意識中的探險，這些科幻小說不但啟發(fā)了人們探索新世界的熱情，也在一定程度上促進了科學的進步。v 下面我將對科幻小說的形式特點等進行解讀，解開他的神秘面紗 談起科幻小說不得不提起一個科幻小說大家，他就是法國著名的科幻小說家于勒凡爾納，被稱為科幻小說之父的他，大學時代曾攻讀法律，但是對天文地理知識有著極大的熱情，閱讀了大量天文地理方面的著作，并自
2、學數(shù)學、物理等，這為他成為科幻大家打下了堅實的基礎(chǔ)。 科幻與神話v 科幻小說是西方近代文學的一種體裁。它的情節(jié)不可能發(fā)生在人們已知的世界上，但它的基礎(chǔ)是有關(guān)人類或宇宙起源的某種設(shè)想，有關(guān)科技領(lǐng)域（包括假設(shè)性的科技領(lǐng)域）的某種虛構(gòu)出來的新發(fā)現(xiàn)。v 神話是人類童年時代不能正確認識自然和社會的產(chǎn)物，是“用 想象和借助想象以征服自然力，把自然力加以形象化。 神話與科幻的出現(xiàn)v 神話并非作為單純的文學藝術(shù)而出現(xiàn)，它的產(chǎn)生與宗教有著復雜的相互影響，相互依的關(guān)系。神話產(chǎn)生的歷史背景是人類氏族社會，其最早大約出現(xiàn)在五千至一萬年前，當時人們對大自然的認識還出于相當蒙昧的階段，往往只能借助于想象去解釋大自然的現(xiàn)象
3、。v 19世紀以來，科學技術(shù)獲得了長足發(fā)展，許多自然現(xiàn)象以及宇宙中的奧秘得到了成功的探索，取得了重大成果。人們對科學技術(shù)和自然科學日益重視對社會的憧憬也日益濃厚。在這種背景下，以凡爾納為代表的科幻小說便大量產(chǎn)生。 科幻給現(xiàn)實插上理想的翅膀v 科幻小說的寫作，往往就是根植于現(xiàn)實基礎(chǔ)之上的合理想象，它運用大量當時最先進的天文地理知識，再加上作者敏銳的洞察力，但根本還是作者必須儲備豐富的知識，正如1895，凡爾納在回答訪問者時說：“至于我描述的準確，都來自我寫作之前?！?科幻小說的定義出現(xiàn)v“科幻小說”(science fiction)原本是外來詞，由西方傳入我國；最初被譯為“科學小說”，后來演變?yōu)?/p>
4、“科幻小說”。其實，即使在西方，“科幻小說”一詞一直到本世紀30年代才廣泛流行。它最初出現(xiàn)在雨果根斯巴克主編的科學奇異故事雜志第一期，雖然埃德加愛倫坡、埃德加佛塞特和威廉威爾遜等作家很久以前就曾對一種類似科幻小說的文學類型進行過界定，不過對“科幻小說”真正比較一 致的看法，卻是專登科幻小說的流行雜志確立以后的事情。 科幻小說的發(fā)展歷史v縱觀西方科幻小說一百多年的歷史，我們可以大致將其劃分為四個階段，即：萌芽初創(chuàng)時代、黃金時代、新浪潮時代和新浪潮以后(塞伯朋克階段)。 萌芽初創(chuàng)時期 (十九世紀二十世紀初期)在1634年，德國著名天文學家刻卜勒就曾寫過一部題為夢的小說，其中有對安眠藥、宇宙飛行的超
5、重、極低溫以及真空狀態(tài)的細致描繪。遺憾是作品主人公實現(xiàn)月球旅行的辦法超出了科學的范疇，他使用的是巫術(shù)。還有托馬斯莫爾的烏托邦(1516)、佛蘭西斯培根的新大西洲(1627)、喬納森斯威夫特的格列佛游記(1726)等等一系列作品。在這些作品里，作者以豐富的想像力描繪了一些超越現(xiàn)實的世界，在那樣的世界里，人們看到了自己的未來。正是這種充滿想象的文學傳統(tǒng)，導致了科幻小說的誕生。 科幻初始階段的科幻大家v 凡爾納一生創(chuàng)作過上百部科幻小說，其中最有名的有地心游記、從地球到月球、海底兩萬里、世界主人等。v 凡爾納以極大的熱情去幻想一個美好的未來社會，他是科幻小說中所謂樂觀主題的最好體現(xiàn)者。 v 他的這種熱
6、情有時顯得有點作做，他像個癡呆人似地去描寫一些“狂徒”。那些人試圖創(chuàng)造一個大炮飛向月球從地球到月球、或者為了打賭而環(huán)游世界八十天環(huán)游地球?；蛘吆叫杏谔窖蟮缀５變扇f里。 v 雖然凡爾納筆下的人物大都沒有鮮活的個性，但他描述的故事大都精彩絕倫，流傳很廣，開拓了科幻小說的許多領(lǐng)域被譽為“科幻小說之父 黃金時代 (本世紀三十年代-六十年代) v 經(jīng)過眾多作家的共同努力，特別是本世紀初美國出版商的推動，使科幻小說有了極大發(fā)展。從本世紀三十年代末、四十年代初開始，形成了一個持續(xù)的創(chuàng)作出版高峰，這個時期通常被稱為科幻小說的黃金時代。 黃金時期的作家和作品v 出現(xiàn)了一批科幻活動家 v 美國人雨果根斯巴克，他
7、是工程師，負責主編科學與發(fā)明雜志。為了開拓刊物的功能，也為了恢復科幻高雅的名聲，根斯巴克從很早就開辟出一定版面刊登科幻作品。到了1932年，他干脆發(fā)行了科幻小說專號。 v 從1938年到1971年的整整三十年里，坎貝爾主編了主要的科幻小說雜志驚奇科幻故事。他從來稿中發(fā)現(xiàn)作者，不辭辛苦地指導他們，安排新作家之間的交流聚會，改寫他們的稿子，甚至給他們設(shè)計寫作題目。正是在這三十三年里，他發(fā)現(xiàn)了包括阿西莫夫、萊斯特德爾雷伊、海因萊因、西奧多斯特金、AE 沃格特和克里福德西馬克等許多作家 v (1)羅伯特安森海因來因(1907年-1988年)。軍人出身。1939年開始創(chuàng)作。主要作品有未來歷史叢書、星球獸
8、、雙星、星船傘兵、異鄉(xiāng)異客、月球是個嚴厲的婦人等。他不特別追求過高的文學品味，只求用平易通俗的筆觸寫故事。他的作品構(gòu)思巧妙，懸念不斷。他可以用大量俚語和民間格言來為作品增加魅力 v (2)阿瑟克拉克(1912年-)是英國作家、科學家，國際通訊衛(wèi)星技術(shù)的奠基人。他的作品以出色的科學預(yù)見、東方式的神秘情調(diào)和海明威的硬漢筆法著稱。是唯一頗具哲學家韻味的科學家兼作家。克拉克最感興趣的話題是人類在宇宙中的地位。在他看來，肯定存在著智慧高于人類的生命形式，這種形式人類根本無法理解，于是，最好的文學表現(xiàn)手法就是神秘主義。 v (3)艾薩克阿西莫夫(1920年1995年)是俄裔美國人，專業(yè)科普作家，其主要科幻
9、作品有基地系列小說、我、機器人、鋼窟、裸日、奇妙的航程等。他是商業(yè)化寫作的代表。創(chuàng)作的作品涉及科幻、科普、文學、歷史等眾多方面，數(shù)量巨大。他有駕馭大場面的能力。并且喜好推理。他把推理小說與機器人題材結(jié)合在一起，形成機器人系列故事。他也是開拓科幻題材的高手。 新浪潮時代(六十年代七十年代)v 1965年夏，著名作家兼編輯家米切爾莫考克出任英國新世界雜志主編。他一上臺便推出了包括他自己在內(nèi)的部分作家的革新作品。這些作品與傳統(tǒng)科幻小說對立，它不再把自然科學當成主要內(nèi)容，而是重視心理學、社會學、政治學，甚至神學。它的寫作手法極力接近正統(tǒng)的主流文學。它不再像過去的科幻小說那樣熱衷于二千年、三萬年以后的世
10、界，而是極力想表現(xiàn)最近的將來，甚至表現(xiàn)當前的世界。1968年，編輯家朱迪梅麗爾把它們正式稱為新浪潮運動。這場運動后傳入美國，并極大地改變了科幻小說的地位 v 這一時期小說的特點有刻意求新 、強調(diào)意象性、隱喻性和心理性 、嘲弄或悲觀情調(diào) 等特點 “塞伯朋克”時代 v“新浪潮”科幻小說在國際科幻小說界引起的強烈震動是無法形容的，但即使在它發(fā)展之初，就有不少人反對。這種反對集中在“新浪潮”作家們的主要努力將科幻文學融入主流文學上面。批評家認為，當一個文學樣式失去了自己的特點時，它的本身其實已經(jīng)走向死亡。因此，在“新浪潮”發(fā)展的后期，一批勇敢的年輕作家們終于站出來，用自己的激進作品尋求科幻小說的回歸。
11、這就是所謂的“塞伯朋克運動”。 這一時期小說的特點有“新浪潮”回歸 、引入現(xiàn)代高科技文化價值觀的反傳統(tǒng)性、反對標簽化和不結(jié)盟的文學立場 等特點。 科幻在中國中國第一個關(guān)注科幻小說的人是被尊為“一代文豪”的魯迅先生。魯迅根據(jù)日文譯本轉(zhuǎn)譯了法國著名科幻小說作家凡爾納的名篇月界旅行和地底旅行，可以說是開中國翻譯科幻小說之先河。至于他的那句“導中國人群以行進，必自科學小說始”，也早已廣為流傳。只可惜魯迅先生自己并沒有一部原創(chuàng)的科幻小說作品流傳后世，這不能不說是一種遺憾。 科幻在當今v 步入九十年代后期，一些出版社開始進入科幻市場，如福建少兒出版社、新華出版社、湖北科技出版社、內(nèi)蒙古遠方出版社等 。v 使中國科幻又一次出現(xiàn)百花齊放的局面 。 同 學 們來學校和回家的路上要注意安全 知識是一種快樂而好奇則是知識的萌芽。培根
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