含英咀華,“譯”彩紛呈

上傳人:艷*** 文檔編號:110772182 上傳時間:2022-06-19 格式:DOCX 頁數(shù):8 大小:22.40KB
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1、含英咀華,“譯”彩紛呈 摘要:詩歌的廣闊世界如四季絢麗斑斕,白居易的琵琶行正如一支奇葩綻放無限光彩,其中所展現(xiàn)的音樂世界更加令人嘆為觀止。本文通過對許淵沖和楊憲益、戴乃迭的英譯本進(jìn)行比較,討論兩種譯本所呈現(xiàn)的音樂世界。兩個譯本對于傳承中國的優(yōu)秀文化均大有裨益,但就表現(xiàn)詩中的音效美,音律美,音韻美而言,則許譯文更為忠實(shí)。 關(guān)鍵詞:琵琶行;音效美;音律美;音韻美 中國古代詩歌的廣闊世界有如四季般絢麗斑斕;白居易的琵琶行正如一支奇葩綻放出無限光彩。中國古代描寫音樂,或側(cè)重描繪演奏效果,如“聲動梁塵”“響振林木”; 或運(yùn)用比喻加以渲染,如“累累乎如貫珠”,“昆山玉碎鳳凰叫”;或突出演奏時的環(huán)境氣氛,如

2、 “露腳斜飛濕寒兔”。而白居易的琵琶行,集歌女動作、音調(diào)變化、演奏場景、當(dāng)時環(huán)境、人物情感于一身的詩歌并不多見,其展現(xiàn)的音樂世界更是美不勝收、令人嘆為觀止。筆者擬就對許淵沖和楊憲益、戴乃迭的英譯本進(jìn)行比較,討論兩種譯本所呈現(xiàn)的余音裊裊,不絕于耳的音樂世界。 一、融情寓樂:琵琶行的音效美 琵琶行一詩中,主人公三次聽樂,三次感受不同的音樂效果。開篇沉浸在主客惜別的悲涼氣氛中,當(dāng)作者 “忽聞水上琵琶聲”時一下子就被迷人的樂聲所吸引。再次聽樂是歌女出場彈奏,“東船西舫悄無言”,寂靜的環(huán)境襯托出樂聲的迷人。第三次聽樂,仍由歌女演奏,“凄凄不似向前聲,滿座重聞皆掩泣”作者將樂聲、聽眾及聽眾的情緒一層層遞進(jìn)

3、深入的描繪,表達(dá)了樂聲的效果感人。三次聽樂,三次感受。無意聽之為之驚,傾心聽之為之迷,醉心聽之為之感,可謂驚人、迷人、感人。 東船西舫悄無言,唯見江心秋月白。 許譯文:Silence reigned left and right of the boat,east and west; We saw but autumn moon white in the rivers breast. 楊、戴譯文:Right and left of the boat all is silence- We see only the autumn moon,silver in midstream. 此句寫琵琶曲的演奏

4、效果。演奏結(jié)束,萬籟俱寂,眾人都沉浸在美妙的音樂里,難以自拔。楊、戴將“悄無言”譯為“all is silence”,似歸納總結(jié),略顯平淡。在“江心秋月白”這一景觀的表達(dá)上,楊、戴直譯“江心”為“midstream”,無甚特別之處,但將“白”則意譯為“silver” 不僅將白的意思表露無遺,也暗含冰冷的氣氛,與月亮發(fā)光的現(xiàn)象相吻合,同時也揭示了琵琶女的悲涼處境。與之相較,許譯文將“東船西舫”譯作“l(fā)eft and right of the boat,east and west”,景物涵蓋四面八方,目之所及,盡在其中。“悄無言”以silence為主語,再輔之一謂語動詞reign,語意雋永,耐人尋

5、味?!敖摹弊g作“rivers breast”,讓人不禁聯(lián)想到明月倒映在江水的同時,也印在詩人的心里。景、情、樂相互交融,更加突顯音樂的美妙。 二、以聲喻聲:琵琶行的音律美 音樂訴諸聽覺,聽之有聲,視之無形,無限美妙盡顯在指尖。琵琶行中描寫音樂擅長以聲喻聲,即用熟悉的音響來比喻樂聲。作者用詩的語言,正面集中描寫了琵琶樂曲的起伏變換過程。詩中琵琶聲音跌宕起伏,變幻莫測,或粗重急驟,或輕細(xì)委婉,或清脆圓潤,或婉轉(zhuǎn)流暢,或高亢激昂,或低回嗚咽,或輕或重,或快或慢,聲音間層次分明,音調(diào)上區(qū)別明顯,熱鬧而不紊亂,復(fù)雜而有層次,令人應(yīng)接不暇,就如劉勰所言,“寂然凝率,思接千載;悄焉動容,視通萬里”,音樂的

6、美妙絕倫可見一斑。 大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈,大珠小珠落玉盤。 許譯文:The thick strings loudly thrummed like the pattering rain; The fine strings softly tinkled in a murmuring strain. When mingling loud and soft notes were together played,You heard large and small pearls cascade on plate of jade. 楊、戴譯文:The high notes wail

7、 like pelting rain,The low notes whisper like soft confidences; Wailing and whispering interweave ,like pearls large and small cascading on a plate of jade. 這兩句詩描寫音樂的形象,使用“嘈嘈”、“切切”等擬聲詞使詩歌更富韻律;使用精妙的比喻使詩歌更具穿透力,比如用“急雨”比作樂聲的繁密,用“私語”比作樂聲的幽細(xì),并將其形象的比擬為“珠落玉盤”,把抽象難摹的音樂描繪成觸之有體,視之見形,聽之有聲的具體實(shí)象,使人如臨其境,如聞其聲。楊、戴將“

8、嘈嘈”、“切切”兩個擬聲詞譯為動詞“wail”和“whisper”,略顯單?。粚ⅰ凹庇辍焙汀八秸Z”譯為“pelting rain”和“soft confidences”,pelting一詞形容雨大之極的狀態(tài)十分準(zhǔn)確,但卻缺少動態(tài)美感;將“嘈嘈切切”譯為“wailing and whispering”押頭韻,對仗工整。通讀一遍,此譯文忠實(shí)、準(zhǔn)確有余,而意蘊(yùn)卻有所欠缺。而許譯文則相應(yīng)的把“嘈嘈”和“切切”譯為動詞詞組“l(fā)oudly thrummed”和“softly tinkled”,將難以言傳的語言聲音之美形象化,使音樂更有張力;把“急雨”和“私語”譯為“pattering rain”和“mur

9、muring strain”, patter一詞將大雨滂沱的氣勢以及“珠落玉盤”的霹靂啪嗒聲也一并寫活了,虛實(shí)相映,動靜相宜,聽覺與視覺相輝映。 三、以詩入詩:琵琶行的音韻美 “音美”對詩歌翻譯十分重要。詩的音樂性,是和意義、意像、比喻等一樣,成為詩人傳達(dá)詩意的一種重要手段,因此翻譯詩歌應(yīng)盡量傳達(dá)出原詩的“音美”。而詩的音樂性,最主要表現(xiàn)在押韻上。許淵沖認(rèn)為:“翻譯唐詩即使百分之百地表達(dá)了意美,如果沒有押韻,也不能保持原詩的風(fēng)格和情趣?!钡捎谥杏煞N語言在語音和語調(diào)上有著本質(zhì)的區(qū)別,漢語是聲調(diào)語言,而英語則是重音語言,所以在保持原詩韻律時,不可強(qiáng)求原詩韻律和譯文韻律的一一對應(yīng),而應(yīng)注意譯語韻

10、律的優(yōu)勢再現(xiàn)原詩的“音美”。 對音、形問題,許淵沖用形象的語言解釋道:“以詩體譯詩好比把蘭陵美酒換成白蘭地,雖然酒味不同,但多少還是酒;以散體譯詩就好像把酒換成了白開水,白開水雖然可以解渴,但在人們需要高級精神飲料的時候,白開水就不能滿足人們的欲望了?!痹姼璺g,既要做到不因韻害意,又要做到無湊韻之嫌。如果譯詩能真正符合“三美”的要求,實(shí)現(xiàn)“三美”有機(jī)統(tǒng)一,這樣的譯詩就達(dá)到了詩歌翻譯的最高境界傳神。 1.巧用頭韻 大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈,大珠小珠落玉盤。 許譯文:The thick strings loudly thrummed like the pattering r

11、ain; The fine strings softly tinkled in a murmuring strain. When mingling loud and soft notes were together played,You heard large and small pearls cascade on plate of jade. 楊、戴譯文:The high notes wail like pelting rain,The low notes whisper like soft confidences; Wailing and whispering interweave ,li

12、ke pearls large and small cascading on a plate of jade. 兩個譯本都能體現(xiàn)出原詩的音韻之美。但許用m音表達(dá)出厚重的質(zhì)感,用s頭韻體現(xiàn)輕盈的質(zhì)感,實(shí)則更為精妙。譯者根據(jù)英文發(fā)音的特質(zhì)體現(xiàn)出與原文相類似的效果。 2.使用尾韻 尾韻是最重要的,也稱為韻腳,指的是詞尾音素重復(fù),如till 和still,在詩行的末尾押韻。許譯文的精妙之處在于譯文的整體與原詩在韻腳、音部及句數(shù)上基本保持一致,這種內(nèi)容與風(fēng)格高度協(xié)調(diào)一致的譯文實(shí)屬難得。 夜深忽夢少年事,夢啼妝淚紅闌干。 許譯文:Deep in the night I dreams of happy by

13、gone years, And woke to find my rouged face crisscrossed with tears. 楊、戴譯文:All late at night,dreaming of her girlhood, She cries in her sleep,staining her rouged cheeks with tears. 原詩講述歌女回憶兒時不幸遭遇時的悲傷心情,經(jīng)歷時間有多長,傷心就有多久,淚水也止不住地一直流。許淵沖的譯文都采用-ear的尾韻,原詩中并無韻律,而是無中生有,頗具創(chuàng)造性和流動性,year和tear兩詞的選用更添一絲傷感。 3.諧元韻 諧元

14、韻是指詞中重讀元音重復(fù),亦稱元音迭韻。比如great和fail.在琵琶行中不乏這樣的例子。 醉不成歡慘將別,別時茫茫江浸月。 許譯文:Without flute songs we drank our cups with heavy heart; The moonbeams blended with water when we were to part. 楊、戴譯文:Drunk without joy,in sadness they must part; At the time of parting the river seems steeped in moonlight. 就押韻而言,許譯文運(yùn)

15、用了尾韻“t”及諧元韻 :(heart和part),同時又暗含分別之苦痛在心中之意。許譯文更是進(jìn)一步闡釋詩人難以言表之痛的情感寫照。 金人王若虛評價白居易道:“樂天之詩,情致曲盡,入人肝脾。”琵琶行一詩無疑稱得上這一評價。在此詩中,無聲中盡顯有聲之美,長歌中穿插短促停頓,詩畫中蘊(yùn)含繁復(fù)之音,波瀾起伏,情韻交織。許譯文和楊、戴譯文在展現(xiàn)琵琶行的上述特點(diǎn)時各有千秋,但就表現(xiàn)詩中的音樂美,音效美,音律美而言,則許譯文更為忠實(shí)。但毋庸置疑的是,二人的譯文對于傳承中國的優(yōu)秀文化大有裨益,可謂是“千古絕唱沁心扉,抑揚(yáng)跌宕普新曲”。 注釋: 白居易.白氏長慶集,長春:吉林出版集團(tuán),2005 年,第97頁。

16、參考文獻(xiàn): 1白居易白氏長慶集M長春:吉林出版集團(tuán),2005年 2顧正陽古詩詞曲英譯美學(xué)研究M上海:上海大學(xué)出版 社,2006年 3龔光明翻譯思維學(xué)M上海:上海社會科學(xué)院出版社, 2004年 4潘炳新,李正拴主編翻譯研究M保定:河北大學(xué)出版 社,2007年 5汪榕培比較與翻譯M上海:上海外語教育出版社, 1997年 6許淵沖翻譯的藝術(shù)M北京:五洲傳播出版社,2006年 7許淵沖唐詩三百首M北京:中國對外翻譯出版公司, 2008年 8楊憲益,戴乃迭唐詩(古詩苑漢英譯叢)M北京:外文 出版社,2001年 9張智中許淵沖與翻譯藝術(shù)M武漢:湖北教育出版社, 2006年 10趙甄陶中國詩詞精選英譯M長沙:湖南師范大學(xué)出 版社,1999年 11宗白華美學(xué)散步M上海:上海人民出版社,2006年第 8 頁 共 8 頁

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