文學(xué)創(chuàng)作心得

《文學(xué)創(chuàng)作心得》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《文學(xué)創(chuàng)作心得（10頁珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、文學(xué)創(chuàng)作心得 篇一：你不知道的文學(xué)巨匠創(chuàng)作心得 彩虹書院：文學(xué)巨教你如何寫作 在1954年的一次采訪中，George Plimpton（美國著名演員/編?。﹩柡Ｃ魍骸耙蔀橐粋€(gè)有抱負(fù)的作家，最好的磨練方法是什么？”海明威說，多出去走走看看，讓自己休息一下。寫得好其實(shí)并不難。精簡(jiǎn)你的所見所聞，并保持余生都需創(chuàng)作的精力才是最重要的。至少要把走馬觀花式的東西作為創(chuàng)作的開始?！? 彩虹書院知道，大多數(shù)寫手的困惑都輸如何才能由內(nèi)到外地改善寫作思維和能力，而不是一直反復(fù)地糾結(jié)于表面的文字呢？以下內(nèi)容是來自幾位知名作家的經(jīng)驗(yàn)分享，供大家參考。這幾位作家均是對(duì)于作品的品質(zhì)具有一定要求的并且

2、注重寫作的精益求精，所以大部分點(diǎn)子是關(guān)于如何尋求突破的經(jīng)驗(yàn)之談。 1、On just sitting down and doing it 一坐下就要開始動(dòng)筆寫 別只是花很長(zhǎng)的時(shí)間在打腹稿，在腦子里寫計(jì)劃——去寫吧。只有靠實(shí)實(shí)在在地寫，而不是做寫作的白日夢(mèng)，我們才能培養(yǎng)出我們自己的風(fēng)格。 ——PD James：英國偵探作家，獲年艾倫坡偵探小說獎(jiǎng)，著有《燈塔》等 2、On starting before you’re ready 徹底拋棄“做好心理準(zhǔn)備后就寫”這樣的想法吧 逆反心理是這樣的：當(dāng)我們一直想著“在準(zhǔn)備，還在準(zhǔn)備”，卻始終不行動(dòng)，這就是在給我們自己的拖沓行

3、為找借口。當(dāng)我們舉棋不定的時(shí)候，就會(huì)出現(xiàn)逆反心理。非要準(zhǔn)備非常充分后，才會(huì)開始行動(dòng)。 ——Steven Pressfield：暢銷小說家，著有《巴格范斯傳奇》、《火之門》、《藝術(shù)之戰(zhàn)》 3、On finding your routine 關(guān)于找出最合適的寫作時(shí)間 找出你一天中的最佳寫作時(shí)段去寫作。別讓任何事打擾你。廚房亂不亂根本不管你的事。 ——Esther Freud：心理學(xué)大師西格蒙德佛洛伊德的曾孫女，曾被格蘭特雜志選為英國最佳青年小說家之一 4、On unplugging 清楚一切可能性的障礙 比如，在一個(gè)斷網(wǎng)的電腦上工作。 ——Zadie Smith

4、：英國女作家，著有《論美》 5、On finding a subject 選一個(gè)主題 想一個(gè)你也關(guān)心，其他人也會(huì)關(guān)心的話題來寫。要記住，不論你用多么發(fā)自肺腑的表達(dá)情感，對(duì)于讀者來說，除非是他們真正關(guān)心的主題，不然怎么都不會(huì)太關(guān)心，而只有主題才是讀者最真切的關(guān)注點(diǎn)。所以，關(guān)注你的主題，而不是想辦法去顯擺自己的文字，玩文字游戲。（我也不是在逼你們寫什么小說，如果你們真的對(duì)某個(gè)話題感興趣，你可以寫出你的想法，我不會(huì)干涉）比如，你家門前有個(gè)大洞，你寫給市長(zhǎng)的投訴信就需要真誠，再比如，你向鄰居家女孩寫情書，也要真誠才行。 ——Kurt Vonnegut：庫爾特馮內(nèi)古特，被譽(yù)為美國的代

5、表人物，與并稱 6、On keeping your thoughts organized 整理你的思緒 把你平時(shí)的筆記、素材好好整理出一個(gè)有條理的主題；然后要繼續(xù)更新補(bǔ)充（如果你是摘抄好的素材，就必須從中學(xué)到什么，不能一味抄，要讓自己有長(zhǎng)進(jìn)）；要相信自己：即使別人的話題再好，被人用過的，就不要再寫了。你在寫作的時(shí)候，不免會(huì)有人提供一些好的解決問題的點(diǎn)子。這時(shí)，只要能幫到你解決問題，都需要去試試，除非以下情況：1）已經(jīng)知曉并且自己已經(jīng)在用的；2）沒有實(shí)際效果，時(shí)間也不允許的。 ——Maryn McKenna：《環(huán)球科學(xué)》專欄作家 7、On the importance o

6、f having an outline 寫作提綱的重要性 擬定提綱，作為寫作的線索。當(dāng)然，可以在中途重新調(diào)整大綱，但是千萬不要先動(dòng)筆，再考慮結(jié)構(gòu)問題：結(jié)構(gòu)是需要先想好的。當(dāng)你不能預(yù)計(jì)何時(shí)才能完成整部作品時(shí)，大綱就會(huì)幫你多寫出1000字來。 ——Bill Wasik：Harper’s雜志編輯 8、On getting through that first draft 把最初的idea迅速消化并寫出來 寫完了初稿之后，把心思都用在接下來的行文結(jié)構(gòu)方面，絕對(duì)不要不斷地回頭去反復(fù)糾結(jié)idea和初稿。確實(shí)，當(dāng)我在寫《林肯的憂郁》初稿最后一頁時(shí)，才有了一個(gè)大致的框架。但是之前我卻

7、浪費(fèi)了很多年，寫到初稿的1/3，1/2時(shí)，我都糾結(jié)過一次。寫不好，再重新寫。有經(jīng)驗(yàn)的作家告誡我們：要有勇氣寫砸。 ——Joshua Wolf Shenk：美國作家，著有《真實(shí)的林肯》 篇二：創(chuàng)作感想 單位代碼 ： 111 學(xué) 1110110024029 號(hào) ： 畢業(yè)創(chuàng)作主題思想解析 作品題目 友誼 專 業(yè)：美 術(shù) 學(xué) 姓 名: 唐劍指導(dǎo)教師：干 紅 彬 職 稱：學(xué)生 答辯日期： 二〇一四年六月 《友誼》 我本次創(chuàng)作的人物畫屬于工筆重彩。主要以我和同學(xué)的合影為創(chuàng)作主題，尺幅為六尺。畫面整體效果成藍(lán)紫

8、色調(diào)，在技法上主要還是運(yùn)用了傳統(tǒng)工筆的勾描和染色的方式，整個(gè)畫面比較清淡。 一、 工筆人物畫簡(jiǎn)介 以人物活動(dòng)為主要描寫對(duì)象的中國畫傳統(tǒng)畫科。因題材類別的不同分為許多支科：描寫歷史故事與現(xiàn)實(shí)人物者稱人物，描寫仙佛僧道者稱道釋，描寫社會(huì)風(fēng)俗者稱風(fēng)俗，描寫婦女者稱仕女，肖像畫稱寫真。又因畫法樣式上的區(qū)別分為若干類別：刻畫工細(xì)勾勒著色者名工筆人物，畫法洗練縱逸者名簡(jiǎn)筆人物或?qū)懸馊宋?，畫風(fēng)奔放水墨淋漓者名潑墨人物，純用線描或稍加墨染者名白描人物，在中國畫各科中最富于認(rèn)識(shí)價(jià)值與意義。人物畫的產(chǎn)生早于其他中國畫科。 我這幅創(chuàng)作主要表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的氣息，結(jié)合傳統(tǒng)人物畫的繪畫技法，通過不斷臨摹名家作品

9、和積累生活經(jīng)驗(yàn)，用自己的繪畫語言來表現(xiàn)新的時(shí)代生活，與傳統(tǒng)有細(xì)微的差別。 中國人物畫家主張以神“君形”，緊緊抓住有利于傳神的眼神、手勢(shì)、身姿與重要細(xì)節(jié)，強(qiáng)調(diào)分別主次，有詳有略，詳于傳情的面部手勢(shì)而略于衣冠，詳于人物活動(dòng)及其顧盼呼應(yīng)而略于環(huán)境描寫。在人物活動(dòng)與環(huán)境景物的關(guān)系上，抒情性的作品往往借創(chuàng)造意境氛圍烘托人物情態(tài)，敘事性的作品在采取橫幅或長(zhǎng)卷構(gòu)圖中，尤善于以環(huán)境景物或室內(nèi)陳設(shè)劃分空間，采用主體人物重復(fù)出現(xiàn)的方法，把發(fā)生在時(shí)間過程中的事件一一鋪敘，突破了統(tǒng)一時(shí)空的局限。人物畫中使用的筆墨技巧與技法，在工筆設(shè)色、白描和小寫意作品中，更重視筆法的基干作用，為此創(chuàng)造了__描。筆法或描法一方面服從于

10、形象的結(jié)構(gòu)質(zhì)感、量感與神情，另方面也要傳達(dá)作者的感情，同時(shí)還用以體現(xiàn)作者的個(gè)人風(fēng)格。 而我的這次創(chuàng)作很明顯與之有很大的差別，特別是造型上還有很大的不足之處，在畫面的構(gòu)圖比較簡(jiǎn)單，在人物的刻畫和設(shè)色上更是沒有古人的精細(xì)和工整。那么這也恰恰是我們現(xiàn)在的人所要學(xué)_的地方。我相信，只要能夠虛心學(xué)_古人的筆法和墨法，不斷的加強(qiáng)自己各方面修養(yǎng)的提升，那么我們的繪畫技巧一定會(huì)迅速的進(jìn)步，逐步形成屬于自己的繪畫風(fēng)格。 二、作品情感與技法分析 《友誼》這幅畫我將從筆墨、色法和水法三個(gè)方面來具體分析。 （一） 筆墨。 1、用筆。 中國畫 最顯著的特點(diǎn)就是以墨線為基礎(chǔ)，用以表現(xiàn)物象的輪

11、廓、明暗、質(zhì)感，同時(shí)通過線墨還可以表達(dá)作者的思想和精神。筆墨從廣義上講，指的是利用筆墨大袋畫面氣象、色彩、章法、意境、品味等諸方面的繪畫語 言。狹義的筆墨專指筆墨的技法。我的這幅作品也采用了常用的傳統(tǒng)的用筆技法，比如：勾、皴、點(diǎn)、染。首先，用鉛筆將人物形體描好，在利用毛筆，主要是用鼠須勾線筆沾上合適的墨色將人物的形體勾出。這種技法是中國工筆畫一直以來最為基本的形式因素，尤其是人物畫，更是把線作為造型的基本手段。人物畫勾線法，前人了“__描”，有鐵線描、高古游絲描、行云流水描、柳葉描等。《友誼》這幅畫主要是采用了淡墨勾線的方法，結(jié)合人體骨骼，服裝轉(zhuǎn)折，明暗虛實(shí)來用線的，與古人的筆法游一定差距

12、，但是也有其妙處所在，能夠根據(jù)自己的情感區(qū)勾線，表達(dá)自己想要的畫面效果。其次，在右邊人物采用了“皴”的技法，主要是用來表現(xiàn)褲文和轉(zhuǎn)折，并且運(yùn)用了兼工帶寫的手法，使得左邊人物的褲子顯得尤為新穎，效果粉彩清新，帶有山水的韻味。最后就是“染”，作為工筆畫最為常用也是最為重要的筆法主要是用墨或色渲染出人物的結(jié)構(gòu)關(guān)系、明暗虛實(shí)、形體的立體空間等，使得人物具有立體感和真實(shí)感。《友誼》這幅作品也不例外，在頭發(fā)和衣紋以及褲子轉(zhuǎn)折等地方顯得尤為重要。我的這幅作品在頭發(fā)上也是采用從淡墨到濃的方式，根據(jù)頭型和明暗一步步的染，總共分染和罩染30余次，最后通過用清水輕洗，與畫面整體朦朧感人融為一體。 2、用墨。

13、 古人云：“有筆有墨，筆墨二字，人多不曉，畫豈無筆墨哉？但有輪廓而無皴法，即謂之無筆；有皴法而無輕重、向背、明晦，即謂之無墨。”“墨”是中國畫的獨(dú)到之處。湯張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》曰：“運(yùn)墨而五色具?！蔽迳?，即焦、濃、重、淡、清，而每一種墨色又有干濕濃淡的變化這就是中國畫用墨的其妙處?！队颜x》這幅畫用墨的地方也非常之多。比如在勾線完成后首先就是用淡墨將畫面中兩個(gè)人物的頭，衣褲以及五官和手的結(jié)構(gòu)和轉(zhuǎn)折處分染了數(shù)遍，左邊人物褲子就是直接用重墨來染出暗部和轉(zhuǎn)折；而右邊人物身著黑紅二色夾桿衣服，整幅作品又是淡淡的，這些重的黑墨就與淡清的畫面形成強(qiáng)烈的對(duì)比。 (二)色法 中國畫主張黑白分明，“

14、以墨為主，以色為輔”，墨色作為整個(gè)畫面的基調(diào)，色彩的處理便是在墨骨的基礎(chǔ)上去考慮色彩的運(yùn)用。我本次創(chuàng)作也是根據(jù)這一理論去展開的。首先，我用水加花青調(diào)出淡墨將整個(gè)畫面的大關(guān)系和轉(zhuǎn)折以及骨骼等大關(guān)系用淡墨染出來，接著慢慢的用墨加重，最后，當(dāng)整個(gè)畫面大關(guān)系處理好后，用自己想要的顏色進(jìn)行著色處理，在整個(gè)著色過程中都是以墨為此基礎(chǔ)的。當(dāng)然在創(chuàng)作過程中色彩也是很重要的一方，也許非常的注意，需要保證畫面整體色彩和諧統(tǒng)一，同時(shí)也要控制好墨色，避免畫面臟、花、粉等問題的出現(xiàn)。所以色彩的處理我們可以借鑒到以下三種方法： 1、色墨重疊法 用透明的顏色在墨稿上進(jìn)行罩染，不可以一次完成，這樣是為了使畫面變得厚

15、重，避免單薄。這就需要我們多層積染，這也是我們國畫中常用的技法“積墨法”，這樣會(huì)使畫面逐步形成統(tǒng)一的色調(diào)。我本次創(chuàng)作中右面人物衣服部分黑色條條就放了心急的錯(cuò)誤，導(dǎo)致了畫面燜、死等，與整個(gè)畫面不協(xié)調(diào)。這也正說明中國畫修養(yǎng)身心的意境。 2、色墨對(duì)比法 繪制墨稿時(shí)，游意識(shí)、有計(jì)劃地空出一部分，留待用強(qiáng)烈的顏色形成強(qiáng)烈的對(duì)比效果。在我這次創(chuàng)作中，在人物的嘴巴和鼻子上用了這種方法，使畫面的細(xì)節(jié)部分刻畫更有吸引力，成為整幅畫的視覺中心和亮點(diǎn)所在。 3、色、墨調(diào)和 這種畫法在花鳥畫中常用到，主要是沒骨畫法中常見。《友誼》這幅畫也少面積的用到了此種方法，主要是用在衣扣和鞋帶上。 （

16、三）水法 調(diào)墨、調(diào)色都離不開水，這與西洋畫中的“調(diào)油法”油異曲同工之妙。實(shí)踐證明，用墨、用色的成敗，與用水是否得當(dāng)關(guān)系很大，初學(xué)者不可忽視。黃賓虹說：“水是用的，不是洗的。”意思是說水是畫面墨、色技法的具體體現(xiàn)，用水得當(dāng)，畫面生動(dòng)。一定要多次實(shí)踐，才能從中得到經(jīng)驗(yàn)。在這次創(chuàng)作過程中我也生生的體會(huì)到水的重要性。比如一種顏色用多少水才能達(dá)到想要的要求，水加多了可能顏色太淡，很難分染出想要的效果，特別是在小的細(xì)節(jié)處更是難以發(fā)揮作用。但水也不能太少，這也會(huì)使顏色韻染得不均勻。當(dāng)然，為人曾精辟的總結(jié)了“實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的標(biāo)準(zhǔn)”。所以我們也應(yīng)當(dāng)在無數(shù)次的繪畫過程中去學(xué)_和總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，到最后能夠做到為我所用，但也要注意不要被前人的技法所固定，要有所創(chuàng)新，總結(jié)