《懷斯與新寫實(shí)主義分析實(shí)用教案》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《懷斯與新寫實(shí)主義分析實(shí)用教案（52頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。
1、 一新寫實(shí)主義流派概述與時(shí)代背景 二 懷斯人物簡(jiǎn)介(jin ji) 三懷斯藝術(shù)風(fēng)格及藝術(shù)創(chuàng)作手法 四懷斯作品賞析 五“懷斯風(fēng)”對(duì)中西方寫實(shí)主義的影響第1頁(yè)/共51頁(yè)第一頁(yè)，共52頁(yè)。 一、新寫實(shí)主義藝術(shù)(ysh)概述 新寫實(shí)主義 是法國(guó)的藝術(shù)批評(píng)家雷斯塔尼（Pierre Restany)、克萊因（Yves Klein)以及其他藝術(shù)家所組成，與美國(guó)的新達(dá)達(dá)相等。他們?yōu)榱思m正抽象表現(xiàn)主義、硬邊藝術(shù)、色面繪畫等抽象藝術(shù)把藝術(shù)帶入極端主觀(zhgun)而愈與生活環(huán)境不發(fā)生關(guān)系的傾向，力倡藝術(shù)必須回歸到實(shí)在的世界，而以表現(xiàn)人生活環(huán)境或生活的行為為主務(wù)。 實(shí)際上，美國(guó)的新達(dá)達(dá)主義、集合藝術(shù)以及波普藝術(shù)家，
2、都參加了法國(guó)的新寫實(shí)主義美展，所以新達(dá)達(dá)、新寫實(shí)主義、波普藝術(shù)的界限是很難界定的。第2頁(yè)/共51頁(yè)第二頁(yè)，共52頁(yè)。 2時(shí)代背景 第二次世界大戰(zhàn)后，抽象藝術(shù)在歐美藝術(shù)界漸漸發(fā)展壯大，20世紀(jì)40年代中期到60年代，抽象藝術(shù)在歐美藝術(shù)界漸漸走向(zuxing)巔峰。這一時(shí)代，在美國(guó)出現(xiàn)的比較有代表性的抽象流派有抽象表現(xiàn)主義、色域繪畫等。抽象表現(xiàn)主義被作為宣揚(yáng)美國(guó)自由文化政策的“文化品牌”而成為美國(guó)的官方藝術(shù)，而且被推銷到全世界。 抽象表現(xiàn)主義又稱“行動(dòng)繪畫”或“紐約畫派”，它是集表現(xiàn)主義、抽象主義和超現(xiàn)實(shí)主義大成的流派，實(shí)際上是一種藝術(shù)思潮。這種思潮適應(yīng)了“二戰(zhàn)”后美國(guó)人的心理狀態(tài)和審美要求，強(qiáng)
3、調(diào)藝術(shù)家行動(dòng)的自由性和無(wú)目的性，把創(chuàng)作行為本身提高到重要位置。 抽象表現(xiàn)主義代表畫家有波洛克、德庫(kù)寧、斯蒂爾、紐曼等。第3頁(yè)/共51頁(yè)第三頁(yè)，共52頁(yè)。 在這一時(shí)期，基于反叛目的而出現(xiàn)的抽象藝術(shù)，已經(jīng)逐步成為了美術(shù)館、學(xué)院教育以及藝術(shù)市場(chǎng)的主流原來(lái)的反叛者成為了新的權(quán)威，而那種寫實(shí)性、描述性的風(fēng)格則被邊緣化了。 藝術(shù)家的工作變得越來(lái)越極端，為了追求形式(xngsh)上的自律性，他們不但放棄了來(lái)自現(xiàn)實(shí)生活的經(jīng)驗(yàn)，也放棄了文化之間的差異性，最后在作品中保留下來(lái)的只是色彩、線條和結(jié)構(gòu)。第4頁(yè)/共51頁(yè)第四頁(yè)，共52頁(yè)。 然而即使在美國(guó)“抽象表現(xiàn)主義”繪畫的鼎盛時(shí)期，懷斯也不為美國(guó)“主流”藝術(shù)潮流和觀
4、念所動(dòng)，走出一條“獨(dú)持偏見，一意孤行”的藝術(shù)道路，仍然堅(jiān)守著獨(dú)特的寫實(shí)(xish)畫風(fēng)，并開創(chuàng)了富有爭(zhēng)議的“現(xiàn)實(shí)主義”題材。 1936年，懷斯在紐約舉辦個(gè)展并一舉成名，他以精致逼真的寫實(shí)(xish)手法，描繪美國(guó)鄉(xiāng)間的自然風(fēng)土、人物，以敏銳的感觸、精致的技巧，捕捉視覺瞬間，同時(shí)以豐富的記憶和聯(lián)想，將生活中的細(xì)節(jié)化做令人感動(dòng)的畫面。 第5頁(yè)/共51頁(yè)第五頁(yè)，共52頁(yè)。二、新寫實(shí)主義(xish zhy)畫家安德魯懷斯 安德魯懷斯（1917年7月12日-2009年1月15日），原名安德魯奈維爾魏斯（Anndrew Nowell wyeth)，是美國(guó)當(dāng)代重要的新寫實(shí)主義畫家，以水彩畫和蛋彩畫為主，以貼
5、近平民(pngmn)生活的主題畫聞名，作品已被相當(dāng)多的博物館、藝?yán)戎匾暸c收藏，包括了美國(guó)國(guó)家畫廊。 第6頁(yè)/共51頁(yè)第六頁(yè)，共52頁(yè)。 1、懷斯生平(shngpng) 安德魯懷斯于1917年7月12日出生于美國(guó)東部的賓夕法尼亞的查茲佛德的一個(gè)小村莊里。從1926年，也就是在他九歲的時(shí)候，開始接受繪畫教育。1937年，年僅20歲的懷斯在紐約舉辦個(gè)人畫展，他用最簡(jiǎn)單、最平凡、最直接的事物來(lái)尋找他內(nèi)心深處最真實(shí)的記憶和感情，所有(suyu)水彩畫在展出的第一天被訂購(gòu)一空。在1943年至1992年在這長(zhǎng)達(dá)49年的時(shí)間里懷斯的作品被不斷的參展并獲獎(jiǎng)，曾先后被三屆美國(guó)總統(tǒng)肯尼迪、里根、布什分別授予“總統(tǒng)自
6、由勛章”、“金質(zhì)總統(tǒng)勛章”和“國(guó)會(huì)勛章”。這所有(suyu)的一切榮譽(yù)都不會(huì)阻礙懷斯對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的步伐，直至他去世。2009年1月15日深夜，懷斯于美國(guó)費(fèi)城郊區(qū)的家里在睡眠中安然離去，享年92歲。第7頁(yè)/共51頁(yè)第七頁(yè)，共52頁(yè)。 懷斯形成世界觀的童年與青年時(shí)期都在兩次世界大戰(zhàn)(sh ji d zhn)中度過的，所以懷斯對(duì)苦難生活的憂郁與敏感比同代畫家更為強(qiáng)烈。第8頁(yè)/共51頁(yè)第八頁(yè)，共52頁(yè)。 在懷斯的一生繪畫生涯中，從來(lái)沒有離開過他的家鄉(xiāng)和緬因州的庫(kù)欣村（度假場(chǎng)所），也從未到美國(guó)的其他地方旅行。熱愛家鄉(xiāng)成為他懷鄉(xiāng)風(fēng)格(fngg)形成的重要原因。懷斯本人也這樣說：“一個(gè)人藝術(shù)的進(jìn)境與深刻是和他
7、對(duì)事物的愛戀程度有深厚關(guān)系的，長(zhǎng)于思而愛與思?！钡?頁(yè)/共51頁(yè)第九頁(yè)，共52頁(yè)。2、藝術(shù)(ysh)高峰 安德魯懷斯的畫作寫實(shí)又神秘悠遠(yuǎn)、引人遐想。1986年，懷斯首次公開展出了一組和以往風(fēng)格有所差異的黑爾嘉組畫。一位賓夕法尼亞的出版商雷昂納多EB安德魯斯用600萬(wàn)美元購(gòu)買了懷斯這組240幅此前從未展出過的畫作。畫作中的主人公是一位叫海爾格（黑爾嘉）的女士，她是二戰(zhàn)后的德國(guó)難民，當(dāng)時(shí)是懷斯姐姐卡羅林的護(hù)工，已經(jīng)是4個(gè)孩子的媽媽。為了避嫌，這組作品完全是在私密狀態(tài)下完成的，從1971年到1985年歷經(jīng)(l jn)14年之久。在畫作未曾展出前，連他的妻子一直都被蒙在鼓里。這組作品首次面世后，立刻引
8、起轟動(dòng)，將懷斯的藝術(shù)推向一個(gè)新的高峰。 第10頁(yè)/共51頁(yè)第十頁(yè)，共52頁(yè)。3、懷斯的“老師(losh)們” （1）、內(nèi)頓懷斯 由于小時(shí)候體弱多病，懷斯僅僅上過兩周學(xué)，并沒有在專業(yè)美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，他從小在父親的工作室接受系統(tǒng)的繪畫訓(xùn)練，因此父親（內(nèi)頓懷斯）對(duì)懷斯的影響是巨大的。在懷斯年幼時(shí)，他的心智就被父親獨(dú)特的教育模式所開啟，使之體會(huì)到只有學(xué)會(huì)(xuhu)通過自己的雙眼去挖掘、去發(fā)現(xiàn)、去感知人類對(duì)大自然的眷戀最真實(shí)的感受以及對(duì)生活最美好的憧憬。內(nèi)頓懷斯在安德魯懷斯整個(gè)成長(zhǎng)過程都扮演著重要角色。雖然父親的思想影響著懷斯對(duì)于繪畫的一些理念，但實(shí)際上懷斯的創(chuàng)作風(fēng)格與表現(xiàn)手法依然保持著獨(dú)特性，從而產(chǎn)生
9、出對(duì)繪畫表現(xiàn)方法的另一種表達(dá)。第11頁(yè)/共51頁(yè)第十一頁(yè)，共52頁(yè)。（2）文藝復(fù)興(wny fxng)巨匠們 在接受繪畫教育過程中，他不斷地接觸到意大利以及歐洲北部文藝復(fù)興以及歐洲北部文藝復(fù)興世紀(jì)的巨匠們的名作，并受到了很大的影響，尤其對(duì)埃羅德拉費(fèi)朗西斯卡的作品尤為上心。丟勒(Albrecht Durer)的干筆水彩和波提切利(Sandro Botticelli)作品中的纖細(xì)(xinx)感與強(qiáng)勁感渾然一體的線條更使他受益匪淺。懷斯非常欣賞丟勒對(duì)細(xì)小對(duì)象和質(zhì)感的描繪，不論是從感覺上還是從文字所表達(dá)的意義來(lái)說都帶有一種質(zhì)樸的彬彬有禮之感。懷斯依據(jù)這一觀察方法而創(chuàng)作的“海爾格”系列作品已清楚地體現(xiàn)了
10、這一點(diǎn)。 第12頁(yè)/共51頁(yè)第十二頁(yè)，共52頁(yè)。（3）美國(guó)(mi u)美術(shù)界前輩 懷斯的視點(diǎn)和背景地形以及表現(xiàn)素材的選擇方法，繼承了美國(guó)美術(shù)界兩位出類拔萃的前輩文斯洛霍默(Winslow Homer)和托馬斯-埃金斯(Thomas Eakins)的風(fēng)格?；裟c埃金斯和懷斯一樣，精于素描和水彩。在構(gòu)圖和視點(diǎn)的選擇上，懷斯從霍默的作品(zupn)中受益良多，而在表現(xiàn)創(chuàng)作素材的方法上，埃金斯是霍默的典范第13頁(yè)/共51頁(yè)第十三頁(yè)，共52頁(yè)。三、懷斯的藝術(shù)風(fēng)格以及(yj)藝術(shù)創(chuàng)作手法 1、藝術(shù)風(fēng)格 安德魯懷斯描繪美國(guó)鄉(xiāng)間自然風(fēng)土人物的畫作，以精致逼真的寫實(shí)風(fēng)格，表現(xiàn)了人與大自然的交流與調(diào)和，引發(fā)人們懷
11、念鄉(xiāng)土與自然的情思。出現(xiàn)在畫中的對(duì)象-孤屋、老人和鳥獸，含有一股靜寂與淡淡的哀愁，洋溢著動(dòng)人肺腑的詩(shī)意，潛含著懷鄉(xiāng)的感傷。懷斯創(chuàng)造一種屬于個(gè)人的主觀藝術(shù)，以一種連續(xù)而持久的個(gè)人主義，應(yīng)付這個(gè)毫不穩(wěn)定和全無(wú)把握的現(xiàn)實(shí)生活。懷斯的繪畫，往往透過生活中樸實(shí)的細(xì)節(jié)(xji)，表現(xiàn)人類出內(nèi)心的孤寂感。第14頁(yè)/共51頁(yè)第十四頁(yè)，共52頁(yè)。繪畫的準(zhǔn)備充分了解(lioji)描繪對(duì)象： 懷斯的人物畫很注重描繪對(duì)象的選擇以及人物性格的表現(xiàn)，我們可以從畫中體會(huì)出人們最直接的情感和精神狀態(tài)，這都得益于他父親對(duì)懷斯藝術(shù)想象力、感受力以及表達(dá)能力的培養(yǎng)。老懷斯說：“繪畫必須反映出畫家(huji)的內(nèi)心這就是繪畫的方法.
12、”“人只能畫他了解的最深切之物，而且必須心領(lǐng)神會(huì)，與其共處，深入內(nèi)在，成為其不可分離之部分。”第15頁(yè)/共51頁(yè)第十五頁(yè)，共52頁(yè)。2、父親(f qn)的離世 1945年父親因車禍的離世和1951年懷斯的一次大手術(shù)，對(duì)他的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了重大的影響。因此，在20世紀(jì)40年代后期，懷斯大多數(shù)的作品(zupn)都展現(xiàn)出了淡淡的哀愁和傷感之情。人生的脆弱與生命的短暫在懷斯手中被淋漓盡致的表現(xiàn)出來(lái)，他用另一種形式來(lái)緬懷曾經(jīng)的美好。第16頁(yè)/共51頁(yè)第十六頁(yè)，共52頁(yè)。第17頁(yè)/共51頁(yè)第十七頁(yè)，共52頁(yè)。 一位身穿黑棉襖的少年行走在一片荒涼的山中，男孩(nn hi)是懷著傷感情緒的，背后的山坡是鄰居卡爾
13、家的農(nóng)場(chǎng)，猶如父親的肖像，男孩(nn hi)身后的陰影仿佛像在追著他一般，表現(xiàn)他在父親去世后內(nèi)心深處的痛苦與掙扎，懷斯用孤寂的心靈去解讀著他的世界，用消逝的失落感來(lái)品味著自己的作品。第18頁(yè)/共51頁(yè)第十八頁(yè)，共52頁(yè)。象征(xingzhng)與隱喻 象征是描繪懷斯繪畫最有代表性的詞語(yǔ)，比如，破敗的水泥墻、缺乏人情味、僵硬的死去的動(dòng)物、破爛的繩索，這些隱秘的事物都是作品象征的符號(hào)。 畫家經(jīng)營(yíng)的畫面，用符號(hào)傳達(dá)出一種對(duì)生命的壓迫、死亡(swng)與呼吸，含蓄宣泄著自己的情感。第19頁(yè)/共51頁(yè)第十九頁(yè)，共52頁(yè)。3、藝術(shù)創(chuàng)作手法(shuf) （1）、懷斯的常用藝術(shù)技法： 【干筆畫】也叫干筆水彩畫
14、。與歷來(lái)流動(dòng)的即興的水彩畫不同干筆水彩畫是為獲得具體細(xì)節(jié)的豐富感而把筆中的水絞干作畫(zu hu)。用干筆將各種顏料重疊涂抹下去，那酷似織物的過程隨著水彩厚度的增加，其內(nèi)部就呈現(xiàn)出干刷的層次。這織物的比喻，與畫家所用畫筆的動(dòng)物毛、草的纖維、編織的頭發(fā)有相象的地方。所以，懷斯以人物的頭發(fā)為描繪重點(diǎn)的作品很多，例如披肩大衣、跪拜、男侍者、花冠、波羅西亞人等作品。 作品【草】也是干筆畫中懷斯的代表作。 第20頁(yè)/共51頁(yè)第二十頁(yè)，共52頁(yè)。 【丹培拉】在木板上用蛋黃和水調(diào)和顏料粉繪畫。這樣的方式在中世紀(jì)以平面和裝飾為特征的繪畫中取得了很好的效果。 丹培拉的特殊性質(zhì)在于它是一種乳液結(jié)合劑，乳液是一種多
15、水而不透明的乳狀混合物，含有油和水兩種成分(chng fn)，多使用蛋黃或全蛋為乳化劑，然后打入適量的亞麻仁油和樹脂油。在乳液中，油分子穩(wěn)定地分散于水中，兩者結(jié)合可以得到一種強(qiáng)有力的乳濁液，將這種乳濁液調(diào)和色粉加水稀釋描繪于畫面，數(shù)秒鐘后就能變干，隨著時(shí)間的推移結(jié)膜、變硬，堅(jiān)韌牢固不再為水所溶。歐洲古代畫家發(fā)現(xiàn)并運(yùn)用了乳液的親油親水性，發(fā)明了坦培拉繪畫。除雞蛋坦培拉外，還有水膠坦培垃、干酪素丹培拉等。 第21頁(yè)/共51頁(yè)第二十一頁(yè)，共52頁(yè)。（2）、構(gòu)圖(gut) 1主體物的方位。繪畫主要對(duì)象(duxing)常在畫面幾何中心，或者在黃金分割點(diǎn)上，這種突出主體的構(gòu)圖方式，讓我們從平凡的事物中領(lǐng)悟
16、到震撼的效果。在以人物為對(duì)象(duxing)的繪畫創(chuàng)作中，基本以一個(gè)人為表現(xiàn)內(nèi)容，將畫面中的所有視覺注意力集于一身，表現(xiàn)個(gè)性。無(wú)論是畫作中的克里斯蒂娜還是海格爾都是單個(gè)成像。第22頁(yè)/共51頁(yè)第二十二頁(yè)，共52頁(yè)。2、視線(shxin)的傳達(dá) 不同的視點(diǎn)有不同的造型與情感說服力。 如閣樓里將退伍的軍人瘦弱的呈一字型的身體，放在與視線平行的位置，直接沖擊觀者的心理與作者產(chǎn)生共鳴。 海風(fēng)窗為靜態(tài)，窗簾的浮動(dòng)表現(xiàn)為動(dòng)態(tài)，動(dòng)靜結(jié)合使觀者超越了具體事物，體味到不可言傳(b k yn chun)的意境。第23頁(yè)/共51頁(yè)第二十三頁(yè)，共52頁(yè)。閣樓(glu)里第24頁(yè)/共51頁(yè)第二十四頁(yè)，共52頁(yè)。 海風(fēng)(
17、hi fn)第25頁(yè)/共51頁(yè)第二十五頁(yè)，共52頁(yè)。3空間(kngjin)的表現(xiàn) 傳統(tǒng)寫實(shí)主義畫家利用透視原則表現(xiàn)空間，遠(yuǎn)處的物體削弱表現(xiàn)，虛化處理，減少立體感。懷斯的繪畫則擁有完整的畫面(humin)，和清晰的輪廓線。第26頁(yè)/共51頁(yè)第二十六頁(yè)，共52頁(yè)。四、懷斯作品(zupn)欣賞講解 懷斯的作品寧?kù)o、簡(jiǎn)練和純粹，但背后卻隱含著一種失衡心態(tài)，令人感受到深藏不露的緊張、威脅和不安。代表作克里斯蒂娜的世界，反映出懷斯心靈深處無(wú)形的苦痛。畫面描繪的是身患小兒麻痹癥而致殘的少女克里斯蒂娜，無(wú)助地匍匐在荒涼的草地上，正在艱難地向山坡(shn p)上的木屋她的家中爬去?；氖彽拇蟮卣紦?jù)了畫面的4/5，
18、空曠、孤寂的氣氛擠壓在少女身上，形成一種凄涼和悲冷的情調(diào)，引起觀者的惻隱之心。同時(shí)，懷斯將遼闊的背景與對(duì)父親的懷念之情融入其中，丘崗的斜面構(gòu)成了他深刻孤獨(dú)感的象征。 第27頁(yè)/共51頁(yè)第二十七頁(yè)，共52頁(yè)。第28頁(yè)/共51頁(yè)第二十八頁(yè)，共52頁(yè)。 第29頁(yè)/共51頁(yè)第二十九頁(yè)，共52頁(yè)。第30頁(yè)/共51頁(yè)第三十頁(yè)，共52頁(yè)。第31頁(yè)/共51頁(yè)第三十一頁(yè)，共52頁(yè)。第32頁(yè)/共51頁(yè)第三十二頁(yè)，共52頁(yè)。第33頁(yè)/共51頁(yè)第三十三頁(yè)，共52頁(yè)。第34頁(yè)/共51頁(yè)第三十四頁(yè)，共52頁(yè)。第35頁(yè)/共51頁(yè)第三十五頁(yè)，共52頁(yè)。鄰居(ln j)卡爾夫婦系列第36頁(yè)/共51頁(yè)第三十六頁(yè)，共52頁(yè)。Sno
19、w hill 第37頁(yè)/共51頁(yè)第三十七頁(yè)，共52頁(yè)。海爾格系列(xli)：第38頁(yè)/共51頁(yè)第三十八頁(yè)，共52頁(yè)。黑絲絨(srng)（細(xì)節(jié)）第39頁(yè)/共51頁(yè)第三十九頁(yè)，共52頁(yè)。第40頁(yè)/共51頁(yè)第四十頁(yè)，共52頁(yè)。Sheepskin 第41頁(yè)/共51頁(yè)第四十一頁(yè)，共52頁(yè)。Overflow. 涌 第42頁(yè)/共51頁(yè)第四十二頁(yè)，共52頁(yè)。第43頁(yè)/共51頁(yè)第四十三頁(yè)，共52頁(yè)。第44頁(yè)/共51頁(yè)第四十四頁(yè)，共52頁(yè)。五、懷斯風(fēng)對(duì)中西方(xfng)寫實(shí)主義的影響 1、西方照相寫實(shí)主義 照相寫實(shí)主義是20世紀(jì)70年代興起于美國(guó)的藝術(shù)流派。其獨(dú)特之處在于(ziy)利用攝影成果做客觀逼真的描繪。往
20、往先制作平面的照片形象，再將其移植到畫布上。藝術(shù)的要素是“逼真”和“酷似”，必須做到純客觀地、真實(shí)的再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)。第45頁(yè)/共51頁(yè)第四十五頁(yè)，共52頁(yè)。2、中國(guó)(zhn u)寫實(shí)主義 上世紀(jì)70-80年代，懷斯風(fēng)在中國(guó)界掀起浪潮，當(dāng)代許多油畫家受到了懷斯傷感寫實(shí)主義風(fēng)格的影響，如：何多苓、艾軒、王沂東等人。一種新的構(gòu)圖與表達(dá)方式使當(dāng)時(shí)油畫界為之側(cè)目：畫面人物形象的寫實(shí)化表現(xiàn)，人物與背景關(guān)系的單純化處理，戲劇性的寓言(yyn)式圖像構(gòu)置，通感式的情景氣氛鋪陳。第46頁(yè)/共51頁(yè)第四十六頁(yè)，共52頁(yè)。與其他“大師風(fēng)”不同(b tn)，“懷斯風(fēng)”影響最為持久深遠(yuǎn)，乃至今日仍然是很多畫家心中的標(biāo)桿。 第
21、47頁(yè)/共51頁(yè)第四十七頁(yè)，共52頁(yè)。謝謝(xi xie)第48頁(yè)/共51頁(yè)第四十八頁(yè)，共52頁(yè)。第49頁(yè)/共51頁(yè)第四十九頁(yè)，共52頁(yè)。第50頁(yè)/共51頁(yè)第五十頁(yè)，共52頁(yè)。謝謝您的觀看(gunkn)！第51頁(yè)/共51頁(yè)第五十一頁(yè)，共52頁(yè)。NoImage內(nèi)容(nirng)總結(jié)一新寫實(shí)主義流派概述與時(shí)代背景。安德魯懷斯于1917年7月12日出生于美國(guó)東部的賓夕法尼亞的查茲佛德的一個(gè)小村莊里。這所有的一切榮譽(yù)(rngy)都不會(huì)阻礙懷斯對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的步伐，直至他去世。人生的脆弱與生命的短暫在懷斯手中被淋漓盡致的表現(xiàn)出來(lái)，他用另一種形式來(lái)緬懷曾經(jīng)的美好。這樣的方式在中世紀(jì)以平面和裝飾為特征的繪畫中取得了很好的效果。代表作克里斯蒂娜的世界，反映出懷斯心靈深處無(wú)形的苦痛。謝謝您的觀看第五十二頁(yè)，共52頁(yè)。
懷斯與新寫實(shí)主義分析實(shí)用教案
