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1、事不關(guān)己，高高掛起從“看客”形象分析魯迅思想的當(dāng)代性文史哲事不關(guān)己,高高掛起從看客形象分析魯迅思想的當(dāng)代性王紅英(浙江省溫州大學(xué)人文學(xué)院325035)摘要:魯迅作為20世紀(jì)的思想文化大師已經(jīng)離我們遠(yuǎn)去了.可是,在今天,他的文字以及在他的文字中所蘊(yùn)藏著的無(wú)限豐富的思想,卻仍然沒(méi)有從現(xiàn)代中國(guó)人心中疏離乃至遠(yuǎn)去.他所塑造的看客的形象更是對(duì)國(guó)民形象經(jīng)典勾勒,這樣的看客形象依然活躍與當(dāng)今社會(huì).由是,魯迅與當(dāng)代中國(guó)依然有著密切的聯(lián)系,顯示出他的時(shí)代性特征.關(guān)鍵詞:麻木;冷漠;看客;時(shí)代性在當(dāng)代,魯迅曾被狂熱地崇拜著捧上了神壇,又遭到一些人肆意的貶損,有不少人熱情地呼喚著魯迅精神的回歸,也有人認(rèn)為魯迅及其作
2、品過(guò)時(shí)了.但當(dāng)我們重新去閱讀魯迅的作品,審視魯迅在當(dāng)代的現(xiàn)實(shí)意義時(shí),我們不得不感嘆魯迅思想的深邃,眼光的長(zhǎng)遠(yuǎn).在魯迅看來(lái),中國(guó)幾千年來(lái),由于深受封建宗法制度和封建禮教的壓迫與毒害,廣大人民群眾已經(jīng)變得愚昧無(wú)知和麻木不仁了.一方面,他們自己受壓迫和剝削而不敢對(duì)強(qiáng)敵進(jìn)行反抗;另一方面,他們對(duì)于自己以外的受到壓迫和剝削的人們,不僅不給予同情和溫暖,反而去鑒賞和玩味別人的痛苦,在別人的痛苦中去獲得自己虛假的幸福與滿(mǎn)足,這是一種非?；蔚男睦?看客形象不僅展現(xiàn)了中國(guó)民眾精神上的麻木病態(tài),更重要的還在于展現(xiàn)了這種國(guó)民性弱點(diǎn)的病根之所在.這種國(guó)民性弱點(diǎn)不僅使他們成為毫無(wú)意義的示眾的材料和看客,這些人包括在咸
3、亨酒店里嘲弄乙己的短衣幫,掌柜,小伙計(jì);對(duì)愛(ài)姑互視,努嘴,點(diǎn)頭的老女人;咀嚼鑒賞祥林嫂喪夫失子悲痛的魯鎮(zhèn)的人們,從窗戶(hù)后面盯視著子君涓生的一舉一動(dòng)的老東西和小東西,還有手足無(wú)措地呆看魏連殳哀嚎的族人和村人,跟在N先生的后面一路笑罵的聲音魯迅塑造的這些看客形象,從外在形象到內(nèi)在精神都有著有著獨(dú)到的特點(diǎn),他以看客的形象刻畫(huà)出了眾生相.在外在形體上,看客們大多以混沌模糊的群體方式存在,你根本沒(méi)法看清他們的真面目.多數(shù)時(shí)候,他們只是混混沌沌,模模糊糊的背景.沒(méi)有眼耳口鼻,沒(méi)有顏面發(fā)膚,沒(méi)有衣飾穿著,沒(méi)有形狀體積,只有一些聲音,像曠野里鬼魂的號(hào)叫,只聞其聲不見(jiàn)其人.藥里寫(xiě)夏瑜犧牲的場(chǎng)面:一清早就有三三兩
4、兩的人潮一般向前趕,去賞鑒殺革命黨人的盛舉他們是那樣津津有味而又無(wú)聊好奇,頸項(xiàng)都伸的很長(zhǎng),仿佛許多鴨,無(wú)形的手捏住了的,向上提著.阿Q正傳里的阿Q既是屠殺革命黨人的看客,唾沫飛濺地炫耀在城里看殺頭的榮幸:咳,好看,殺革命黨,好看好看又是被殺示眾的材料.他游街時(shí),同樣吸引了許多張著嘴的看客.有些看客甚至連自己的名字也沒(méi)有,孔已己中的短衣幫,藥中的花白胡子,駝背五少爺,二十多歲的人,明天里的藍(lán)皮阿五,紅鼻子老拱等等.事實(shí)上,他們只是一些象征性的符號(hào).示眾沒(méi)有情節(jié)故事,沒(méi)有人物性格,沒(méi)有主觀抒情,沒(méi)有邏輯推理,只有一個(gè)場(chǎng)面一個(gè)動(dòng)作:看.看客看示眾者,示眾者看看客,圍觀的各色人等有三四層之多,他們?nèi)?/p>
5、莫名其妙地互相呆看著,魯迅把看客看的這種場(chǎng)景刻畫(huà)的淋漓盡致,入木三分.除了對(duì)看客的外在形象有著精心的描繪外,魯迅對(duì)看客們麻木,冷漠,無(wú)聊的內(nèi)在的精神狀態(tài)也給予了形象的刻畫(huà).正如魯迅指出的:拿殘酷做娛樂(lè),拿他人的苦做賞玩,做慰安,看客們往往把別人的痛苦當(dāng)作自己的賞鑒對(duì)象,甚至以別人的痛苦換取自己的歡愉.魯迅以深透的觀察,犀利的筆觸,表現(xiàn)出了看客們的精神狀態(tài).在小說(shuō)阿Q正傳中作者寫(xiě)阿Q臨刑前游眾,周?chē)菑堉斓目纯?螞蟻似的人,而那些喝彩的人們多半不滿(mǎn)足,以為槍斃并無(wú)殺頭這般好看,而且那是怎樣的一個(gè)死囚呵,游了那么久的街,竟沒(méi)有唱一句戲,他們自跟一趟了.當(dāng)祥林嫂直著眼睛,不厭其煩地和大家哭訴自己日
6、夜不忘的往事時(shí),男人往往斂起笑容,沒(méi)趣地走了開(kāi)去;女人們卻不獨(dú)寬恕了她似的,臉上立刻改換了鄙薄的神氣,還要陪出許多眼淚來(lái).有些老女人沒(méi)有在街頭聽(tīng)到的話,便特意來(lái)尋來(lái),要聽(tīng)她這一段悲慘的故事.直到她說(shuō)到嗚咽,她們也就一齊流下那停在眼角上的眼淚,嘆息一番,滿(mǎn)足地走了,一面還紛紛地評(píng)論著.男人的沒(méi)趣,女人陪出的眼淚,老女人的好奇都?xì)w結(jié)到一點(diǎn)上.:滿(mǎn)足.這是在他人的痛苦之上尋得的暫時(shí)的滿(mǎn)足,他們的眼淚并不是對(duì)祥林嫂的不幸的真正同情,她們是在鑒賞別人的痛苦中使自己的不幸與痛苦得到宣泄,轉(zhuǎn)移以至遺忘,時(shí)間久了就會(huì)對(duì)之厭煩和唾棄,甚至進(jìn)行冷嘲熱諷.魯迅的獨(dú)到之處是揭示了看客們精神麻木,自我意識(shí)喪失,對(duì)自身痛
7、苦茫然無(wú)覺(jué),以為一切痛苦和災(zāi)難都是從來(lái)如此.它實(shí)際上是自身在強(qiáng)者面前受到欺凌不礙發(fā)泄而郁積起來(lái)的怨毒之氣自覺(jué)或不自覺(jué)地向比自己地位更低更弱者的惡性發(fā)作.他們內(nèi)心沒(méi)有對(duì)理想的追求,沒(méi)有是非觀,不計(jì)好惡,純粹為了看熱鬧,正是民眾中一個(gè)司空見(jiàn)慣的現(xiàn)象:看客把社會(huì)生活中的萬(wàn)事萬(wàn)物都當(dāng)熱鬧來(lái)看待,以至于思維方式都是戲劇化的,成為人們見(jiàn)怪不怪的現(xiàn)象.人與人之間形成了一種隔膜,可以說(shuō)它是一種民族的弊病,是一種集體無(wú)意識(shí)的體現(xiàn).在二十一世紀(jì)的今天,集體無(wú)意識(shí)這種中國(guó)人長(zhǎng)期傳承下來(lái)的民族惡習(xí),仍然侵襲著中國(guó)人的靈魂.魯迅先生諷刺那些看客依然存在.在千百年來(lái)的封建社會(huì)中,中國(guó)民眾沒(méi)有樹(shù)立國(guó)家和社會(huì)主人翁的意識(shí),中
8、國(guó)民眾大都是被統(tǒng)治階級(jí),他們處在社會(huì)最低層,這樣使他們處在社會(huì)從屬地位,處于一種聽(tīng)別人的,看別人的狀態(tài),久而久之就會(huì)養(yǎng)成少說(shuō)多聽(tīng),少做多看的習(xí)慣.我們經(jīng)常聽(tīng)到跳樓的報(bào)道,這本來(lái)是人命關(guān)天的大事,但因?yàn)榭纯偷拇嬖诟鼛狭诵┰S悲涼.成都一男子以死相逼討工錢(qián),爬上成都沙灣路某酒店頂樓作勢(shì)欲跳,引來(lái)大批人圍觀.眾目睽睽之下,竟有看客大喊一,二,三跳嘛!:重慶一返鄉(xiāng)民工因血汗錢(qián)被騙爬上雨棚要自殺,并揮刀自殘,其問(wèn)竟有圍觀者大喊:再來(lái)一刀!,這樣的場(chǎng)景怎么不會(huì)令人想起看阿Q殺頭的人們和咸豐酒店里嘲笑孔乙己的短袖衫們.這不是魯迅筆下的看客嗎?這一類(lèi)看客只有對(duì)事件圍觀的興趣,但缺乏社會(huì)道德意識(shí)和責(zé)任感.他們喜
9、歡看熱鬧,把看別人的苦痛當(dāng)作人生的一種樂(lè)趣,無(wú)論是看人被斬首砍殺,還是看人在痛苦中掙扎,他們都有興趣,還認(rèn)為事不關(guān)己,看人家是死是活,是兇是吉同自己又沒(méi)有關(guān)系,惟一有關(guān)系的就是自己看見(jiàn)了此事,除此之外就沒(méi)有別的關(guān)系了.在中國(guó),尤其是在都市里,倘使路上有暴病倒地或翻車(chē)摔傷的人,路人圍觀或甚至高興的人盡有,肯伸手扶助一下的人卻是極少的.而現(xiàn)在我們需要的是和諧的環(huán)境,但什么時(shí)候看客心態(tài)才在我們國(guó)民心里絕跡呢?加強(qiáng)公民的道德修養(yǎng),促進(jìn)公民文明素質(zhì)的提高仍是當(dāng)今建設(shè)和諧社會(huì)的要求.為此,看客這一藝術(shù)經(jīng)典不僅在中國(guó)文學(xué)畫(huà)廊里具有不朽的審美價(jià)值,而且對(duì)于重塑?chē)?guó)人心靈的大廈仍具有十分重要的社會(huì)價(jià)值.魯迅早就說(shuō)
10、過(guò),他希望他的著作和光陰偕逝,逐漸消亡,待再經(jīng)若干歲月,又當(dāng)化為煙埃,并幾年也從人間消去,使他的事早日完畢.我們可以感受得到,魯迅當(dāng)時(shí)這么說(shuō),是充滿(mǎn)了對(duì)社會(huì)越變?cè)胶玫钠谂蔚?然而,事與愿違,一個(gè)世紀(jì)前被魯迅揭露出來(lái)的那些國(guó)民劣根性和社會(huì)黑暗面,一個(gè)又一個(gè)的未曾改變.魯迅在他的著作中塑造出的看客形象在當(dāng)代社會(huì)比比皆是.魯迅希望他的作品隨著光陰消亡的愿望不僅沒(méi)有實(shí)現(xiàn),反而在隨著時(shí)間的推移日益顯示出其重大的價(jià)值和當(dāng)代意義來(lái).只要魯迅所塑造的看客的形象依然存在于當(dāng)今社會(huì),那么,魯迅的時(shí)代性也就不會(huì)消失.參考文獻(xiàn)(1)魯迅.魯迅小說(shuō)全編.浙江文藝出版社.(2)魯迅.魯迅全集.人民文學(xué)出版社.(3)錢(qián)理群.走進(jìn)當(dāng)代的魯迅.北京大學(xué)出版社.(4)劉中樹(shù)主編.<吶喊><彷徨>藝術(shù)論.吉林大學(xué)出版社(5)張福貴,劉藝虹.魯迅研究的思想意義與學(xué)術(shù)理性.東北師大(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版).(6)馬偉試論魯迅作品中的看客形象.153
事不關(guān)己高高掛起——從“看客”形象分析魯迅思想的當(dāng)代性
