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1、圖畫展覽會交響音畫一、管弦樂1、弦樂弦樂部分是整個樂團的支柱，整個樂團中弦樂演奏者的人數(shù)也遠遠超過其他樂器。一個沒有弦樂部分的管弦樂團，充其量只能改稱為“樂隊”。訓練有素的管弦樂團的弦樂各部一般依照標準配置相應的人數(shù)第一小提琴手12 第二小提琴手12中提琴10 大提琴8低音提琴6 共48人二、銅管組銅管樂器在整個樂團中音量最大，大概也是因此永遠是安排在樂團的最后面。法國號和小號早在巴洛克時期就率先成為樂團的一份子，長號和低音號也隨后加入。18和19世紀時銅管樂器只是用來加強樂團的音量而已，很少有獨奏的機會（除了法國號），銅管樂器也容易讓人聯(lián)想到雄壯的軍樂。三、木管組長笛、雙簧管、單簧管、大管（
2、巴松）都是現(xiàn)代管弦樂團中常見的木管樂器。巴洛克時期的樂團通常以直笛代替長笛。每種木管樂器都有不同型制。（型制既指樂器的體積大小及固定發(fā)音的高低。）穆索爾斯基：穆捷斯特彼得洛維奇穆索爾斯基（Modest Petrovitch Mussorgsky，18391881），生于俄羅斯西北部的卡列活，來自于一個沒落的貴族之家，少年時代接觸音樂，童年時就表現(xiàn)出非凡的音樂天賦。十三歲進彼得堡禁衛(wèi)軍士官學校，畢業(yè)后在普列奧勃拉任斯基軍團充御前禁衛(wèi)軍。兩年后脫離軍界。早期的作品不夠成功，后從師于巴拉基列夫。他的作品不僅是莊嚴的悲劇，而且具有熱情奔放的特點，以及辛辣的諷刺和幽默感。 他的代表作有歌劇鮑里斯戈杜諾夫
3、霍宛斯基黨人的叛亂索羅慶采市集（此作由居伊續(xù)成）以及管弦樂荒山之夜和鋼琴組曲圖畫展覽會，歌曲跳蚤之歌可愛的薩維什娜葉遼木什卡的搖籃曲等。圖畫展覽會 1873年， 與穆索爾斯基有深交的急進派建筑家維克多哈爾德曼 （ Victor Hartman，18421873）去世了，交往四年之久的密友的故去，似乎給穆索爾斯基很大的打擊。 同年于圣彼得堡的美術學校舉行了哈爾德曼的繪畫遺作展覽會，這一展覽會成為穆索爾斯基寫作這一首組曲的動機。 這一鋼琴組曲，不僅是穆索爾斯基的代表性器樂作品，而且是十九世紀俄國最有獨創(chuàng)性的樂曲之一。 樂曲是由與“圖畫”有關的十首小品，以及有間奏功用的“漫步”主題組合而成。其配合之
4、佳，表現(xiàn)了穆索爾斯基所獨有的大膽的創(chuàng)造性，因此，這一首樂曲時至今日仍然很受歡迎。這種直接了當?shù)谋憩F(xiàn)方式，對后來的法國印象派有很大的影響。 這一樂曲的出版是在作者逝世后五年（1886年） 在里姆斯基-柯薩科夫的努力下才得以完成的。很多作曲家對于這一鋼琴組曲的管弦樂編曲有濃厚的興趣，但是現(xiàn)在一般只演奏拉威爾改編的管弦樂曲。1、漫步主題：這里，作曲家描寫自己信步東走西望，一會兒閑蕩，一會兒走近一幅畫，時而快活，時而又因緬懷亡友哀思沮喪。 第一幅畫侏儒。 這是一個小侏儒邁著畸形的雙腿笨拙地走路。他身材矮小，八字腳外拐，十分丑陋。音樂緊張而怪誕，充滿震撼力的大鼓刻畫出侏儒的艱難步履和絕望、復雜的內心世界
5、。弦樂的顫音、打擊樂器色彩的加入帶來了神秘的意境。侏儒一瘸一拐的步態(tài)躍然眼前。 第二幅畫古堡。中世紀的古城堡前，一個游吟詩人在夜幕中唱著他那純樸憂傷而又動人的歌。中音薩克斯管前情地吟唱著，凄美而靚麗。加了弱音器的弦樂使這首悲歌風味的抒情田園詩充滿了平靜地沉思冥想的氛圍。淡淡的哀愁絲絲縷縷，不絕于耳。 第三幅畫杜伊勒里宮的花園。穆索爾斯基為此曲加的副標題是孩子們游戲后的爭吵。這是巴黎一所王宮的花園，孩子們在花園里游戲著，吵鬧著。木管樂器調皮地上下飛馳，好象孩子門嘰嘰喳喳的喊叫，小提琴的對比樂句更使音樂充滿了盎然生機。這是一幅逼真而典雅的風俗性生活畫面。作品細致的心理描寫也給人留下了深刻的印象。
6、第四幅畫牛車。大號和樂隊沉重、緩慢地進行，描繪牛車不堪重負地艱難行進著，悲戚的音調表現(xiàn)了農民的悲慘生活。 第五幅畫鳥雛的舞蹈。木管樂器尖聲尖氣地瞅瞅叫著，小提琴高音明亮的顫音更使音樂活潑而極富幽默感，音樂塑造出一組組優(yōu)美的舞蹈畫面。 第六幅畫兩個猶太人。穆索爾斯基用威風凜凜、傲慢粗暴的音樂形象和加弱音器的小號那機靈的音樂形象刻畫了一富一窮的兩個猶太人，使作品具有了典型的社會意義。 第七幅畫里莫日的集市。這是法國南部一個陽光明媚的集市。法國號歡樂的敘述，弦樂器愉快的跳動，木管樂器的穿插聒噪，小號喜劇性的喧鬧，構成了一個喧嘩熱鬧的市場景象。 第八幅畫墓穴。沉重的、葬禮似的低音和威嚴的和弦有時陰森，
7、有時又有著教室合唱般的效果; 漫步主題的出現(xiàn)似乎是作者與亡友間的對話。音樂進而發(fā)展成為一首神圣的悼歌。 哈特曼的一幅水彩畫上畫著他自己同一位友人在昏暗的光線下參觀地下陵墓的景象。畫面陰森的氣氛觸動了穆索爾斯基。樂曲分為兩段，第一段低沉，威嚴具有一種宗教氣氛，第二段作者觸動了對逝去友人的懷念，出現(xiàn)“漫步”主題明朗溫靜的音調似與友人交談，不過音調變得嚴肅神圣，他為這段起了個小標題“用冥界的語言與死者交談”。 第九幅畫是雞腳上的小屋小屋的主人是俄羅斯童話中的妖婆。野性發(fā)作般的音樂橫沖直撞，表現(xiàn)了妖婆在樹林中飛翔的幻想景象。 這首樂曲是根據(jù)哈特曼設計的一只鐘的圖案充分發(fā)揮想象力創(chuàng)作的。圖案中的鐘是用積腳撐起的一間小屋，小屋用俄羅斯雕花裝飾著鐘的字盤在小屋的窗戶上，以斯拉夫文字母代替數(shù)字。穆索爾斯基為這一設計賦予了童話色彩，想象木屋的主人是個妖婆，整個樂曲表現(xiàn)妖婆在樹林里飛馳的幻想，音響中不時出現(xiàn)呼嘯的風聲，折斷樹干的劈啪聲，作者為此取了個副標題“妖婆”。 第十幅畫基輔的城門。音樂是一首莊嚴的頌歌，象巨人一樣氣勢宏偉。樂隊的全奏好象民眾的歡騰，音樂在輝煌的音樂形象中氣勢磅礴地結束。同學們來學校和回家的路上要注意安全同學們來學校和回家的路上要注意安全
初中音樂-《圖畫展覽會》課件2
