初中音樂(lè)-《圖畫展覽會(huì)》課件2

圖畫展覽會(huì)交響音畫一、管弦樂(lè)1、弦樂(lè)弦樂(lè)部分是整個(gè)樂(lè)團(tuán)的支柱，整個(gè)樂(lè)團(tuán)中弦樂(lè)演奏者的人數(shù)也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)其他樂(lè)器。一個(gè)沒(méi)有弦樂(lè)部分的管弦樂(lè)團(tuán)，充其量只能改稱為“樂(lè)隊(duì)”。訓(xùn)練有素的管弦樂(lè)團(tuán)的弦樂(lè)各部一般依照標(biāo)準(zhǔn)配置相應(yīng)的人數(shù)第一小提琴手12 第二小提琴手12中提琴10 大提琴8低音提琴6 共48人二、銅管組銅管樂(lè)器在整個(gè)樂(lè)團(tuán)中音量最大，大概也是因此永遠(yuǎn)是安排在樂(lè)團(tuán)的最后面。法國(guó)號(hào)和小號(hào)早在巴洛克時(shí)期就率先成為樂(lè)團(tuán)的一份子，長(zhǎng)號(hào)和低音號(hào)也隨后加入。18和19世紀(jì)時(shí)銅管樂(lè)器只是用來(lái)加強(qiáng)樂(lè)團(tuán)的音量而已，很少有獨(dú)奏的機(jī)會(huì)（除了法國(guó)號(hào)），銅管樂(lè)器也容易讓人聯(lián)想到雄壯的軍樂(lè)。三、木管組長(zhǎng)笛、雙簧管、單簧管、大管（巴松）都是現(xiàn)代管弦樂(lè)團(tuán)中常見(jiàn)的木管樂(lè)器。巴洛克時(shí)期的樂(lè)團(tuán)通常以直笛代替長(zhǎng)笛。每種木管樂(lè)器都有不同型制。（型制既指樂(lè)器的體積大小及固定發(fā)音的高低。）穆索爾斯基：穆捷斯特彼得洛維奇穆索爾斯基（Modest Petrovitch Mussorgsky，18391881），生于俄羅斯西北部的卡列活，來(lái)自于一個(gè)沒(méi)落的貴族之家，少年時(shí)代接觸音樂(lè)，童年時(shí)就表現(xiàn)出非凡的音樂(lè)天賦。十三歲進(jìn)彼得堡禁衛(wèi)軍士官學(xué)校，畢業(yè)后在普列奧勃拉任斯基軍團(tuán)充御前禁衛(wèi)軍。兩年后脫離軍界。早期的作品不夠成功，后從師于巴拉基列夫。他的作品不僅是莊嚴(yán)的悲劇，而且具有熱情奔放的特點(diǎn)，以及辛辣的諷刺和幽默感。 他的代表作有歌劇鮑里斯戈杜諾夫霍宛斯基黨人的叛亂索羅慶采市集（此作由居伊續(xù)成）以及管弦樂(lè)荒山之夜和鋼琴組曲圖畫展覽會(huì)，歌曲跳蚤之歌可愛(ài)的薩維什娜葉遼木什卡的搖籃曲等。圖畫展覽會(huì) 1873年， 與穆索爾斯基有深交的急進(jìn)派建筑家維克多哈爾德曼 （ Victor Hartman，18421873）去世了，交往四年之久的密友的故去，似乎給穆索爾斯基很大的打擊。 同年于圣彼得堡的美術(shù)學(xué)校舉行了哈爾德曼的繪畫遺作展覽會(huì)，這一展覽會(huì)成為穆索爾斯基寫作這一首組曲的動(dòng)機(jī)。 這一鋼琴組曲，不僅是穆索爾斯基的代表性器樂(lè)作品，而且是十九世紀(jì)俄國(guó)最有獨(dú)創(chuàng)性的樂(lè)曲之一。 樂(lè)曲是由與“圖畫”有關(guān)的十首小品，以及有間奏功用的“漫步”主題組合而成。其配合之佳，表現(xiàn)了穆索爾斯基所獨(dú)有的大膽的創(chuàng)造性，因此，這一首樂(lè)曲時(shí)至今日仍然很受歡迎。這種直接了當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)方式，對(duì)后來(lái)的法國(guó)印象派有很大的影響。 這一樂(lè)曲的出版是在作者逝世后五年（1886年） 在里姆斯基-柯薩科夫的努力下才得以完成的。很多作曲家對(duì)于這一鋼琴組曲的管弦樂(lè)編曲有濃厚的興趣，但是現(xiàn)在一般只演奏拉威爾改編的管弦樂(lè)曲。1、漫步主題：這里，作曲家描寫自己信步東走西望，一會(huì)兒閑蕩，一會(huì)兒走近一幅畫，時(shí)而快活，時(shí)而又因緬懷亡友哀思沮喪。 第一幅畫侏儒。 這是一個(gè)小侏儒邁著畸形的雙腿笨拙地走路。他身材矮小，八字腳外拐，十分丑陋。音樂(lè)緊張而怪誕，充滿震撼力的大鼓刻畫出侏儒的艱難步履和絕望、復(fù)雜的內(nèi)心世界。弦樂(lè)的顫音、打擊樂(lè)器色彩的加入帶來(lái)了神秘的意境。侏儒一瘸一拐的步態(tài)躍然眼前。 第二幅畫古堡。中世紀(jì)的古城堡前，一個(gè)游吟詩(shī)人在夜幕中唱著他那純樸憂傷而又動(dòng)人的歌。中音薩克斯管前情地吟唱著，凄美而靚麗。加了弱音器的弦樂(lè)使這首悲歌風(fēng)味的抒情田園詩(shī)充滿了平靜地沉思冥想的氛圍。淡淡的哀愁絲絲縷縷，不絕于耳。 第三幅畫杜伊勒里宮的花園。穆索爾斯基為此曲加的副標(biāo)題是孩子們游戲后的爭(zhēng)吵。這是巴黎一所王宮的花園，孩子們?cè)诨▓@里游戲著，吵鬧著。木管樂(lè)器調(diào)皮地上下飛馳，好象孩子門嘰嘰喳喳的喊叫，小提琴的對(duì)比樂(lè)句更使音樂(lè)充滿了盎然生機(jī)。這是一幅逼真而典雅的風(fēng)俗性生活畫面。作品細(xì)致的心理描寫也給人留下了深刻的印象。 第四幅畫牛車。大號(hào)和樂(lè)隊(duì)沉重、緩慢地進(jìn)行，描繪牛車不堪重負(fù)地艱難行進(jìn)著，悲戚的音調(diào)表現(xiàn)了農(nóng)民的悲慘生活。 第五幅畫鳥(niǎo)雛的舞蹈。木管樂(lè)器尖聲尖氣地瞅瞅叫著，小提琴高音明亮的顫音更使音樂(lè)活潑而極富幽默感，音樂(lè)塑造出一組組優(yōu)美的舞蹈畫面。 第六幅畫兩個(gè)猶太人。穆索爾斯基用威風(fēng)凜凜、傲慢粗暴的音樂(lè)形象和加弱音器的小號(hào)那機(jī)靈的音樂(lè)形象刻畫了一富一窮的兩個(gè)猶太人，使作品具有了典型的社會(huì)意義。 第七幅畫里莫日的集市。這是法國(guó)南部一個(gè)陽(yáng)光明媚的集市。法國(guó)號(hào)歡樂(lè)的敘述，弦樂(lè)器愉快的跳動(dòng)，木管樂(lè)器的穿插聒噪，小號(hào)喜劇性的喧鬧，構(gòu)成了一個(gè)喧嘩熱鬧的市場(chǎng)景象。 第八幅畫墓穴。沉重的、葬禮似的低音和威嚴(yán)的和弦有時(shí)陰森，有時(shí)又有著教室合唱般的效果; 漫步主題的出現(xiàn)似乎是作者與亡友間的對(duì)話。音樂(lè)進(jìn)而發(fā)展成為一首神圣的悼歌。 哈特曼的一幅水彩畫上畫著他自己同一位友人在昏暗的光線下參觀地下陵墓的景象。畫面陰森的氣氛觸動(dòng)了穆索爾斯基。樂(lè)曲分為兩段，第一段低沉，威嚴(yán)具有一種宗教氣氛，第二段作者觸動(dòng)了對(duì)逝去友人的懷念，出現(xiàn)“漫步”主題明朗溫靜的音調(diào)似與友人交談，不過(guò)音調(diào)變得嚴(yán)肅神圣，他為這段起了個(gè)小標(biāo)題“用冥界的語(yǔ)言與死者交談”。 第九幅畫是雞腳上的小屋小屋的主人是俄羅斯童話中的妖婆。野性發(fā)作般的音樂(lè)橫沖直撞，表現(xiàn)了妖婆在樹(shù)林中飛翔的幻想景象。 這首樂(lè)曲是根據(jù)哈特曼設(shè)計(jì)的一只鐘的圖案充分發(fā)揮想象力創(chuàng)作的。圖案中的鐘是用積腳撐起的一間小屋，小屋用俄羅斯雕花裝飾著鐘的字盤在小屋的窗戶上，以斯拉夫文字母代替數(shù)字。穆索爾斯基為這一設(shè)計(jì)賦予了童話色彩，想象木屋的主人是個(gè)妖婆，整個(gè)樂(lè)曲表現(xiàn)妖婆在樹(shù)林里飛馳的幻想，音響中不時(shí)出現(xiàn)呼嘯的風(fēng)聲，折斷樹(shù)干的劈啪聲，作者為此取了個(gè)副標(biāo)題“妖婆”。 第十幅畫基輔的城門。音樂(lè)是一首莊嚴(yán)的頌歌，象巨人一樣氣勢(shì)宏偉。樂(lè)隊(duì)的全奏好象民眾的歡騰，音樂(lè)在輝煌的音樂(lè)形象中氣勢(shì)磅礴地結(jié)束。同學(xué)們來(lái)學(xué)校和回家的路上要注意安全同學(xué)們來(lái)學(xué)校和回家的路上要注意安全