《論超寫實主義油畫對于當(dāng)代戲劇舞臺背景的適用性》由會員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《論超寫實主義油畫對于當(dāng)代戲劇舞臺背景的適用性（2頁珍藏版）》請在裝配圖網(wǎng)上搜索。
1、論超寫實主義油畫對于當(dāng)代戲劇舞臺背景的適用性 摘要】目前，戲劇的舞臺布景正處于一個技術(shù)革新的時代，而美術(shù)創(chuàng)作技法的開展也為戲劇舞臺布景的創(chuàng)新提供了各種新的契機。而本文就將從超寫實主義油畫的藝術(shù)特點入手，來論證超寫實主義油畫對于現(xiàn)代戲曲舞臺布景的適用性。【關(guān)鍵詞】戲劇舞臺布景超寫實主義油畫創(chuàng)新適用中圖分類號：J223文獻標(biāo)志碼：A文章編號：11007-0125202119-0150-01近年來，現(xiàn)代戲劇和傳統(tǒng)戲曲現(xiàn)代戲的舞臺美術(shù)和布景設(shè)計得到了創(chuàng)新型繪畫技法和3D技術(shù)的支持，逐漸走向了多元化、實景化、逼真化的技術(shù)路線。在這一背景下，近年來嶄露頭角的超寫實主義油畫也有可能對戲劇的舞臺布景發(fā)揮出進一
2、步優(yōu)化的功能。有鑒于此，下文將在簡介寫實主義油畫歷史淵源及其藝術(shù)特征的根底上，剖析、論證超寫實主義油畫對于現(xiàn)代戲曲舞臺布景的適用性。一、超寫實主義油畫的歷史由來和藝術(shù)特征自從19世紀(jì)后半期印象派繪畫開創(chuàng)了光影與色彩相結(jié)合的表現(xiàn)手法之后，西洋繪畫就開始了從側(cè)重于描摹外在客觀物象到偏重于暗示、反映畫家主觀思想情感的創(chuàng)作思路和手法體系之演變。在印象派的感召之下，繼之而興起的后印象派、野獸主義、超現(xiàn)實主義、表現(xiàn)主義、構(gòu)成主義、新表現(xiàn)主義、立體主義、達(dá)達(dá)主義、極簡主義、后現(xiàn)代主義、未來主義等各種先鋒、實驗美術(shù)流派紛紛開始采取越來越扭曲、越來越夸張、越來越平面化的手法進行創(chuàng)作，造成畫面形象逐漸走向抽象和表
3、意的開展趨勢。到了20世紀(jì)6070年代，經(jīng)過半個多世紀(jì)的開展和積淀之后，諸如表現(xiàn)主義、構(gòu)成主義等前衛(wèi)繪畫流派的創(chuàng)作手法已趨向雷同而變得難有新意。以至于這些原本旨在表現(xiàn)畫家主觀思想、情感的繪畫流派，卻變得難以凸顯畫家自身的創(chuàng)作個性了。在這種情況下，一些原本從事先鋒藝術(shù)創(chuàng)作的畫家開始摒棄抽象化的創(chuàng)作理念，轉(zhuǎn)而重拾傳統(tǒng)的具象寫實表現(xiàn)手法。而在這個時期，攝影藝術(shù)正得到蓬勃開展。隨著單反相機和旁軸相機在西方興旺國家的普及，攝制高分辨率的照片已經(jīng)不再是難事了。所以，很多畫家開始將膠片單反相機攝制的高分辨率照片作為藝術(shù)原型，來創(chuàng)作與高分照片表現(xiàn)力不相上下的照相寫實主義油畫作品，對客觀物象的描繪效果到達(dá)了驚人
4、的逼真程度。進入新世紀(jì)以后，數(shù)碼技術(shù)取代了膠片技術(shù)。新的數(shù)碼單反相機及其它周邊相關(guān)數(shù)碼設(shè)備的運用，使得畫家可以用投影儀把高分辨率乃至超高分辨率的照片放映到巨大的幕布上，巨細(xì)無遺地展現(xiàn)照片中的每個細(xì)節(jié)。然后再按照這些高分照片所呈現(xiàn)的無數(shù)細(xì)節(jié)，在畫面上打出一個個以平方厘米為單位的細(xì)致格子，完成對于客觀物象的初始再現(xiàn)。之后，畫家那么在精確到平方厘米的細(xì)節(jié)畫面中進行修飾和完善，直到完成令自己滿意的寫實作品。這個細(xì)節(jié)處理的創(chuàng)作階段，往往要長達(dá)數(shù)月乃至數(shù)年的時間。由于畫家的細(xì)致雕繪，使得此類畫作在細(xì)節(jié)上的分辨率和表現(xiàn)力甚至超過了一般的高分照片。而且，每個細(xì)節(jié)中所展現(xiàn)的細(xì)致的明暗調(diào)子又使得畫面充滿了一種呼之
5、欲出的、充滿生氣的逼真表現(xiàn)力，對物象的客觀復(fù)原程度甚至到達(dá)了與快門式3D視頻不相上下的表現(xiàn)效果，而遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越目前3D布景技術(shù)的表現(xiàn)水平。此外，在細(xì)節(jié)創(chuàng)作中，畫家還可以按照自己對于客觀世界的理解來調(diào)節(jié)色彩及明暗的銳度比照，從而揭示出某些容易為普通觀眾熟視無睹的特定視角表現(xiàn)效果，通過顛覆日常的視角來到達(dá)表現(xiàn)實景而又超越實景的創(chuàng)作意圖，進而以此來暗示出畫家對于外物、對于世界的獨特感受和觀點。由于此類創(chuàng)作超越了照相寫實主義那樣對高分影像的機械再現(xiàn)，所以被稱為超寫實主義繪畫流派。二、超寫實主義油畫對于現(xiàn)代戲曲舞臺布景的適用性如上文所述，超寫實主義油畫具有非常逼真、細(xì)膩、生動的表達(dá)效果且能為觀眾帶來獨特的視
6、角體驗，故而用作戲劇的舞臺背景是再適宜不過了。因此，用超寫實主義油畫來強化戲劇舞臺布景效果，應(yīng)是一條可行的探索路徑。筆者曾經(jīng)欣賞過一部舞臺魔幻劇?黃粱夢?，對其精彩劇情和魔幻化的舞臺調(diào)度深為嘆服，而對其舞臺背景畫面的表現(xiàn)效果那么有所抱憾。該劇在展現(xiàn)書生盧生、神仙呂翁和客店老板娘對話的場景時，設(shè)置了一幅綜合運用西方油畫和中國傳統(tǒng)山水畫手法創(chuàng)作的畫面來作為背景，以展現(xiàn)通往雄偉都城的大道及其周邊的山河、森林與花草。而且，在表現(xiàn)盧生迎娶公主的情節(jié)時，也設(shè)置了同樣風(fēng)格的畫作來表現(xiàn)宮廷中的亭臺樓閣。這些背景畫作，介于寫實和寫意之間，雖有幾分逼真之感，但總體上仍然能夠讓觀眾一眼看出這是繪畫而非實景。所以，這
7、樣的背景畫面，仍然只是充當(dāng)傳統(tǒng)戲曲程式化表演場景所需的模式化道具的功能，而并不能給觀眾帶來驚艷的視覺沖擊效果，這也在一定程度上削弱了該劇作為舞臺魔幻劇的表現(xiàn)力。但是，如果改為用超寫實主義油畫來表現(xiàn)上述的景物而最為背景畫面，那么容易為觀眾帶來強有力的視覺吸引力，促使其在恍然間忘卻劇場的時空限制，而感覺到置身于真實的故事現(xiàn)場。我國當(dāng)代超現(xiàn)實主義油畫家冷軍在舉辦自己的畫展時，竟然被作為中小學(xué)美術(shù)教師的觀眾舉報為利用攝影作品冒充油畫欺騙觀眾，足以看出超現(xiàn)實主義油畫作為舞臺布景在誘導(dǎo)觀眾感官錯覺從而呈現(xiàn)逼真情境方面所能發(fā)揮的巨大作用了。這樣一來，戲劇演員就在無限接近逼真情境的舞臺背景中進行表演，能夠為觀眾帶來與現(xiàn)實無限接近而又超越、疏離的奇崛的舞臺表演效果，從而在“表演藝術(shù)應(yīng)無限逼真地重現(xiàn)生活這種再現(xiàn)論和“表演藝術(shù)應(yīng)超脫生活而與觀眾保持適當(dāng)距離這種超越論的藝術(shù)觀點之間達(dá)成微妙的平衡。綜上所述可見，超現(xiàn)實主義油畫具有目前3D布景難以企及的逼真感、生機感和靈動感，又能為觀眾帶來奇崛的舞臺表現(xiàn)效果和視覺享受。因而采用超現(xiàn)實主義油畫作為舞臺背景，值得作為一條創(chuàng)新戲劇舞臺布景的途徑而加以嘗試和探索。參考文獻：【1】范明正.重讀超級寫實主義繪畫J.裝飾.202102【2】潘鴻.冷軍“超限繪畫的傳承與演變J.東方藝術(shù).202101
論超寫實主義油畫對于當(dāng)代戲劇舞臺背景的適用性
