蘇聯(lián)五、六十代農(nóng)村題材小說中人物性格塑造的典型.doc

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蘇聯(lián)五、六十年代農(nóng)村題材小說中人物性格塑造的典型 　　在五六十年代，人道主義精神在蘇聯(lián)的文學(xué)作品中隨處可見，這種人道主義指的是對(duì)普通的小人物足夠重視，作品中不再是單一的偉大英雄人物；作品內(nèi)容也開始體現(xiàn)日常的真實(shí)生活，作品中的人物就像是我們身邊一個(gè)有血有肉的朋友一樣，這些人物有快樂，有傷心，有進(jìn)取，有迷惘。 　　一、“非英雄化”的普通人 　　五六十年代的蘇聯(lián)文學(xué)不再只是描述偉大的英雄人物，開始將日常生活中的小人物作為作品的主角，這些小人物雖然平凡，但是閃耀著人性的光輝，他們有血有肉，就像在我們身邊一樣，有成功，也有缺陷。比如奧維奇金的作品《區(qū)里的日常生活》，它沒有對(duì)農(nóng)村生活進(jìn)行粉飾，而是真實(shí)的將農(nóng)村生活呈現(xiàn)到了讀者的面前；主要對(duì)比了兩個(gè)書記在工作作風(fēng)和思想性格等方面的區(qū)別，對(duì)當(dāng)時(shí)農(nóng)村存在的一些問題進(jìn)行了深刻的揭露，比如官僚主義、命令主義、因循守舊等等，這些問題都會(huì)制約到農(nóng)村生產(chǎn)力的發(fā)展。作者沒有將書記寫成一個(gè)偉大的英雄式人物，而是通過自己在農(nóng)村生活和工作的實(shí)際經(jīng)驗(yàn)，將一個(gè)基層領(lǐng)導(dǎo)的真實(shí)形象而生動(dòng)的刻畫了出來。再如，尼古拉耶娃的作品《拖拉機(jī)站站長(zhǎng)和總農(nóng)藝師》，這部作品也將生活中的新風(fēng)氣敏銳的把握到了，并且對(duì)于農(nóng)村的落后現(xiàn)象進(jìn)行了大膽揭露，作品的主人公是納斯嘉；但是作者并沒有故意對(duì)其美化或者拔高，納斯嘉依然是一個(gè)生活中的鄰家小女孩，她的外表十分樸素文靜，生活經(jīng)驗(yàn)比較欠缺，遇到了挫折也會(huì)心酸流淚，但是她象我們?cè)S多人一樣，有著十分堅(jiān)強(qiáng)勇敢的內(nèi)心，大公無私，樂于助人都是她的優(yōu)點(diǎn)。 　　二、傳統(tǒng)道德精神的農(nóng)村婦女 　　在六十年代中期，蘇聯(lián)的農(nóng)村題材小說將蘇聯(lián)農(nóng)村和農(nóng)民的社會(huì)心理以及文化作為作品的重點(diǎn)，在作品中呈現(xiàn)農(nóng)村的真實(shí)生活和農(nóng)民的精神追求，對(duì)蘇聯(lián)農(nóng)民在農(nóng)村生活變革時(shí)期的心理和對(duì)生活的看法進(jìn)行了揭示。作者在展現(xiàn)真實(shí)農(nóng)村生活的同時(shí)，也將農(nóng)民的本質(zhì)精神給體現(xiàn)出來，他們有著淳樸的心靈，有著敦厚的性格，熱切的關(guān)注著各種社會(huì)問題，并且也會(huì)探討人生哲理，這就是典型環(huán)境下的典型性格。雖然時(shí)代的大背景是農(nóng)村日益城市化，但是俄羅斯農(nóng)民卻沒有發(fā)生改變，他們依然保留著傳統(tǒng)的美德，比如樸實(shí)無華、勤勞善良，他們的生活方式依然是日出而作，日落而息。而作者更愿意將這些美德寄托在俄羅斯婦女身上，他們的生活十分勞累，不僅需要照顧丈夫和孩子，還需要承擔(dān)生活的重?fù)?dān)。但是她們?nèi)蝿谌卧?，溫柔善良。比如，在作品《常有的事》中，主人公就是一個(gè)典型的俄羅斯婦女，她的名字叫卡捷琳娜，生活不富裕，和丈夫育有9個(gè)子女，自己是一個(gè)擠奶員，她的工資就是全家的收入，可以想象，有多么的艱辛；但是她沒有對(duì)丈夫產(chǎn)生埋怨，而是用自己的辛苦，來換得家庭的幸福，可以說，這個(gè)家庭的靈魂就是卡捷琳娜。她的丈夫叫阿夫里卡諾維奇，他的本性是善良和正直的，但是喜歡喝酒，偶爾也有犯糊涂的時(shí)候；而卡捷琳娜的身上卻看不到一絲缺點(diǎn)。她熱愛自己的生活，愛丈夫，愛子女，正是這種滿腔的熱情，讓沉重的勞動(dòng)也變得充滿快樂；比如，清晨的時(shí)候，她說懷著昨天的喜悅來到牛奶場(chǎng)；在傾倒牛奶的時(shí)候，她又開始溫柔的微笑，因?yàn)樗肫鹆苏煞颉Ｔ诹甏霓r(nóng)村題材小說中，卡捷琳娜的形象是隨處可見的。 　　三、城市化農(nóng)民 　　六十年代，蘇聯(lián)正處于農(nóng)村日益城市化的背景中，大量的農(nóng)民都離開了自己的家鄉(xiāng)，進(jìn)入城市，一些作家就開始從歷史的角度來描寫和刻畫這些背井離鄉(xiāng)農(nóng)民的心理轉(zhuǎn)變和矛盾，其中，具有代表性的就是別羅夫、舒克神、拉斯普京等等。作品中，描述的重點(diǎn)是人物的性格，以及在這種典型歷史時(shí)期之下，人的心理變化和對(duì)生活的看法等等。比如，舒克神的《正面和側(cè)面》、《私生子》、《妻子送丈夫去巴黎》等等，這些作品中的主人公都是對(duì)生活充滿迷惘的人，他們?cè)谏鐣?huì)急劇變化的時(shí)代中，找不到自己的位置，從而出現(xiàn)一些苦悶彷徨的狀態(tài)，甚至自殺。 　　四、結(jié)語 　　二十世紀(jì)五六十年代，蘇聯(lián)農(nóng)村文學(xué)十分的繁榮，對(duì)后世的文學(xué)發(fā)展也產(chǎn)生了特別大的影響；一個(gè)成功的作品，必然塑造了一些特別成功的形象。這個(gè)時(shí)期的作家們開始關(guān)注普通的小人物，注意體現(xiàn)人的個(gè)體價(jià)值，對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。本文簡(jiǎn)要分析了蘇聯(lián)五六十年代農(nóng)村題材小說中人物性格塑造的典型性，希望可以提供一些有價(jià)值的參考意見。