《中國現(xiàn)代文學(xué)》練習(xí)題庫參考答案.doc

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《中國現(xiàn)代文學(xué)》練習(xí)測試題庫 一、填空題 1、“五四”文學(xué)革命時最早發(fā)表理論文章提倡文學(xué)改良的是 。 2、1928年初倡導(dǎo)無產(chǎn)階級革命文學(xué)論爭的兩個社團(tuán)是 和 。 3、《潘先生在難中》的作者是 ；《月芽兒》的作者是 ；《在其香居茶館里》的作者是 ；《傾城之戀》的作者是 。 4、在左聯(lián)成立大會上，發(fā)表題為《對于左翼作家聯(lián)盟的意見》為題的重要演說的是 。 5、被稱為“文體作家”的是 。 6、《獲虎之夜》的作者是 ；《一只馬蜂》的作者是 ；《上海屋檐下》的作者是 ；《歲寒圖》的作者是 。 7、文學(xué)革命后出現(xiàn)的第一個新文學(xué)團(tuán)體是 。 8、魯迅的狂人日記受俄國作家 的影響。 9、后期新月派以季刊 作為陣地。 10、《死水》的作者是 ；《再別康橋》的作者是 ；《別了、哥哥》的作者是 ；《老馬》的作者是 。 11、 的問題小說更突出“愛”和“美”的觀點。 12、中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一篇白話小說是作家 的 。 13、《雪花的快樂》的作者是 ；《蕙的風(fēng)》的作者是 ；《雨巷》的作者是 ；《王貴與李香香》的作者是 。 14、文學(xué)革命時最先發(fā)表理論文章倡導(dǎo)文學(xué)改良的是 。 15、《示眾》的作者是 ；《春桃》的作者是 ；《華威先生》的作者是 ；《暴風(fēng)驟雨》的作者是 。 二、不定項選擇題 1、《女神》的思想內(nèi)容和藝術(shù)特征有（ ）。 a強(qiáng)烈的個性解放要求 b強(qiáng)烈的反抗和叛逆精神 c強(qiáng)烈的愛國主義情思 d青春、愛情的熱烈歌唱 e表現(xiàn)了五四的時代精神 2、文學(xué)的民族形式的論爭發(fā)生于（ ）。 a抗戰(zhàn)未開始時 b抗戰(zhàn)前期 c抗戰(zhàn)中期 d抗戰(zhàn)后期 e抗戰(zhàn)結(jié)束 3、《蝕》是由三個中篇小說組成的，這三個中篇是（ ）。 a泥濘 b幻滅 c自殺 d動搖 e追求 4、下列作家屬于社會剖析派的是（ ）。 a沈從文 b吳組緗 c沙汀 d劉吶鷗 e艾蕪 5、下列小說不是老舍20年代在英國完成的是（ ）。 a《離婚》 b《趙子曰》 c《小坡的生日》 d《二馬》 e《老張的哲學(xué)》 6、七月刊物的主編是（ ）。 a艾青 b胡風(fēng) c田間 d阿垅 e聶紺弩 7、大規(guī)模反映中國半殖民地半封建社會大都市的現(xiàn)代都市生活的小說是（ ）。 a《日出》 b《家》 c《子夜》 d《駱駝祥子》 e《上海屋檐下》 8、中華全國抗敵協(xié)會成立于（ ）。 a 1937年 b 1938年 c 1939年 d 1940年 e 1941年 9、沈從文的短篇小說的基本文體形式有（ ）。 a運(yùn)用寫實手法的寫實故事 b運(yùn)用批判現(xiàn)實主義手法的諷刺小說 c運(yùn)用浪漫主義方法的浪漫傳奇 d運(yùn)用意識流方法的心理小說 e運(yùn)用象征主義方法的寓言小說 10、下列說法正確的有（ ）。 a阿Q是辛亥革命時期中國農(nóng)民的典型 b精神勝利法是近代民族性格的集中體現(xiàn) c阿Q的性格是豐富復(fù)雜的 d《阿Q正傳》對辛亥革命的歷史教訓(xùn)有深刻的描寫 e塑造出阿Q形象是魯迅對中國文學(xué)的一個偉大貢獻(xiàn) 11、聞一多的兩部詩集是（ ）。 a《奇跡》 b《紅燭》 c《死水》 d《落葉》 e《海濱故人》 12、五四文學(xué)革命后，最早成立的話劇劇團(tuán)是( )。 a民眾戲劇社 b春柳社 c戲劇協(xié)社 d南國社 e復(fù)旦劇社 13、“土改小說”的代表作是（ ）。 a《小二黑結(jié)婚》 b《太陽照在桑干河上》 c《白毛女》 d《暴風(fēng)驟雨》 e《漳河水》 14、下列作品收入《彷徨》的有（ ）。 a《祝?！? b《故鄉(xiāng)》 c《傷逝》 d《離婚》 e《風(fēng)波》 15、運(yùn)用信天游形式創(chuàng)作的長詩是（ ）。 a《漳河水》 b《王九訴苦》 c《王貴與李香香》 d《赤葉河》 e《老馬》 16、下列刊物屬于左聯(lián)的有（ ）。 a《萌芽月刊》 b《拓荒者》 c《北斗》 d《前哨》 e《文學(xué)月報》 17、漢園三詩人是（ ）。 a郭沫若 b何其芳 c艾青 d李廣田 e卞之琳 18、下列哪些作家屬于“左聯(lián)五烈士”。（ ） a馮鏗 b柔石 c殷夫 d胡也頻 e蕭軍 19、下列哪些詩篇創(chuàng)作于20世紀(jì)20年代。（ ） a《我是一條小河》 b《死水》 c《再別康橋》 d《地球，我的母親》 e《大堰河—我的保姆》 20、下列作品有自敘傳色彩的是（ ）。 a《沉淪》 b《海濱故人》 c《莎菲女士的日記》 d《呼蘭河傳》 e《行路難》 三、名詞解釋 1、文學(xué)研究會 2、七月詩派 3、新感覺派小說 4、中國左翼戲劇家聯(lián)盟 5、《故事新編》 6、創(chuàng)造社 7、精神勝利法 8、《嘗試集》 9、東北作家群 10、新月社 11、鄉(xiāng)土小說 12、中國詩歌會 13、虎妞 14、《圍城》 15、詩歌的“三美” 16、左聯(lián) 17、京派小說 18、學(xué)衡派 19、湖畔詩社 20、社會剖析小說 21、國防戲劇運(yùn)動 22、《包身工》 23、甲寅派 24、《三個叛逆的女性》 25、愛美劇 四、簡答題 1、簡述“鄉(xiāng)土文學(xué)”在思想和藝術(shù)上取得的成就。 2、簡析現(xiàn)代派詩人卞之琳詩歌的特點。 3、簡述林雨堂小品文的思想內(nèi)容。 4、簡述徐志摩詩歌的藝術(shù)特征。 5、簡析曹禺話劇《北京人》的藝術(shù)特色。 6、簡述無政府主義思想對巴金思想和早期創(chuàng)作的影響。 7、簡析何其芳《畫夢錄》的思想內(nèi)容和藝術(shù)價值。 8、簡述五四時期新文化運(yùn)動的主要內(nèi)容及其和文學(xué)革命的關(guān)系。 9、簡析《邊城》中翠翠的形象。 10、簡述《野草》的藝術(shù)特色。 11、簡析《朝花夕拾》的思想內(nèi)容和藝術(shù)特點。 12、舉例說明《太陽照在桑干河上》在人物塑造上有哪些成就。 13、簡述《寒夜》的藝術(shù)特色。 14、簡述張愛玲小說的特點。 15、簡析《雷雨》中侍萍的形象，作者塑造這一人物形象對刻畫周樸園有什么意義。 五、論述題 1、分析評價郭沫若《女神》在中國新詩發(fā)展史上的地位。 2、試結(jié)合具體作品，分析朱自清散文的藝術(shù)特征。 3、試論巴金小說《家》中的覺新形象。 4、舉例論述魯迅雜文的思想特色。 5、分析《子夜》中吳蓀甫的形象。 6、舉例分析老舍小說的創(chuàng)作特色。 7、聯(lián)系郭沫若和聞一多的創(chuàng)作實踐，論述艾青對中國新詩發(fā)展所做的貢獻(xiàn)。 8、談?wù)勀阕约旱模ú皇撬说模白笠砦膶W(xué)”觀，并做分析。 9、試論郁達(dá)夫小說中的“零余者”形象。 《中國現(xiàn)代文學(xué)》練習(xí)測試題庫參考答案 一、填空題 1、胡適 2、創(chuàng)造社 太陽社 3、葉圣陶 老舍 沙汀 張愛玲 4、魯迅 5、沈從文 6、田漢 丁西林 夏衍 陳白塵 7、創(chuàng)造社 8、果戈里 9、《詩刊》 10、聞一多 徐志摩 殷夫 臧克家 11、王統(tǒng)照 12、魯迅 《狂人日記》 13、徐志摩 汪靜之 戴望舒 李季 14、胡適 15、魯迅 許地山 張?zhí)煲? 周立波 二、不定項選擇題 1、ABCD 2、C 3、BDE 4、BCE 5、AC 6、C 7、C 8、B 9、ABC 10、ABCDE 11、BC 12、A 13、BD 14、ACD 15、C 16、ABCDE 17、BDE 18、ABCD 19、BCD 20、ABCDE 三、名詞解釋 1、文學(xué)研究會是中國新文學(xué)運(yùn)動中第一個純文學(xué)團(tuán)體，成立于1921年，發(fā)起人有沈雁冰等人，以《小說月報》為代表會刊。文學(xué)研究會的宗旨是“研究介紹世界文學(xué)，整理中國舊文學(xué)，創(chuàng)造新文學(xué)”。注重文學(xué)的社會功利性，其成員的創(chuàng)作多以人生和社會問題為題材，注重對社會黑暗的揭示和灰色人生的詛咒，表現(xiàn)新舊沖突，寫法上一般傾向于19世紀(jì)俄國和歐洲的現(xiàn)實主義，也借鑒自然主義，重視并強(qiáng)調(diào)如實地觀察和如實描寫。 2、七月詩派是在艾青的影響下，以理論家兼詩人胡風(fēng)為中心，以《七月》等雜志為基本陣地而形成的青年詩人群，其主要代表詩人有魯藜、綠原、曾卓等人，他們以提倡革命現(xiàn)實主義與自由詩體為主要旗幟，在抗日戰(zhàn)爭與解放戰(zhàn)爭時期的國民黨統(tǒng)治區(qū)的詩歌創(chuàng)作中產(chǎn)生了巨大影響。 3、新感覺派小說出現(xiàn)于20世紀(jì)30年代初，是中國最完整的一種現(xiàn)代派小說。這種小說的特點是注重表現(xiàn)作家的主觀情感，不太注重對客觀生活的真切描寫。它的出現(xiàn)表明西方現(xiàn)代派小說進(jìn)入中國已經(jīng)越過初期，問鼎于獨立的地位。劉吶鷗、穆時英、施蟄存是新感覺小說的代表作家。 4、簡稱劇聯(lián)。是由左聯(lián)成立后由南國社、藝術(shù)劇聯(lián)、戲劇協(xié)社、新酉社等組成的左翼劇團(tuán)聯(lián)盟改名而成的。劇聯(lián)在工人、學(xué)生中開展了戲劇演出活動。 5、魯迅創(chuàng)作的一部歷史小說集，作品大多取材于古代神話傳說和歷史故事，但實質(zhì)是借古諷今，同時也可以視為魯迅先生嘗試新的藝術(shù)突破的一部實驗性作品?？傮w風(fēng)格顯示出一種閑適、從容、幽默，表明魯迅先生的思想與藝術(shù)達(dá)到一種新的境界，具有一種超越性。 6、創(chuàng)造社是中國現(xiàn)代文學(xué)史上成就最高，影響最大的文學(xué)社團(tuán)之一。創(chuàng)造社由郭沫若等在日留學(xué)生于1921年在日本創(chuàng)立，辦有《創(chuàng)作》季刊等刊物。成立初期，創(chuàng)造社初期強(qiáng)調(diào)為藝術(shù)而藝術(shù)，注重文學(xué)美感作用，其成員的創(chuàng)作大多強(qiáng)調(diào)側(cè)重自我表現(xiàn)，帶濃厚抒情色彩，創(chuàng)造社的文學(xué)活動以1925年“五卅”為界，分前后兩期。隨著革命形勢的深入發(fā)展，后期創(chuàng)造社轉(zhuǎn)向提倡“表同情于無產(chǎn)階級”的革命文學(xué)。 7、這是魯迅小說《阿Q正傳》中阿Q形象特有的性格特征，主要表現(xiàn)為自欺欺人，自我安慰，總是幻想在精神上戰(zhàn)勝對方，最能自尊自大，也最能自輕自賤，從不正視自己的弱點，欺軟怕硬，欺善怕惡。精神勝利法內(nèi)涵豐富，至今人們?nèi)匀辉趯ζ渥龀霾煌年U釋。 8、中國第一部用白話文寫成的詩集，作者為胡適?！秶L試集》充滿了矛盾，顯示出從傳統(tǒng)詩詞中脫胎，蛻變，逐漸尋找、試驗新詩形態(tài)的艱難過程。 9、東北作家群指“九一八”事變后一群從東北流亡到關(guān)內(nèi)的文學(xué)青年在左翼文學(xué)運(yùn)動的推動下，共同自發(fā)開始文學(xué)創(chuàng)作的群體。他們開啟了抗日文學(xué)的新聲，其創(chuàng)作體現(xiàn)出一種濃郁的眷念家鄉(xiāng)的愛國之情，洋溢著粗獷的地方風(fēng)格。代表作家有蕭紅，蕭軍，白郎等。 10、新月社，1923年由胡適、徐志摩、聞一多、粱實秋等人在北京發(fā)起，原是一個文化社交團(tuán)體，成員大多數(shù)曾是旅英美留學(xué)生。不久．其內(nèi)部逐漸形成一個詩人群，由此產(chǎn)生新月詩派，以1926年4月徐志摩在《晨報副刊》上開辟的《詩鐫》作為他們代表性的刊物，宣稱“要把創(chuàng)格的新詩當(dāng)作一件認(rèn)真事情做”。他們所接受的外來文學(xué)思潮影響很復(fù)雜，思想上比較傾向自由主義。他們致力于新詩藝術(shù)形式的探索，促使新詩藝術(shù)上走向成熟。在詩歌創(chuàng)作上卓有建樹的這一派詩人有聞一多、徐志摩、朱湘等人。 11、所謂“鄉(xiāng)土小說”，主要就是指靠回憶重組來描寫故鄉(xiāng)農(nóng)村、鄉(xiāng)鎮(zhèn)的生活，帶有濃重的鄉(xiāng)土氣息和地方色彩的小說。它們在當(dāng)時出現(xiàn)的文學(xué)背景，是因“五四”小說藝術(shù)發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律與讀者欣賞心理的進(jìn)步，要求著藝術(shù)上的突破。代表作家有魯迅、王魯彥、臺靜農(nóng)等。 12、中國詩歌會是1932年在上海成立的一個左翼群眾性詩歌團(tuán)體，總會設(shè)于上海。它與中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的革命斗爭之間有自覺的血肉聯(lián)系。中國詩歌會的詩人努力探索詩歌大眾化的途徑，詩人蒲風(fēng)、穆木天等是中國詩歌會的發(fā)起人，其中，蒲風(fēng)的創(chuàng)作成就最為突出。 13、虎妞是老舍小說《駱駝祥子》里的一個重要人物形象?；㈡み@一形象性格比較復(fù)雜。她有追求幸福的渴望，但這一愿望的無法實現(xiàn)導(dǎo)致了她的變態(tài)心理；她對祥子的感情有真摯的一面，但她妄圖把祥子納入自己生活的軌跡，又體現(xiàn)出了極強(qiáng)的占有欲，暴露其冷酷、自私的一面。 14、《圍城》是錢鐘書的著名長篇小說，是一部有多層意蘊(yùn)的小說，對抗戰(zhàn)背景下的知識分子有生動的描述，道出了現(xiàn)代人對人生生存處境的哲理思考，諷刺藝術(shù)具有極高的造詣。 15、詩歌的“三美”即“建筑美、音樂美、繪畫美”，是由聞一多倡導(dǎo)的。這一主張的提出主要是針對當(dāng)時新詩過于散漫的問題提出的，奠定了新格律詩歌派的理論基礎(chǔ)，在新詩發(fā)展史上有不可磨滅的貢獻(xiàn)。 16、左聯(lián)系1930年在上海成立的中國左翼作家聯(lián)盟的簡稱。成員包括魯迅、郭沫若、郁達(dá)夫、茅盾、田漢、周揚(yáng)等。左聯(lián)辦有《拓荒者》，《萌芽月刊》等刊物，積極譯介馬克思主義文論，加強(qiáng)與世界無產(chǎn)階級文學(xué)的聯(lián)系，推進(jìn)文藝大眾化運(yùn)動，為中國文學(xué)發(fā)展做出不可磨滅的貢獻(xiàn)。 17、20世紀(jì)30年代文學(xué)中心南移上海，繼續(xù)留在京、津地區(qū)或其它北方城市的作家形成一個獨立的作家群體，通常稱為京派作家。所謂“京派”只是一個稱謂，并不是一個固定的社團(tuán)，京派作家創(chuàng)作的小說被稱為京派小說。京派小說風(fēng)格淳樸，貼近民眾生活，在現(xiàn)實主義創(chuàng)作中融入浪漫主義色彩。代表作家有沈從文、廢名等。 18、學(xué)衡派得名于《學(xué)衡》月刊，主要成員有梅先迪、吳宓等，他們既是歐美留學(xué)生，又是大學(xué)教授。他們以《學(xué)衡》為陣地，主張靠倫理道德的理論來凝聚中國，在中外文化比較中堅持昌明國粹，融化新知，對新文化和新文學(xué)運(yùn)動的偏激之處不無中肯的批評。但保守的立場使他們無法看清歷史發(fā)展的趨勢，認(rèn)為學(xué)術(shù)文化的進(jìn)步只能依靠部分精英分子，從而站到時代主潮的對立面。 19、是一個由應(yīng)修人、潘漠華、馮雪峰、汪靜之四人組成的以寫作愛情詩聞名的詩社，他們曾出版自己的詩歌合集《湖畔》和后來的一些詩作，代表了五四運(yùn)動所喚起的一代新人的純真。 20、是茅盾開創(chuàng)的一種小說范式，將創(chuàng)作建立在精細(xì)的觀察和運(yùn)用一定的社會科學(xué)知識對社會生活進(jìn)行分析的基礎(chǔ)之上，通過理性思維開拓形象思維的深度和廣度，在戲劇性的情節(jié)中突出人物成長史，在出現(xiàn)后日益成為左翼文學(xué)的創(chuàng)作主流。除茅盾外，代表作家還有沙汀、吳組緗、艾蕪等。 21、1936年日本加強(qiáng)大規(guī)模侵華，出現(xiàn)了“國防戲劇”運(yùn)動的提倡與發(fā)動。所謂“國防戲劇”，除了強(qiáng)調(diào)“反帝抗日反漢奸，爭取中華民族的解放”的主題外，也還有充分發(fā)揮戲劇的宣傳功能的要求，在藝術(shù)形式上則“提倡“通俗化”、“大眾化”和“方言話劇”?！皣缿騽　钡拇碜鳎蠖酁榧w創(chuàng)作，代表作有《走私》、《漢奸的子孫》、《我們的故鄉(xiāng)》、《放下你的鞭子》等。 22、現(xiàn)代作家夏衍代表性的報告文學(xué)作品，真實反映了上海日本紗廠的日本資本家與中國帶工老板互相勾結(jié)，壓迫、剝削紡織女工的殘酷現(xiàn)實，是20世紀(jì)30年代最優(yōu)秀的報告文學(xué)作品。 23、甲寅派得名于由章士釗復(fù)刊的《甲寅》雜志。章士釗等人在《甲寅》刊物上發(fā)表了大量宣傳復(fù)古思想，反對白話文，提倡讀經(jīng)救國的文章，攻擊新文化運(yùn)動。經(jīng)魯迅為代表的新文化陣營的反擊，甲寅派很快敗下陣來。 24、《三個叛逆的女性》是郭沫若在1926年出版的《卓文君》、《王昭君》和《聶塋》的合集。在這三個劇本中，郭沫若塑造了三個叛逆的女性形象，以革命的激情歌頌了她們的覺醒和斗爭，在歷史人物身上賦予了五四革命的精神，體現(xiàn)了反封建、爭取自由解放的民主革命精神。 25、愛美劇即“業(yè)余”戲劇，愛美是amature的音譯。是針對文明新劇的職業(yè)化和商業(yè)化產(chǎn)生的弊端提出的。在愛美劇的倡導(dǎo)下，學(xué)生業(yè)余演劇運(yùn)動出現(xiàn)高潮，并成為20世紀(jì)20年代初話劇運(yùn)動的中心。 四、簡答題 1、（一）鄉(xiāng)土文學(xué)真實地再現(xiàn)了舊中國的農(nóng)村社會，對農(nóng)村的衰敗狀況和農(nóng)民的悲慘處境寄予深切同情。 （二）描寫了各地風(fēng)土人情，具有鮮明的地方特色和民族化特征。 （三）暴露了農(nóng)村的蒙昧與落后，具有啟蒙民眾，針砭國民性的作用。 （四）人物形象鮮明生動，生活氣息濃厚，其剛健、清新的風(fēng)格拓寬了現(xiàn)代文學(xué)的創(chuàng)作格局。 2、卞之琳初入詩壇時主要寫新格律詩，后受法國象征主義詩歌影響，轉(zhuǎn)向現(xiàn)代派創(chuàng)作。特點有： （一）克制情感的自我表現(xiàn)，追求思辯美。 （二）藝術(shù)上既受西方現(xiàn)代派詩歌影響，又受中國傳統(tǒng)詩歌影響，注重?zé)捲~、煉意，追求詩歌的意境。 （三）寫作運(yùn)用口語，注重寫下層社會事物，具有平中出奇的特點。 （四）詩行之間意義疏離，使詩歌意義比較晦澀。 3、林語堂小品問主張“以自我為中心，以閑適為格調(diào)”，作品題材廣泛，形成一種以閑適為特征的文風(fēng)。這些小品文經(jīng)常以一種跨文化的眼光看問題，行文幽默，拓展了現(xiàn)代散文的審美領(lǐng)域，在當(dāng)時以及后世都造成了相當(dāng)?shù)挠绊?。但是這些作品刻意脫離現(xiàn)實，所以很自然地站到了主流的文學(xué)圈之外，并遭到了左翼文壇的批評。 4、（一）構(gòu)思精巧，意象新穎。 （二）韻律和諧中富于變化，富有音樂美，靈活運(yùn)用中英詩的律法。 （三）辭藻華美，風(fēng)格明麗。 （四）抒情色彩濃厚，想象豐富，體現(xiàn)出浪漫主義特征。 5、（一）在日常家庭生活中體現(xiàn)尖銳的戲劇沖突。雖然情節(jié)并不曲折，但通過曾家日常生活反映了人與人之間勾心斗角的尖銳沖突。 （二）將人物形象置于中國文化的背景下加以審視，關(guān)注他們的生存狀態(tài)，對人物內(nèi)心進(jìn)行了深入挖掘，如對愫芳的心理描寫。 （三）描繪了古都北京的風(fēng)土人情，具有濃郁的地方色彩和文化氣息。 （四）虛實結(jié)合，綜合運(yùn)用對比、象征等多種手法，如以人類遠(yuǎn)祖“北京人”的勇武比照現(xiàn)代北京人的怯懦，以棺材象征舊時代必將滅亡的命運(yùn)等。 6、巴金早年信奉無政府主義思想。無政府主義思想的核心是反對專制和強(qiáng)權(quán)，追求極端的個性自由，這種特征與“五四”時代精神是有契合之處的。無政府主義思想在巴金早期以社會革命、探索青年革命道路的題材小說中打下了深刻烙印。但巴金很少直接表達(dá)無政府主義觀念，而是通過感情抒發(fā)曲折地加以表示。他的作品中對個性自由的推崇，對高尚人格的追求，對黑暗社會的誓死反抗，以及年輕人與黑暗勢力同歸于盡的情節(jié)就反映了這種情緒。這也導(dǎo)致了巴金的抒情風(fēng)格具有一種獨特的氣質(zhì)，即絕望的、哭訴的、狂熱的。 7、《畫夢錄》是一部描寫夢的書。主要抒發(fā)了作者對往昔歲月的感喟，有甜蜜而痛苦的愛情，也有對故鄉(xiāng)的眷戀，體現(xiàn)出一種郁悶、焦躁、期盼的復(fù)雜心態(tài)。同時也體現(xiàn)出作者所體味出的時代的沉重與僵硬。 《畫夢錄》的藝術(shù)價值首先在于對散文的抒情美、形式美的創(chuàng)造上。作者以獨語的語調(diào)和復(fù)雜的意象建構(gòu)出一個絢麗多彩而又朦朧空靈的藝術(shù)境界。在文字上，既采用中國舊詩文中富有表現(xiàn)力的詞語，同時也采用西方現(xiàn)代派文學(xué)中的專用詞語搭配，形成一種獨特的“何其芳體”。 《畫夢錄》是現(xiàn)代散文“抒情性”的創(chuàng)造性探索，推動了30年代“抒情散文熱”的形成。 8、五四新文化運(yùn)動起于陳獨秀主編的《新青年》創(chuàng)刊，主要代表人物為陳獨秀、李大釗、魯迅、胡適等。新文化運(yùn)動的主要內(nèi)容是反對封建舊思想舊道德，提倡新思想新道德，以科學(xué)和民主為旗幟，是一場思想革命運(yùn)動，文化啟蒙運(yùn)動。 文學(xué)革命是新文化運(yùn)動的一個重要內(nèi)容，文學(xué)革命是適應(yīng)新文化運(yùn)動而發(fā)生的，因為新文化運(yùn)動思想革命的深入必然要求反對舊文學(xué)的文學(xué)革命，而文學(xué)革命批判舊文學(xué)中的舊觀點，舊道德，提倡民主主義，人道主義等內(nèi)容也大大推動了新文化運(yùn)動的開展。所以，兩者相輔相成，互相促進(jìn)，使新文化運(yùn)動成為一場徹底的反封建文化和反封建文學(xué)的革命運(yùn)動。 9、翠翠是《邊城》中美的化身，她的美不僅體現(xiàn)在容貌上，更體現(xiàn)在她絲毫未沾染社會的俗氣，是一個恬靜、溫柔、純潔、忠貞的姑娘。她愛二老不是因為他是富家子弟，而且從不因自己的出身低微而自卑，他拒絕天保求親，爺爺死后堅持認(rèn)為名分未定，不肯提前過門，體現(xiàn)了她對愛情的忠貞和自尊堅強(qiáng)的一面。這是一個柔中帶剛的形象，凝聚了作家的激情，體現(xiàn)出一種理想化的色彩。 10、（一）廣泛采用象征主義藝術(shù)手法，通過象征來表現(xiàn)作者復(fù)雜的內(nèi)心感受。 （二）構(gòu)思奇特，創(chuàng)造了很多非現(xiàn)實的奇異怪誕的形象。 （三）營造出一種神秘、幽深、奇幻的藝術(shù)境界。 （四）語言精致形象，富有音樂美、繪畫美。 11、思想內(nèi)容：作為回憶性散文，記敘了作者從童年到壯年的某些生活片段，具有傳記意義；勾勒了清末到辛亥革命的若干社會生活狀貌；全書貫穿了強(qiáng)烈的反封建意識。 藝術(shù)特點：（一）注重人物刻畫，塑造了許多性格鮮明的人物形象，如范愛農(nóng)、藤野先生；（二）熔敘事、抒情、議論于一爐；（三）文體多樣，文筆優(yōu)美。 12、成就主要體現(xiàn)在人物形象各有個性，豐富飽滿。描寫農(nóng)民既寫出了他們的革命性，也不回避小生產(chǎn)者思想上的一些弱點，（如塑造張裕民這一正面形象但不回避他的失誤）；描寫地主富農(nóng)的階級特征，但不臉譜化，概念化。（如錢文貴、李子俊的老婆都是各有特點，是豐富飽滿的形象。） 13、《寒夜》在藝術(shù)上達(dá)到了巴金追求的無技巧的藝術(shù)境界，風(fēng)格樸素自然，是作家最成熟的現(xiàn)實主義代表作。將抗戰(zhàn)時重慶的典型環(huán)境和在這個典型環(huán)境中的小人物的悲劇命運(yùn)完美地結(jié)合在一起。作品中似乎一切都是平凡的，情節(jié)發(fā)展平穩(wěn)，就像生活本身一樣波瀾不驚地流動，人物也是平凡的，但如現(xiàn)實生活中的人一樣，具備復(fù)雜的性格和復(fù)雜的情感。這一切使作品貼近生活，表現(xiàn)了一種與生活渾然一體的藝術(shù)境界。 14、（一）多以婚戀為題材，表現(xiàn)在“食”、“色”枷鎖下的人類心靈世界。 （二）作品在情調(diào)上體現(xiàn)出一種失落感和沒落感，這和作家身世有關(guān)，也和其描寫對象多為沒落貴族有關(guān)。 （三）將傳統(tǒng)文學(xué)與新文學(xué)匯與一身，將純文學(xué)與通俗文學(xué)匯于一身，將中外文學(xué)傳統(tǒng)匯于一身，形成一種亦洋亦古，非中非西的特色。 15、侍萍是舊社會下層女性，淳樸善良，但有堅強(qiáng)的性格，有女性的自尊。而且，她還具有很強(qiáng)的命運(yùn)觀，認(rèn)為自己的悲慘命運(yùn)是“命”決定的。同時，她還是一個慈愛的母親，作者將這一下層女性形象塑造得沉重感人。 侍萍這一人物形象的存在，使劇中各人物形象之間的矛盾更加突出尖銳，而且更加深刻地揭露了周樸園虛偽冷酷的性格，將他的偽善暴露無遺。 五、論述題 1、答題要點：《女神》是一本開一代詩風(fēng)先河的力作。 首先，《女神》體現(xiàn)了“五四”的時代精神，徹底反帝反封建，要求通過反抗破壞一切舊事物，對于光明無比向往，對于人的力量的自信，對自然和生活的熱愛，充分體現(xiàn)了“五四”時代精神。 藝術(shù)上，女神是中國浪漫主義詩歌的開山之作，開拓和形成了中國新詩的浪漫主義流派。當(dāng)時新詩以現(xiàn)實主義為主，《女神》的浪漫主義風(fēng)格獨樹一幟，對當(dāng)時和后來的浪漫主義詩人產(chǎn)生了很大影響。 詩歌形式上，《女神》是自由體的一座高峰，為詩歌的革新和創(chuàng)作樹立了榜樣?！杜瘛吠耆珱_破了舊體詩的束縛，由內(nèi)在的情感支配詩行韻律。 答題要求：能寫成一篇小論文的形式；語言流暢、表意明確；論述時必須緊密聯(lián)系具體作品，觀點可以和答案不符，但須言之成理。 2、答題要點（一）傾注著作者真摯厚重的情感。（二）情景交融的意境刻畫。（三）縝密精巧的構(gòu)思。（四）語言優(yōu)美，風(fēng)格多樣，富于韻律美和色彩感。 答題要求：能寫成一篇小論文的形式；語言流暢、表意明確；論述時必須緊密聯(lián)系具體作品，觀點可以和答案不符，但須言之成理。 3、答題要點：覺新是一個浮躁矛盾的人物。他受新思想影響，認(rèn)識到這個封建大家庭必然滅亡的命運(yùn)，但是他所受的封建教育和家庭倫理觀影響太深，所以盡管清醒意識到了自己的悲劇命運(yùn)，卻仍然拒絕改變，拒絕反抗。覺新的悲劇是封建末期封建知識分子的悲劇，對當(dāng)時中國某些知識分子具有很強(qiáng)的概括力。 答題要求：能寫成一篇小論文的形式；語言流暢、表意明確；論述時必須緊密聯(lián)系具體作品，觀點可以和答案不符，但須言之成理。 4、答題要點：魯迅雜文有兩個思想特色： （一）戰(zhàn)斗性：對封建舊文明舊道德，對資本主義文明，對半殖民地都市的畸形文明的批評，暴露批判國民的劣根性。 （二）深刻性：魯迅對中國歷史，中國文化非常了解，對社會生活的方方面面都有深刻體悟，所以其雜文思想深刻，富有哲理。 答題要求： 能寫成一篇小論文的形式；語言流暢、表意明確；論述時必須緊密聯(lián)系具體作品，觀點可以和答案不符，但須言之成理。 5、答題要點：吳蓀甫是20世紀(jì)30年代中國民族資本家的典型。他是一個有才能，有魄力的人物，同時又心狠手辣，殘酷地對待下層民眾，在家庭生活中專制粗暴，這一性格充分暴露了民族資本家的雙重性，即一方面對帝國主義，封建階級不滿，同時又和其有千絲萬縷的聯(lián)系。他的悲劇命運(yùn)概括了民族資產(chǎn)階級的悲劇處境，說明實業(yè)救國的路是走不通的，他的失敗不是個人的失敗，而是一個階級的失敗，造成失敗的也不全是性格原因，更多的是社會原因。 答題要求： 能寫成一篇小論文的形式；語言流暢、表意明確；論述時必須緊密聯(lián)系具體作品，觀點可以和答案不符，但須言之成理。 6、答題要點：（一）對民族傳統(tǒng)文化積淀以及國民性的反思、批判；（二）以北京市民社會和底層人民為描寫中心；（三）濃郁的“京味”，主要體現(xiàn)在：寫北京人、北京事、北京的風(fēng)土人情；語言由北京口語提煉而成，簡練生動；（四）富于幽默感。 答題要求：能寫成一篇小論文的形式；語言流暢、表意明確；論述時必須緊密聯(lián)系具體作品，觀點可以和答案不符，但須言之成理。 7、答題要點：（一）郭沫若積極倡導(dǎo)并實踐自由體詩，開始了中國詩歌的現(xiàn)代化進(jìn)程。然而由于過分強(qiáng)調(diào)情感流露和宣泄，在藝術(shù)表達(dá)上缺乏節(jié)制。（二）聞一多倡導(dǎo)新格律詩，在一定程度上糾正了早期新詩的偏激之處，對詩歌形式做了有益的探討，但也有些脫離人民大眾的傾向。（三）艾青的詩一方面弘揚(yáng)了現(xiàn)實的，戰(zhàn)斗的詩歌傳統(tǒng)，另一方面又克服了早期新詩缺乏節(jié)制的特點，吸收了象征主義、浪漫主義詩歌的技巧，使自由體詩達(dá)到了一個新的高度。 答題要求：能寫成一篇小論文的形式；語言流暢、表意明確；論述時必須緊密聯(lián)系具體作品，觀點可以和答案不符，但須言之成理。 8、答題要點和要求：能寫成一篇小論文的形式；語言流暢、表意明確；可以吸收他人觀點，但要能抒發(fā)自己個性化的見解并且言之成理。 9、答題要點：（一）郁達(dá)夫塑造的大多數(shù)抒情主人公都是零余者的形象，即五四時期一部分彷徨的知識青年。（二）他們遭受社會擠壓而無力把握自己的命運(yùn)，是被壓迫的受害者。（三）這些零余者同現(xiàn)實社會勢不兩立，不愿與黑暗勢力同流合污，他們痛罵世道黑暗，或以變態(tài)行為表示自己的反抗。（四）這些形象實際上是作家對自己精神困境的描述，并經(jīng)過拷問自己來探索“五四”知識分子的精神世界。 答題要求：能寫成一篇小論文的形式；語言流暢、表意明確；論述時必須緊密聯(lián)系具體作品，觀點可以和答案不符，但須言之成理。 更多課程資料請到大學(xué)課程網(wǎng)www.0206.cc學(xué)習(xí)