《【中國古代文學史】-宋代文學(共5頁)》由會員分享，可在線閱讀，更多相關《【中國古代文學史】-宋代文學(共5頁)（6頁珍藏版）》請在裝配圖網上搜索。
1、精選優(yōu)質文檔-傾情為你奉上第五篇 宋代文學第一章 北宋初期的文風與詩風名詞解釋：西昆體1.以楊億等人為代表的西昆體，是宋初影響極大的重要文學流派。2.“西昆”因創(chuàng)始人唱和的詩集稱西昆酬唱集而得名。3.代表作家以楊億、錢惟演、劉筠為魁首。4.作詩宗主李義山，講究辭采，以偶麗為工，好用事，以表現(xiàn)才學和工力。昆體功夫昆體功夫是西昆體在藝術上的表現(xiàn)。一以楊億為代表的西昆體作家在藝術上講究藻飾、多用故事。二作詩注意修辭，重格律和借代，頗具李商隱的“沉愽絕麗”之風。三大量用典第二章 歐陽修與北宋詩文革新簡述歐陽修散文“六一風神”的美學風格1歐陽修的散文措辭平易，用詞造句精練而有變化，自然地敘事、自然地抒懷
2、。這標志著他的散文創(chuàng)作從崇尚骨力到傾心于風神姿態(tài)、從陽剛到陰柔的轉變。2本質是散文的詩化和情感的外顯。3文章結構層次清楚而轉折，語言層次平易自然。這些都是“六一風神”的構成要素，這種特點偏于陰柔之美。簡述王安石的“王荊公體”詩有何特點1王安石題張司業(yè)詩說：“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛?！敝械摹捌驷取?，似瘦勁剛健為特征，是王安石追求的一種藝術境界，但進入老年后，卻視奇崛為平常了。即寓悲壯于閑淡，既有清新閑適，又有沉郁悲壯，被稱為“半山詩”。半山，是王安石晚年在江寧居住的地方，他這個時期的詩歌被編諚為半山集亦稱“半山詩”，主要體裁是絕句。2“王荊公體”即“半山詩”或“半山絕句”，指王安石晚年的
3、詩歌創(chuàng)作而言。特點是重煉意，如登飛來峰通過寫登臨山塔遠眺，反映出詩人高瞻遠矚、不畏艱險的胸襟氣魄。又重修辭，如泊船瓜州，還有用事、造語、煉字等。主要載體是其晚年雅麗精絕的絕句?！巴跚G公體”的長處是下字工、用事切、對偶精，既有深婉不迫處，也有生硬奇崛處，為江西派的先驅。第三章 蘇 軾試述蘇軾散文的藝術成就宋代古文家蘇軾各體散文眾多，大致可分為議論文、記敘文和小品文等，這些散文的出現(xiàn)標志著宋代古文運動的最高成就和完全勝利。一議論文，以政論、史論為突出。他的議論文多雄辯滔滔氣勢縱橫，議論與文采交融，感情與理智并注，語言明快暢達，長于形象的說理，頗具文學價值。二記敘文包括碑傳文、記體文及文賦等，而以其
4、中的山水游記和亭臺樓閣記為代表。憑借議論為文章辟出新的境界，善于表現(xiàn)對自然景物的賞會與人生哲理領悟之間的融合。山水游記，如前、后赤壁賦，表現(xiàn)出借景立論的特點。亭臺記，如喜雨亭記先敘為亭作序之由，次則記雨，再渲染人之喜樂，文章如水波層層蕩開去，文理自然。記敘文多數(shù)是文學性散文，將敘述、描寫、抒情錯雜并用，隨意揮灑。三小品文，篇幅短小、寫作隨意的書札、題跋、雜記和隨筆為主要文體樣式，最能反映作者的真性情、真思想。雜記和隨筆、記述作者在日常生活中的各種見聞和感受，如記承天寺夜游。這類小品文，不拘格套，獨抒性靈，寫作特點是信手拈來，漫筆寫成。蘇軾散文總的藝術特色是：一“辭達”、“通脫”，有圓活流轉、錯
5、綜變化和自然真率之美。二善于用比喻，多形象思維。如前赤壁賦三有詩化傾向，以情感和才氣為文，富于想象。蘇軾詩歌的內容：按題材內容，蘇詩大體可分為：1社會政事詩：反映民生疾苦和時政得失的詩篇，如荔枝嘆。2山水景物詩：將人生感悟融入山水寫景中的抒懷遣興之作，寫流動景色的江上看山；寫奇幻煙云的登州海市；寫景寄懷升華的人生感悟日哲理高度，或寓有濃厚的身世之感，如題西林壁“不識廬山真面目”。3和陶詩：寄情山水，以自適為趣的意味更濃，如和陶歸園田居六首平淺而有深味，在藝術上把握了陶詩豪華落盡見真淳的特色，能夠將親身經歷的生活場景予以真切、平淡自然的描寫，達到了“神似”陶詩的地步。4題畫詩：把畫景轉化為詩境，
6、善于寫出畫面的動態(tài)，并就畫意進行藝術聯(lián)想，揭示畫外之韻味，如惠崇春江小景。試敘蘇軾詩歌的藝術特色1“以文為詩”是蘇詩的顯著特色之一，多用散文的句法而以氣格貫穿，如石鼓歌?！耙晕臑樵姟睂嶋H上靠以才氣為詩而獲得成功。2豐富的比喻，也稱“博喻”，如百步洪。3敏銳細致的觀察力與出色的文字表現(xiàn)力，平凡事物，一經其手寫出，給人以觸處生春之感，如汲江煎茶。4以才學為詩，體現(xiàn)為好議論、善于使事用典。有意識地以議論入詩，將對事物的形象感受與哲理思考結合起來。如題西林壁“不識廬山真面目，只緣身在此山中。”5蘇詩兼?zhèn)涓黧w而以七言為擅長，而且風格多樣，七絕清麗精美，如“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜?！?蘇詩的基本風
7、格有二，一剛健的清麗雄健，二是豪放加平淡的清曠閑逸。高風絕塵才是其詩風的主導傾向，即一種超越世俗的審美境界。試敘蘇軾詞在宋詞發(fā)展變革中的重要地位和貢獻一簡述蘇軾詞對詞境的開拓1蘇軾以前的詞為應歌之曲子詞，多寫男女相思，寫花間酒下的傷別。蘇軾詞抒發(fā)磊落縱橫豪放之襟懷，擺脫花間詞婉轉之態(tài)，為激越、豪放充分表現(xiàn)作者的人格個性。如赤壁懷古“大江東去，浪淘盡，千古風流人物?！?蘇軾把詞的題材取向從應歌回歸到表現(xiàn)自我，并從現(xiàn)實生活中擷取創(chuàng)作題材，故蘇詞多為感事之作，有的還采用詞題小序的形式確定表現(xiàn)的內容，交代創(chuàng)作動機。如水調歌頭明月幾時有定風波。用記實手法寫自己的人生感受，使詞的抒情貼近現(xiàn)實生活，詞中的抒
8、情人物形象與創(chuàng)作主題也由分離走向統(tǒng)一對應。使詞的創(chuàng)作走向正視現(xiàn)實、面向社會和真實人生的大道，極大地拓寬了詞的取材范圍。3蘇軾用詞展示自己的政治抱負、人生感慨、生活情趣、感受、山川景色擴大了詞境，把詞家“緣情”與詩人“言志”結合起來，詞品與人品得到了高度的統(tǒng)一和融合。二簡述蘇軾的“以詩為詞”1首先指的是詞所反映的生活內容的擴大，突破了“詞為艷科”的傳統(tǒng)體制，向“士大夫化”發(fā)展。2在蘇軾之前的“曲子詞”的曲子，基本上是“輕音樂”“軟性文學”。到蘇軾將詞題小序發(fā)展起來，做詞寓以詩人句法、引議論入詞、大量用經、子典故，突破音樂對詞體的約束，如臨江仙。蘇詞充分體現(xiàn)了文人的審美情趣，是典型的士大夫詞。蘇軾
9、以詩為詞的積極意義，在于改變了詞的舊傳統(tǒng)，增加了詞的內容，豐富了詞的體式，促使詞發(fā)展成為獨立的抒情詩樣式。三簡述蘇軾詞的風格蘇詞的風格是豪放，蘇軾乃宋詞中豪放派的代表，但也有許多極清空幽秀的作品，風格是多樣化的。1豪放，如赤壁懷古“大江東去，浪淘盡，千古風流人物。”2婉約，如江城子“十年生死兩茫茫！不思量，自難忘?！贝嗽~為悼亡之作，對亡妻的思念之情，置于生死兩茫茫的人生空漠的嘆喟中。3清曠，如水調歌頭明月幾時有“明月幾時有，把酒問青天。”第四章 黃庭堅與江西詩派名詞解釋：江西詩派1江西詩派是宋代影響最大的一個詩歌流派，江西詩派有一祖三宗之說，一祖為杜甫，三宗是黃庭堅、陳師道和陳與義。2得名于呂
10、本中的江西詩社宗派圖。3領袖是黃庭堅，其它主要人物有：黃庭堅、陳師道、陳與義、韓駒等。4江西詩派的特色有三：一是詩派為觀念性的社集；二是以風格和師承為判斷的根據(jù)，非地域之劃分，入詩派的并非都是江西人；三江西詩派是元佑學術的一部分，是作為“紹述”政治的對立物而發(fā)展起來的，其盛衰與政局有密切的聯(lián)系。5創(chuàng)作主張及特色有：重視句法、喜用拗句；用典以故為新、變俗為雅；風格生新瘦硬，但兼有瀏亮芊綿。簡述黃庭堅“山谷體”的藝術特點黃庭堅的山谷體詩歌是元佑時期宋詩發(fā)展到高峰期的產物，嚴羽在滄浪詩話將黃庭堅的詩列為“山谷體”，其主要藝術特點有：1喜歡用拗句，所謂“拗句”，主要是將律詩中的句式和平仄加以改變，有意
11、造成一種打破平衡和諧的效果，給人以奇峭倔強的感覺。這種刻意求奇而造拗句、作硬語的做法，是形成山谷體生新瘦硬風格的重要因素。2“用典”也是山谷體求創(chuàng)新的重要方面，是“點鐵成金”和“奪胎換骨”落實于具體的詩歌創(chuàng)作。所謂“奪胎換骨”，是“點鐵成金”的具體化，是一種使古人的意象和用語產生質的變化、化平凡為奇趣的語言煉金術，對前人用典法的一個發(fā)展，目的在于“以故為新”援用前人之語而另立新意。如，登快閣“朱弦”、“青眼“一聯(lián)，活用伯牙、子期和阮籍的歷史典故。簡述黃庭堅“山谷體”的風格特征黃庭堅“山谷體”的總風格特征是“生新瘦硬”1以字句的奇崛造成一種陌生感，追求詩境的生新美、詩語的峭拔美和詩韻的兀拗美?！?/p>
12、生新”刻意求奇而造拗句、作硬語，“用典”也是山谷體求創(chuàng)新的重要方面?！笆荨毕磧翥U華；“硬”剛健挺拔。工于煉字是山谷體的特征之一，以善用動詞、形容詞和語助虛詞的煉字法著稱。2也有瀏亮芊綿的自然曉暢之作，如雨中登岳陽樓望君山二首表現(xiàn)作者晚年歷經磨難而不屈服的堅強性格，雖不乏勁峭氣格，但運筆自然流暢，語句淺易。第五章 北宋詞與南渡詞簡述晏殊珠玉詞的藝術特色晏殊的珠玉詞往往是晚會宴游之余的消遣之作，吟詠春花秋月的閑愁。這類詞的主要藝術特色有：1詞中極少出現(xiàn)感情色彩強烈的字眼，圓融平靜，沒有激情的烈響，營造一種情中有思的意境，一份閑雅的無可奈何情調。如浣溪沙“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”。2明凈雅致
13、的語言。3 曲折精巧的構思，表現(xiàn)了對多彩人生的眷戀之情和與之相伴的傷感。試敘北宋詞的發(fā)展，至柳永出而為一大變（即柳詠詞在宋詞發(fā)展中的重要地位）北宋詞至柳永出現(xiàn)了大的變化，主要表現(xiàn)在以下幾個方面：一創(chuàng)制和推動慢詞藝術的發(fā)展是柳永對詞特殊的貢獻。1因柳永大量地創(chuàng)作慢詞，宋詞乃始由小令階段漸進入慢詞時期。為長調慢曲作詞，柳永屬第一人，他是慢詞體制的開創(chuàng)者。2柳永慢詞多用新調，小令是為舊聲（清樂）而寫的，慢詞是為新聲（俗樂）而寫的。柳永的創(chuàng)體之功是基于他的創(chuàng)調，宋詞中有100多個調是柳永首創(chuàng)或首次使用。二對題材的開拓1他寫了許多描寫都市繁華生活的詞，寫都市風貌，都市生活風俗與反映盡享太平的市民思想為主
14、。如望海潮歌詠杭州的山水風物，反映了宋代社會太平時期城市經濟的繁榮景象，及中下層市民的生活面貌，這在詞的題材方面是一大開拓。2歌妓詞，寫與歌妓來往，這些詞雖不乏秦樓楚館的放蕩和情欲的赤裸裸宣泄，更多帶有才子佳人戀愛的情調而求靈與肉的統(tǒng)一。柳永的筆下充分表現(xiàn)對歌女們的溫柔多情的理解和大膽表現(xiàn)她們的情感，這種寫法，開了市民文學的先聲。三以賦為詞：柳永把賦體筆法引進詞里來，增加了詞的敘事因素，將鋪排式的敘事與白描式的寫景結合起來。如雨霖鈴創(chuàng)造了情景遞近的鋪敘模式，在鋪敘中，將敘事、寫景、抒情適當安排，傳達作者復雜的內心情感。四 雅俗并存：1“俗”的方面：柳詞以接近市民文藝的俚俗色彩而著名，他能將有趣
15、的白話加到詞中，構成一種很平民化的表述風格。如佳人“恐旁人笑我，談何容易?！毖郧榈缾郏憩F(xiàn)的很淺盡，如小鎮(zhèn)西“意中有個人，芳顏二八?！绷~的“俗”還表現(xiàn)在題材內容方面，他寫了許多描寫城市生活的詞和歌妓詞。如望海潮等。2“雅”的方面：一是以賦為詞，在鋪敘中，將敘事、寫景、抒情適當安排，傳達作者復雜的內心情感。；二是羈旅行役詞，以男性口吻寫離愁，所寫的遼闊的山河，多了一分自然雄渾的力量，擴大了詞境的容量。簡述柳永詞的俚俗色彩柳永詞以接近市民文藝的俚俗色彩而著名。一俚俗色彩首先表現(xiàn)在語言的淺近易懂上，他能夠將有趣的白話加到詞中，構成一種很平民化的表述風格。如佳人“恐旁人笑我，談何容易”。言情道愛也很
16、淺近，如小鎮(zhèn)西“意中有個人，芳顏二八?！绷~在當時成為最通俗的大眾歌曲。二柳詞的俗還表現(xiàn)在題材內容方面：1他寫了許多描寫都市繁華生活的詞，寫都市風貌，都市生活風俗與反映盡享太平的市民思想為主。如望海潮歌詠杭州的山水風物，反映了宋代社會太平時期城市經濟的繁榮景象，及中下層市民的生活面貌，這在詞的題材方面是一大開拓。2歌妓詞，寫與歌妓來往，這些詞雖不乏秦樓楚館的放蕩和情欲的赤裸裸宣泄，更多帶有才子佳人戀愛的情調而求靈與肉的統(tǒng)一。柳永的筆下充分表現(xiàn)對歌女們的溫柔多情的理解和大膽表現(xiàn)她們的情感，這種寫法，開了市民文學的先聲。周邦彥詞的“集大成“體現(xiàn)在哪些方面周邦彥是北宋詞的“集大成者”，可從三方面來看
17、：1從詞調的搜求、審定和考證方面說，他有集成和創(chuàng)制的功勞。2就寫作功力之成就而言，他善于體物言情，描繪工巧周至，又善于融化前人詩句，煉字妥帖工穩(wěn)。3從創(chuàng)作風格方面說，周邦彥善于勾勒、妙于剪裁，精巧工麗的典雅作風。如蘇幕遮“水面清圓，一一風荷舉?！斌w物工巧細致，用筆之縝密典麗，開南宋雅派詞的先河。試敘周邦彥清真詞的藝術特色北宋周邦彥的清真詞，以知音律、備法度和風格醇雅著稱，清真詞的主要藝術特色有：1以深契微茫的筆觸體物言情，表達曲折深細，心理情感內容得到多層次的展開。2講究辭章和結構，通過嚴密的結構使豐富曲折的內容歸于和諧統(tǒng)一。如六丑這是一首羈旅詞，看似詠落花，實為自嘆身世之作，在結構、章法上都
18、花了很大功夫。3“沉郁頓挫”的藝術特色，如金陵懷古用筆拗奇，給人以深勁之感，一份深感久蘊的懷古情思借景表達，意境渾厚，氣韻雄渾，聲調激越。4語言流暢精美、聲韻協(xié)律、能雅能俗、也清也麗；如蘇幕遮“水面清圓，一一風荷舉。”善于融化前人詩句入詞，如金陵懷古此詞的題旨隱括劉禹錫的金陵五題而成；講究格律。 簡述秦觀婉約詞的藝術特色北宋中葉的秦觀善于抒情的哀婉詞作，是婉約詞的代表。他的婉約詞的主要藝術特色有：1靈心善感而寄情深微，如浣溪沙以尋常之語，狀尋常之事，寄情幽遠。2有句皆雋、無字不雅，如鵲橋仙“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮？”3景中寓情，情中有景。簡述秦觀詞的情致的表現(xiàn)秦觀詞以抒情為主，能化景物
19、為情思，秦詞中的情致主要表現(xiàn)以下兩個方面：1描寫男女之情：如淮海詞中寫“兒女柔情”之作占絕大多數(shù)，故有秦詞“專主情致”之說。秦詞便于女聲演唱的那種柔婉纏綿的口吻。秦詞善于情景交融來表達感傷的情緒，深具一種裊裊婷婷的情致。秦觀的慢詞也以鋪敘為主展開詞情，常在關鍵的地方插入含蓄優(yōu)美的景色，使那本欲暢達的感情有所收斂，極富情致和韻味，被譽為北宋詞壇婉約派的“大家”。2 描寫身世之感：如踏莎行“郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？”悲苦凄愴之情，選擇情景交融的藝術手法，運用提煉加工的口語來表達，深沉哀婉，感人至深。在寫濫了的題材中創(chuàng)出新意，以情韻取勝。試敘“易安體”的藝術特點宋室南渡后的女詞人李清照號易安
20、居士，她強調“詞別是一家”，以女性詞人特有的細膩纖巧寫閨情詞而有丈夫氣，創(chuàng)立獨具一格的“易安體”。“易安體”有很高的藝術成就，在當時廣為流行。主要藝術特色有：一用通俗易懂的文學語言和明白流暢的音律聲調作詞。以尋常語度入音律是易安體最突出的特點，所作詞無一字不協(xié)律，而且能“化俗為雅”。如一剪梅“花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭?！蹦軌虬褱\俗的文字，組成極清新鮮麗的詞句，以尋常語創(chuàng)造了不尋常的意境?！耙装搀w”的一個顯著特色是善用淺俗語，明白如話而清新工巧。二“易安體”融入了家國興亡的深悲巨痛，同時又不失婉約詞的本色，具有凄婉悲愴的格調。如春晚“只恐雙溪舴艋舟，
21、載不動、許多愁。”李清照的后期詞，多這種愁苦之作，情調入于凄壯悲傷一途，發(fā)展了傳統(tǒng)的婉約詞。家國之痛和身世之悲相融合，是“易安體”的特殊格調，令人凄愴欲絕。三“易安體”倜儻有丈夫氣，如漁家傲?！耙装搀w”不同于一般婉約詞的地方，是溫婉中透出剛健、灑脫。第六章 遼金文學名詞解釋：國朝文派一金大定、明昌年間，涌現(xiàn)出一批在金朝領土上成長起來的作家，使金代文學的發(fā)展進入了一個繁榮階段。代表作家有蔡珪、黨懷英和王庭筠。他們的創(chuàng)作風格與由宋入金的文人不同，屬于真正的金代作家，元好問在中州集里將他們歸為“國朝文派”。二蔡珪：他的文學成就主要在散文方面，他的散文具有北國雄健詩風；黨懷英：在詩、文、書法都很擅長，
22、其文平實暢達，不尚虛飾，其詩體物精細，有陶謝之風；王庭筠：文學成就是多方面的，詩文書畫并成卓絕。他作詩以黃庭堅為法，詩律精嚴生新，卻沒有險怪生澀之病，很少用典。國朝文派出現(xiàn)后，標志著金代文學的真正開始。諸宮調所謂“諸宮調”，指取向一宮調的若干曲牌聯(lián)成首尾一韻的短套，再用不同宮調的短套聯(lián)結成長篇的說唱體文學形式，它由韻文與散文兩部分組成，采用歌唱與說白相間的方式演說故事，基本上屬于敘事體，但它的唱詞中有接近代言的成分，對戲劇藝術的發(fā)展有重要影響。簡述元好問論詩三十首所體現(xiàn)的審美追求和詩歌創(chuàng)作觀元好問是金代文壇最杰出的大家，他的詩論三十首是唐宋以來最系統(tǒng)、最全面的一組詩論絕句，集中體現(xiàn)了他的審美追
23、求和詩歌創(chuàng)作觀。一元好問在論詩三十首中通過歷評漢魏以下的詩人作品來明辨清濁，故其論詩絕句，按時間順序分論魏晉南北朝、唐、宋三個時期的詩歌流派，樹立學習榜樣而貶斥偽體。二他頌揚魏晉風骨，又特別強調詩歌創(chuàng)作要出自天然，天然，質樸和有英雄氣。他比較形象和準確地把握唐代諸家詩歌在風格意境和創(chuàng)作手法方面的特點，褒多于貶。三對于宋人的詩歌創(chuàng)作則頗多微辭，認為宋詩之病在于不與古人同而一味求奇。他批評宋詩的滄海橫流和翻新出奇，認為以偏離了古詩正體而走到盡頭。矛頭所指蘇、黃后學一味求新求變的“更出奇”，明確表示自己不愿意作江西詩派中人。簡述元好問詩歌的思想內容與藝術風格元好問是金代文壇最杰出的大家。一元好問的詩現(xiàn)存一千四百余首，不僅在金代詩人里數(shù)量最多，藝術成就也最高。二元好問最感人的作品，是他在金亡后寫的喪亂詩，真是字字血，聲聲淚，具有極蒼涼沉郁而悲憤高亢的特點，從而形成了情調悲涼而骨力蒼勁的獨特風格。三元好問擅長寫各種詩體，而以七律和七絕成就最為突出。在晚年還寫了不少詠物詩、山水詩等，技巧更成熟，且不失其一貫的豪健之氣，但藝術感染力已遠不如喪亂詩了。專心-專注-專業(yè)
【中國古代文學史】-宋代文學(共5頁)
