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【中國古代文學(xué)史】-宋代文學(xué)(共5頁)

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【中國古代文學(xué)史】-宋代文學(xué)(共5頁)

精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上第五篇 宋代文學(xué)第一章 北宋初期的文風(fēng)與詩風(fēng)名詞解釋:西昆體1.以楊億等人為代表的西昆體,是宋初影響極大的重要文學(xué)流派。2.“西昆”因創(chuàng)始人唱和的詩集稱西昆酬唱集而得名。3.代表作家以楊億、錢惟演、劉筠為魁首。4.作詩宗主李義山,講究辭采,以偶麗為工,好用事,以表現(xiàn)才學(xué)和工力。昆體功夫昆體功夫是西昆體在藝術(shù)上的表現(xiàn)。一以楊億為代表的西昆體作家在藝術(shù)上講究藻飾、多用故事。二作詩注意修辭,重格律和借代,頗具李商隱的“沉愽絕麗”之風(fēng)。三大量用典第二章 歐陽修與北宋詩文革新簡述歐陽修散文“六一風(fēng)神”的美學(xué)風(fēng)格1歐陽修的散文措辭平易,用詞造句精練而有變化,自然地?cái)⑹?、自然地抒懷。這標(biāo)志著他的散文創(chuàng)作從崇尚骨力到傾心于風(fēng)神姿態(tài)、從陽剛到陰柔的轉(zhuǎn)變。2本質(zhì)是散文的詩化和情感的外顯。3文章結(jié)構(gòu)層次清楚而轉(zhuǎn)折,語言層次平易自然。這些都是“六一風(fēng)神”的構(gòu)成要素,這種特點(diǎn)偏于陰柔之美。簡述王安石的“王荊公體”詩有何特點(diǎn)1王安石題張司業(yè)詩說:“看似尋常最奇崛,成如容易卻艱辛。”中的“奇崛”,似瘦勁剛健為特征,是王安石追求的一種藝術(shù)境界,但進(jìn)入老年后,卻視奇崛為平常了。即寓悲壯于閑淡,既有清新閑適,又有沉郁悲壯,被稱為“半山詩”。半山,是王安石晚年在江寧居住的地方,他這個時期的詩歌被編諚為半山集亦稱“半山詩”,主要體裁是絕句。2“王荊公體”即“半山詩”或“半山絕句”,指王安石晚年的詩歌創(chuàng)作而言。特點(diǎn)是重?zé)捯猓绲秋w來峰通過寫登臨山塔遠(yuǎn)眺,反映出詩人高瞻遠(yuǎn)矚、不畏艱險(xiǎn)的胸襟氣魄。又重修辭,如泊船瓜州,還有用事、造語、煉字等。主要載體是其晚年雅麗精絕的絕句?!巴跚G公體”的長處是下字工、用事切、對偶精,既有深婉不迫處,也有生硬奇崛處,為江西派的先驅(qū)。第三章 蘇 軾試述蘇軾散文的藝術(shù)成就宋代古文家蘇軾各體散文眾多,大致可分為議論文、記敘文和小品文等,這些散文的出現(xiàn)標(biāo)志著宋代古文運(yùn)動的最高成就和完全勝利。一議論文,以政論、史論為突出。他的議論文多雄辯滔滔氣勢縱橫,議論與文采交融,感情與理智并注,語言明快暢達(dá),長于形象的說理,頗具文學(xué)價(jià)值。二記敘文包括碑傳文、記體文及文賦等,而以其中的山水游記和亭臺樓閣記為代表。憑借議論為文章辟出新的境界,善于表現(xiàn)對自然景物的賞會與人生哲理領(lǐng)悟之間的融合。山水游記,如前、后赤壁賦,表現(xiàn)出借景立論的特點(diǎn)。亭臺記,如喜雨亭記先敘為亭作序之由,次則記雨,再渲染人之喜樂,文章如水波層層蕩開去,文理自然。記敘文多數(shù)是文學(xué)性散文,將敘述、描寫、抒情錯雜并用,隨意揮灑。三小品文,篇幅短小、寫作隨意的書札、題跋、雜記和隨筆為主要文體樣式,最能反映作者的真性情、真思想。雜記和隨筆、記述作者在日常生活中的各種見聞和感受,如記承天寺夜游。這類小品文,不拘格套,獨(dú)抒性靈,寫作特點(diǎn)是信手拈來,漫筆寫成。蘇軾散文總的藝術(shù)特色是:一“辭達(dá)”、“通脫”,有圓活流轉(zhuǎn)、錯綜變化和自然真率之美。二善于用比喻,多形象思維。如前赤壁賦三有詩化傾向,以情感和才氣為文,富于想象。蘇軾詩歌的內(nèi)容:按題材內(nèi)容,蘇詩大體可分為:1社會政事詩:反映民生疾苦和時政得失的詩篇,如荔枝嘆。2山水景物詩:將人生感悟融入山水寫景中的抒懷遣興之作,寫流動景色的江上看山;寫奇幻煙云的登州海市;寫景寄懷升華的人生感悟日哲理高度,或寓有濃厚的身世之感,如題西林壁“不識廬山真面目”。3和陶詩:寄情山水,以自適為趣的意味更濃,如和陶歸園田居六首平淺而有深味,在藝術(shù)上把握了陶詩豪華落盡見真淳的特色,能夠?qū)⒂H身經(jīng)歷的生活場景予以真切、平淡自然的描寫,達(dá)到了“神似”陶詩的地步。4題畫詩:把畫景轉(zhuǎn)化為詩境,善于寫出畫面的動態(tài),并就畫意進(jìn)行藝術(shù)聯(lián)想,揭示畫外之韻味,如惠崇春江小景。試敘蘇軾詩歌的藝術(shù)特色1“以文為詩”是蘇詩的顯著特色之一,多用散文的句法而以氣格貫穿,如石鼓歌?!耙晕臑樵姟睂?shí)際上靠以才氣為詩而獲得成功。2豐富的比喻,也稱“博喻”,如百步洪。3敏銳細(xì)致的觀察力與出色的文字表現(xiàn)力,平凡事物,一經(jīng)其手寫出,給人以觸處生春之感,如汲江煎茶。4以才學(xué)為詩,體現(xiàn)為好議論、善于使事用典。有意識地以議論入詩,將對事物的形象感受與哲理思考結(jié)合起來。如題西林壁“不識廬山真面目,只緣身在此山中?!?蘇詩兼?zhèn)涓黧w而以七言為擅長,而且風(fēng)格多樣,七絕清麗精美,如“欲把西湖比西子,淡妝濃抹總相宜?!?蘇詩的基本風(fēng)格有二,一剛健的清麗雄健,二是豪放加平淡的清曠閑逸。高風(fēng)絕塵才是其詩風(fēng)的主導(dǎo)傾向,即一種超越世俗的審美境界。試敘蘇軾詞在宋詞發(fā)展變革中的重要地位和貢獻(xiàn)一簡述蘇軾詞對詞境的開拓1蘇軾以前的詞為應(yīng)歌之曲子詞,多寫男女相思,寫花間酒下的傷別。蘇軾詞抒發(fā)磊落縱橫豪放之襟懷,擺脫花間詞婉轉(zhuǎn)之態(tài),為激越、豪放充分表現(xiàn)作者的人格個性。如赤壁懷古“大江東去,浪淘盡,千古風(fēng)流人物?!?蘇軾把詞的題材取向從應(yīng)歌回歸到表現(xiàn)自我,并從現(xiàn)實(shí)生活中擷取創(chuàng)作題材,故蘇詞多為感事之作,有的還采用詞題小序的形式確定表現(xiàn)的內(nèi)容,交代創(chuàng)作動機(jī)。如水調(diào)歌頭明月幾時有定風(fēng)波。用記實(shí)手法寫自己的人生感受,使詞的抒情貼近現(xiàn)實(shí)生活,詞中的抒情人物形象與創(chuàng)作主題也由分離走向統(tǒng)一對應(yīng)。使詞的創(chuàng)作走向正視現(xiàn)實(shí)、面向社會和真實(shí)人生的大道,極大地拓寬了詞的取材范圍。3蘇軾用詞展示自己的政治抱負(fù)、人生感慨、生活情趣、感受、山川景色擴(kuò)大了詞境,把詞家“緣情”與詩人“言志”結(jié)合起來,詞品與人品得到了高度的統(tǒng)一和融合。二簡述蘇軾的“以詩為詞”1首先指的是詞所反映的生活內(nèi)容的擴(kuò)大,突破了“詞為艷科”的傳統(tǒng)體制,向“士大夫化”發(fā)展。2在蘇軾之前的“曲子詞”的曲子,基本上是“輕音樂”“軟性文學(xué)”。到蘇軾將詞題小序發(fā)展起來,做詞寓以詩人句法、引議論入詞、大量用經(jīng)、子典故,突破音樂對詞體的約束,如臨江仙。蘇詞充分體現(xiàn)了文人的審美情趣,是典型的士大夫詞。蘇軾以詩為詞的積極意義,在于改變了詞的舊傳統(tǒng),增加了詞的內(nèi)容,豐富了詞的體式,促使詞發(fā)展成為獨(dú)立的抒情詩樣式。三簡述蘇軾詞的風(fēng)格蘇詞的風(fēng)格是豪放,蘇軾乃宋詞中豪放派的代表,但也有許多極清空幽秀的作品,風(fēng)格是多樣化的。1豪放,如赤壁懷古“大江東去,浪淘盡,千古風(fēng)流人物?!?婉約,如江城子“十年生死兩茫茫!不思量,自難忘?!贝嗽~為悼亡之作,對亡妻的思念之情,置于生死兩茫茫的人生空漠的嘆喟中。3清曠,如水調(diào)歌頭明月幾時有“明月幾時有,把酒問青天。”第四章 黃庭堅(jiān)與江西詩派名詞解釋:江西詩派1江西詩派是宋代影響最大的一個詩歌流派,江西詩派有一祖三宗之說,一祖為杜甫,三宗是黃庭堅(jiān)、陳師道和陳與義。2得名于呂本中的江西詩社宗派圖。3領(lǐng)袖是黃庭堅(jiān),其它主要人物有:黃庭堅(jiān)、陳師道、陳與義、韓駒等。4江西詩派的特色有三:一是詩派為觀念性的社集;二是以風(fēng)格和師承為判斷的根據(jù),非地域之劃分,入詩派的并非都是江西人;三江西詩派是元佑學(xué)術(shù)的一部分,是作為“紹述”政治的對立物而發(fā)展起來的,其盛衰與政局有密切的聯(lián)系。5創(chuàng)作主張及特色有:重視句法、喜用拗句;用典以故為新、變俗為雅;風(fēng)格生新瘦硬,但兼有瀏亮芊綿。簡述黃庭堅(jiān)“山谷體”的藝術(shù)特點(diǎn)黃庭堅(jiān)的山谷體詩歌是元佑時期宋詩發(fā)展到高峰期的產(chǎn)物,嚴(yán)羽在滄浪詩話將黃庭堅(jiān)的詩列為“山谷體”,其主要藝術(shù)特點(diǎn)有:1喜歡用拗句,所謂“拗句”,主要是將律詩中的句式和平仄加以改變,有意造成一種打破平衡和諧的效果,給人以奇峭倔強(qiáng)的感覺。這種刻意求奇而造拗句、作硬語的做法,是形成山谷體生新瘦硬風(fēng)格的重要因素。2“用典”也是山谷體求創(chuàng)新的重要方面,是“點(diǎn)鐵成金”和“奪胎換骨”落實(shí)于具體的詩歌創(chuàng)作。所謂“奪胎換骨”,是“點(diǎn)鐵成金”的具體化,是一種使古人的意象和用語產(chǎn)生質(zhì)的變化、化平凡為奇趣的語言煉金術(shù),對前人用典法的一個發(fā)展,目的在于“以故為新”援用前人之語而另立新意。如,登快閣“朱弦”、“青眼“一聯(lián),活用伯牙、子期和阮籍的歷史典故。簡述黃庭堅(jiān)“山谷體”的風(fēng)格特征黃庭堅(jiān)“山谷體”的總風(fēng)格特征是“生新瘦硬”1以字句的奇崛造成一種陌生感,追求詩境的生新美、詩語的峭拔美和詩韻的兀拗美?!吧隆笨桃馇笃娑燹志洹⒆饔舱Z,“用典”也是山谷體求創(chuàng)新的重要方面?!笆荨毕磧翥U華;“硬”剛健挺拔。工于煉字是山谷體的特征之一,以善用動詞、形容詞和語助虛詞的煉字法著稱。2也有瀏亮芊綿的自然曉暢之作,如雨中登岳陽樓望君山二首表現(xiàn)作者晚年歷經(jīng)磨難而不屈服的堅(jiān)強(qiáng)性格,雖不乏勁峭氣格,但運(yùn)筆自然流暢,語句淺易。第五章 北宋詞與南渡詞簡述晏殊珠玉詞的藝術(shù)特色晏殊的珠玉詞往往是晚會宴游之余的消遣之作,吟詠春花秋月的閑愁。這類詞的主要藝術(shù)特色有:1詞中極少出現(xiàn)感情色彩強(qiáng)烈的字眼,圓融平靜,沒有激情的烈響,營造一種情中有思的意境,一份閑雅的無可奈何情調(diào)。如浣溪沙“無可奈何花落去,似曾相識燕歸來”。2明凈雅致的語言。3 曲折精巧的構(gòu)思,表現(xiàn)了對多彩人生的眷戀之情和與之相伴的傷感。試敘北宋詞的發(fā)展,至柳永出而為一大變(即柳詠詞在宋詞發(fā)展中的重要地位)北宋詞至柳永出現(xiàn)了大的變化,主要表現(xiàn)在以下幾個方面:一創(chuàng)制和推動慢詞藝術(shù)的發(fā)展是柳永對詞特殊的貢獻(xiàn)。1因柳永大量地創(chuàng)作慢詞,宋詞乃始由小令階段漸進(jìn)入慢詞時期。為長調(diào)慢曲作詞,柳永屬第一人,他是慢詞體制的開創(chuàng)者。2柳永慢詞多用新調(diào),小令是為舊聲(清樂)而寫的,慢詞是為新聲(俗樂)而寫的。柳永的創(chuàng)體之功是基于他的創(chuàng)調(diào),宋詞中有100多個調(diào)是柳永首創(chuàng)或首次使用。二對題材的開拓1他寫了許多描寫都市繁華生活的詞,寫都市風(fēng)貌,都市生活風(fēng)俗與反映盡享太平的市民思想為主。如望海潮歌詠杭州的山水風(fēng)物,反映了宋代社會太平時期城市經(jīng)濟(jì)的繁榮景象,及中下層市民的生活面貌,這在詞的題材方面是一大開拓。2歌妓詞,寫與歌妓來往,這些詞雖不乏秦樓楚館的放蕩和情欲的赤裸裸宣泄,更多帶有才子佳人戀愛的情調(diào)而求靈與肉的統(tǒng)一。柳永的筆下充分表現(xiàn)對歌女們的溫柔多情的理解和大膽表現(xiàn)她們的情感,這種寫法,開了市民文學(xué)的先聲。三以賦為詞:柳永把賦體筆法引進(jìn)詞里來,增加了詞的敘事因素,將鋪排式的敘事與白描式的寫景結(jié)合起來。如雨霖鈴創(chuàng)造了情景遞近的鋪敘模式,在鋪敘中,將敘事、寫景、抒情適當(dāng)安排,傳達(dá)作者復(fù)雜的內(nèi)心情感。四 雅俗并存:1“俗”的方面:柳詞以接近市民文藝的俚俗色彩而著名,他能將有趣的白話加到詞中,構(gòu)成一種很平民化的表述風(fēng)格。如佳人“恐旁人笑我,談何容易?!毖郧榈缾?,表現(xiàn)的很淺盡,如小鎮(zhèn)西“意中有個人,芳顏二八?!绷~的“俗”還表現(xiàn)在題材內(nèi)容方面,他寫了許多描寫城市生活的詞和歌妓詞。如望海潮等。2“雅”的方面:一是以賦為詞,在鋪敘中,將敘事、寫景、抒情適當(dāng)安排,傳達(dá)作者復(fù)雜的內(nèi)心情感。;二是羈旅行役詞,以男性口吻寫離愁,所寫的遼闊的山河,多了一分自然雄渾的力量,擴(kuò)大了詞境的容量。簡述柳永詞的俚俗色彩柳永詞以接近市民文藝的俚俗色彩而著名。一俚俗色彩首先表現(xiàn)在語言的淺近易懂上,他能夠?qū)⒂腥さ陌自捈拥皆~中,構(gòu)成一種很平民化的表述風(fēng)格。如佳人“恐旁人笑我,談何容易”。言情道愛也很淺近,如小鎮(zhèn)西“意中有個人,芳顏二八?!绷~在當(dāng)時成為最通俗的大眾歌曲。二柳詞的俗還表現(xiàn)在題材內(nèi)容方面:1他寫了許多描寫都市繁華生活的詞,寫都市風(fēng)貌,都市生活風(fēng)俗與反映盡享太平的市民思想為主。如望海潮歌詠杭州的山水風(fēng)物,反映了宋代社會太平時期城市經(jīng)濟(jì)的繁榮景象,及中下層市民的生活面貌,這在詞的題材方面是一大開拓。2歌妓詞,寫與歌妓來往,這些詞雖不乏秦樓楚館的放蕩和情欲的赤裸裸宣泄,更多帶有才子佳人戀愛的情調(diào)而求靈與肉的統(tǒng)一。柳永的筆下充分表現(xiàn)對歌女們的溫柔多情的理解和大膽表現(xiàn)她們的情感,這種寫法,開了市民文學(xué)的先聲。周邦彥詞的“集大成“體現(xiàn)在哪些方面周邦彥是北宋詞的“集大成者”,可從三方面來看:1從詞調(diào)的搜求、審定和考證方面說,他有集成和創(chuàng)制的功勞。2就寫作功力之成就而言,他善于體物言情,描繪工巧周至,又善于融化前人詩句,煉字妥帖工穩(wěn)。3從創(chuàng)作風(fēng)格方面說,周邦彥善于勾勒、妙于剪裁,精巧工麗的典雅作風(fēng)。如蘇幕遮“水面清圓,一一風(fēng)荷舉。”體物工巧細(xì)致,用筆之縝密典麗,開南宋雅派詞的先河。試敘周邦彥清真詞的藝術(shù)特色北宋周邦彥的清真詞,以知音律、備法度和風(fēng)格醇雅著稱,清真詞的主要藝術(shù)特色有:1以深契微茫的筆觸體物言情,表達(dá)曲折深細(xì),心理情感內(nèi)容得到多層次的展開。2講究辭章和結(jié)構(gòu),通過嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)使豐富曲折的內(nèi)容歸于和諧統(tǒng)一。如六丑這是一首羈旅詞,看似詠落花,實(shí)為自嘆身世之作,在結(jié)構(gòu)、章法上都花了很大功夫。3“沉郁頓挫”的藝術(shù)特色,如金陵懷古用筆拗奇,給人以深勁之感,一份深感久蘊(yùn)的懷古情思借景表達(dá),意境渾厚,氣韻雄渾,聲調(diào)激越。4語言流暢精美、聲韻協(xié)律、能雅能俗、也清也麗;如蘇幕遮“水面清圓,一一風(fēng)荷舉?!鄙朴谌诨叭嗽娋淙朐~,如金陵懷古此詞的題旨隱括劉禹錫的金陵五題而成;講究格律。 簡述秦觀婉約詞的藝術(shù)特色北宋中葉的秦觀善于抒情的哀婉詞作,是婉約詞的代表。他的婉約詞的主要藝術(shù)特色有:1靈心善感而寄情深微,如浣溪沙以尋常之語,狀尋常之事,寄情幽遠(yuǎn)。2有句皆雋、無字不雅,如鵲橋仙“兩情若是久長時,又豈在朝朝暮暮?”3景中寓情,情中有景。簡述秦觀詞的情致的表現(xiàn)秦觀詞以抒情為主,能化景物為情思,秦詞中的情致主要表現(xiàn)以下兩個方面:1描寫男女之情:如淮海詞中寫“兒女柔情”之作占絕大多數(shù),故有秦詞“專主情致”之說。秦詞便于女聲演唱的那種柔婉纏綿的口吻。秦詞善于情景交融來表達(dá)感傷的情緒,深具一種裊裊婷婷的情致。秦觀的慢詞也以鋪敘為主展開詞情,常在關(guān)鍵的地方插入含蓄優(yōu)美的景色,使那本欲暢達(dá)的感情有所收斂,極富情致和韻味,被譽(yù)為北宋詞壇婉約派的“大家”。2 描寫身世之感:如踏莎行“郴江幸自繞郴山,為誰流下瀟湘去?”悲苦凄愴之情,選擇情景交融的藝術(shù)手法,運(yùn)用提煉加工的口語來表達(dá),深沉哀婉,感人至深。在寫濫了的題材中創(chuàng)出新意,以情韻取勝。試敘“易安體”的藝術(shù)特點(diǎn)宋室南渡后的女詞人李清照號易安居士,她強(qiáng)調(diào)“詞別是一家”,以女性詞人特有的細(xì)膩纖巧寫閨情詞而有丈夫氣,創(chuàng)立獨(dú)具一格的“易安體”。“易安體”有很高的藝術(shù)成就,在當(dāng)時廣為流行。主要藝術(shù)特色有:一用通俗易懂的文學(xué)語言和明白流暢的音律聲調(diào)作詞。以尋常語度入音律是易安體最突出的特點(diǎn),所作詞無一字不協(xié)律,而且能“化俗為雅”。如一剪梅“花自飄零水自流。一種相思,兩處閑愁。此情無計(jì)可消除,才下眉頭,卻上心頭?!蹦軌虬褱\俗的文字,組成極清新鮮麗的詞句,以尋常語創(chuàng)造了不尋常的意境?!耙装搀w”的一個顯著特色是善用淺俗語,明白如話而清新工巧。二“易安體”融入了家國興亡的深悲巨痛,同時又不失婉約詞的本色,具有凄婉悲愴的格調(diào)。如春晚“只恐雙溪舴艋舟,載不動、許多愁。”李清照的后期詞,多這種愁苦之作,情調(diào)入于凄壯悲傷一途,發(fā)展了傳統(tǒng)的婉約詞。家國之痛和身世之悲相融合,是“易安體”的特殊格調(diào),令人凄愴欲絕。三“易安體”倜儻有丈夫氣,如漁家傲?!耙装搀w”不同于一般婉約詞的地方,是溫婉中透出剛健、灑脫。第六章 遼金文學(xué)名詞解釋:國朝文派一金大定、明昌年間,涌現(xiàn)出一批在金朝領(lǐng)土上成長起來的作家,使金代文學(xué)的發(fā)展進(jìn)入了一個繁榮階段。代表作家有蔡珪、黨懷英和王庭筠。他們的創(chuàng)作風(fēng)格與由宋入金的文人不同,屬于真正的金代作家,元好問在中州集里將他們歸為“國朝文派”。二蔡珪:他的文學(xué)成就主要在散文方面,他的散文具有北國雄健詩風(fēng);黨懷英:在詩、文、書法都很擅長,其文平實(shí)暢達(dá),不尚虛飾,其詩體物精細(xì),有陶謝之風(fēng);王庭筠:文學(xué)成就是多方面的,詩文書畫并成卓絕。他作詩以黃庭堅(jiān)為法,詩律精嚴(yán)生新,卻沒有險(xiǎn)怪生澀之病,很少用典。國朝文派出現(xiàn)后,標(biāo)志著金代文學(xué)的真正開始。諸宮調(diào)所謂“諸宮調(diào)”,指取向一宮調(diào)的若干曲牌聯(lián)成首尾一韻的短套,再用不同宮調(diào)的短套聯(lián)結(jié)成長篇的說唱體文學(xué)形式,它由韻文與散文兩部分組成,采用歌唱與說白相間的方式演說故事,基本上屬于敘事體,但它的唱詞中有接近代言的成分,對戲劇藝術(shù)的發(fā)展有重要影響。簡述元好問論詩三十首所體現(xiàn)的審美追求和詩歌創(chuàng)作觀元好問是金代文壇最杰出的大家,他的詩論三十首是唐宋以來最系統(tǒng)、最全面的一組詩論絕句,集中體現(xiàn)了他的審美追求和詩歌創(chuàng)作觀。一元好問在論詩三十首中通過歷評漢魏以下的詩人作品來明辨清濁,故其論詩絕句,按時間順序分論魏晉南北朝、唐、宋三個時期的詩歌流派,樹立學(xué)習(xí)榜樣而貶斥偽體。二他頌揚(yáng)魏晉風(fēng)骨,又特別強(qiáng)調(diào)詩歌創(chuàng)作要出自天然,天然,質(zhì)樸和有英雄氣。他比較形象和準(zhǔn)確地把握唐代諸家詩歌在風(fēng)格意境和創(chuàng)作手法方面的特點(diǎn),褒多于貶。三對于宋人的詩歌創(chuàng)作則頗多微辭,認(rèn)為宋詩之病在于不與古人同而一味求奇。他批評宋詩的滄海橫流和翻新出奇,認(rèn)為以偏離了古詩正體而走到盡頭。矛頭所指蘇、黃后學(xué)一味求新求變的“更出奇”,明確表示自己不愿意作江西詩派中人。簡述元好問詩歌的思想內(nèi)容與藝術(shù)風(fēng)格元好問是金代文壇最杰出的大家。一元好問的詩現(xiàn)存一千四百余首,不僅在金代詩人里數(shù)量最多,藝術(shù)成就也最高。二元好問最感人的作品,是他在金亡后寫的喪亂詩,真是字字血,聲聲淚,具有極蒼涼沉郁而悲憤高亢的特點(diǎn),從而形成了情調(diào)悲涼而骨力蒼勁的獨(dú)特風(fēng)格。三元好問擅長寫各種詩體,而以七律和七絕成就最為突出。在晚年還寫了不少詠物詩、山水詩等,技巧更成熟,且不失其一貫的豪健之氣,但藝術(shù)感染力已遠(yuǎn)不如喪亂詩了。專心-專注-專業(yè)

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