襄樊學(xué)院音樂學(xué)院《曲式分析》教案(共49頁)

《襄樊學(xué)院音樂學(xué)院《曲式分析》教案(共49頁)》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《襄樊學(xué)院音樂學(xué)院《曲式分析》教案(共49頁)（49頁珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-----傾情為你奉上 襄樊學(xué)院音樂學(xué)院《曲式分析》教案 曲式分析 任課教師：楊秋儀副教授 （襄樊學(xué)院音樂學(xué)院2010年碩士研究生考前輔導(dǎo)班） 主教材 彭志敏《音樂分析基礎(chǔ)教程》人民音樂出版社出版 高為杰、陳丹布《曲式分析基礎(chǔ)教程》高等教育出版社 一、目錄????????????????????????????????????????????????????????? 緒論 一、音樂是什么 二、對(duì)于“曲式”的五種認(rèn)識(shí) 三、曲式分析的幾點(diǎn)說明 第一部分：曲式分析基礎(chǔ)知識(shí) 第一章? 音樂語言的分類體系及分析要求 一、懷特音樂分析四元分類體系 二、節(jié)奏分析 三、旋律分析 四、和

2、聲分析 第二章? 曲式結(jié)構(gòu)的單位及符號(hào)體系 一、三個(gè)基本名詞 二、曲式結(jié)構(gòu)的單位及符號(hào)體系 第三章? 句法結(jié)構(gòu) 一、構(gòu)成句法的基本要素 二、句法結(jié)構(gòu) 第四章? 音樂主題與音樂形象 一、音樂主題 二、音樂形象 第二部分：典型曲式分析 第五章? 曲式發(fā)展的基本結(jié)構(gòu)原則及陳述類型 一、曲式發(fā)展的結(jié)構(gòu)原則 二、音樂的陳述類型 第六章? 一段體 一、一段體的定義及其基本特征 二、一段體的調(diào)性結(jié)構(gòu)及其和聲終止 三、?一段體的從屬部分 四、?一段體的細(xì)部結(jié)構(gòu) 思考與練習(xí) 第七章? 二段體 一、二段體的定義及其基本特征 二、二段體的基本類型 三、二段體的調(diào)性結(jié)構(gòu)及其和聲終止 四、二段體的長(zhǎng)度比例及

3、從屬部分 五、二段體的聲樂曲與器樂曲結(jié)構(gòu)的異同 思考與練習(xí) 第八章? 三段體 一、三段體的定義及其基本特征 二、三段體的基本類型 三、三段體的再現(xiàn)段 四、三段體的調(diào)性結(jié)構(gòu)及其和聲終止 五、三段體的從屬部分 六、三段體的聲樂曲與器樂曲實(shí)例 思考與練習(xí) 第九章? 三部曲式與二部曲式 一、三部曲式的定義、特征及其它 二、三部曲式的中部及其基本類型 三、三部曲式的兩端部分（首部和再現(xiàn)部） 四、三部曲式的從屬部分 思考與練習(xí) 附：二部曲式 第十章? 變奏曲式 一、變奏曲式的定義、特征及其它 二、變奏曲的類型 三、變奏曲的分組問題 四、變奏曲的整體布局 五、變奏曲的實(shí)例分析 思考與練習(xí) 第十一章

4、? 回旋曲式 一、回旋曲式的定義、特征及其它 二、古回旋曲（或“小型回旋曲式”） 三、維也納古典主義時(shí)期的回旋曲（或“典型回旋曲式”） 四、浪漫主義以后回旋曲式的發(fā)展（或“回旋曲式的變體”） 思考與練習(xí) 第十二章? 奏鳴曲式 一、關(guān)于奏鳴曲式的整體結(jié)構(gòu)及其原則 二、奏鳴曲式的呈示部 三、奏鳴曲式的展開部 四、奏鳴曲式的再現(xiàn)部 思考與練習(xí) 附：回旋奏鳴曲式 主要參考文獻(xiàn) 二、教案???????????????????????????????????????????????????????? ???????????????????? 緒 論 一、音樂是什么 1、從技術(shù)的角度看音樂 （1）傳

5、統(tǒng)的：有調(diào)性的音樂 （2）現(xiàn)代的：非調(diào)性的音樂 2、從理論的角度看音樂 （1）來源方面：有個(gè)性、有情感的聲音信息。 （2）接受方面：聽眾與作曲家、表演藝術(shù)家；聽眾與聽眾的一種交流。 二、對(duì)于“曲式”的五種認(rèn)識(shí) 1、曲式是一個(gè)過程： 2、曲式是一種力量： 3、曲式是一種體裁： 4、曲式是一個(gè)系統(tǒng)： 5、曲式是一種符號(hào)： 三、曲式分析的幾點(diǎn)說明 1、將整體解剖為局部，再進(jìn)行分析與歸納 2、必需注重“實(shí)證”，對(duì)象應(yīng)該是“樂譜”和“音響” 3、必需注重“比較”，可以是技法比較、體裁比較、風(fēng)格比較等等 4、必需注重“結(jié)論”，要求是：能自圓其說的和相對(duì)科學(xué)的。 第一部分：曲式分析基礎(chǔ)知識(shí) 第一章?

6、 音樂語言的分類體系及分析要求 一、懷特[美]音樂分析四元分類體系 1、節(jié)奏：音樂中的一切時(shí)間因素。（持續(xù)、重音、速度、拍子、樂句等） 2、旋律：音樂中的一切橫向音高因素。（包括旋律的節(jié)奏及音高關(guān)系等） 3、和聲：音樂中的一切縱向音高因素。（和弦、和聲、對(duì)位、復(fù)調(diào)等） 4、音響：包括音色、配器、力度、織體等直接訴諸于聽覺的音樂因素。 二、節(jié)奏分析 1、節(jié)奏的概念 （1）狹義的“節(jié)奏”：指音符間時(shí)值的長(zhǎng)短關(guān)系。 （2）廣義的“節(jié)奏”：包括節(jié)拍和結(jié)構(gòu)的含義。 [詳見：彭志敏《音樂分析基礎(chǔ)教程》p98] 2、幾種常見的節(jié)奏組合（或稱“音型模式”） （1）順分形組合：先長(zhǎng)后短。特點(diǎn)：增強(qiáng)音樂的“歌唱

7、性”。 （2）逆分形組合：先短后長(zhǎng)。特點(diǎn)：增強(qiáng)音樂的“語言性”。 （3）等分形組合：時(shí)值相等。特點(diǎn)：增強(qiáng)音樂的“律動(dòng)性”。 （4）切分性組合：重音移位。特點(diǎn)：增強(qiáng)音樂的“動(dòng)力性”。 （5）對(duì)分形組合：節(jié)奏對(duì)稱。特點(diǎn)：增強(qiáng)形式的“對(duì)稱性”。 [詳見：彭志敏《音樂分析基礎(chǔ)教程》p103] 3、關(guān)于節(jié)奏密度 ??? 即發(fā)聲點(diǎn)的總數(shù)及其變化。如： ?????????????? 聲部Ⅰ：發(fā)音點(diǎn) ?????????????? 聲部Ⅱ：發(fā)音點(diǎn)??????????????????????????????? ????????????????????????????????? ??????????????????

8、????????? ???????????????????? 發(fā)音點(diǎn)總數(shù) 4、關(guān)于節(jié)奏風(fēng)格 ???? 在討論“節(jié)奏風(fēng)格”的時(shí)候，主要限于“音型模式”方面。因?yàn)樘囟ǖ囊粜徒M合不僅要涉及到時(shí)代、個(gè)人、民族、地區(qū)風(fēng)格等，還常常與音樂的體裁與類型相關(guān)聯(lián)，因此最能體現(xiàn)節(jié)奏的風(fēng)格特性。如： （1）?圓舞曲音型：?????????? 3/4拍，特點(diǎn)：重音在第一拍。 （2）?波蘭舞曲音型：??????? 3/4拍，特點(diǎn)：逆分形節(jié)奏。 （3）?阿列曼德舞曲音型：? 3/4拍，特點(diǎn)：用弱拍弱節(jié)奏起。 （4）?加沃特舞曲音型：???? 4/4拍，特點(diǎn)：從小節(jié)第三拍起。 （5）?探戈舞曲音型：??????? 4/4

9、拍，特點(diǎn)：第一、第二拍變化大。 （6）?瑪祖卡舞曲音型：???? 3/4拍，特點(diǎn)：重音不在第一拍。 （7）?波爾卡舞曲音型：???? 2/4拍，特點(diǎn)：重音在弱節(jié)奏上。 （8）?包列羅舞曲音型：???? 3/4拍，特點(diǎn)：固定地持續(xù)。 （9）?薩拉班德舞曲音型：? 4/6拍，特點(diǎn)：三拍總是較慢。 （10）?朝鮮長(zhǎng)鼓舞曲音型：4/4拍，特點(diǎn)：對(duì)分形節(jié)奏。 （11）?陜北秧歌舞音型：?? 4/4拍，特點(diǎn)：第一、四拍較重。 [詳見：彭志敏《音樂分析基礎(chǔ)教程》p110表4-5] 三、旋律分析 1、關(guān)于旋律的幾點(diǎn)認(rèn)識(shí) （1）從重要性上看：旋律是音樂的靈魂。 （2）從時(shí)間上看：旋律是樂音運(yùn)動(dòng)的軌跡。 （3）

10、從它與縱向音高的相互關(guān)系看：旋律是和聲的表層。 （4）從欣賞的角度看：旋律是“音樂作品的外觀輪廓”或“音樂情感的直接體現(xiàn)”等等。 2、旋律分析要求 （1）要描述旋律的外觀輪廓： ①大山型： ②瀑布型： ③環(huán)繞型： ④鋸齒型： ⑤階梯型： ⑥直線型： （2）要觀察旋律隱伏的骨架輪廓 ???? 首先找出旋律基本骨架：長(zhǎng)、短、高、低、輕、重、起、止、色。 （3）要觀察旋律進(jìn)行的密度 ???? 即某一音高對(duì)象在不同的時(shí)間單位中出現(xiàn)的次數(shù)，它體現(xiàn)了旋律的“緊張度”。 （4）要分析旋律的高潮 ①高潮是在旋律運(yùn)動(dòng)過程中，在藝術(shù)效果上最動(dòng)人的那一瞬間。 ②高潮是旋律“運(yùn)動(dòng)”的目的，沒有高潮的旋律不是好旋律。

11、③高潮的形成：預(yù)備-上升-到達(dá)-爆發(fā)-持續(xù)-下降-結(jié)束 ④高潮點(diǎn)的位置：（無特定必要）3/4即5∶3“黃金分割點(diǎn)”位置。 ⑤高潮爆發(fā)點(diǎn)的“音”的選擇：調(diào)式的第Ⅳ級(jí)，即： ???????? 起??????????? ????Ⅴ???? ? 3/4?? ??????止 ??? ?????T????????????????? D???? ?? S?????????? T ????????????????????????????? ?? ┌───┐ ?????????????????????????????? ? ?Ⅱ-Ⅳ-Ⅱ 四、和聲分析 1、和聲在音樂中的作用 （1）強(qiáng)大的結(jié)構(gòu)凝聚力：

12、（2）高度的形象概括力： （3）豐富的色彩感染力： 2、高度發(fā)展的和聲理論與豐富多彩的和聲實(shí)踐 [詳見：彭志敏《音樂分析基礎(chǔ)教程》p201—202.表7-1] 3、和聲分析的方法、步驟 第一步：微觀分析 （1）識(shí)別單個(gè)和弦，作出和弦標(biāo)記。 （2）標(biāo)明和弦外音。 （3）明確和弦之間的音級(jí)關(guān)系或功能屬性。 （4）觀察和弦序進(jìn)的時(shí)間步伐即“和聲節(jié)奏”。 （5）觀察和聲連接的方式與特點(diǎn)，各類不協(xié)和音的出入方式。 （6）標(biāo)明調(diào)性路線及主從關(guān)系，指出與轉(zhuǎn)調(diào)相應(yīng)的和聲處理技巧等。 [詳見：彭志敏《音樂分析基礎(chǔ)教程》p212—220.舒曼《為什么》] 第二步：中觀分析 （1）確定各種終止的位置、類型與風(fēng)格。

13、（2）分析每個(gè)終止式的和弦構(gòu)成及技術(shù)處理。 （3）以終止式為對(duì)象進(jìn)行評(píng)價(jià)：對(duì)比與統(tǒng)一；松弛與緊張；風(fēng)格與表現(xiàn)。 第三步：宏觀分析 （1）明確所分析對(duì)象與哪一類和聲風(fēng)格有關(guān)。 （2）揭示所分析對(duì)象的和聲風(fēng)格特點(diǎn)或規(guī)范。 4、和聲進(jìn)行的“動(dòng)—靜”關(guān)系 ??? 和聲進(jìn)行的“動(dòng)—靜”關(guān)系實(shí)際上就是“穩(wěn)定”與“不穩(wěn)定”關(guān)系，“穩(wěn)”則“靜”；“不穩(wěn)”則“動(dòng)”。例： ??? 和聲因素動(dòng)靜關(guān)系情況表 ??? 和聲因素? （靜）?穩(wěn)定性較強(qiáng) （動(dòng)）不穩(wěn)定性較強(qiáng) 和弦?主和弦?其他各級(jí)和弦 調(diào)式?自然音體系?變化音體系 根音?上行四度進(jìn)行?其他各類進(jìn)行 結(jié)構(gòu)?大小三和弦?其他各類和弦 位置?原位和弦?轉(zhuǎn)位和弦

14、 節(jié)拍?強(qiáng)拍和弦?非強(qiáng)拍和弦 節(jié)奏?長(zhǎng)時(shí)值和弦?短時(shí)值和弦 終止?完全終止式?其他終止式 低音?持續(xù)音?級(jí)進(jìn)進(jìn)行 調(diào)性?主調(diào)?從屬調(diào) 進(jìn)行?圍繞主和弦?遠(yuǎn)離主和弦 曲式?收攏性結(jié)構(gòu)?開放性結(jié)構(gòu) 5、和聲張力的強(qiáng)弱關(guān)系 ??? 和聲張力的強(qiáng)弱，是指和聲緊張度的大小，而和聲張力的“強(qiáng)弱”與和聲進(jìn)行的“動(dòng)靜”，是直接相應(yīng)而關(guān)系密切的兩個(gè)范疇。 ??? 和聲張力的大小，主要由兩方面的因素來決定： （1）調(diào)式內(nèi)不穩(wěn)定音在傾向性方面的尖銳程度。如： ???? ①小二度和變化音的緊張度較強(qiáng)；大二度和自然音的較弱。 ???? ②增、減音程的緊張度較強(qiáng)；各類大、小、純音程較弱。 （2）和聲音響的協(xié)和與不協(xié)和程度

15、 ???? ①傳統(tǒng)和聲順序（由大到?。和醛ぜ兯?五度─大/小三度─大/小六度─小七度─大二度─增四/減五度─大七度─小二度。 ???? ②近現(xiàn)代和聲順序（由大到?。和ò耍┒醛ぜ兾?四度─大三/小六度─小三/大六度─小七/大二度─大七度/小二度─（三全音）增四/減五度。 ? [注意：重要原則：和弦音響的緊張度與和聲音程的不協(xié)和度成正比。] 6、和聲節(jié)奏的疏密、輕重關(guān)系 ??? 和聲節(jié)奏：是指由和聲變化形成的節(jié)奏輪廓，它體現(xiàn)的是和聲變化的“速度”。和聲節(jié)奏的“疏密”關(guān)系除了與和弦的延時(shí)長(zhǎng)短等因素相關(guān)外，還與和聲序進(jìn)中和弦的變換方式有關(guān)。 7、和聲的功能與色彩及其相互關(guān)系 （1）和聲的功能：

16、主要是指調(diào)性中的和弦由于調(diào)式音級(jí)地位不同而具有的穩(wěn)定或不穩(wěn)定作用，也就是所謂“調(diào)式功能”。因此，“功能”主要限于調(diào)性音樂，尤其是大小調(diào)體系的和聲領(lǐng)域。 （2）和聲的色彩：和聲的色彩直接取決于音程的色彩，但它更多屬于音響效果的范圍。與動(dòng)力性的功能和聲相比，色彩和聲更適合表現(xiàn)特定的音樂形象、音樂風(fēng)格或作曲家的創(chuàng)作個(gè)性。因此，它往往成為和聲分析中的重要內(nèi)容。 第二章? 曲式結(jié)構(gòu)的單位及符號(hào)體系 一、三個(gè)基本名詞 1、段落：通常指小于整體的結(jié)構(gòu)部分。段落是一個(gè)不定量名詞，如果說對(duì)象是一個(gè)樂段，那么不大于樂段的部分均可以稱為段落；或者，對(duì)象是一部交響曲，那么構(gòu)成整部作品的各樂章，也可以稱為段落。 2、

17、句逗：用于將段落劃分開來的形式標(biāo)志。這些形式因素表現(xiàn)為： （1）長(zhǎng)音； （2）休止符； （3）和聲終止式； （4）材料或音響的重復(fù)； （5）材料或音響的對(duì)比； （6）具體音樂作品的特定組成規(guī)律等等。 3、單位：用于衡量段落大小的具體標(biāo)準(zhǔn)。如：樂匯、樂節(jié)、樂句、樂段、樂部、樂章等。 二、曲式結(jié)構(gòu)的單位、符號(hào)體系 1、單位體系 （1）音樂單位從大到小的排列： ?????????????? 文字???? A?????? A?????? a????數(shù)字??? 數(shù)字 ????? 樂曲—樂章—樂部—樂段—樂句—樂節(jié)—樂匯—樂音 （2）結(jié)構(gòu)斷句的規(guī)范標(biāo)識(shí)： ???? 樂部：在樂部結(jié)束的小節(jié)線上劃“‖”；

18、 ???? 樂段：在樂段結(jié)束的地方劃“∥”； ???? 樂句：在樂句結(jié)束的地方劃“∨”； ???? 樂節(jié)：在樂節(jié)起止的上方劃“┌───┐”； ???? 樂匯：在樂匯起止的上方劃“┌─┐┌─┐”。 [注意：音樂結(jié)構(gòu)單位的“進(jìn)位制”通常是： ??? 從小到大：“逢二進(jìn)一”； ??? 從大到小：“一分為二”。?????????? ] 2、符號(hào)體系 （1）字母 ①表示單位級(jí)別。 如：樂句“a”；樂段“A”；樂部“[A]”。 ②表示材料關(guān)系的異同。 如：相同關(guān)系：A＋A? ????? 相似關(guān)系：A＋Aˊ ????? 相異關(guān)系：A＋B ③表示段落的序進(jìn)關(guān)系。? （2）括號(hào) ①表達(dá)樂句的結(jié)構(gòu)：小括號(hào)

19、（??? ） ②表達(dá)樂段的結(jié)構(gòu)：中括號(hào) ［??? ］ ③表達(dá)樂部的結(jié)構(gòu)：大括號(hào)? {???? } 用法：A、表明段落或材料在功能上的親疏關(guān)系。 ???????? B、和英文字母的功能相應(yīng)，表明圖式中的結(jié)構(gòu)級(jí)別或?qū)哟巍????????? C、在一個(gè)具體對(duì)象的結(jié)構(gòu)單位分析時(shí)，最小的單位“級(jí)別”使用小括號(hào)。 （3）數(shù)字 ①表達(dá)段落的起止和長(zhǎng)度： ?????? 起止（序數(shù)）:????? A--------B --------A′ ??????????????????????????? 1—16? 17—32??33—50 [或：呈示部（1－36）＋展開部（37－89）＋再現(xiàn)部（90－130）] [

20、或：??????????? 呈示部????????????? 展開部??????????? 再現(xiàn)部 ????????????? ?┌───┐?????????┌───┐???????┌───┐ ??????????????? ? 1―36??????????????37―89????????? 90―130?????????? ] ?????? 長(zhǎng)度（基數(shù)）：表明段落含有多少小節(jié)的數(shù)。如：a4、A8?? [或：三段體：A8＋B10＋A′8 ] [或：二段體：A8（a4+ a4）＋A′8（b4+ a′4）] ②羅馬數(shù)字的使用 ?? 用于“和聲標(biāo)記”。 ?? 音樂材料不太明確時(shí)的標(biāo)記。如：Ⅰ10

21、+Ⅱ30+Ⅲ50 第三章? 句法結(jié)構(gòu) 一、構(gòu)成句法的基本要素 1、句逗數(shù)量：段落內(nèi)部句逗量的多少。 2、材料關(guān)系：相鄰段落之間的材料關(guān)系。（相同？相似？相異？） 3、核心材料：一個(gè)段落內(nèi)部的核心材料在全段落中所占的比例。 二、句法結(jié)構(gòu) 1、單一結(jié)構(gòu)：指結(jié)構(gòu)內(nèi)部最高一級(jí)單位之間，不含有句逗且不使用對(duì)比性的主題材料所形成的結(jié)構(gòu)樣式。這一結(jié)構(gòu)通常用來構(gòu)成音樂主題，同時(shí)，它要求出現(xiàn)在全曲或結(jié)構(gòu)的開始位置。 2、并行結(jié)構(gòu)：結(jié)構(gòu)整體由一個(gè)一級(jí)句逗一分為二，后結(jié)構(gòu)重復(fù)前結(jié)構(gòu)的開始而開始。 3、貫穿結(jié)構(gòu)：結(jié)構(gòu)整體由一個(gè)一級(jí)句逗一分為二，后結(jié)構(gòu)重復(fù)前結(jié)構(gòu)的結(jié)束而開始。 4、頂真結(jié)構(gòu)：相鄰的兩個(gè)樂句，前句的結(jié)

22、束與后句的開始相同。 5、對(duì)稱結(jié)構(gòu)：結(jié)構(gòu)整體由一個(gè)一級(jí)句逗一分為二，后結(jié)構(gòu)是前結(jié)構(gòu)的對(duì)應(yīng)式進(jìn)行（反向進(jìn)行）。 6、分裂：在并行結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，后結(jié)構(gòu)由一個(gè)二級(jí)句逗再一分為二。（從前到后，逐步細(xì)碎──它是一種“動(dòng)力性”的結(jié)構(gòu)。） 7、綜合：在并行結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，前結(jié)構(gòu)由一個(gè)二級(jí)句逗再一分為二。（從前到后，逐步松弛──它是一種“減緩性”的結(jié)構(gòu)。） 8、起承轉(zhuǎn)合： ??? 起：主題核心的初次陳述； ??? 承：主題核心的重復(fù)鞏固； ??? 轉(zhuǎn)：主題核心的辯證否定； ??? 合：主題核心的回歸升華。 9、三部性結(jié)構(gòu)：（間隔重復(fù)，既對(duì)比又重復(fù)） 10、二部性結(jié)構(gòu)：（二元結(jié)構(gòu)，即對(duì)比性結(jié)構(gòu)） 第四章? 音樂

23、主題與音樂形象 一、音樂主題 1、主題的意義 （1）主題包含了音樂作品中最基本的樂思，凝聚了最核心的材料，概括了最重要的形象。 （2）主題是音樂過程的起點(diǎn)，是音樂發(fā)展的依據(jù)，是作品統(tǒng)一的力量。 （3）主題是音樂作品中意義最突出、性格最鮮明、概括性最強(qiáng)、可塑性最大、表現(xiàn)力最強(qiáng)的組成部分。 （4）優(yōu)秀的“主題”應(yīng)該具有類似于“格言”式的效應(yīng)，即：言簡(jiǎn)意深、耐人尋味、易聽易記、常聽常新。 （5）曲式分析的過程，實(shí)際上是捕捉、識(shí)別、理解和把握音樂主題的過程。 2、主題的特征 （1）總體特征：主要指從宏觀上看一個(gè)主題所體現(xiàn)出來的概括性特點(diǎn)。 ①感受主題在情緒方面的特點(diǎn)。 ②指出主題在體裁方面的特點(diǎn)。 ③

24、領(lǐng)略主題在風(fēng)格方面的特點(diǎn)。 （2）體裁特征：音樂體裁即“音樂的樣式”。確定體裁的“三要素”是：速度、節(jié)拍、音型。 （3）風(fēng)格特征：主要指音樂創(chuàng)作的技法與特點(diǎn)。通常包括： ①時(shí)代音樂風(fēng)格特征： ②地區(qū)音樂風(fēng)格特征： ③個(gè)人音樂風(fēng)格特征： （4）外形特征：主要是指一個(gè)主題的譜面形態(tài)給人留下的主要視覺印象。 ①點(diǎn)狀：音型短小而休止較多。 ②線狀：旋律線條突出而氣息悠長(zhǎng)。 ③帶狀：平行或附加聲部較多。 ④網(wǎng)狀：復(fù)調(diào)或主復(fù)調(diào)混合織體。 （5）材料特征：這是主題特征分析中最重要的部分，其中包括： ①音高方面有何特點(diǎn)。 ②節(jié)奏方面有何特點(diǎn)。 ③和聲方面有何特點(diǎn)。 ④音響方面有何特點(diǎn)。 ⑤結(jié)構(gòu)方面有何特點(diǎn)。

25、 二、音樂形象 1、音樂形象的界定 ??? 當(dāng)音樂真切地表現(xiàn)了某種環(huán)境中的人之情或事之景時(shí)；或能引起聽者在這方面的相應(yīng)聯(lián)想，這種被表現(xiàn)出來的特定情景，或所引起的相應(yīng)聯(lián)想，即稱為“音樂形象”。 2、關(guān)于音樂形象討論中應(yīng)該注意的幾個(gè)原則 （1）求大同、存小異： （2）切忌“阿貓阿狗”論： （3）注意“音樂事實(shí)”：音樂總譜、音樂音響、創(chuàng)作背景 3、從形象表達(dá)的角度看主題的類型 第一種類型：概括性主題 （1）歌唱性主題 （2）律動(dòng)性主題 （3）歌舞性主題 第二種類型：標(biāo)題性主題 （1）客觀描寫性主題 （2）性格刻畫性主題 （3）標(biāo)題聯(lián)想性主題 第三種類型：中介性主題 （1）有一個(gè)概括性的旋律；有一個(gè)標(biāo)

26、題性的背景。 （2）有標(biāo)題性構(gòu)思；做概括性處理。 [以上詳見：彭志敏著《音樂分析基礎(chǔ)教程》p40—45] 第二部分：典型曲式分析 第五章? 曲式發(fā)展的基本結(jié)構(gòu)原則及陳述類型 一、曲式發(fā)展的結(jié)構(gòu)原則 ??? 運(yùn)用一定的手法來組織并發(fā)展音樂材料，從而在音樂結(jié)構(gòu)的整體方面形成某種規(guī)律，稱為曲式發(fā)展的結(jié)構(gòu)原則。 ??? 基本的結(jié)構(gòu)原則大致可以歸納為五種： 1、呼應(yīng)原則 ??? “呼應(yīng)”是最基本的結(jié)構(gòu)原則，是音樂語法的基礎(chǔ)。呼應(yīng)現(xiàn)象猶如“問”與“答”，其本質(zhì)特點(diǎn)體現(xiàn)為句法上的“成雙性”和結(jié)構(gòu)上的“二分性”。 ??? 呼應(yīng)原則在音樂中無所不在。其情況也十分復(fù)雜： 如： （1）呼應(yīng)的兩部分的材料關(guān)系有：

27、重復(fù)關(guān)系、倒影關(guān)系和對(duì)比關(guān)系等等； （2）呼應(yīng)的兩部分的長(zhǎng)短關(guān)系有：均衡對(duì)稱的、長(zhǎng)短對(duì)比的等等。 此外，在一首作品中，呼應(yīng)的“多層套疊關(guān)系”也是經(jīng)常出現(xiàn)的，從而使小的“呼應(yīng)對(duì)子”像種子一樣，生長(zhǎng)出大的呼應(yīng)結(jié)構(gòu)來。如：《曲式分析基礎(chǔ)教程》p7《二月里來》 2、三部性原則 ??? 三部性原則是在呼應(yīng)原則的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，是呼應(yīng)的兩部分之間插入一個(gè)“中間部分”的結(jié)果。 ??? 三部性原則包含了事物發(fā)展或?qū)徝佬睦淼摹皩?duì)立統(tǒng)一”的辯證法則，具有概括事物矛盾運(yùn)動(dòng)規(guī)律的質(zhì)的意義，即：“否定之否定”的意義和“對(duì)立統(tǒng)一”的意義。 ??? 三部性原則在音樂中的體現(xiàn)可以用圖式表達(dá)為：“A（呈示）＋B（對(duì)比）＋

28、A（再現(xiàn)）”。其核心是再現(xiàn)，因此，三部性原則也可以理解為“再現(xiàn)原則”。 ??? 體現(xiàn)三部性原則的典型曲式是三段體（單三部）和復(fù)三部曲式。三部性原則幾乎是架構(gòu)一切大型曲式的基石。（因?yàn)槿魏未笮颓蕉茧x不開“再現(xiàn)”） ??? 值得注意的是：三部性原則有時(shí)可能體現(xiàn)在一個(gè)樂句、樂段或二段體中。 3、起承轉(zhuǎn)合原則 ??? “起承轉(zhuǎn)合”原則也是“呼應(yīng)”原則衍生出來的，有時(shí)也顯現(xiàn)出“三部性”的性質(zhì)。 ??????????????????????????? ?呼? 應(yīng) ??????????????????? ┌───────┐ ??????????????????? ?呼應(yīng)???????????? 呼應(yīng) ??

29、?????????????┌────┐????? ┌────┐ ?????????? ?[起句???承句]??? [轉(zhuǎn)句]? [合句]? ????????????????└──────┸────┚ ?????????????????????????? 三部性原則 ［注意］ ①“起承轉(zhuǎn)合”的原則不僅體現(xiàn)在一段體中，而且在“帶再現(xiàn)的二段體”中體現(xiàn)的更加充分，完滿。如：《歡樂頌》貝多芬曲；《渴望春天》?????? 莫扎特曲；《搖籃曲》舒伯特曲；《雪絨花》羅杰斯曲等。 ②在大于樂段的曲式中，“起、承”部分通常合并在一個(gè)結(jié)構(gòu)單位內(nèi)；而“轉(zhuǎn)、合”部分則可能合并在另一個(gè)結(jié)果單位內(nèi)（如“帶再現(xiàn)的二段體”）；

30、有時(shí)“轉(zhuǎn)、合”還分列為兩個(gè)結(jié)構(gòu)單位（如奏鳴曲式的“展開部”、“再現(xiàn)部”） ③“起承轉(zhuǎn)合”原則有時(shí)也體現(xiàn)在大型曲式的四個(gè)樂章中。如： ????? 變奏曲式：《變奏曲》劉莊曲 ????? 奏 鳴 曲：第Ⅰ───Ⅱ───Ⅲ───Ⅳ樂章 ???????????????????? （起───承───轉(zhuǎn)───合） 4、變奏原則 ???? 以一母體為基礎(chǔ)，用變奏手法引出若干變體，這種結(jié)構(gòu)原則稱為“變奏原則”。 以變奏原則結(jié)構(gòu)樂曲，其曲式為“變奏曲式”。變奏曲式中的“母體”稱為“主題”，通常用字母“A”或“T”表示。一首變奏曲通常含有一個(gè)主題；但有時(shí)也可能用兩個(gè)主題，這種情況稱為“雙重變奏曲”。 ???

31、使用變奏手法所形成的變奏結(jié)構(gòu)，不僅可以作為獨(dú)立樂曲的整體結(jié)構(gòu)，也可作為其他復(fù)雜曲式的次級(jí)結(jié)構(gòu)；或?qū)⒆冏喾稚㈤g插在某一曲式中，從而構(gòu)成“分散變奏結(jié)構(gòu)”。 ??? 由于變奏在本質(zhì)上只是一種“重復(fù)”，因而缺少展開的動(dòng)力性。即是說：其“結(jié)構(gòu)力”相對(duì)較弱?；诖?，變奏原則常常與其他原則（如三部性原則、起承轉(zhuǎn)合原則等等）結(jié)合構(gòu)成曲式，以增強(qiáng)其形式的結(jié)構(gòu)力。 5、回旋原則 ???? 一個(gè)主要的音樂材料的多次出現(xiàn)，在它各次出現(xiàn)之間插入新材料（或原材料的派生），以構(gòu)成對(duì)比部分，這種結(jié)構(gòu)原則稱為“回旋原則”。 ??? 回旋原則，源于民歌（或民間歌舞）的連續(xù)的“問”與“答”，體現(xiàn)為一種“呼應(yīng)原則”。如圖式：ABA

32、CAD…… ??? 隨著音樂實(shí)踐的發(fā)展和歷史的演變，這種原始的回旋原則與三部性原則相綜合，于是形成了現(xiàn)在常見的“三部性連鎖型回旋”樣式，如圖式： ??????????????????? ???? 三部性連鎖型回旋 ???????????????? ┌────────────┐ ????????????? ?? ?三部性????? 三部性?????? 三部性 ???????? ?┌────┐┌────┐┌────┐ ?????????? A??? ?? B??? ?A??? ?? C?????? A???? ?D?? ? A…… ????主部? 第一插部? 主部?第二插部?主部? 第三插部 主

33、部 ??? 回旋的周期可多可少，但“插部”一般不得少于兩個(gè)。 ??? 除上所述，曲式的結(jié)構(gòu)原則中還有“并列原則”（以不同材料的并列聯(lián)綴構(gòu)成曲式的原則：ABCD）和“集中對(duì)稱原則――也稱拱形結(jié)構(gòu)原則”（中心對(duì)稱原則：DCBABCD）等等。 二、音樂的陳述類型 ??? 音樂作品中，處于不同部位的段落在音樂的陳述方式上，往往表現(xiàn)出不同的特征，從而形成了音樂陳述功能的差別。 ??? 音樂的陳述類型概括地可以分為兩類： 1、穩(wěn)定的陳述類型（具有“呈示型”與“結(jié)束型”功能） 特征為： （1）樂思材料較為單純、統(tǒng)一、完整； （2）調(diào)性與和聲較單純、明確，通?？偸且砸粋€(gè)主要調(diào)性的確立為中心； （3）結(jié)構(gòu)較

34、為規(guī)整、勻稱； （4）呈示型的陳述類型：可以是開放的。并顯示出向不穩(wěn)定功能轉(zhuǎn)化的趨勢(shì)； （5）結(jié)束型的陳述類型：必須是收攏的。強(qiáng)化主要調(diào)性主功能的穩(wěn)定性。 2、非穩(wěn)定的陳述類型（具有“展開型”與“過渡型”功能） 特征為： （1）樂思材料片斷化、零碎化； （2）調(diào)性與和聲呈不穩(wěn)定功能，避免主和弦或完全終止式，較多使用不協(xié)和和弦等等； （3）結(jié)構(gòu)不規(guī)整，不形成正規(guī)的樂句或樂段結(jié)構(gòu)。 （4）展開型陳述類型：是對(duì)基本材料的加工、發(fā)展，體現(xiàn)為對(duì)基本樂思的深入拓展； （5）過渡型陳述類型：是不同段落之間的連接，具有承上啟下的功能。 第六章? 一段體 一、?一段體的定義及其基本特征 1、一段體的定義 ??

35、? 由樂段及其輔助部分構(gòu)成的曲式，稱為“一段體”（或“一段曲式”、“單一部曲式”）。如：（引子）＋樂段＋（尾聲） ［注意：（1）更多時(shí)候，樂段本身就是一個(gè)完整的“一段體” （2）研究“一段體”，重點(diǎn)是研究“樂段”。????? ］ 2、樂段的基本特征 ???? 樂段既可以是最小曲式結(jié)構(gòu)，又可以作為較大樂曲的一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的部分。概括起來說，樂段的基本特征如下： （1）有一個(gè)性格明確的樂思； （2）有一個(gè)不大但相對(duì)完整的結(jié)構(gòu)； （3）有一個(gè)明確的完全終止。 ［注意：（1）“樂段”和“主題”是完全不同的兩個(gè)概念； ??????????? （2）“樂段”是指樂曲的規(guī)模或結(jié)構(gòu)形態(tài)，屬于結(jié)構(gòu)用語；“主題”是

36、指一種樂思，即：在一首作品中起主導(dǎo)作用，決定全曲音樂性格的那一部分，屬于功能用語。］ 3、樂段的結(jié)構(gòu)特征 ? （1）兩句式樂段：由兩個(gè)樂句構(gòu)成的樂段，稱為“兩句式樂段”。兩句式樂段是由“呼應(yīng)原則”所形成，屬于方正結(jié)構(gòu)，是樂段的最典型形式。如： ??????? 《信天游》 陜北民歌?? 《曲式與作品分析》p12 ??????? 《牧歌》 內(nèi)蒙民歌?? 《曲式與作品分析》p13 ［注意：特點(diǎn) ①均為上下句“呼應(yīng)”或“問答”結(jié)構(gòu)； ②上句均為半終止，下句均為完全終止； ③上下句順序不可顛倒或不可逆轉(zhuǎn)，即表現(xiàn)出較強(qiáng)的功能關(guān)系； ④樂段常常表現(xiàn)出“呈示型”的陳述； ⑤樂段具有比較完整的旋律音調(diào)。］ ?

37、（2）三句式樂段：由三個(gè)樂句構(gòu)成的樂段，稱為“三句式樂段”。三句式樂段是由“對(duì)比原則”、“三部性原則”或“并列原則”所形成，屬于非方正結(jié)構(gòu)，是樂段的特殊形式。常見的三句式有如下類型： ①重復(fù)型：aa′a″； ②重復(fù)、對(duì)比型：aab、abb； ③對(duì)比型：abc; ④再現(xiàn)型：aba ? （3）四句式樂段：由四個(gè)樂句構(gòu)成的樂段，稱為“四句式樂段”。四句式樂段是由“起承轉(zhuǎn)合原則”、“呼應(yīng)原則”等等所形成，屬于方正結(jié)構(gòu)，也是樂段的最典型形式。常見的四句式樂段類型有： ①重復(fù)型：aaaa；（見《曲式學(xué)基礎(chǔ)教程》p56） ②重復(fù)、對(duì)比型：aaab、aabb； ③對(duì)比、再現(xiàn)型：abba；（abab、abac、

38、abca等等）； ④起承轉(zhuǎn)合型：aaba、aaa′a ?? （4）五句式及以上樂段：由五個(gè)樂句（或多樂句）構(gòu)成的樂段，稱為“五句式樂段”（或“多句式樂段”）。五句式樂段（或“多句式樂段”）通常是由“呼應(yīng)原則”、“并列原則”所形成，其音樂的發(fā)展手法多為“重復(fù)”、“擴(kuò)充”或“補(bǔ)充”等等，屬于非方正結(jié)構(gòu)，是樂段） ?? （5）復(fù)樂段：由兩個(gè)及以上的樂段的聯(lián)合但又不完全重復(fù)的樂段，稱為復(fù)樂段。其典型特征是： ①各樂段之間是“同頭變尾”關(guān)系； ②前樂段開放終止或轉(zhuǎn)調(diào)終止，后樂段收攏在主調(diào)完全終止； ③復(fù)樂段的命名為： 包含兩個(gè)樂段的復(fù)樂段稱為“二重復(fù)樂段”； ? 包含三個(gè)樂段的復(fù)樂段稱為“三重復(fù)樂段”

39、；等等。 ?［事實(shí)上，“二重復(fù)樂段”以上的復(fù)樂段即比較少見；］ ④若終止式關(guān)系倒裝，即稱為“倒裝復(fù)樂段”。倒裝復(fù)樂段僅可以作為高一級(jí)曲式的次級(jí)結(jié)構(gòu)，而不能作為獨(dú)立的曲式。 二、?一段體的調(diào)性結(jié)構(gòu)及其和聲終止 1、一段體（包括樂段）的調(diào)性結(jié)構(gòu) ??? 一段體（包括樂段）的調(diào)性結(jié)構(gòu)大致可以分為兩種類型，即： （1）單一調(diào)性結(jié)構(gòu)：具有明顯的呈示性特點(diǎn)； （2）轉(zhuǎn)調(diào)的結(jié)構(gòu)：（兩種情況） ?? ①轉(zhuǎn)調(diào)后返回原調(diào)結(jié)束。具有“統(tǒng)一”的特點(diǎn)； ②轉(zhuǎn)調(diào)后在新調(diào)上結(jié)束。具有“開放性”或“過渡性”的特點(diǎn)。 2、一段體（包括樂段）的和聲終止 ??? 一段體（包括樂段）的和聲終止大致可以分為兩種類型，即： （1）完

40、全終止：終止于原調(diào)的主和弦。（具有明顯的結(jié)束感和相對(duì)的獨(dú)立性、完整性） （2）轉(zhuǎn)調(diào)終止：終止于原調(diào)的屬調(diào)性（多為近關(guān)系調(diào)性的完全終止）。如： ①大調(diào)：常轉(zhuǎn)到它的上屬調(diào)，或上屬調(diào)的平行小調(diào)；即： ??????????? C→G? 或? C→e ②小調(diào)：常轉(zhuǎn)到平行大調(diào)，或?qū)傩≌{(diào)、屬大調(diào)等等；即： ??????????? a→C? 或? a→e ［或a→E（遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)）］ ③古典風(fēng)格一般不轉(zhuǎn)到下屬調(diào)。 （3）侵入終止：前樂段的終止構(gòu)成了后樂段的開始，即“首尾重疊”。（見于多聲部結(jié)構(gòu)）如：《鋼琴奏鳴曲》貝多芬《曲式與作品分析》p135 （侵入終止） [說明：以上（2）、（3）類和聲終止，是針對(duì)“樂段”而

41、言的。一段體只存在“完全終止”。] 三、?一段體的從屬部分 ??? 一段體的從屬部分指“作為外部擴(kuò)展（包括個(gè)別內(nèi)部擴(kuò)展）所附加的結(jié)構(gòu)部分”。其中包括： 1、前奏：具有某種引入的功能。強(qiáng)調(diào)屬和弦和屬功能和弦，構(gòu)成期待感。（前奏常常都終止在原調(diào)的主和弦或?qū)俸拖疑希?2、間奏：起連接、過渡的作用。（用于音樂中“表情”的轉(zhuǎn)換） 3、尾聲：體現(xiàn)出補(bǔ)充性和結(jié)束性的陳述。強(qiáng)調(diào)和弦的主功能，常給出完整的和聲終止。 [注意： ??? ① 前奏、間奏、尾聲的主要結(jié)構(gòu)功能，在于加強(qiáng)全曲的統(tǒng)一性和完整性。 ??? ②一段體（樂段結(jié)構(gòu)）常可作整體反復(fù)，局部反復(fù)的情況比較少見。一段體的反復(fù)不影響其結(jié)構(gòu)性質(zhì)，不產(chǎn)生新的

42、曲式。 四、?一段體的細(xì)部結(jié)構(gòu) ??? 一段體的細(xì)部結(jié)構(gòu)包括：樂句、樂節(jié)、樂匯（或稱“動(dòng)機(jī)”）等，其結(jié)構(gòu)關(guān)系表現(xiàn)為： ??????????????????????????????? ?樂段 ????????????? ????? ┌─────────┐ ????????? ?????????? 樂句????????????????????樂句 ?????? ?┌──────┐??????????? ┌──────┐ ???????? 樂節(jié)?????????? 樂節(jié)????????????? 樂節(jié)???????? 樂節(jié) ??? ┌───┐? ┌───┐???? ┌───┐┌───┐ ????

43、 樂匯 樂匯???樂匯 樂匯???????樂匯 樂匯? 樂匯 樂匯 ??? 由此可見，樂匯是構(gòu)成樂段的最小結(jié)構(gòu)單位。 [說明：關(guān)于“樂匯”與“動(dòng)機(jī)”的幾點(diǎn)說明： （1）動(dòng)機(jī)（Motive）的幾種理解： ①認(rèn)為“音樂中凡最小的結(jié)構(gòu)單位，即為動(dòng)機(jī)”； ②懷特認(rèn)為“動(dòng)機(jī)，本身就表現(xiàn)一種成形的力量或結(jié)構(gòu)因素的意思”。并認(rèn)為“除非一個(gè)主題片段在一首樂曲中的運(yùn)用有重要意義，不然就不應(yīng)該算著動(dòng)機(jī)”； ③勛伯格認(rèn)為“把‘基本’動(dòng)機(jī)看做樂思的‘胚芽’”； ④美術(shù)中，Motive一詞則譯為“母題”，與“胚芽”比較接近。???? （2）樂匯的理解： ①樂曲中最小的“結(jié)構(gòu)”單位，統(tǒng)稱為“樂匯”。 ②樂匯必然包含

44、一個(gè)強(qiáng)拍，常常是跨小節(jié)的，其長(zhǎng)度一般為一小節(jié)左右；（在一些單拍子而又快速的作品中，樂匯有時(shí)可能包含兩個(gè)重音，長(zhǎng)度也可達(dá)到兩小節(jié)。）（見《曲式學(xué)基礎(chǔ)教程》謝功成著p18） ③樂匯與樂匯之間，常常有斷開性節(jié)奏； ④樂匯在一般情況下，其構(gòu)成常常從弱拍開始，再進(jìn)入到強(qiáng)拍。某些時(shí)候也可以“省略”弱拍，直接從強(qiáng)拍開始，這時(shí)候，此強(qiáng)拍音可以被認(rèn)為是“不完全樂匯”（見《曲式學(xué)基礎(chǔ)教程》謝功成著p20～21。） ???? 總之：樂匯可以視為“結(jié)構(gòu)用語”；而動(dòng)機(jī)則可以視為“功能用語”。］ ［附：音樂發(fā)展的幾種常見手法 1、重復(fù)：一個(gè)音樂片段或段落陳述之后，緊接著按原樣再奏（唱）一次，稱為重復(fù)。 2、變奏：變奏也

45、是一種重復(fù)。即其在基本保留原結(jié)構(gòu)面貌的基礎(chǔ)上，作一些適當(dāng)變化。 3、模進(jìn)：模進(jìn)也是一種重復(fù)。即其以一個(gè)樂匯（或一個(gè)樂節(jié)或一個(gè)樂句）為基礎(chǔ)，隨即在不同的音高上，大體按原來的音程與節(jié)奏關(guān)系作模仿進(jìn)行，稱為模進(jìn)。模進(jìn)至少需要三次，可以連續(xù)多次（但不能少于三次）。當(dāng)連續(xù)上行模進(jìn)時(shí)，音勢(shì)逐漸增強(qiáng)；反之則減弱。 4、再現(xiàn)：某一主題呈示以后，經(jīng)過其他主題或原主題經(jīng)過發(fā)展，再出現(xiàn)原主題，稱為再現(xiàn)。再現(xiàn)也是一種重復(fù)，與前三者不同的是：它不是立即重復(fù)，而是間隔性的重復(fù)。如： （1）原主題――其他主題――原主題（再現(xiàn)） （2）原主題――主題發(fā)展――原主題（再現(xiàn)）］ 思考與練習(xí) 1、何謂“一段體”？一段體與樂段有何

46、區(qū)別或聯(lián)系？ 2、樂段與主題有何區(qū)別？ 3、構(gòu)成一段體的主要部分是什么？輔助部分是什么？ 4、試分析幾首歌（樂）曲，并用“曲式的結(jié)構(gòu)圖式”表達(dá)，注意英文字母、括號(hào)和小節(jié)數(shù)的規(guī)范書寫： ??? （1）《小路》（《合唱藝術(shù)》p237 ??? （2）《練習(xí)曲》（《車爾尼599之25》）《高師鋼琴》p48 5、用不少于200字的文字，盡可能祥盡地說明下面結(jié)構(gòu)圖式的含義： ????? 1＝G 2／4 ????????? 前奏4＋（a1+1+2＋a′1+1+2＋b4＋a″2+2）＋尾聲2 第七章? 二段體 一、二段體的定義及其基本特征 1、二段體的定義 ??? 由兩個(gè)既對(duì)比又統(tǒng)一的樂段及其輔助部分構(gòu)成

47、的曲式，稱為“二段體”（或“單二部曲式”）。如： ?????? （引子）＋第一樂段＋第二樂段＋（尾聲） ??????????????????????? （A）???? （B） 2、二段體的基本特征 ???? 二段體的兩個(gè)部分，分別代表著音樂發(fā)展的不同層次和樂思形成并展開的不同階段。概括起來說，二段體的基本特征如下： （1）第一樂段，是樂思的呈示； （2）第二樂段，是第一樂段的繼續(xù)發(fā)展，以補(bǔ)第一樂段的呈述的不足； （3）第二樂段可以全部使用新材料，也可由第一樂段的材料加新材料構(gòu)成，但新材料必須在第二樂段的開始時(shí)出現(xiàn)，以便造成主題的對(duì)比； （4）二段體即可以作為獨(dú)立曲式，也可以作為較大曲式的一部分

48、。在西方古典音樂中，變奏曲和回旋曲的主題就常常用二段體結(jié)構(gòu)。 二、二段體的基本類型 1、不帶再現(xiàn)的二段體 ??? 第二樂段全部使用新材料，稱為“不帶再現(xiàn)的二段體”。（不帶再現(xiàn)的二段體也常常稱為“對(duì)比形象的二段體”。）是最常見的二段體。如： ?? （1）《祖國，慈祥的母親》（《合唱藝術(shù)》p151）。這是一首“不帶再現(xiàn)的二段體”歌曲，e小調(diào)，2／4、3／4變換拍子，其中： ??? A段：是一個(gè)兩句式方正樂段。旋律比較平穩(wěn)，各句從弱拍或后半進(jìn)入，切分音的節(jié)奏同語調(diào)般的吟詠特點(diǎn)相結(jié)合，表現(xiàn)出訴說般的情緒。 ??? B段：是一個(gè)三句式加補(bǔ)充的非方正樂段。音樂材料與A段構(gòu)成對(duì)比。其音區(qū)較高，旋律比較短促

49、，音樂在情緒上顯得激動(dòng)和熱烈，從而形成高潮。補(bǔ)充部分使音樂更加溫暖、深情。 ??? 由于A、B兩段的體裁與速度沒有發(fā)生改變，因此，兩段的音樂形象仍然十分統(tǒng)一。 （2）《歌聲與微笑》（《合唱藝術(shù)》p308）。這是一首“不帶再現(xiàn)的二段體”歌曲，和聲小調(diào)式，2／2拍子，其中： ??? A段：是一個(gè)二句式的方正樂段。旋律平穩(wěn)、歡快、跳躍，音樂具有較強(qiáng)的呈示性。 ??? B段：是一個(gè)二句式的方正樂段。音區(qū)較高，速度稍快，旋律比較短促、興奮，音樂在情緒上顯得更加熱情與開朗，從而形成高潮。 ??? 由于A、B兩段的音區(qū)與表情有較大變化，因此，兩段的音樂形象形成了較大的對(duì)比。 （3）《我的祖國》（喬羽詞、劉熾

50、曲）。這是一首“不帶再現(xiàn)的二段體”歌曲，宮調(diào)式，4／4拍子，其中： ??? A段：是一個(gè)四句式帶擴(kuò)充的方正樂段。旋律平穩(wěn)如歌，具有較強(qiáng)的敘述性。 ??? B段：是一個(gè)四句式的方正樂段。音區(qū)較高，速度稍快，旋律比較短促、激昂，音樂在情緒上顯得宏偉壯麗，并充滿了英勇豪邁的氣質(zhì)，從而形成高潮。 ??? 由于A、B兩段的體裁與速度具有較大改變，因此，兩段的音樂形象形成了較大的對(duì)比。 ［注意：所有帶“副歌”的二段體，均以“不帶再現(xiàn)的二段體”為多見。］ 2、帶再現(xiàn)的二段體 ??? 在第二樂段結(jié)束時(shí)，再現(xiàn)第一樂段的部分材料，稱為“帶再現(xiàn)的二段體”。（帶再現(xiàn)的二段體也常常稱為“統(tǒng)一形象的二段體”。）如： ??

51、 （1）《歡樂頌》（《合唱藝術(shù)》p17）。這是一首“帶再現(xiàn)的二段體”歌曲，D大調(diào)，4／4拍子，其中： ??? A段：是一個(gè)并行發(fā)展的兩句式方正樂段。旋律平穩(wěn)，音樂莊嚴(yán)輝煌，具有典型的宗教音樂特點(diǎn)，偶爾出現(xiàn)的附點(diǎn)節(jié)奏，使音樂充滿了力量和發(fā)展的動(dòng)力。 ??? B段：也是一個(gè)二句式的方正樂段。音樂材料與A段構(gòu)成對(duì)比，再現(xiàn)部分出現(xiàn)在末樂句。其中八分音符的使用，使音樂在情緒上顯得激動(dòng)和熱烈，從而形成高潮。 ??? A、B兩段的速度與風(fēng)格連貫統(tǒng)一，因此，音樂形象十分鮮明。 （2）《老黑奴》（《高師鋼琴》p51）。這是一首“帶再現(xiàn)的二段體”歌曲，D大調(diào)，4／4拍子，其中： ??? A段：是一個(gè)四句式的方正樂

52、段。節(jié)奏短促，八分音符以及后半拍的律動(dòng)，使音樂充滿了動(dòng)感，給人一種一遍又一遍深沉述說的形象與感情。 ??? B段：是一個(gè)二句式的方正樂段。此處節(jié)奏更加短促，表現(xiàn)出主人公傾聽“親人呼喚”時(shí)的情景。最后簡(jiǎn)短的再現(xiàn)，表現(xiàn)出主人公對(duì)家鄉(xiāng)和親人的深深的思念之情。 ??? A、B兩段的速度、節(jié)奏與風(fēng)格基本相同，因此，兩段的音樂形象形十分統(tǒng)一。 ［說明：無論在哪一種類型的二段體中，其B段的上句，均具有明顯的“不穩(wěn)定”特征。在器樂曲中，常常帶有“中部性”（即展開性）的萌芽，因此又被稱為“中間句”。它和前面形成不大的對(duì)比。尤其是在“帶再現(xiàn)的二段體”中，其曲式特征已經(jīng)顯露出了“呈示－對(duì)比－再現(xiàn)”的那樣一種大型三部

53、曲式框架的雛形。］ 3、復(fù)合二段體[亦即“復(fù)二部”] ??? 即由兩個(gè)規(guī)模大致相同的二段體合并而成的二段體，稱為“復(fù)合二段體”。它是由“呼應(yīng)原則”、“再現(xiàn)原則”、“起承轉(zhuǎn)合原則”所形成。其特征為：AB＋CB。（注意：兩個(gè)第二樂段必須相同。） ??? 如：施光南《祝酒歌》（《歌曲寫作教程》陳國權(quán)p135）???? 三、二段體的調(diào)性結(jié)構(gòu)及其和聲終止 1、二段體的調(diào)性結(jié)構(gòu) ???? 二段體（A、B部）的調(diào)性結(jié)構(gòu)與一段體相似，即大致可以分為兩種類型： （1）單一調(diào)性結(jié)構(gòu)：具有明顯的呈示性特點(diǎn)（第一部分和第二部分）； （2）轉(zhuǎn)調(diào)的結(jié)構(gòu)：即其第二部分轉(zhuǎn)調(diào)后，又返回原調(diào)結(jié)束。具有“統(tǒng)一”的特點(diǎn)。 2、二段

54、體的和聲終止 ??? 二段體的和聲終止大致可以分為二種類型，即： （1）完全終止：終止于原調(diào)的主和弦。（第一部分和第二部分）如： ?? 《搖籃曲》 舒伯特? （A段:Ⅰ－Ⅰ? B段:Ⅴ－Ⅰ）［詳見《歌曲寫作教程》陳國權(quán)p92］ ?? 《歡樂頌》 貝多芬? （A段:Ⅰ－Ⅰ? B段:Ⅴ－Ⅰ） （2）轉(zhuǎn)調(diào)終止：（A部）終止于原調(diào)的屬調(diào)性（或?qū)僬{(diào)的平行調(diào)）如： ??????? 《小夜曲》 古諾???? （A段：Ⅰ－Ⅴ? B段：Ⅰ－Ⅰ）［詳見《歌曲寫作教程》陳國權(quán)p88］ ??????? 《未完成交響樂》（主題）舒伯特（《高師鋼琴》p92） 圖式：引子2＋A18（a4+5 ＋ a4+5）＋間奏4＋B15

55、（b9＋a6） 調(diào)性：G ------??????? G--- a和??? G-a和???? g和------------?????? G-- 四、二段體的長(zhǎng)度比例及從屬部分 ??? 1、二段體的長(zhǎng)度比例：二段體的整體結(jié)構(gòu)長(zhǎng)度比例，一般以兩個(gè)部分呈等長(zhǎng)或大致相當(dāng)?shù)谋壤^為多見，以此保持其方整性和對(duì)稱性。B段常常表現(xiàn)出“半對(duì)比”和“半再現(xiàn)”的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。在典型的“不帶再現(xiàn)的二段體”中，擴(kuò)充、補(bǔ)充或縮減等等，一般都出現(xiàn)在B段，從而使B段具有一定的展開性。 ??? 2、二段體的從屬部分： ??? 獨(dú)立的二段體可能附加前奏、間奏或尾聲，其意義或作用同一段體的從屬部分。 從屬部分在保證結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一性、連貫

56、性和完整性方面，具有十分重要的意義。 五、二段體的聲樂曲與器樂曲結(jié)構(gòu)的異同 ??? 二段體的曲式結(jié)構(gòu)，對(duì)于聲樂曲和器樂曲來說，是沒有截然區(qū)別的。但是，由于聲樂曲的結(jié)構(gòu)往往受到歌詞的限制，因此，其結(jié)構(gòu)便不可能象器樂曲那樣“規(guī)范”。一般說來： 1、聲樂曲的二段體情況常常表現(xiàn)為： （1）由分節(jié)歌和疊歌構(gòu)成的二段體：（兩段具有較強(qiáng)的對(duì)比性） ???? A段：（分節(jié)歌）同一旋律，多段歌詞。常常由獨(dú)唱（或齊唱）承擔(dān)。音樂帶有敘述性和抒情性。 ???? B段：（疊歌）只有一段歌詞。常常由齊唱（或合唱）承擔(dān)。音樂具有概括性和號(hào)召性。 如：《歌唱祖國》、《我的祖國》、《我們走在大路上》等等。（以上均見《曲式學(xué)

57、基礎(chǔ)教程》p92） ??? （2）由二段體構(gòu)成的藝術(shù)歌曲：（兩段具有較強(qiáng)的統(tǒng)一性） ???? A段：敘述性（多句性） ???? B段：是A段的繼續(xù)和深化，從而使樂思更加豐滿和完整。如： ????? 《獵人合唱》［德］韋伯曲（《合唱藝術(shù)》p217） ????? 《生死相依我苦戀著你》劉毅然詞 劉為光曲（《合唱藝術(shù)》p156） ????? 《桑塔?露齊亞》意大利民歌（《合唱藝術(shù)》p184）???????????? 2、器樂曲的二段體情況常常表現(xiàn)為： （1）二段體的兩個(gè)樂段分別以上下句結(jié)構(gòu)最為典型。 （2）“動(dòng)機(jī)”發(fā)展手法（古典主義興盛時(shí)期的產(chǎn)物），使音樂的寫作更加自由、多變與活躍。 如：《波爾卡

58、舞曲》格林卡曲（《高師鋼琴》p57） 思考與練習(xí) 1、何謂“二段體”？二段體與一段體有何區(qū)別或聯(lián)系？ 2、二段體通常分為哪兩種類型？?jī)煞N類型的A、B段材料有何要求？ 3、試分析幾首歌（樂）曲，并用“曲式的結(jié)構(gòu)圖式”表達(dá)，注意英文字母、括號(hào)和小節(jié)數(shù)的規(guī)范書寫： （1）《長(zhǎng)江之歌》（《合唱藝術(shù)》p153） （2）《讓世界充滿愛》第一部分（《合唱藝術(shù)》p320） （3）《獵人合唱》（《合唱藝術(shù)》p217） ??? （4）《小步舞曲》巴赫曲（《高師鋼琴》p56） 4、用不少于300字的文字，分析《搖籃曲》（［德］勃拉姆斯曲）的曲式結(jié)構(gòu)及其音樂形象。（見《合唱藝術(shù)》p200） [要求]分析音樂（歌曲）

59、形象時(shí)應(yīng)注意的幾個(gè)方面，包括它在塑造音樂形象中所起的作用： （1）旋律形態(tài)（斜線、直線、曲線？）； （2）節(jié)奏形態(tài)（附點(diǎn)節(jié)奏、切分節(jié)奏、跳音、長(zhǎng)音、重音位置？）； （3）速度； （4）力度； （5）音符密度； （6）和聲； （7）聲部厚度（包括織體形態(tài)）； （8）歌詞； （9）歌曲體裁及演唱形式等等。 第八章? 三段體 一、三段體的定義及其基本特征 1、三段體的定義 ??? 由三個(gè)既對(duì)比又統(tǒng)一的樂段及其輔助部分，按照三部性結(jié)構(gòu)原則構(gòu)成的曲式，稱為“三段體”（或“單三部曲式”）。如： ? （引子）＋第一樂段＋第二樂段＋第三樂段＋（尾聲） ?????????????????? （A）???? ?

60、 （B）???????（A′） 2、三段體的基本特征 ??? 三段體的三個(gè)部分，是在二段體，特別是在帶再現(xiàn)的二段體的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。其基本特征表現(xiàn)為：呈示（A）、對(duì)比（B）和再現(xiàn)（A′）。一般認(rèn)為：三段體的“三”，不只是一個(gè)量的概念，而相反是具有質(zhì)的規(guī)定性：即其必須是具有三部性特征的。概括起來說，三段體的基本特征如下： （1）第一樂段，是樂思的呈示； （2）第二樂段，即“中段”，是與第一樂段進(jìn)行對(duì)比或使第一樂段充分展開，從而逐漸形成高潮的樂段； （3）第三樂段，即第一樂段的再現(xiàn)。且常常是比較完整地再現(xiàn)。 （4）三段體即可以作為獨(dú)立曲式，也可以作為較大曲式的一部分，即作為次級(jí)結(jié)構(gòu)來運(yùn)用。 （5

61、）三段體無論在聲樂或器樂體裁中，都是普遍使用的。 二、三段體的基本類型 ??? 由于三段體的第三部分常常是再現(xiàn)第一部分，因此，三段體的類型，主要是由“中段”的特征所確定的。三段體的中段寫法較多，但主要有兩種基本類型： 1、“展開性中段”（或“引伸型中段”）的三段體 ????其特征是：中段不引進(jìn)新材料，而是第一段主題發(fā)展，且常常是從第一段中選用一個(gè)或幾個(gè)“因素”，用各種手法加以展開。（如節(jié)奏、音區(qū)、調(diào)性等等）。其展開手法一般分為兩種：①是“動(dòng)機(jī)展開”手法。這種寫法的結(jié)構(gòu)比較零碎，中間很難分句，最后常無明確的終止。②是“旋律發(fā)展”手法。開始時(shí)，中段的輪廓與前段大體相同，但旋律的走向、調(diào)性、色彩等

62、均有新的發(fā)展。這種寫作的旋律常?？梢苑志洌詈笠部赡苡袠范蔚慕K止。 ??? 展開性中段的三段體，也常常稱為“單一主題的三段體”。是最常見的三段體。如： （1）肖邦《馬祖卡》Op.33，NO.2（《曲式學(xué)教程》p71） ????????????????????????? （注意：調(diào)高的對(duì)比） [注意：這種“三段體”的最簡(jiǎn)單寫作方式，就是將呈示段主題音樂由主調(diào)上移到屬調(diào)上重復(fù)。] （2）巴托克《戲謔》（《獻(xiàn)給孩子們（二）》之21）（《曲式學(xué)教程》p72） ????????????????????????? （注意：調(diào)性、織體的對(duì)比） （3）《沉思》穆索爾斯基（《高師鋼琴》第二冊(cè)p60） ???

63、?????????????????????? （注意：調(diào)性、織體對(duì)比） （4）布格繆勒《阿拉伯風(fēng)格》（《鋼琴練習(xí)合奏曲集》p9） ????????????????????????? （注意：“動(dòng)機(jī)展開”手法的使用） 2、“對(duì)比性中段”（或“并置型中段”）的三段體 ????其特征是：中段引進(jìn)新的主題材料，并與第一段、再現(xiàn)段主題展開對(duì)比。這種對(duì)比性中段的三段體，也常常稱為“雙主題的三段體”或“對(duì)比主題的三段體”。也是最常見的三段體。這類三段體的統(tǒng)一，主要依靠再現(xiàn)。如： ?《唱支山歌給黨聽》蕉萍詞 朱踐耳曲（《曲式分析基礎(chǔ)教程》高為杰p86） ?《洪湖水，浪打浪》張敬安等曲（《曲式分析基礎(chǔ)教程》p9

64、0） ?《黃水謠》（《合唱藝術(shù)》p97） ?《風(fēng)笛舞曲》巴赫（《高師鋼琴》p85） ［注意：以上兩種類型的“中段”，很多時(shí)候并非是一清二楚、截然分開的。事實(shí)上，原材料的“派生”，以及并列使用幾種不同的主題材料的情況也是常見的。但是這些“不同的主題材料”絕對(duì)不可能各自構(gòu)成樂段。 ?? 3、“綜合性中段”的三段體 ??? 其特征是：兼有“展開性中段”（引伸型）和“對(duì)比性中段”（并置型）的意義。此類中段一般明顯分為兩個(gè)層次，常常由兩個(gè)片斷構(gòu)成（先對(duì)比，后展開），這種類型的三段體中段要比一般的中段規(guī)模大一些。但由于此類中段的三段體不具有典型意義，因此不太多見。如：? ?《阿尼特拉舞曲》格里格曲《曲式

65、分析基礎(chǔ)教程》高為杰p102 ?《搖籃曲》格里格《曲式分析基礎(chǔ)教程》高為杰p105 [注意：除上所述三種類型以外，某些器樂曲的中段也有簡(jiǎn)化處理的，其規(guī)模只相當(dāng)一個(gè)樂句；反之也有加長(zhǎng)處理的，其規(guī)?？赡芟喈?dāng)于兩個(gè)樂段。如： ??? 貝多芬《鋼琴奏鳴曲》Op.49? No.2《曲式分析基礎(chǔ)教程》高為杰p108 ??? 舒伯特《音樂的瞬間》Op.94? No.3《曲式分析基礎(chǔ)教程》高為杰p108 三、三段體的再現(xiàn)段 1、準(zhǔn)確再現(xiàn) ??? 準(zhǔn)確再現(xiàn)，即是“原封不動(dòng)”地重復(fù)第一樂段的音樂。在一些比較簡(jiǎn)單的、方正的、舞蹈性或其它非戲劇性的音樂作品中，常常使用這種再現(xiàn)手法。 2、變化再現(xiàn) ??? 變化再現(xiàn)

66、，是一種非“準(zhǔn)確”的再現(xiàn)手法，其寫作類型如下： （1）變奏性再現(xiàn)：即再現(xiàn)時(shí)將原主題加以變奏（裝飾性變奏），而不改變結(jié)構(gòu)，也不引進(jìn)新材料、新調(diào)性的再現(xiàn)。如： ???? 《牧童短笛》賀綠汀曲之再現(xiàn) （2）動(dòng)力性再現(xiàn)：是一種變化較大的再現(xiàn)?！皠?dòng)力”的形成，可以有多種手法，如提高音區(qū)、加厚聲部、豐富織體；或?qū)τ诤吐?、?jié)奏、速度等方面的強(qiáng)化等等。 尤其突出并值得注意的是：動(dòng)力性再現(xiàn)常常引起音樂的展開，使篇幅加長(zhǎng)，力度加大，從而出現(xiàn)高潮。 ??? 變奏性再現(xiàn)和動(dòng)力性再現(xiàn)，很多時(shí)候是交織在一起的，難以截然分開，且變奏性再現(xiàn)本身也含有較強(qiáng)的動(dòng)力性。 （3）減弱性再現(xiàn)：是與動(dòng)力性再現(xiàn)截然相反的再現(xiàn)，如果說動(dòng)力性再現(xiàn)是一種強(qiáng)化再現(xiàn)，則減弱性 再現(xiàn)即是一種弱化再現(xiàn)。其再現(xiàn)手法也與動(dòng)力性再現(xiàn)恰恰相反。如降低音區(qū)、減少聲部等等。 （4）綜合性再現(xiàn)：即再現(xiàn)時(shí)不完全再現(xiàn)第一段的音樂，且滲入中段的某些因素，稱為“綜合性再現(xiàn)”。[這是一種特殊情形。] ??? 總之，運(yùn)用何種再現(xiàn)，與中段音樂的性質(zhì)有直接關(guān)系，特別是中段音樂最后進(jìn)行的趨向，更直接影響或決定了再現(xiàn)的面貌。 四、三段體的調(diào)性結(jié)構(gòu)及其和聲終止 1、三段體的調(diào)性