《中國古代文學(xué)史》復(fù)習(xí)題填空題

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1、精品文檔,僅供學(xué)習(xí)與交流,如有侵權(quán)請聯(lián)系網(wǎng)站刪除第三章 左傳等先秦?cái)⑹律⑽囊弧⑹熳x晉公子重耳之亡、勾踐滅吳、蘇秦始將連橫,并分析其結(jié)構(gòu)和藝術(shù)特色。二、解釋:1、敘事散文 2、左傳 3、國語 4、戰(zhàn)國策三、填空1、我國散文最早的源頭是 甲骨卜辭 。2、反映我國早期記事記言的文字由簡到繁的發(fā)展標(biāo)志是 尚書和春秋的出現(xiàn) 。3、在時(shí)間跨度上與甲骨卜辭和銅器銘文相近的是 。4、被司馬遷稱為“禮義之大宗”的是 春秋 。5、左傳記事起于 魯隱公元年 年,止于 魯哀公14年 年。、左傳描寫的重大戰(zhàn)爭有 城濮之戰(zhàn)、泓之戰(zhàn) 、鞍之戰(zhàn)、長勺之戰(zhàn)、邲之戰(zhàn)、鄢陵之戰(zhàn)、敘事散文中以記言為主的著作是 國語 。、突出表現(xiàn)縱橫

2、家思想和縱橫家人生觀的史書是 戰(zhàn)國策 。第四章 孟子莊子等先秦說理散文一、解釋:1、說理散文 2、百家爭鳴 3、論語 4、孟子 5、莊子 6、荀子 7、韓非子二、填空1、論語文體的基本特征是 孔子及其弟子有關(guān)儒學(xué)的議論、評論之語言記錄2、老子的文學(xué)性主要表現(xiàn)于哲學(xué)表述中的 道 。3、表明我國說理散文已經(jīng)成熟的是 、 。4、孟子散文的特點(diǎn)是 。5、“養(yǎng)氣說”的本質(zhì)意義是 。6、“天地與我并生,而萬物與我為一”體現(xiàn)了莊子 。7、“以卮言為曼衍,以重言為真,以寓言為廣”的意思是 。8、我國先秦時(shí)期集大成的思想家是 。9、先秦作家中大量引用寓言故事說明事理的是 。10、我國說理文的主要模式是成熟于戰(zhàn)國

3、后期的 。第五章 屈原與楚辭一、熟讀并講析離騷(力爭背誦);默寫并賞析國殤。二、解釋:1、楚辭 2、離騷三、填空1、和詩經(jīng)共同構(gòu)成中國詩歌史源頭的是 。2、屈賦的代表作品是 、 、 、 、 。3、從東漢王逸作楚辭章句中我們基本可以認(rèn)定屈原的作品共 篇。4、屈原在離騷中所創(chuàng)造的象征手法是 。5、被稱為騷體的屈原作品在形式上的特點(diǎn)是 、 、 、 。6、屈原所作的一組抒情詩歌的總稱是 。7、“天問”意思是 。8、宋玉的代表作品有 、 、 、 、 。2第二編 秦漢文學(xué)緒 論一、填空1、西漢作家群體的再度生成大約在 和 時(shí)期。2、漢賦和 有很深的淵源關(guān)系。漢宣帝時(shí), 等人用誦讀奇文等方法為太子治病。東漢

4、時(shí),王逸則寫出了 的研究著作。3、漢初以招致文士聞名的諸侯王有 、 、和 。4、 曾令淮南王劉安為 一書作注解,其賓客還集體創(chuàng)作了 一書。5、漢代 、 、 等文化機(jī)構(gòu)的設(shè)立,為穩(wěn)定已生成的作家群體發(fā)揮了積極作用。6、言“賦家之心,苞括宇宙,總攬人物”的人是 , 則說了“究天人之際,通古今之變,成一家之言”,后者選自 。7、漢代文人貴于名行,為實(shí)現(xiàn)理想不惜犧牲自己,因此他們的作品貫穿著一種 、 的精神,保持著 的格調(diào)。8、漢代文學(xué)從對 的批判發(fā)軔,經(jīng)昌盛期的 ,最后以對 的批判而告終。9、漢代文人的地位經(jīng)歷了一個(gè)從 到 、再到 的演變過程。10、漢代文學(xué)與先秦 楚地 文學(xué)有很深的淵源關(guān)系,所以一

5、開始就具有 色彩。東漢以后,文學(xué)作品的 精神日益增強(qiáng),辭賦創(chuàng)作中,班彪的 、班昭的 、 的述行賦、 的刺世疾邪賦都是現(xiàn)實(shí)性很強(qiáng)的作品。11、西漢的學(xué)校教育是 時(shí)期經(jīng) 倡導(dǎo)后發(fā)展起來的。由于政府的大力支持,兩漢文學(xué)思潮很少超越 的藩籬, 中主張?jiān)姼琛?, ”等觀點(diǎn),成為漢代文學(xué)思潮的靈魂和主調(diào)。12、 是漢代文學(xué)最具代表性的樣式,它介于 和 之間。騷體賦的代表作有賈誼的 , 的 標(biāo)志著新體賦的正式形成,司馬相如 的作品代表了新體賦的最高成就, 的歸田賦則開創(chuàng)了抒情小賦的先河。13、司馬遷的史記開辟了 文學(xué)的新紀(jì)元, 是歷史演義小說的濫觴, 的 可視為現(xiàn)存最早的較完整的游記。14,漢代文學(xué)的發(fā)展可

6、劃分為 期、 期、 期和 期四個(gè)階段。第一章 秦漢政論散文一、背誦默寫篇目:諫逐客書二、解釋:1、呂氏春秋 2、李斯 3、過秦論 4、淮南子 5、論衡三、填空1、秦統(tǒng)一全國之前,秦相 召集門客編成呂氏春秋一書。全書分 、 、 ,再加一篇序文,共 篇,二十多萬言。漢書藝文志把它列為“ ”,其中主要包含了 、 、 等家的思想。2、呂氏春秋是一篇優(yōu)秀的文學(xué)散文,其 篇講了“圣人之治天下也,必先公”的道理, 篇則講了音樂的產(chǎn)生、本質(zhì)和功用等,有 的文風(fēng)。文章中也用了大量寓言,其 篇為了說明“因時(shí)變法”的主張,連用了“ ”、“ ”和“刻舟求劍”三個(gè)寓言。3、 先生曾言:“秦代文章, 一人而已”。 是他的

7、代表作,全文共分 段,最精彩部分是 段。4、西漢初年的陸賈曾著文 12 篇縱論秦漢之得失等內(nèi)容,號為 。漢書藝文志則記載了賈誼散文共計(jì) 篇,收錄于 。5、代表漢初政論散文最高成就者是 ,他的作品可分為 、 、 三類,頭二類的代表作品分別為 、 和 。論貴粟疏是 的作品,它上承 而發(fā),進(jìn)一步指陳了務(wù)民貴粟的主張。6、過秦論是賈誼 散文的代表作,內(nèi)容分為 篇,全文結(jié)尾時(shí)留下一個(gè)野諺,叫“ , ”。7、淮南子原稱 ,東漢 評此書,認(rèn)為“其旨近老子,淡泊無為,蹈虛守靜,出入經(jīng)道”,顯然是漢初 思想的繼續(xù)。其 篇前后引用了十幾個(gè)神話、傳說和歷史故事來進(jìn)行說理;其要略篇運(yùn)用大量 句子,與陸賈、 等人的文章

8、共開了后世 之先河。8、董仲舒的 三篇是優(yōu)秀的政論散文, 一文則艱澀枯燥;劉向政論散文的代表作品有 、 等,整理古籍時(shí)寫成的 也見解深刻,文筆生動。9、西漢散文創(chuàng)作極其繁榮,司馬如的 ,東方朔的 、桓寬的 及揚(yáng)雄的 、 等俱為名篇。10、 、 和 被并稱為東漢政論散文三大家。11、王充政論散文的代表作是 ,全書共 篇,現(xiàn)存少一篇 。此書以 為寫作宗旨,最能代表這種思想的有“ ”、“ ”、 、 等篇。 12、王符的政論散文 成書于 ,是一部 之作,其 篇與漢代童謠“舉秀才,不知書。舉孝廉,父別居。寒素清白濁如泥,高第良將怯如雞”有異曲同工之妙。 篇則批判了靡麗浮華的文風(fēng)。第二章 漢代辭賦三、填空

9、1、“彼尋常之汙瀆兮,豈能容夫吞舟之巨魚?”這句話選自賈誼的 ,此文是以 寫成的一篇抒懷之作。作者的另一篇賦作 ,闡明了自己對生死、禍福達(dá)觀的態(tài)度,表現(xiàn)出鮮明的 傾向。2、枚乘是 群體的杰出代表, 載乘賦九篇,其 、 均為前人所稱道,然而以 最為著名。3、七發(fā)對先秦文學(xué)多有借鑒,其中涉及勸諫楚太子的養(yǎng)生理論和 的論述相關(guān),而七發(fā)一文的理論淵源可以從 找出。4、七發(fā)在體制上沿襲了 的 和 ,區(qū)別是七發(fā)把鋪排對象作為 因素加以了處理。七發(fā)一文中以 一段的描寫最為精彩,作者發(fā)揮了豐富的想象力,把描寫對象寫成是一支聲勢顯赫的 。5、七發(fā)辭藻繁富,多用 和 ,以敘事寫物為主,是一篇完整的 賦。在它以后以

10、七段成篇的賦成為一種專門文體,號稱“ ”。6、 去世和 繼位,是漢代文學(xué)由初期進(jìn)入盛期的轉(zhuǎn)折點(diǎn),這一時(shí)期文壇上以賦見稱的作家有 、 、 等。7、司馬相如的代表作是 和 ,此外還有抒發(fā)對秦迅速敗亡的 ,針砭崇尚神仙之事的 ,號稱歷代宮怨作品之祖的 ,還有 、難蜀父老等等作品。8、在子虛賦、上林賦中,作者虛構(gòu)了 、 和 三人。文章結(jié)構(gòu),都是篇首幾段用 領(lǐng)起,中間用 鋪敘,篇末又用 結(jié)尾。作品句法靈活,用了許多 ,并間雜 。描寫景物時(shí),大量采用了 ,如描寫游獵主要用 ,這就使得文章音節(jié)短促,應(yīng)接不暇,文采斑駁陸離。9、漢武帝以后至 、 時(shí),文壇重又煥發(fā)異彩。其中以賦名世并影響后代文壇的當(dāng)推王褒和 ,

11、 、 父子的漢賦作品也頗有文采。10、漢宣帝時(shí),上層社會發(fā)生了一場關(guān)于 乃至 的討論。在這場辯論中,宣帝指出了某些不以 為宗旨的文學(xué)作品存在的合理性,對以 為旨?xì)w的 流派給予了必要的肯定。在這種思潮支持下,以“ ”為特征的賦,取得了較大成績。11、王褒的賦作主要有 和 。揚(yáng)雄賦作中, 實(shí)開了后世京都賦的先河, 、 、 、 四篇是他的代表作。劉向的賦多不出 窠臼,劉歆的 對后來的述行言志作品較有影響。上述賦中,是西漢文壇具有“辯麗可喜”、“虞說耳目”特點(diǎn)的代表作是 。12、東漢初年,面對都洛、都雍的爭論, 作了 ,這篇作品是東漢賦風(fēng)轉(zhuǎn)變的重要標(biāo)志。京都賦題材中,影響最大的當(dāng)推 的 , 的 也占有

12、一席之地, 的 表現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)才能,為作者贏得“辭賦英杰”的聲譽(yù)。13、東漢抒情賦主要分為 和 兩類。前者開了后代 文學(xué)的先聲,其殿軍人物是 ,代表作品為 。另外, 的 和 的 也是其中的代表作品;為后者注入巨大活力的人物是 ,除了大賦作品,他也寫了 、 等抒情之作。此類作品中, 的 是東漢早期的重要作品, 的 和它在基本精神上多有相承。東漢末年, 創(chuàng)作的 、 等此類作品也別具特色。第三章 秦漢敘事散文二、填空1、現(xiàn)存的秦代刻石文共有 篇,大都出自 之手。它們分別是 、 、 、 、 、 、 。其中除 刻石為兩句一韻外,其余6篇皆為 一韻。2、西漢散文發(fā)展中出現(xiàn)了以剖白個(gè)人思想心跡為主的 體散

13、文,代表著作有鄒陽的 、枚乘的 、司馬遷的 和楊惲的 等。3、劉向一生有著作多種,其中 、 等書的部分篇目具有小說的意味,實(shí)開了六朝世說新語類小說之先河。4、史記代表了古代 散文的最高成就,魯迅先生在 中稱它是“ ”。5、司馬遷,字 ,漢代成就最高的散文家。少年時(shí)曾隨 學(xué)習(xí)古文 ,向 學(xué)習(xí)公羊派 。后任 ,并參與制定了 ,因 案被處以宮刑。征和二年(前91年)最終完成了史記的撰寫,共歷時(shí) 年。6、司馬遷曾在 中提及其修史的宗旨是:“ , , ”。7、史記是我國第一部以描寫 為中心的 通史,全書由 、 、 、 、 組成,記述了從 至 年間大約 年的興衰沿革史。8、東漢 的漢書是我國第一部 史,它

14、在 方面取得了很大成就。9、和史記 的筆法不同,漢書重視 ,行文 ,從而形成和史記迥然有別的風(fēng)格。10、吳越春秋是成書于 的一部 散文,作者是 。其書今存 卷,主要敘述 的故事。它在體例上兼有 和 史書的特點(diǎn),是 的雛形。11、成書于 的歷史散文 內(nèi)容許多與吳越春秋相同。它們都以 為主線索,又都出自 文人之手,因而也都帶有鮮明的 的特點(diǎn)。12、東漢碑文和 代 文有淵源關(guān)系。崔瑗的 用簡潔的文字展示了 的學(xué)問品格。 的 則短小精悍,多用偶語,妙語天成。 的碑文在東漢最為著名,代表作是 和 。13、 的 是現(xiàn)今所能見到的最早的游記,后來的 、 在筆法上和它多有相似之處。第四章 兩漢樂府詩一、背誦默

15、寫篇目:有所思、上邪、陌上桑、十五從軍征、上山采蘼蕪、羽林郎。二、解釋:1、漢樂府 2、樂府詩集 3、寓言詩三、填空1、兩漢樂府詩是指由 或相當(dāng)于 職能的 機(jī)關(guān)搜集、保存而流傳下來的漢代 。2、樂府的行政長官叫 ,隸屬于 。西漢另一掌管音樂的機(jī)構(gòu)是 ,隸屬于 ,主管 。3、最初用楚聲演唱的樂府詩是 十七章,另外, 的 在祭祀沛宮原廟時(shí)也用楚聲演唱。4、樂府的職能、地位在 時(shí)進(jìn)一步加強(qiáng),至 末年,樂府人員多達(dá)八百余人, 登基后,下詔罷樂府官,裁減樂府人員。5、東漢管理音樂的機(jī)關(guān)分屬兩個(gè)系統(tǒng),一個(gè)是 ,一個(gè)是 ,后者在 時(shí)已有,實(shí)際上發(fā)揮了西漢 的作用。6、沈約編篡 時(shí),其 篇收錄了大量兩漢樂府詩

16、。宋人 編的 ,把漢代至 的樂府詩搜集起來,共分為十二類。其中兩漢樂府詩主要保存在 、 、 和 中,而以 數(shù)量最多。7、現(xiàn)在所能見到的兩漢樂府詩,可以認(rèn)定是西漢作品的有: 、 17章、 19章和 18首等等。8、相和歌辭中對人民苦與樂的反差進(jìn)行了深刻揭示,其代表作分別是:苦有 、 、 等,樂有 、 、 等。 中“黃金為君門,白玉為君堂”的描寫對后世小說 的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。9、兩漢樂府詩在表現(xiàn)人世間的苦與樂、兩性關(guān)系的愛與恨時(shí),受 影響較深,有 、 的余韻;而在抒發(fā)樂生惡死的愿望時(shí),主要繼承了 的傳統(tǒng),是 、 的遺響。10、兩漢樂府詩都是“ 、 ”的,詩中既有 詩,也有 詩,其中以 詩的成就

17、最為突出。11、兩漢樂府寓言詩可劃分為 類型,主要作品有: 、 、 、 、 等等。12、漢高祖劉邦的鴻鵠歌是 言詩,安世房中歌是 詩,鐃歌十八首各篇則均為 。成帝時(shí)長安流傳的 和 ,都已經(jīng)是標(biāo)準(zhǔn)的五言詩。13、從西漢 到 ,再到 ,這就是早期五言詩發(fā)展的基本軌跡。第五章 東漢文人詩三、填空1、東漢文人最早的完整五言詩是 的 ,他的其他五言詩則收錄在 和 的 篇中。另外,他的 今存殘篇,是一首完整的 詩,原來當(dāng)是系于賦尾。賦末附詩,當(dāng)始見于 。2、張衡的五言詩 描寫了一新婚女子,它明顯借鑒了 的表現(xiàn)手法。張衡的 是 整齊化之后而形成的七言詩,另外,附于 結(jié)尾的也是一首七言詩。3、班固、張衡對 詩

18、都有所繼承,不過班固詩繼承了 的風(fēng)格,而張衡詩則繼承了 的特點(diǎn)。二人詩班固長于 ,張衡則長于 。從張衡起,東漢文人五、七言詩形成了以 為主的基本走勢, 的 三首,成為漢代文人五言抒情詩的成熟之作。4、漢桓帝以前,東漢文人詩歌經(jīng)歷了由 向 、由 到 的轉(zhuǎn)折,但詩歌的基調(diào)沒有太大變化。詩人們表現(xiàn)的是 的 之美。5、 時(shí)期 、 、 的五言詩具有典型亂世文學(xué)的特征。他們的代表詩歌分別是 二首、 二首和 ,其中后者又是一篇 詩歌。6、古詩十九首作為一個(gè)整體被收錄在 之中,它代表了 的最高成就,產(chǎn)生的年代大約不晚于 時(shí)期。7、古詩十九首的語言達(dá)到爐火純青的程度,鐘嶸詩品稱它“ , ”,劉勰文心雕龍也稱東漢

19、“古詩”實(shí)“ ”。第三編 魏晉南北朝文學(xué)二、填空1、魏晉南北朝文學(xué)是從漢末 開始的,其終結(jié)應(yīng)以隋文帝統(tǒng)一中國為標(biāo)志。其時(shí)間斷限是公元 年到公元 年,它共經(jīng)歷了 年。2、魏晉南北朝文學(xué)可以分為三個(gè)時(shí)期,第一期是 ;第二期是 ;第三期是 。魏晉南北朝詩歌經(jīng)歷了 、 、 的變化過程。3、魏晉南北朝是“文學(xué)的自覺時(shí)期”。文學(xué)自覺有3個(gè)標(biāo)志:第一, 。第二, 。第三, 。4、魏晉南北朝的文學(xué)理論和文學(xué)批評出現(xiàn)了一大批著作,自曹丕的 始,有陸機(jī)的 、劉勰的 、鐘嶸的 等,再加上肖統(tǒng)的 、徐陵的 等文學(xué)總集的出現(xiàn),形成了文學(xué)理論和文學(xué)批評的高峰。5、魏晉南北朝是典型的亂世文學(xué),文人多遭殺戮的命運(yùn),使文學(xué)創(chuàng)作

20、形成了一些共同主題,它們是 、 、 。6、魏晉南北朝時(shí)期,由于儒學(xué)禁錮的崩潰,形成了新的世界觀和人生觀,其理論形態(tài)就是魏晉 。第一章 從建安風(fēng)骨到正始之音三、填空1、建安時(shí)期的重要作家有“三曹”、“七子”和女詩人 ,“三曹”是指 、 和 ;“七子”是指 、 、 、 、 、 和 。2、建安文學(xué)的倡導(dǎo)者是杰出的政治家、軍事家和杰出的詩人 。3、曹操的詩歌其中一部分詩反映了漢末戰(zhàn)亂和人民遭受的苦難,如 寫“白骨露于野。千里無雞鳴”。另一部分描寫他本人的政治主張和統(tǒng)一天下的雄心壯志,如 (“對酒當(dāng)歌”)和步出夏門行的 。曹操的詩學(xué)習(xí)漢樂府,他采用 寫時(shí)事。4、 是我國第一首完整的山水詩。 是我國現(xiàn)存第

21、一首成熟的七言詩。5、曹植的創(chuàng)作以 年為界,分為前后兩個(gè)時(shí)期。其前期詩歌主要是歌唱 ,代表作有 。其后期詩歌主要是表達(dá) 的矛盾,其代表作有對自己和朋友遭受迫害的憤懣,如表現(xiàn)朋友無辜被害而自己無能為力的 ,對任城王暴卒而表示悼念的 。還有用思婦、棄婦托寓身世,表白心跡的 、 。前者以美女盛年未嫁寄托自己的懷才不遇,后者以“沉浮異勢”自述無辜被棄。6、“七子”中成就最突出,被詩品列為上品的詩人是 和 。前者被稱為“七子之冠冕”,后者“仗氣愛奇”,他們的代表作一是寫戰(zhàn)亂中饑婦棄子的 ,另一首是個(gè)人的抱負(fù)和遭遇的 3首。7、現(xiàn)存題為蔡琰的作品有 篇,其中較為可信的是五言體的 。8、正始文學(xué)的代表作家是

22、 和 。9、嵇康的四言詩的代表作是 。阮籍的代表作是 82首,他開創(chuàng)了中國文學(xué)上中 的先河。10、阮籍詠懷詩風(fēng)格隱約曲折,詩品評為“言在耳目之內(nèi), ?!钡诙?兩晉詩壇一、背誦默寫篇目:赴洛道中作二首、詠史(“郁郁澗底松”)、(“弱冠弄柔翰”)二、解釋:1、太康詩風(fēng) 2、詠史詩 3、玄言詩 4、蘭亭詩 5、潘陸 6、游仙詩三、填空1、西晉太康時(shí)代最著名的作家有 、 ,所謂“太康詩風(fēng)”就是指的以他們?yōu)榇淼脑婏L(fēng)。太康詩風(fēng)的特征是 。與他們同時(shí),號稱“三張二陸兩潘一左”的“左”是指 。2、西晉詩人多以才華自負(fù),陸機(jī)、潘岳等人的努力主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面,一是 ,二是追求 的進(jìn)步。陸機(jī)的代表作有摹擬古詩

23、十九首的 十二首和被召入洛陽留戀家鄉(xiāng)之情的 二首。潘岳的代表作是 三首。3、左思的代表作有 八首,其內(nèi)容主要是 及對士族的蔑視與抗?fàn)帯K_創(chuàng)了詠史詩借 的新路。4、劉琨的代表作是 ,郭璞的代表作是 十四首。蘭亭詩的內(nèi)容,表現(xiàn)出山水 的情趣和由山水直接抒發(fā) 。5、東晉玄言詩的代表人物是 和 。第三章 陶淵明一、默寫:歸園田居(少無適俗韻)(種豆南山下)、飲酒(結(jié)廬在人境)、讀山海經(jīng)(精衛(wèi)銜微木)。二、解釋:1、田園詩 2、魏晉詩風(fēng) 3、五柳先生傳 4、桃花源記三、填空1、陶淵明,又名 ,字 ,號 , (今江西九江西南)人。謚號為 。2、陶淵明的作品,今存詩 首,賦、文、贊、述等 篇。其詩可分為五

24、類: 、 、 、 、 。其散文辭賦的名篇是 、 和 。3、陶淵明的田園詩按其內(nèi)容可以分為三個(gè)方面:有的是通過描寫田園景物的恬美,表現(xiàn)自己悠然自得的心情,其代表作品有 其一(少無適俗韻);有的是寫自己躬耕生活的體念,如 其三(種田南山下);有的是寫自己的窮困和農(nóng)村生活的凋敝,如 (天道幽且遠(yuǎn))。4、陶淵明的詠懷詩和詠史詩,繼承了 、 的傳統(tǒng),它圍繞著詩人 這個(gè)中心,表現(xiàn)了自己不與統(tǒng)治階級同流合污的品格。其代表作有 其二(白日淪西阿)、 其十(精衛(wèi)銜微木)等。5、陶淵明詩歌的藝術(shù)特色,可以歸納為主要兩點(diǎn):一是 、 、 、 的渾融,二是平淡中見 ,樸素中見 。蘇軾概括為“ 、 ”。四、簡答第四章 南

25、北朝民歌三、填空1、南朝樂府民歌約500首,大部分屬于樂府詩集 ,其中 326首, 142首, 18首。2、吳歌產(chǎn)生的地點(diǎn)在 下游,而以當(dāng)時(shí)的首都 為中心,產(chǎn)生的時(shí)代以 和 居多。3、西曲歌產(chǎn)生的地點(diǎn)在 (今湖北江陵)、 (今江陵縣附近)、 (今湖北襄樊市)、 (今河南省鄧縣之間),這些城市在 中游和 兩岸,以江陵為中心。產(chǎn)生的時(shí)代以 、 、 、 的居多。4、南朝民歌喜用雙關(guān)語,其大致可分為兩類:一類是用同音異字的,如“蓮”雙關(guān)“ ”、“絲”雙關(guān)“ ”;另一類是同音同字的,如布匹之“匹”雙關(guān)匹偶之“ ”,以黃連之“苦”雙關(guān)相思之“苦”等。5、北朝民歌主要見于樂府詩集 中,在雜曲歌辭和雜歌謠辭中

26、也有一小部分,共 余首。6、所謂“橫吹曲”,是馬上演奏的一種軍樂,因樂器有鼓有號角,所以叫“ ”。它是由梁代的樂府機(jī)關(guān)保存下來的,故又叫“ ”。7、北朝民歌是北方各民族共同創(chuàng)造的文化碩果,其中又以 語的歌辭居多,這些歌辭后來被翻譯成漢語,如 。第五章 謝靈運(yùn)、鮑照與詩風(fēng)的轉(zhuǎn)變?nèi)?、填?、謝靈運(yùn)所開創(chuàng)的 詩,把自然界的美景引進(jìn)詩中,使山水成為獨(dú)立的審美對象。2、山水詩如同游仙詩和玄言詩一樣,與魏晉之后的 之風(fēng)有著十分密切的關(guān)系。3、謝靈運(yùn)山水詩的佳句,如“ ,綠筱媚清漣”(過始寧墅);“林壑?jǐn)筷陨?”(石壁精舍還湖中作);“ ,巖高白云屯”(入彭蠡湖口);“池塘生春草, ”(登池上樓)等。4、

27、鮑照詩歌的代表作有充滿對門閥制度不滿情緒的 其六(對案不能食)、有描寫邊塞戰(zhàn)爭,表現(xiàn)詩人建功立業(yè)愿望的 (羽檄起邊亭)等,其風(fēng)格繼承了 文學(xué)的傳統(tǒng)。第六章 永明體與齊梁詩壇1、齊永明期間,由于漢字四聲的發(fā)現(xiàn)和聲律論的提出,于是形成了具有格律的 體詩。這種詩體由于是在永明年間形成的,所以又叫 體。2、新詩體的作家,除提出“八病”說的沈約外,還有以山水詩見長的南齊詩人 ,積極參與創(chuàng)制新體詩的 ,梁詩人 和陳詩人 等。3、文學(xué)史上把謝靈運(yùn)和謝朓稱為“ ”或“ ”,謝靈運(yùn)因襲封康樂公,故又叫 ,謝朓因做過宣城太守,所以又稱 ,他們都是南朝最著名的山水詩詩人。4、謝朓山水詩有一首寫春江日暮景色的名詩為李

28、白所激賞,題為 (灞涘望長安)。它的一些五言四句的小詩,富有南朝民歌氣息,如 (夕殿下珠簾)和 (綠草蔓如絲)等。第七章 庾信與南朝詩風(fēng)的北漸三、填空1、北朝文學(xué)的本土作家,有北魏的 ,由魏入齊,與溫子昇并稱的 和有“邢魏”之稱的 。還有由南入北,著有顏氏家訓(xùn)的 ,被強(qiáng)留西魏和北周,寫有渡河北的 和“暮年詩賦動鄉(xiāng)關(guān)”的 。2、“窮南北之勝”的南北朝最大詩人是 ,他早年是南朝有名的 詩人,后羈留北朝,寫下其代表作 27首。其五言小詩的名作是 和 。第八章 魏晉南北朝的律賦、駢文與散文一、背誦默寫:登樓賦、歸去來辭。二、解釋:1、駢文 2、詩體賦 3、別賦 4、水經(jīng)注 5、洛陽伽藍(lán)記三、填空1、魏

29、晉散文劉勰以“氣爽才麗”一語評價(jià)“三曹”。在建安各體文章中,曹操的 甚具異彩,有 之風(fēng)。在應(yīng)用文體中顯露文學(xué)魅力的,是曹丕、曹植的 。在曹植傳世的文章中,與書體相近的 文,如求白試表等也是情文并茂。2、抒情小賦在魏晉時(shí)涌現(xiàn)出一批佳作:如曹植的 、王粲的 、陶淵明的 等。3、南朝的駢文中,有代表性的名作有鮑照憑吊廣陵的 ,孔稚圭諷刺偽隱士周颙的 ,江淹抒寫各種離情別景的 和各種人的遺憾的 。4、南朝的山水寫景文的代表作有丘遲的 、吳均的 和陶宏景的 。其中丘遲描寫江南暮春三月景色的有三句話,它們是: , , 。5、北朝散文的代表作有北魏酈道元的 和楊衒之的 。第九章 魏晉南北朝小說一、解釋:1、志怪小說 2、志人小說 3、搜神記 4、世說新語二、填空1、追尋中國小說的起源,有以下幾個(gè)方面:首先是 ,其次是 ,第三是 。2、魏晉南北朝小說可分為 和 兩類,代表前者的是干寶的 。代表后者的是劉義慶的 。3、世說新語共分 門,其內(nèi)容主要記錄了魏晉名士的 和玄虛清談,可以說是一部 的故事集。為世說新語作注的是梁代 ?!揪肺臋n】第 6 頁

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