《詩意的棲居高蹈的心靈蘇軾《后赤壁賦》賞析》由會(huì)員分享,可在線閱讀,更多相關(guān)《詩意的棲居高蹈的心靈蘇軾《后赤壁賦》賞析(4頁珍藏版)》請?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。
1、詩意的棲居 高蹈的心靈蘇軾后赤壁賦賞析【原文】是歲十月之望,步自雪堂,將歸于臨皋。二客從予過黃泥之坂。霜露既降,木葉盡脫。人影在地,仰見明月,顧而樂之,行歌相答。已而嘆曰:“有客無酒,有酒無肴,月白風(fēng)清,如此良夜何?”客曰:“今者薄暮,舉網(wǎng)得魚,巨口細(xì)麟,狀如松江之鱸。顧安所行酒乎?!睔w而謀諸婦。婦曰:“我有斗酒,藏之久矣,以待子不時(shí)之須?!庇谑菙y酒與魚,復(fù)游于赤壁之下。江流有聲,斷岸千尺。山高月小,水落石出。曾日月之幾何,而江山不可復(fù)識矣!予乃攝衣而上,履巉巖,披蒙茸,踞虎豹,登虬龍,攀棲鶻之危巢,俯馮責(zé)之幽宮,蓋二客不能從焉。劃然長嘯,草木震動(dòng),山鳴谷應(yīng),風(fēng)起水涌。予亦悄然而悲,肅然而恐,
2、凜乎其不可留也。 反而登舟, 放乎中注流, 聽其所止而休焉。時(shí)夜將半,四顧寂寥。適有孤鶴,橫江東來,翅如車輪,玄裳縞衣, 戛然長鳴, 掠予舟而西也。 須臾客去, 予亦就睡。夢一道士,羽衣蹁躚,過臨皋之下,揖予而言曰:“赤壁之游樂乎?”問其姓名, 俯而不答。 嗚乎噫嘻! 我知之矣。 “疇昔之夜, 飛鳴而過我者, 非子也耶?”道士顧笑, 予亦驚悟。開戶視之,不見其處?!举p析】宋代的唐庚認(rèn)為“東坡赤壁二賦,一洗萬古,欲仿佛其一語,畢世不可得也”。巴金曾說讀前赤壁賦 ,可以給人一種瀟灑神奇、出塵絕俗的美;同樣,讀后赤壁賦它也可以把我們帶入一個(gè)陶然忘憂、隨緣自適的自由天地。全文以時(shí)間為序記述了我與客重游
3、赤壁的經(jīng)過,情景交融,虛實(shí)相生,禪趣幽遠(yuǎn)。首段寫登赤壁前的狀況,交代時(shí)間、行跡、游伴、氣候。作者以洗練的筆墨描寫了秋夜月景,點(diǎn)明游赤壁的緣起?!澳救~盡脫”寫秋霜之重,秋風(fēng)之勁?!叭擞霸诘亍币r孤月之明。“顧而樂之,行歌相答”寫出我與游伴心領(lǐng)神會(huì)、陶醉其中的怡然自得之態(tài)。這般“月白風(fēng)清”的良辰美景,該如何消受?接著陡降一筆寫“無酒無肴”的遺憾。著一“嘆”字, 與前文之“樂”構(gòu)成反跌。 繼而再升一筆, 以客、婦之言,交代佳魚老酒并具,將先前之抱怨一筆勾銷,心情頓然舒暢無比。 皓月當(dāng)空, 客知我心, 婦會(huì)我意, 得以盡興,豈不快哉! 這與前文之“嘆”再度形成反跌, 可謂曲盡其妙!次段寫與客復(fù)游赤壁。作
4、者寫泛舟赤壁之下所見景象,寥寥十六字,聲形并茂,神采飛揚(yáng)。“江流有聲,斷岸千尺”寫出了一派驚濤拍岸、猛浪若奔,怪石嶙峋、犬牙差互的驚險(xiǎn)景象,給人以壯闊雄偉的美,而“山高月小,水落石出”則展現(xiàn)出一幅高山吐月、流光空明,江潮漸退、暗礁崢嶸的柔婉奇秀的意境?!霸赵轮畮缀?,而江山不可復(fù)識矣”這一句即景抒情, 明講自然景色變化之快, 暗示人生在世之短。第三段寫我攀峭壁登危巖和放舟自流于江上的見聞感受?!奥摹薄ⅰ芭?、“踞”、“登”、“攀”、“俯”這一連串動(dòng)詞寫出我欲一覽秋夜赤壁全景的迫不及待的沖動(dòng)感和興奮勁,表現(xiàn)出“老夫聊發(fā)少年狂”的率真與執(zhí)著?!岸筒荒軓摹狈匆r我特立獨(dú)行的姿態(tài),油然而生一種自負(fù)、自
5、豪感。接著寫登高望遠(yuǎn)、仰天長嘯的瀟灑出塵的舉止,以及觸景而生的悲情、恐懼?!扒娜弧薄ⅰ懊C然”、“凜乎”將情感的波動(dòng)層層遞進(jìn)地表現(xiàn)了出來。由樂及悲而怖,這是一處起伏。繼而寫登舟隨波逐流,聽其止休的散漫、從容,又復(fù)歸于平和恬淡,這又是一處起伏。末段寫半夜見聞與歸家夜夢。作者以空靈的文字塑造了一只孤鶴的卓拔不群的形象,寄托自己不與世俗同流合污的志趣。又以浪漫的想象寫我夢中與道士的邂逅、對話,流露出一種與世無爭的豁達(dá)?!坝鹨卖孳]”的道士,與“玄裳縞衣”的孤鶴,與“我”,三位一體,亦真亦幻,令人心騖八極, 神游萬仞。 “道士顧笑, 予亦驚悟”, 一“笑”一“悟”之間,生之艱辛苦痛仿佛暫且冰釋。結(jié)句“開戶
6、視之,不見其處”是寫夢醒后的現(xiàn)實(shí),在自然的實(shí)有與幻想的虛無之間,作者宛然忘懷了一切世間的煩惱、爭逐,累累創(chuàng)傷的心靈也得以安撫, 剎那間超脫了。 此賦在作者夢醒時(shí)戛然而止,留下一片空白給讀者去玩味尋索,有曲徑通幽之妙。難怪金圣嘆讀完蘇東坡的后赤壁賦 ,這樣說道:“豈惟無鶴無道士,并無魚,并無酒,并無赤壁,只有一片光明空闊。”蘇軾曾有詩曰: “平生寓物不留物, 在家學(xué)得忘家禪” (寄吳德兼簡陳季常 ) ,“陰晴朝暮幾回新,已向虛空付此身。出本無心歸亦好,白云還似忘云人?!保?忘云樓 )這種虛無卻是詩人支撐苦境,戰(zhàn)勝困厄,安妥心靈之處,這就是作者禪宗觀的投射。全文表面上是寫游赤壁之樂,其實(shí)是曲折地宣泄自己貶謫生活的郁悶,同時(shí)也是形象地演繹自己的人生哲學(xué)。文章以樂為主調(diào),而情有跌宕抑揚(yáng),婉曲奇麗。誠如蘇軾之自謂:“吾文如萬斛泉源,不擇地皆可出,在平地滔滔汩汩,雖一日千里無難。及其與山石曲折,隨物賦形,而不可知也。所可知者,常行于所當(dāng)行,常止于不可不止?!保?自評文 )燕喜詞序云:“蓋東坡平日耿介直諒,故其為文似其為人。”蘇軾于宋神宗元豐五年( 1082)被貶黃州期間寫下這篇賦,從此文中,我們可以鮮明地感受到那種隨遇而安的心態(tài)、曠達(dá)開朗的胸懷。 第 4 頁