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1、電影成吉思汗的音樂創(chuàng)作特點(diǎn)摘要電影音樂，作為電影這門視聽藝術(shù)中聲音的重要構(gòu)成元素之一，對(duì)電影語(yǔ)言的立體化呈現(xiàn)起著非常關(guān)鍵的作用。在成吉思汗主題音樂的創(chuàng)作中，主要運(yùn)用了主調(diào)音樂的寫作手法，突出成吉思汗主題音樂在影片中的主導(dǎo)地位及貫穿作用，復(fù)調(diào)藝術(shù)手法豐富多樣的運(yùn)用，與影片故事情節(jié)緊密結(jié)合，產(chǎn)生了良好的效果。關(guān)鍵詞電影音樂創(chuàng)作民族一、電影成吉思汗中的音樂特征電影作為一種視聽結(jié)合的藝術(shù)形式，已經(jīng)有了上百年的歷史，其音樂的構(gòu)成方式也基本成型定位。貫穿影片故事情節(jié)的主題音樂、高度概括電影作品語(yǔ)境的主題歌、對(duì)影片故事情節(jié)做渲染的場(chǎng)景音樂以及強(qiáng)調(diào)影片中環(huán)境真實(shí)性的背景音樂，它們作為電影音樂的構(gòu)成元素，運(yùn)用自
2、身相互不同的音樂特點(diǎn)，來(lái)完成與影片的交融滲透，使影片在視聽的角度上達(dá)到完美的結(jié)合。1、旋律特征在電影成吉思汗的音樂創(chuàng)作中，由于成吉思汗是這部電影的中心人物，所以使得成吉思汗主題音樂成為貫穿于電影成吉思汗中的核心音樂。而作為成吉思汗主題音樂的一個(gè)必不可少的輔助性主題音樂一女性化主題音樂，也隨著影片故事情節(jié)的發(fā)展而得到展現(xiàn)，具有鮮明的形象塑造作用。在成吉思汗主題音樂的創(chuàng)作中，主要運(yùn)用了主調(diào)音樂的寫作手法，突出成吉思汗主題音樂在影片中的主導(dǎo)地位及貫穿作用。主調(diào)音樂可以稱之為“發(fā)展的變奏”風(fēng)格。這意味著，在通過主題基本動(dòng)機(jī)的變奏而產(chǎn)生的一系列動(dòng)機(jī)型中必然存在著“發(fā)展”、“成長(zhǎng)”相類似的東西。WwW.1
3、33229.COM因此，成吉思汗主題音樂是電影成吉思汗最重要的核心，其它音樂都是支持和圍繞這一主題的組成部分。由于在影片中，每一次成吉思汗主題音樂出現(xiàn)所需要的影片背景不同。所以在旋律音調(diào)、和聲織體及配器色彩等方面均有不同，但主題音樂的旋律特點(diǎn)并沒有改變。成吉思汗主題音樂是隨著影片中成吉思汗的成長(zhǎng)經(jīng)歷及日趨成熟的心理變化而變化。在電影成吉思汗的音樂創(chuàng)作中，襯托成吉思汗主題音樂發(fā)展的另一個(gè)主題音樂女性化主題音樂，也起著不可低估的作用。筆者認(rèn)為成吉思汗母親的主題音樂和成吉思汗妃子那木倫的主題音樂都來(lái)自于相同的主題旋律動(dòng)機(jī)，具有鮮明的蒙古族音樂風(fēng)格的特點(diǎn)，所以這一帶有女性化特征的主題音樂也加強(qiáng)了影片民
4、族的風(fēng)格特點(diǎn)。女性化主題音樂在影片中共出現(xiàn)了五次。其中有兩次是作為成吉思汗母親的主題音樂而出現(xiàn)的，有三次是作為成吉思汗妃子那木倫的主題音樂而出現(xiàn)的。五次女性化主題音樂的出現(xiàn)分別從不同的角度加深了對(duì)成吉思汗主題音樂的襯托發(fā)展，同時(shí)與影片故事情節(jié)融為一體。2、多聲部技法在成吉思汗電影音樂中，復(fù)調(diào)藝術(shù)手法豐富多樣的運(yùn)用，與影片故事情節(jié)緊密結(jié)合，產(chǎn)生了良好的效果。例如，作曲家在描寫成吉思汗的妃子那木倫的心里變化時(shí)用了這種作曲手法，恰當(dāng)?shù)乜坍嫵瞿悄緜惖男睦锊▌?dòng)，運(yùn)用了固定音型式、長(zhǎng)音襯腔式、模仿等復(fù)調(diào)寫作手法，來(lái)刻畫那木倫的漂亮、聰慧形象。為了刻畫鮮明的人物性格，作曲家運(yùn)用了模仿寫作手法進(jìn)行音樂陳述等等
5、。另外，多種和弦結(jié)構(gòu)形態(tài)的表現(xiàn)手法極大地豐富了影片中的音樂色彩。和弦結(jié)構(gòu)主要以三度疊置的三和弦、七和弦為主，遵循著傳統(tǒng)音樂的和聲基礎(chǔ)：但非三度疊置的和弦結(jié)構(gòu)也出現(xiàn)于作品之中，使音樂具有強(qiáng)烈的民族色彩。低聲部與高聲部急促的旋律、節(jié)奏，形象地刻畫出成吉思汗馳趕八匹黃騾馬的驚險(xiǎn)場(chǎng)面沖聲部主持續(xù)音的長(zhǎng)時(shí)間穩(wěn)定演奏，則表現(xiàn)出成吉思汗沉著的心里狀態(tài)。為了營(yíng)造人物復(fù)雜的心里活動(dòng)，運(yùn)用了多調(diào)性這一作曲手法。使音樂具有多重的和聲音響效果，恰當(dāng)?shù)乜坍嫵鋈宋飶?fù)雜的心里活動(dòng)。導(dǎo)演運(yùn)用了一個(gè)具有民族風(fēng)格特點(diǎn)的主題音樂動(dòng)機(jī)成吉思汗主題音樂來(lái)貫穿這部影片。成吉思汗主題音樂在影片中隨著影片劇情的發(fā)展而進(jìn)行不同的變形和展開，其
6、中女性化主題音樂也隨著成吉思汗主題音樂進(jìn)行著不同的展開，以適宜影片劇情的發(fā)展。成吉思汗主題音樂的第一次出現(xiàn)是在成吉思汗的少年時(shí)，簡(jiǎn)潔、清淡的音樂感覺，表現(xiàn)出成吉思汗年少、活潑的性格特征，音樂具有積極向上的特點(diǎn)。隨著成吉思汗經(jīng)歷的坎坷變化，直到最終成為蒙古大汗。其主題音樂也經(jīng)歷了活潑、忍耐、機(jī)智、勇敢、輝煌的特點(diǎn)變化。其中，女性化主題音樂代表著成吉思汗身邊兩個(gè)重要的女性人物成吉思汗的母親和妃子，她們對(duì)成吉思汗統(tǒng)一草原、成為蒙古大汗的歷史事件起到非常重要的作用，所以女性化主題始終依附于成吉思汗主題的左右，協(xié)助成吉思汗完成大業(yè)。二、電影中的民族特點(diǎn)1、創(chuàng)作具有鮮明性格特征的主題電影中絕大多數(shù)的音樂都
7、具有鮮明的蒙古族音樂風(fēng)格特點(diǎn)。導(dǎo)演根據(jù)影片中人物角色及地位的需要，對(duì)于電影中人物主題音樂的構(gòu)思進(jìn)行了仔細(xì)地斟酌。由于成吉思汗是這部電影的中心人物，所以成吉思汗主題音樂在影片中共出現(xiàn)了十次。運(yùn)用了主調(diào)音樂寫作手法，突出成吉思汗主題音樂在影片中的主導(dǎo)地位及貫穿作用。影片中，所需音樂的影片背景不同，成吉思汗主題音樂也略有不同，但主題音樂的旋律特點(diǎn)并沒有改變。成吉思汗主題音樂是隨著影片中成吉思汗的成長(zhǎng)經(jīng)歷及日趨成熟的心理的背景變化而變化。成吉思汗母親的主題音樂和成吉思汗妃子那木倫的主題音樂都來(lái)自于相同的主題旋律動(dòng)機(jī)。并具有鮮明的蒙古族音樂風(fēng)格的特點(diǎn)，而這一帶有女性化特征的主題音樂也對(duì)影片民族風(fēng)格特點(diǎn)的流露起了不可低估的作用。2、采用蒙古族傳統(tǒng)音樂中最具特色的題材和體裁形式片頭曲象初升的太陽(yáng)。莫爾吉胡根據(jù)蒙古族古宴歌象初升的太陽(yáng)改編而成，作品具有鮮明的蒙古族風(fēng)格特點(diǎn)，是以蒙古族多聲部民歌形式潮爾哆為音樂體裁出現(xiàn)的，由著名的蒙古族一代歌王哈扎布先生領(lǐng)唱?；槎Y歌舞曲的運(yùn)用上，成吉思汗與勃爾帖的婚禮歌舞曲：莫爾吉胡在音樂中充分運(yùn)用了蒙古族婚禮的題材，創(chuàng)作了帶有鮮明蒙古族風(fēng)格特點(diǎn)的婚禮歌舞音樂。
電影《成吉思汗》的音樂創(chuàng)作特點(diǎn)
