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1、李 煜,淮安市陽(yáng)光學(xué)校高二年級(jí)語(yǔ)文組 胡建,南唐李后主詞,烏夜啼+浪淘沙令,詞中帝,亡國(guó)君,做個(gè)詞人真絕代可憐薄命作君王,李煜，初名從嘉，字重光，號(hào)鐘隱，南唐中主 第六子。徐州人。宋建隆二年（年）在金陵 即位，在位十五年，世稱李后主。他嗣位的時(shí)候， 南唐已奉宋正朔，茍安于江南一隅。宋開(kāi)寶七年 （年），宋太祖屢次遣人詔其北上，均辭不 去。同年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月城破， 后主肉袒出降，被俘到汴京，封違命侯。太宗即位， 進(jìn)封隴西郡公。太平興國(guó)三年（）七夕是他 四十二歲生日，宋太宗恨他有“故國(guó)不堪回首月明 中”之詞，命人在宴會(huì)上下?tīng)繖C(jī)藥將他毒死。追封吳 王，葬于洛陽(yáng)。,作者介紹,李煜的詞現(xiàn)
2、存約32首，內(nèi)容主要可分作兩類： 第一類為降宋之前所寫(xiě)的，主要為反映宮廷生活和男女情愛(ài)，題材較窄； 第二類為降宋后，李煜因亡國(guó)的深痛，對(duì)往事的追憶，富以自身感情而作，此時(shí)期的作品成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)前期。當(dāng)中的杰作包括虞美人、浪淘沙令、烏夜啼皆成于此時(shí)。此時(shí)期的詞作大都哀婉凄絕，主要抒寫(xiě)了自己憑欄遠(yuǎn)望、夢(mèng)里重歸的情景，表達(dá)了對(duì)“故國(guó)”、“往事”的無(wú)限留戀。,有關(guān)詞作,前期： 艷情閑愁 風(fēng)格柔美纏綿,后期： 懷故傷今 風(fēng)格沉郁凄愴,尼采說(shuō)：“一切文學(xué)，余愛(ài)以血書(shū)者。” 王國(guó)維說(shuō)“后主之詞，真所謂以血書(shū)者也?！?虞美人春花秋月何時(shí)了， 往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)， 故國(guó)不堪回首月明中。 雕欄玉砌應(yīng)猶在，
3、只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁， 恰似一江春水向東流。,選 錄,林花謝了春紅,流水落花春去也,李煜：自由朗讀烏夜啼浪淘沙令,這兩首詞創(chuàng)作于詞人的哪一個(gè)人生階段？,烏夜啼 林花謝了|春紅，太匆匆， 無(wú)奈|朝來(lái)寒雨|晚來(lái)風(fēng)。 胭脂淚， 相留醉， 幾時(shí)重， 自是|人生長(zhǎng)恨|水|長(zhǎng)東。,朗 讀,烏夜啼，原為唐教坊曲，又名相見(jiàn)歡、秋夜月、上西樓。三十六字，屬于小令。 本詞從內(nèi)容上看，可以認(rèn)為是南唐覆滅、李煜被俘后的作品。此詞將人生失意的無(wú)限悵恨寄寓在對(duì)暮春殘景的描繪中，是即景抒情的典范之作。,解題,這首詞寫(xiě)的是哪個(gè)季節(jié)的景色？ “林花謝了春紅”，寄托了作者怎樣的情感？,暮春 傷春惜花之情,分 析,說(shuō)說(shuō)“太匆
4、匆”的多層次含義。,“太匆匆”，使這種傷春惜花之情得以強(qiáng)化。 狼藉殘紅，春去匆匆；而作者的生命之春也 早已匆匆而去，只留下傷殘的春心和破碎的 春夢(mèng)。因此，“太匆匆”的感慨，固然是為林 花凋謝之速而發(fā)，但其中也糅合了對(duì)人生苦 短、來(lái)日無(wú)多的喟嘆，包蘊(yùn)了作者對(duì)生命流 程的理性思考。,分 析,用同樣的方式解說(shuō)“無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”,一句點(diǎn)出林花匆匆謝去的原因是風(fēng)雨侵襲， 而作者生命之春的早逝不也是因?yàn)檫^(guò)多地櫛 風(fēng)沐雨？所以，此句同樣既是嘆花，亦是自 嘆?！盁o(wú)奈”云云，充滿不甘聽(tīng)?wèi){外力摧殘而 又自恨無(wú)力改變生態(tài)環(huán)境的感愴。,分 析,換頭“胭脂淚”三句，轉(zhuǎn)以擬人化的筆墨，表現(xiàn)作者與 林花之間的依依惜別之
5、情。這里，一邊是生逢末世， 運(yùn)交華蓋的失意人，一邊是盛時(shí)不再、紅消香斷的解 語(yǔ)花，二者恍然相對(duì)，不勝繾綣。“胭脂淚”，遙按上 片“林花謝了春紅”句?；ū緹o(wú)淚，實(shí)際上是慣于“以 我觀物”的作者移情于彼，使之人格化 作者身歷 世變，泣血無(wú)淚，不亦色若胭脂？“相留醉”，一作“留 人醉”，花固憐人，人亦惜花；淚眼相向之際，究竟是 人留花抑或花留人，已惝恍難分。著一“醉”字，寫(xiě)出 彼此如醉如癡、眷變難舍的情態(tài)，極為傳神，而“幾時(shí) 重”則寫(xiě)出了人與花共同的希冀和自知希冀無(wú)法實(shí)現(xiàn)的 悵惘與迷茫。,學(xué) 習(xí),“胭脂淚”三句,結(jié)句“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”， 一氣呵成益見(jiàn)悲慨。 “人生長(zhǎng)恨”似乎不僅僅是抒寫(xiě)一已的失意
6、 情懷，而涵蓋了整個(gè)人類所共有的生命的缺憾， 是一種融匯和濃縮了無(wú)數(shù)痛苦的人生體驗(yàn)的浩 嘆。,提 示,浪淘沙令 簾外|雨|潺潺，春意|闌珊。 羅衾|不耐|五更|寒。 夢(mèng)里|不知|身是客，一餉|貪歡。 獨(dú)自|莫|憑欄，無(wú)限|江山， 別時(shí)|容易|見(jiàn)時(shí)難。 流水|落花|春去也，天上|人間。,朗 讀,西清詩(shī)話云：“南唐李后主歸朝后，每懷 江國(guó)，且念嬪妾散落，郁郁不自聊，嘗作長(zhǎng) 短句云：簾外雨潺潺云云，含思凄惋，未幾 下世。”由此可知，詞作于他死前不久?？梢?說(shuō)是李煜后期詞的代表作之一。,分 析,詞上片采用了什么記敘方式？描寫(xiě)的是 哪一個(gè)季節(jié)的景色？,倒敘：先夢(mèng)后，后夢(mèng)中 暮春,分 析,深刻地表現(xiàn)了詞人
7、的亡國(guó)之痛和囚徒之悲，生動(dòng)地刻劃了一個(gè)亡國(guó)之君的藝術(shù)形象。,這首詞表達(dá)了什么情感？刻畫(huà)了一個(gè)怎樣的人物形象？,分 析,背誦默寫(xiě) 1、烏夜啼 2、浪淘沙令,首句從哪兩個(gè)角度描寫(xiě)的？寫(xiě)了什么景， 表達(dá)了作者怎樣的情感？,描寫(xiě)夢(mèng)醒之后的所見(jiàn)所聞：簾垂夜深，潺潺的雨聲透過(guò)簾櫳，不斷地傳入耳中；眼看那美好的春光，在這潺潺雨聲的伴和之下，即將成為過(guò)去。表現(xiàn)出無(wú)限惜春、傷春之情，環(huán)境是清苦的，情調(diào)是凄楚的。特別是這“春意闌珊”，既是眼前節(jié)令的實(shí)況，又是國(guó)家衰亡、個(gè)人的生命亦即將完結(jié)的象征。如此情景，又怎能不引起詞人心頭的陣陣悲涼呢？,分 析,學(xué) 習(xí),五更的寒冷，即使身蓋羅衾，也抵擋不住，忍 耐不了。故“羅衾
8、不耐五更寒”，是在寫(xiě)夢(mèng)醒后之所 感。這“感”，首先是感覺(jué)到五更時(shí)天氣的奇寒，而 這樣的奇寒，又是通過(guò)“羅衾不耐”來(lái)表現(xiàn)的。這是 古典詩(shī)詞中常用的一種借外物以抒寫(xiě)主觀感受的藝 術(shù)手法。岑參寫(xiě)八月胡地的奇寒云：“散入珠簾濕 羅幕，狐裘不暖錦衾薄”（白雪歌送武判官歸京 ），就是這種手法的成功運(yùn)用。其次，更為重要的 是，這不僅是寫(xiě)身寒，而且是寫(xiě)心寒；身寒終究有 個(gè)極限，并可盡量設(shè)法抵御和忍耐，而心寒心 頭的悲涼，則是無(wú)限的，無(wú)法忍受的了。,“羅衾不耐五更寒”,“夢(mèng)里不知身是客，一餉貪歡?！?鑒 賞,既然夢(mèng)醒之后是如此痛苦悲涼，那么，還不如長(zhǎng)夢(mèng)不醒了。因?yàn)椤皦?mèng)里不知身是客，一餉貪歡”，只有在夢(mèng)里，才能忘
9、記自己是“客”南唐的亡國(guó)君，大宋的階下囚，也只有在夢(mèng)里，才能享受到那片刻的歡樂(lè)。這種以夢(mèng)后之苦去與夢(mèng)中之樂(lè)相映襯，從而更見(jiàn)夢(mèng)后之苦的可憎與夢(mèng)中之樂(lè)的可愛(ài)的寫(xiě)法，確實(shí)是很高明的?？上В瑝?mèng)中之樂(lè)是虛幻的，夢(mèng)后之苦是實(shí)在的、殘酷的，并且，不管主觀上如何貪戀那夢(mèng)中之樂(lè)，終究不過(guò)是“一餉”而已。這樣寫(xiě)進(jìn)一步突出了國(guó)亡被俘后處境的可悲可憐。,詞的下片，起曰：“獨(dú)自莫憑欄”?！蔼?dú)自”，說(shuō) 明詞人的孤獨(dú)；“莫憑欄”，則是因?yàn)閼{欄遠(yuǎn)眺，是為了要看到昔日的宮闕閣樓，以滿足思念故國(guó)之情，然而，汴京距金陵甚遠(yuǎn)，中間有“無(wú)限江山”的阻隔，因而只能是欲見(jiàn)不得，徒喚奈何而已。更何況這“無(wú)限江山”，也不再是南唐的國(guó)土，而是宋
10、朝的屬地，看到這已經(jīng)淪喪的國(guó)土和易主的江山，豈不是只能增加心中的悲苦嗎？所以，“莫憑欄”，不是詞人不想憑欄，而是不能憑欄，是為避免思見(jiàn)故國(guó)而勾起無(wú)限悲苦所采取的一種強(qiáng)制行為，這種心緒實(shí)際上更為凄楚、更為悲涼。,鑒 賞,下片首句,“別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難”“別時(shí)”，指當(dāng)初投降被 俘，辭別金陵，被押往汴京之時(shí)；“見(jiàn)時(shí)”，指現(xiàn)在 囚禁汴京，思念故國(guó)，欲再重見(jiàn)舊地之時(shí)。前者 “容易”后者“難”，在這一易一難的鮮明對(duì)照之中， 蘊(yùn)含著詞人多少故國(guó)的情思，夾雜著多少傷心和悔 恨??！要知道，這里的“別”，不是暫時(shí)的別離，而 是永久的別離，因而也是人世間最為痛苦的別離， 更何況這樣的別離是如何的“容易”國(guó)家竟是那 樣輕
11、而易舉的就滅亡了，這豈不是痛上加痛嗎？這 樣的難于再見(jiàn)，不就是對(duì)詞人的死刑宣判嗎？,鑒 賞,下片首句,鑒 賞,結(jié)句,詞意凄絕，充溢著無(wú)可奈何的情緒。這里詞人以生動(dòng)的比喻，進(jìn)一步把集合著悲涼、痛苦、傷心、悔恨，交織著絕望與希望的感情，推向了高潮。落紅逐水流，春光已逝去，世事變化急速，好景一去不復(fù)返。從前在“天上”過(guò)著自在自由的帝王生活，而今在“人間”卻是暗無(wú)天日的俘虜生活，一天一地，差別是何等巨大！,這種從“天上”降到“人間”，亦即由至高無(wú)上的皇帝成為被人輕賤的俘虜?shù)纳罹拮?，?duì)李煜個(gè)人來(lái)說(shuō)，是個(gè)悲劇，但也正是這樣的特殊經(jīng)歷，給李煜的創(chuàng)作帶來(lái)了活力。一方面，被囚禁、被侮辱的“人間”生活，使他的內(nèi)
12、心極其痛苦，并得以在創(chuàng)作中極其真實(shí)的表現(xiàn)出來(lái)，使作品具有感情上的動(dòng)人力量；另一方面，從帝王到俘虜?shù)纳罱?jīng)歷雖然是李煜所特有的，但經(jīng)歷生活的巨變卻是一般人也常有的，這就使得那些雖然沒(méi)有李煜那樣獨(dú)特經(jīng)歷的人，也能受到感染，從而使作品獲得了長(zhǎng)久的生命力。,對(duì)故國(guó)思念及作為亡國(guó)之君階下囚的無(wú)限哀痛,簾外雨潺潺，春意闌珊,羅衾不耐五更寒,夢(mèng)里不知身是客， 一晌貪歡,獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山,別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難,流水落花春去也， 天上人間,景,感,夢(mèng),心,景,哀愁 悲涼 悔恨 無(wú)奈 絕望,人上君 階下囚,個(gè)性閱讀與探究,“獨(dú)自莫憑欄”這句詞中“莫”有兩解：一解為“不”。另一解為“莫”同“暮”，黃昏的意思。 那么你
13、贊成哪一種理解，請(qǐng)?jiān)俅伍喿x，想象詞境，揣摩詞情，談?wù)勀愕目捶ā?兩種理解都通，但似乎理解為“暮憑闌”更好。理由如下：第一，這首詞從時(shí)間順序來(lái)看是由黎明寫(xiě)到黃昏，作“暮”字比較自然， 而且與下文“無(wú)限江山”相連貫，“江山”在望，別易會(huì)難，正是憑闌時(shí)所見(jiàn)所感；如果說(shuō)不要憑闌，卻又說(shuō)“無(wú)限江山”，上下文就有點(diǎn)不接氣了。第二，從聲調(diào)音節(jié)來(lái)看，一句詞用“獨(dú)”、“莫”兩個(gè)入聲字，顯得十分急促，聽(tīng)起來(lái)不美；不如連用“自”、“暮”兩個(gè)去聲字，反而顯得心情格外沉重。第三，這憑闌所見(jiàn)到的“無(wú)限江山”并不屬于自己所有，這才有了下文“別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難”的感嘆。這樣理解，似乎更順 理成章，更深刻，更顯得悲怨凄涼，也顯然比
14、“不要憑闌”更有意境。,“莫”好：A詞人正在憑闌，但“無(wú)限江山，別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難”，就是見(jiàn)了又能怎樣，失去的國(guó)家不能再回來(lái)，逝去的美好生活不能再回來(lái)了，自己的生命之春也不能再回來(lái)了，所以告誡自己還是“獨(dú)自莫憑闌”，表達(dá)了詞人對(duì)亡國(guó)的深深悔恨和對(duì)故國(guó)難回的深沉悲哀以及現(xiàn)實(shí)的無(wú)限凄涼之情。 B“莫”字更有力度，表達(dá)了深深的悔恨之情。,詞作是通過(guò)哪一些意象來(lái)表達(dá)情感的？,烏夜啼： 林花（謝）留戀 寒雨、晚風(fēng)無(wú)奈 胭脂淚傷別 水長(zhǎng)東人生長(zhǎng)恨,浪淘沙令： 春雨惆悵、凄冷 江山懷舊國(guó) 流水落花感傷美好事物逝去,李煜詞的抒情特點(diǎn),王國(guó)維人間詞話： “詞以境界為最上。有境界則自成高格，自有名句?！?“有我之境，
15、以我觀物，故物皆著我之色彩。無(wú)我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物。古人為詞，寫(xiě)有我之境者為多，然未始不能寫(xiě)無(wú)我之境，此在豪杰之士能自樹(shù)立耳?！?借景抒情，情景交融,比喻雙關(guān): 林花春紅宮廷的榮華生活， 林花謝了南唐滅亡， 打濕的花胭脂淚 水長(zhǎng)東人生長(zhǎng)恨 流水落花美好的東西的逝去,對(duì)比映襯: “夢(mèng)里不知身是客”“夢(mèng)”與“客” 虛實(shí)結(jié)合： 夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí),友情提示 技巧點(diǎn)撥,如何把握詩(shī)詞感情內(nèi)涵？,1.要“知人論世“，即結(jié)合作品時(shí)代背景和作者的身世經(jīng)歷來(lái)理解詩(shī)詞的感情。,2.抓住詩(shī)詞的意象，領(lǐng)會(huì)意象所營(yíng)造的意境特征，從而把握其流露出的思想感情。,3.通過(guò)詩(shī)歌意象的比喻、象征意義來(lái)理解詩(shī)詞的思想
16、感情。,4. 體會(huì)詩(shī)歌感情還要注意抓住那些對(duì)表達(dá)主題，深化意境，突出形象起關(guān)鍵的詞語(yǔ)或句子。,創(chuàng)新活用,望江南 李煜 閑夢(mèng)遠(yuǎn)，南國(guó)正清秋。千里江山寒色遠(yuǎn)，蘆花深處泊孤舟。笛在月明樓。,1.詞人用了哪些意象，營(yíng)造出怎樣的意境？ 2.結(jié)合李煜的身世，你認(rèn)為這首詞表達(dá)了作者怎樣的情感？,山寒、蘆深、孤舟、月明、笛聲,表達(dá)了作者囚居生活孤寂難堪之感,以及對(duì)江南生活的留戀和對(duì)故國(guó)思念之情。,南國(guó)清秋的凄寒的意境,詩(shī)詞中意象,總結(jié) 積累,笛聲,月明,孤舟,流水,落花,流水,多表示人生苦短，命運(yùn)無(wú)常的無(wú)盡哀傷與愁怨。,4、劉希夷代悲白頭翁“洛陽(yáng)女兒惜顏色，行逢落花長(zhǎng)嘆息。今年落花顏色改，明年花開(kāi)復(fù)誰(shuí)在？”,2、晏殊浣溪紗“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)?！?1、張若虛春江花月夜“昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家”,3、晏幾道臨江仙“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”,落花（落紅、殘紅）,多隱含好景不長(zhǎng)、青春易逝、人生苦短、好事難再的深沉喟嘆和哀愁,笛、簫、笙,1.王之渙涼州詞“羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉關(guān)?！?多暗含離別之苦、相思之情和內(nèi)心的孤寂及思鄉(xiāng)愁緒。,2.李白憶秦娥“簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月。”,4.趙嘏長(zhǎng)安晚秋“殘星幾點(diǎn)雁橫塞，長(zhǎng)笛一聲人倚樓。”,5.李白春夜洛城聞笛誰(shuí)家玉笛暗飛聲，散人春風(fēng)滿洛城。 此夜曲中聞?wù)哿?，何人不起故?guó)情。,3.李璟浣溪沙“細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒?！?
《浪淘沙令》李煜
