古代文學(xué)史 第二卷和第三卷重點(diǎn)復(fù)習(xí)

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1、填空：1、文章四友：李嶠、蘇味道、崔融、杜審言。2、登幽州臺歌：前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下!3、涼州詞二首：黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春光不度玉門關(guān)4、王昌齡“詩家天子”“七絕圣手” 5、出塞：秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山6、昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。7、韋應(yīng)物滁州西澗8、身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。李商隱的情詩錦瑟：滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。9、晏殊：蝶戀花破陣子浣溪沙1

2、0、王安石泊船瓜洲11、兩大詞人群：一是以蘇軾為領(lǐng)袖的蘇門詞人群。黃庭堅(jiān)、秦觀、晁補(bǔ)之、李之儀以及晏幾道、賀鑄等。二是以周邦彥為領(lǐng)袖的大晟詞人群12、姜夔詠梅名作暗香13、揚(yáng)州慢是利用通感14、吳文英夢窗詞名解：古文運(yùn)動的主張：1、文以明道2、重視文的作用，文道并重3、學(xué)古而能“自樹立，不因循”，追求創(chuàng)新，惟陳言之務(wù)去。4、重視作家的修養(yǎng)和文章的情感力量韓柳的創(chuàng)作成就：1、建立了新的散文美學(xué)規(guī)范。否定六朝文筆之辨，回歸雜文學(xué)，純美文和應(yīng)用文不分。但文道并重，將大部分應(yīng)用文寫的藝術(shù)性很強(qiáng)，很具文學(xué)價(jià)值。2、將濃郁的感情注入散文之中，提高了古文的抒情特征和藝術(shù)價(jià)值。韓愈柳子厚墓志銘：“雋杰廉悍，議

3、論證據(jù)今古，出入經(jīng)史百子，踔厲風(fēng)發(fā)?！背跆扑慕埽和醪?、楊炯、盧照鄰和駱賓王。“年少而才高，官小而名大，行之浪漫，遭遇悲慘?！保勔欢嗾Z）。盧、駱年齒稍長。孟浩然的即興小詩：抒情小詩，即興感發(fā)，清新自然，明白如話，而意趣、境界全出。王維的作品：前期詩歌常表現(xiàn)出慷慨激昂的浪漫豪情，如從軍邊塞題材的觀獵少年行老將行使至塞上后期詩歌主要寫隱居時(shí)的閑情逸致。尤以晚年輞川集為人稱道。新晴野望渭川田家盛唐邊塞詩：盛唐時(shí)期，有一批詩人的詩作多寫軍旅征戰(zhàn)生活，邊塞風(fēng)光景物，邊地的風(fēng)土民情，以及征人思婦的深切思念。內(nèi)容、詩風(fēng)相近，故被稱為邊塞詩派，以高適、岑參為代表。韓孟詩派創(chuàng)作主張：第一主張不平則鳴。強(qiáng)調(diào)對內(nèi)心

4、不平情感的抒發(fā)。重視詩歌的抒情性。第二強(qiáng)調(diào)筆補(bǔ)造化。強(qiáng)調(diào)要有創(chuàng)造性的詩思，要對物象進(jìn)行主觀裁奪。第三是崇尚雄奇怪異之美。韓愈調(diào)張籍。元白詩派：元稹主張?jiān)姼鑴?chuàng)作應(yīng)有自己的主張，不應(yīng)依靠古人，主張推陳出新。白居易詞藻平易直接，語言懇切貼近生活，文體順暢，可直接用于樂歌的說唱。白居易主張?jiān)姼璧闹卑滋拐\，平易近人，容易理解而深入人心。江西詩派：黃庭堅(jiān)開創(chuàng)。主張“脫胎換骨”、“點(diǎn)鐵成金”、“無一字無來歷” 等，專在形式、手法上出奇出新，詩風(fēng)新奇瘦硬。強(qiáng)調(diào)“以文字為詩，以才學(xué)為詩，以議論為詩”，尊杜甫為祖，黃庭堅(jiān)、陳師道、陳與義為三宗。中興四大詩人：南宋孝宗趙眘隆興和議后，南宋的文化、學(xué)術(shù)有了較大發(fā)展。詩

5、壇以楊萬里、范成大、陸游、尤袤等最為著名，即“中興四大詩人”。其中前三者詩歌成就更突出。誠齋體的特點(diǎn)是：第一，善于發(fā)現(xiàn)和捕捉自然和日常生活中一般人沒有注意和描寫的富有情趣與美感的景象。第二，構(gòu)思新穎，想象奇妙。第三，語言上不用典，不避俗俚，平易自然，雅俗共賞。第四，風(fēng)格幽默風(fēng)趣。簡答：1、李白詩歌的藝術(shù)特色：一、以氣奪人“筆落驚風(fēng)雨，詩成泣鬼神”（杜甫寄李十二白二十韻）張揚(yáng)自我。醉酒狂歌，主觀感情強(qiáng)烈，氣勢磅礴，澎湃激蕩。不拘格律，跳躍跌宕。如長江黃河，如飛流直下，生氣貫注，氣勢奪人。二、想落天外“言出天地外，思出鬼神表”（皮日休劉棗強(qiáng)碑）想象豐富，神思超卓，多表現(xiàn)幻境、夢境和神話世界的奇麗之

6、境，且不拘古與今、天與地、神與俗、物與人、虛與實(shí)的界限，詩情馳騁不羈，文思奔放無束，筆勢如天馬行空，如水涌云走，天機(jī)自出，飄然難蹤。三、自然飛動“清水出芙蓉，天然去雕飾”（李白經(jīng)亂后，贈江夏韋太守良宰）、“吐崢嶸之高論，開浩蕩之奇言”（大鵬賦） 李詩語言具有“仙風(fēng)道骨”的特點(diǎn)，不以華麗求精美，而以變化顯神奇，不以齊整求工巧，而以自然見真純。2、杜甫的思想：一、儒家仁政思想?！爸戮龍蛩瓷希偈癸L(fēng)俗淳”二、杜甫熱愛人民，同情人民，一心想著為解救人民的苦難甘愿做自我犧牲?！案F年憂黎元，嘆息腸內(nèi)熱！”“濟(jì)時(shí)敢愛死，寂寞壯心驚?！痹娙巳拭駩畚?，民胞物與，推己及人。其熱愛生活，熱愛祖國的大好河山都是這種思

7、想的體現(xiàn)。三、杜甫嫉惡如仇，對朝廷的腐敗、社會生活中的黑暗現(xiàn)象都給予批評和揭露?！氨厝艟券忦辏葢?yīng)去蟊賊?！?、杜甫敘事的特點(diǎn)：一、善于對現(xiàn)實(shí)生活作典型的藝術(shù)概況。注重對典型人物的塑造，通過個(gè)別，反應(yīng)一般。二、寓主觀于客觀。將自己的主觀意識、思想感情融化在客觀具體描寫之中，而不明白說出。這些具體描寫，或人或物或心情，精心刻畫，從細(xì)微處見出真實(shí)，展開畫面，把人引入某種氛圍、某種境界。杜詩敘事，融入強(qiáng)烈的抒情。多數(shù)的敘事詩，他其實(shí)是作為抒情詩來寫的。三、對話的運(yùn)用和人物語言的個(gè)性化。吸收樂府的創(chuàng)作手法，運(yùn)用對話或人物獨(dú)白來表現(xiàn)人物心理及性格。四、采用俗語，是杜詩語言的一大特色。這使得杜甫的古詩語言

8、更豐富，更便于寫人民生活，更真實(shí)親切。五、細(xì)節(jié)描寫。杜甫善于捕捉富有表現(xiàn)力的、能夠顯示事物本質(zhì)和人物精神面貌的細(xì)節(jié)4、杜律的成就：一、擴(kuò)大了律詩的表現(xiàn)范圍、手法。以律詩寫時(shí)事。較少敘述而較多議論和抒情。二、運(yùn)用組詩的形式，擴(kuò)大了律詩的容量、表現(xiàn)力和感染力。三、杜甫對格律的嫻熟運(yùn)用，遵循卻不被限制，多有通變和創(chuàng)新，其出神入化的技巧達(dá)到了渾融的境界。 5、新樂府運(yùn)動1.文學(xué)是社會生活和政治的產(chǎn)物，優(yōu)秀的作品應(yīng)真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)，干預(yù)時(shí)政，改造社會。2.詩歌應(yīng)植根于現(xiàn)實(shí)生活，要真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)生活。3.詩歌的特性是以情動人，沒有真情不能動人。4.內(nèi)容、形式統(tǒng)一，形式為內(nèi)容服務(wù)。語言要淺切質(zhì)樸。6、白居易的

9、詩歌理論：1.主張“為時(shí)”“為事”而作的創(chuàng)作原則：“文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作”與元九書2.強(qiáng)調(diào)諷諭美刺的審美作用：“惟歌生民病，愿得天子知”寄唐生3.重視內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，提倡形式為內(nèi)容服務(wù)：“詩者，根情、苗言、華聲、實(shí)義”與元九書7、白詩的藝術(shù)成就： 其一，反映社會現(xiàn)實(shí)的深刻性；其二，敘事詩的抒情性； 其三，藝術(shù)描寫的形象性；其四，詩歌語言的通俗性。8、李煜詞的特點(diǎn)1. 藝術(shù)上最突出的特點(diǎn)是強(qiáng)烈的抒情色彩。2.大量運(yùn)用白描手法。3.語言自然生動、精美雋永。4. 擴(kuò)大了詞的題材范圍，在藝術(shù)上開拓創(chuàng)新，把文人詞的創(chuàng)作推向了一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期。9、柳永詞的思想內(nèi)容：一、加強(qiáng)了對世俗女性的描寫。

10、1.表現(xiàn)世俗女性大膽而潑辣的愛情意識。定風(fēng)波2.表現(xiàn)被遺棄或失戀女性內(nèi)心的痛苦。滿江紅3.柳詞直接描寫妓女，表現(xiàn)她們的不幸生活及從良的愿望鳳棲梧二、對繁華都市生活和市井風(fēng)情的描寫。望海潮三、尤工于羈旅行役。八聲甘州柳詞藝術(shù)的創(chuàng)新1大量地創(chuàng)作長調(diào)慢詞2長于鋪敘白描3善于吸收俚語，俗語入詞。10、蘇軾詞的貢獻(xiàn)：一、開創(chuàng)了豪放詞風(fēng)。1.將充沛激昂甚至悲壯蒼涼的激情融入詞中；2.在寫人、詠景、狀物時(shí)以慷慨豪邁的意象，飛動崢嶸的氣勢，闊大雄偉的場面取勝；3.以奔放雄豪的音調(diào)著稱。二、以詩為詞。題序。用典?；谩Ｈ?、突破音律。四、語言清新，常有口語、俗語。11、李清照的貢獻(xiàn)：1.李清照在理論上確立了詞體的

11、獨(dú)特地位，提出了詞“別是一家”之說。2.在創(chuàng)作上展現(xiàn)了她的生命歷程和情感歷程。詞作特色：抒情含蓄。一、善于融情入景。二、擅鋪敘白描。三、工于造語。1.善于錘煉字句，造語精警。如“綠肥紅瘦”、“人比黃花瘦”等等。2.善于口語，這使李詞語言顯得樸素自然。3.善用疊字。賞析：1、王績野望東皋薄暮望，徙倚欲何依。樹樹皆秋色，山山惟落暉。牧人驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸。相顧無相識，長歌懷采薇。最早的成熟的五言律詩之一，沈德潛曰：“五言律，前失嚴(yán)者多，應(yīng)以此章為首2、過故人莊故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。清 屈復(fù)唐詩成法：以古為律，得閑適之意，使靖

12、節(jié)為近體，想亦不過如此而已。3、山居秋暝：空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留4、風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江袞袞來。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯5、劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷讀書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。明王嗣奭杜臆：說喜者云喜躍，此詩無一字非喜，無一字不躍。其喜在還鄉(xiāng)，而最妙在束語直寫還鄉(xiāng)之路，他人決不敢道。清浦起龍讀杜心解：八句詩，其疾如飛生平第一首快詩也。6、西江月夜行黃沙道中 明月別枝驚鵲，清風(fēng)夜

13、半鳴蟬。稻花香里說豐年,聽取蛙聲一片。 七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊,路轉(zhuǎn)溪橋忽見。 丑奴兒書博山道中壁 少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓。為賦新詞強(qiáng)說愁。 而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休。卻道天涼好個(gè)秋！不滿南宋朝廷的偏安政策，批判現(xiàn)實(shí)社會的黑暗腐朽。摸魚兒 淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。 更能消、幾番風(fēng)雨。匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)。春且住。見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。 長門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。君莫舞。君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土。閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處描繪農(nóng)村生活與田園風(fēng)光，表現(xiàn)閑適心境和隱逸情趣的作品。清平樂村居 茅檐低小。溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼？ 大兒鋤豆溪東。中兒正織雞籠。最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬3