現(xiàn)代園林施工對(duì)設(shè)計(jì)元素分形藝術(shù)的剖析.doc

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現(xiàn)代園林施工對(duì)設(shè)計(jì)元素分形藝術(shù)的剖析 （案例：蘇州工業(yè)園區(qū)創(chuàng)意園景觀項(xiàng)目） 設(shè)計(jì)單位：蘇州園林設(shè)計(jì)院有限公司 項(xiàng)目施工主要負(fù)責(zé)人： 代崟杰（風(fēng)景園林專業(yè)高級(jí)工程師），籍貫：云南省曲靖市麒麟?yún)^(qū)。 論文撰寫(xiě)：代崟杰 完成時(shí)間：2010年06月 概要：本文以現(xiàn)代園林施工（蘇州工業(yè)園區(qū)創(chuàng)意園景觀項(xiàng)目）為例，論述了現(xiàn)代園林施工結(jié)合設(shè)計(jì)方案之一——分形藝術(shù)的定義，以及分形藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代景觀的影響，分形景觀的藝術(shù)特征。關(guān)鍵詞：現(xiàn)代園林分形藝術(shù) 一、現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代景觀的影響 現(xiàn)代景觀自二十世紀(jì)初，美國(guó)景觀設(shè)計(jì)之父奧姆斯特得在設(shè)計(jì)紐約中央公園時(shí)提出景觀設(shè)計(jì)的目的是為了給公眾創(chuàng)造身心再生的場(chǎng)所起，歷盡美國(guó)哈佛三子埃可博（Garret Eckbo）、羅斯（James Rose）、丹．凱利（Dan Kily）三人倡導(dǎo)的強(qiáng)調(diào)景觀功能性的“哈佛革命”，和二十世紀(jì)七十年代初，麥克哈格（Mcharg）在《設(shè)計(jì)遵從自然》（Design with Nature）中提倡生態(tài)學(xué)在景觀設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，以及二十世紀(jì)八十年代現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代景觀的滲透，逐步現(xiàn)成了現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)以景觀生態(tài)功能、景觀社會(huì)功能、景觀藝術(shù)審美功能的三元價(jià)值觀。現(xiàn)代景觀成為多種學(xué)科相互揉和大綜合性學(xué)科。生態(tài)學(xué)、環(huán)境行為學(xué)、環(huán)境心理學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)、社會(huì)學(xué)、美學(xué)、場(chǎng)地設(shè)計(jì)學(xué)、建筑學(xué)等都成為景觀專業(yè)不可缺少的組成部分，無(wú)論現(xiàn)代景觀價(jià)值觀從一元、二元、到三元，美學(xué)一直占據(jù)著重要地位，特別是現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代景觀的影響非常明顯。 藝術(shù)以其自身的發(fā)展規(guī)律演變到今天，它幾乎深入到了人類心靈和思維的各個(gè)方面。并通過(guò)藝術(shù)家的實(shí)踐，產(chǎn)生了大量的藝術(shù)觀念，藝術(shù)思想和藝術(shù)語(yǔ)言?，F(xiàn)代藝術(shù)中的抽象派藝術(shù)、極簡(jiǎn)主義藝術(shù)、大地藝術(shù)、波普藝術(shù)、超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)、光效應(yīng)藝術(shù)等，因其藝術(shù)觀念和藝術(shù)語(yǔ)言本身就具有設(shè)計(jì)的意味，因此景觀設(shè)計(jì)師比較容易從中吸收營(yíng)養(yǎng)，借鑒其創(chuàng)造方法和藝術(shù)語(yǔ)言。比如極簡(jiǎn)主義藝術(shù)對(duì)美國(guó)景觀設(shè)計(jì)大師彼得沃克的影響，超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)對(duì)景觀設(shè)計(jì)大師布雷馬克斯的影響；波普藝術(shù)對(duì)景觀設(shè)計(jì)大師瑪薩施互茨的影響，抽象派藝術(shù)對(duì)美國(guó)景觀設(shè)計(jì)大師丹凱利和哈普林的影響；大地藝術(shù)對(duì)景觀設(shè)計(jì)大師哈格里夫斯和荷蘭景觀設(shè)計(jì)大師高伊策的影響；現(xiàn)代雕塑藝術(shù)對(duì)日本著名景觀設(shè)計(jì)師野口勇的影響等等。 分形藝術(shù)是最近幾年才興起的一門(mén)新的藝術(shù)門(mén)類，目前還主要是借助于電腦的便捷用于服裝、包裝、工業(yè)產(chǎn)品圖案等平面設(shè)計(jì)上。分形藝術(shù)在景觀設(shè)計(jì)上的應(yīng)用目前在國(guó)內(nèi)還比較陌生，但在國(guó)外最近幾年已提出將分形藝術(shù)用于景觀設(shè)計(jì)上的概念。 二、分形藝術(shù)思想及分形景觀 幾何學(xué)的分形理論，是現(xiàn)代數(shù)學(xué)的一個(gè)新分支，"分形"一詞譯于英文Fractal，系分形幾何的創(chuàng)始人曼德?tīng)柌剂_特（B.B.Mandelbrot）于1975年由拉丁語(yǔ)Frangere一詞創(chuàng)造而成，詞本身具有"破碎"、"不規(guī)則"等含義。Mandelbrot研究中最精彩的部分是1980年他發(fā)現(xiàn)的并以他的名字命名的集合，他發(fā)現(xiàn)整個(gè)宇宙以一種出人意料的方式構(gòu)成自相似的結(jié)構(gòu)。Mandelbrot 集合圖形的邊界處，具有無(wú)限復(fù)雜和精細(xì)的結(jié)構(gòu)。Mandelbrot 集合圖形的邊界處，具有無(wú)限復(fù)雜和精細(xì)的結(jié)構(gòu)。如果計(jì)算機(jī)的精度是不受限制的話，您可以無(wú)限地放大她的邊界。當(dāng)你放大某個(gè)區(qū)域，它的結(jié)構(gòu)就在變化，展現(xiàn)出新的結(jié)構(gòu)元素。這正如前面提到的"蜿蜒曲折的一段海岸線"，無(wú)論您怎樣放大它的局部，它總是曲折而不光滑，即連續(xù)不可微。微積分中抽象出來(lái)的光滑曲線在我們的生活中是不存在的。所以說(shuō)，Mandelbrot集合是向傳統(tǒng)幾何學(xué)的挑戰(zhàn)。用數(shù)學(xué)方法對(duì)放大區(qū)域進(jìn)行著色處理，這些區(qū)域就變成一幅幅精美的藝術(shù)圖案，這些藝術(shù)圖案人們稱之為"分形藝術(shù)"（圖1-2）。 分形藝術(shù)的特點(diǎn)簡(jiǎn)單地說(shuō)就是整體上看可以是無(wú)限復(fù)雜的，但整體與局部之間具有無(wú)限的自相似性，就像起伏蜿蜒的山川形態(tài)非常復(fù)雜，但與山上的一塊巖石卻具有相似的形態(tài)；一棵參天大樹(shù)與樹(shù)上的一片樹(shù)葉具有相似的形態(tài)。分形藝術(shù)這種具有嚴(yán)密邏輯的特點(diǎn)最近被應(yīng)用到各種藝術(shù)設(shè)計(jì)中去，藝術(shù)總是相通的，景觀設(shè)計(jì)也從藝術(shù)這個(gè)大家庭中吸收了有意義的營(yíng)養(yǎng)，并且進(jìn)行了積極的實(shí)踐。 比如菲格若斯（Bet Figueras）設(shè)計(jì)的巴塞羅那植物園（JardnBotnicodeBarcelona）（圖3）和馬克．垂伯（Marc Treib）設(shè)計(jì)的諾巴瑞斯中心公園(Nou Barris Central Park)（圖4），建成后的巴塞羅那植物園景韻獨(dú)特，用嶄新而現(xiàn)代的語(yǔ)言訴說(shuō)著傳統(tǒng)的地中海美麗景色的動(dòng)人故事，是人們種種記憶景象的重新詮釋。植物園的景象使人們首先聯(lián)想到穿插著小徑和道路的地中海地區(qū)山坡上耕作的農(nóng)田景觀。植物園的空間組織及形式表達(dá)大部分是為了體現(xiàn)植物的分布，從而構(gòu)成了一個(gè)基本的幾何式結(jié)構(gòu)。 菲格若斯稱其為“充滿植物和分形氣息的植物園”?，F(xiàn)在，這個(gè)植物園已經(jīng)成為當(dāng)代歐洲風(fēng)景園林的一流設(shè)計(jì)作品之一。 三、 分形藝術(shù)在景觀設(shè)計(jì)中的應(yīng)用探索——以蘇州工業(yè)園區(qū)創(chuàng)意園景觀項(xiàng)目為例 項(xiàng)目現(xiàn)狀： 蘇州工業(yè)園區(qū)國(guó)際科技園座落于蘇州工業(yè)園區(qū)中新合作區(qū)西角，是園區(qū)實(shí)現(xiàn)科技創(chuàng)新，知識(shí)創(chuàng)新，國(guó)際企業(yè)孵化的主要載體。創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園科技園將建設(shè)成為國(guó)內(nèi)一流，國(guó)際領(lǐng)先的高科技創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)聚集基地。 創(chuàng)意園位于蘇州工業(yè)園區(qū)獨(dú)墅湖高教區(qū)南側(cè)，工程規(guī)劃總用地面積為39.66公頃，建筑總面積為69.4萬(wàn)M2，景觀設(shè)計(jì)面積約18.2公頃。B區(qū)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園東西長(zhǎng)570—695M，南北寬360—370M，占地面積25.1公頃，建筑控高10層。各建筑物通過(guò)地下車庫(kù)，空中廊橋相連，使建筑物形成一個(gè)龐大的建筑組團(tuán)。機(jī)動(dòng)車沿周邊環(huán)路進(jìn)入地下車庫(kù)，實(shí)現(xiàn)較為徹底的人車分流交通系統(tǒng)，使區(qū)內(nèi)核心景觀帶形成富有人氣活力的辦公休閑和接待游覽觀光的場(chǎng)所，整個(gè)景觀場(chǎng)所品質(zhì)較高。 項(xiàng)目定位： 創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園的功能是創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的研發(fā)、展示和生產(chǎn)基地。創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)包括：廣告、建筑、室內(nèi)、景觀、藝術(shù)產(chǎn)品、工業(yè)產(chǎn)品、工藝美術(shù)的設(shè)計(jì)；時(shí)裝，影像，出版，休閑軟件的設(shè)計(jì)和開(kāi)發(fā)；音樂(lè)，影視，動(dòng)渡，游戲軟件的設(shè)計(jì)和生產(chǎn)基地等。 此項(xiàng)目的建筑設(shè)計(jì)具有時(shí)尚、前衛(wèi)、藝術(shù)性、科技性的當(dāng)代前衛(wèi)建筑的風(fēng)格特征。建筑語(yǔ)言簡(jiǎn)煉而富有個(gè)性，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)表達(dá)張力。使建筑和景觀融為一體，建筑環(huán)境本身就是一種創(chuàng)意產(chǎn)品，傳達(dá)一種創(chuàng)意園的創(chuàng)新精神，體現(xiàn)創(chuàng)意園追求完美，創(chuàng)意無(wú)限的價(jià)值觀。并以此形成創(chuàng)意環(huán)境促進(jìn)辦公人員的創(chuàng)作思路。 創(chuàng)意園景觀設(shè)計(jì)應(yīng)根據(jù)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的功能需求特點(diǎn)，結(jié)合規(guī)劃和建筑設(shè)計(jì)的特點(diǎn)，采用現(xiàn)代和傳統(tǒng)結(jié)合手法，創(chuàng)造出一個(gè)集研發(fā)辦公，觀賞，休閑為一體的寧?kù)o安詳，舒適典雅，簡(jiǎn)潔大氣，優(yōu)美環(huán)境的場(chǎng)所。景觀設(shè)計(jì)風(fēng)格應(yīng)具有創(chuàng)新性，體現(xiàn)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的行業(yè)特點(diǎn)，并將成為園區(qū)獨(dú)具特點(diǎn)和個(gè)性的標(biāo)志性景觀環(huán)境。 現(xiàn)代園林結(jié)合設(shè)計(jì)方法論： 眾所周知，方法論直接導(dǎo)致設(shè)計(jì)結(jié)果?，F(xiàn)代理想的景觀設(shè)計(jì)是景觀的藝術(shù)性、功能性、生態(tài)性的完美融合的產(chǎn)物。在這多元的時(shí)代，現(xiàn)代藝術(shù)中的繪畫(huà)、雕塑、電影、音樂(lè)、服裝、甚至是文學(xué)、戲曲、舞蹈都有可能影響景觀設(shè)計(jì)。 在綜合分析創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)包括建筑、室內(nèi)、景觀、服裝、工業(yè)產(chǎn)品、平面設(shè)計(jì)、影視動(dòng)畫(huà)、工藝美術(shù)、廣告設(shè)計(jì)等之后，我們不難發(fā)現(xiàn)，創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)具有一個(gè)共同點(diǎn)就是具有創(chuàng)新思維，并與現(xiàn)代藝術(shù)密切相關(guān)。 所以，本方案采用“藝術(shù)概念，景觀過(guò)程”的設(shè)計(jì)方法，即首先把景觀設(shè)計(jì)當(dāng)作一項(xiàng)藝術(shù)作品來(lái)創(chuàng)作，然后在藝術(shù)概念的基礎(chǔ)上結(jié)合景觀的功能需求和技術(shù)要求，使景觀成為一種科學(xué)與藝術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物。 本方案在具體設(shè)計(jì)時(shí)借鑒了“分形藝術(shù)”和畢加索的“立體主義藝術(shù)”的藝術(shù)語(yǔ)言特征，設(shè)計(jì)的形式語(yǔ)言的母題提煉于建筑設(shè)計(jì)語(yǔ)言中的“三角形”和“方形”（圖5）。在平面空間組織上設(shè)計(jì)上具有立體主義藝術(shù)的夸張變形的特點(diǎn)，并把“分形藝術(shù)”和“立體主義藝術(shù)”的藝術(shù)語(yǔ)言用現(xiàn)代景觀語(yǔ)言加以實(shí)現(xiàn)，以期創(chuàng)作具有強(qiáng)烈個(gè)性的景觀藝術(shù)空間。 景觀概念——分形景觀 本方案根據(jù)創(chuàng)意園的產(chǎn)業(yè)具有創(chuàng)新性和藝術(shù)性的特點(diǎn)，提煉建筑設(shè)計(jì)語(yǔ)言中“三角形”和“方形”的設(shè)計(jì)元素，用“藝術(shù)概念，景觀過(guò)程”的設(shè)計(jì)方法論，借鑒“分形藝術(shù)”和“立體主義藝術(shù)”的藝術(shù)語(yǔ)言特征，創(chuàng)作了具有強(qiáng)烈藝術(shù)特征的景觀藝術(shù)空間，體現(xiàn)了“藝術(shù)空間、創(chuàng)意無(wú)限”的主題。 本方案的藝術(shù)性通過(guò)以下方式體現(xiàn)。 藝術(shù)性的景觀平面（圖6） 根據(jù)景觀周邊高樓對(duì)景觀的俯視需求，本方案平面布局如一副抽象的分形藝術(shù)畫(huà)和立體主義繪畫(huà)?！叭恰焙汀胺叫巍钡脑O(shè)計(jì)母題不斷地被復(fù)制和組合后成景觀方案中的輔地、地形、廣場(chǎng)、水景、草坡、樹(shù)陣、景觀盒、花壇、庭院等，從平面的鋪地到立體的地形改照，都采用了同一種設(shè)計(jì)母題——“三角”和“方形”，從而形成一個(gè)整體性的藝術(shù)空間。抽象復(fù)雜如同抽象畫(huà)一般的鋪地，不但是審美的需要，而且具有一定科學(xué)性，比如地下車庫(kù)出入口的復(fù)雜輔地圖案，據(jù)日本一項(xiàng)研究證明，當(dāng)?shù)孛鎴D案比較復(fù)雜時(shí)，能引起駕駛員的警覺(jué)而減速，從而可以減少交通事故的發(fā)生。 豐富的景觀空間（圖7-圖9） 根據(jù)景觀視線主軸和游覽觀光交通路線的布置，本方案設(shè)計(jì)了豐富的景觀空間。比如在東西向景觀主軸的東、西向出入口區(qū)設(shè)計(jì)了高為2.6M的地臺(tái)和跌水瀑布；中心景觀帶鄰近建筑物處則設(shè)計(jì)了半庭院式休閑空間；宅間空地設(shè)計(jì)了為品茗和交流的半封閉式景觀盒；還有可享受日光浴的坡面草坡；可集中交流的下沉廣場(chǎng)；半地下停車場(chǎng)的地下庭院茶吧；樹(shù)陣休閑空間等?，F(xiàn)代主義建筑大師密斯．凡德羅提出“流動(dòng)空間”理論，他認(rèn)為建筑空間不是靜止的，而是流動(dòng)的。根據(jù)格式塔心理學(xué)的啟示，人在景觀游覽路線觀光后，對(duì)各個(gè)景點(diǎn)的印象會(huì)進(jìn)行疊加，從而形成一個(gè)整體的印象，也就是整體印象優(yōu)先于局部印象的道理。 基于以上理論，本景觀設(shè)計(jì)方案強(qiáng)調(diào)了景觀整體藝術(shù)性的特點(diǎn)，景觀各個(gè)分區(qū)的景觀空間具有各自的特點(diǎn)，但經(jīng)過(guò)游覽交通路線的游覽后，卻能獲得整體的藝術(shù)體驗(yàn)，這正是分形藝術(shù)的特點(diǎn)——變化到無(wú)限復(fù)雜，但整體與局部之間確有明確邏輯上的自相似性，這也正是創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的特點(diǎn)，各創(chuàng)意專業(yè)各有特色，獨(dú)具魅力，但也有共同點(diǎn)——?jiǎng)?chuàng)新性和藝術(shù)性。 C、雕塑化的景觀小品（圖10—圖12） 本方案的景觀小品設(shè)計(jì)根據(jù)現(xiàn)代藝術(shù)的特點(diǎn)，景觀小品包括景墻、景觀盒、景觀亭、空中廊橋、主題雕塑、垃圾桶、標(biāo)志、室外家俱、燈具、水景、小品等。東西向中心景觀帶空中廊橋占有重要視覺(jué)要點(diǎn)，本方案中采用拉索式鋼結(jié)構(gòu)體系，兩道優(yōu)美的弧線既是結(jié)構(gòu)柱，又如兩條彩虹，裝點(diǎn)著空間，拉索的組成扇形如同立體構(gòu)成作品，架空廊橋本身成一種優(yōu)美的藝術(shù)品；下沉廣場(chǎng)的藝術(shù)景觀盒既是可休息的半圍合式空間，通過(guò)在格柵上印刷創(chuàng)意作品，使景觀盒成為一種具有使用功能的抽象雕塑；景墻抬升地形的陡坎立面、地下車庫(kù)的下沉式樓梯等都可作為創(chuàng)意產(chǎn)品的展示舞臺(tái)；三角形的浮在水面的木平臺(tái)，即是渡水載體，又是抽象雕塑；還有如同樹(shù)枝一樣的噴水立柱、羅馬柱和斗拱柱并列柱陣，雕塑般的臺(tái)階、草坡、花壇、家俱、垃圾桶等。 用雕塑創(chuàng)作的方法設(shè)計(jì)的景觀作品，使景觀本身就成為一種現(xiàn)代雕塑。 四、結(jié)語(yǔ)：分形景觀的藝術(shù)特點(diǎn) 法布爾(J.H.Fabre,1823-1915)說(shuō)：“在一個(gè)理想的世界中，隨著時(shí)間的流逝，藝術(shù)會(huì)變得越來(lái)越有科學(xué)性，而科學(xué)也將變得越來(lái)越有藝術(shù)性”。 中國(guó)古典園林其實(shí)也有分形藝術(shù)的意味。中國(guó)古典園林藝術(shù)堪稱世界一絕，絕在什么地方呢？絕在規(guī)則中富于變化，園中有園，窗園相含，一亭、一宇、一草、一石，錯(cuò)落有致。比如蘇州“拙政園”和“ 留園”均有分形韻味。中國(guó)園林細(xì)微處變化萬(wàn)千，件件似無(wú)意安放，但件件突出一個(gè)整體，整個(gè)園林似乎是由某種不變的規(guī)則演繹出來(lái)的。 分形藝術(shù)中大量的體現(xiàn)了美學(xué)思想中的形式美法則，如重復(fù)、節(jié)奏、對(duì)稱和平衡等，同時(shí)，分形圖形更好的詮釋了這些形式美法則，也正是出于這個(gè)原因，才使分形圖形藝術(shù)在藝術(shù)這個(gè)大家庭里獨(dú)樹(shù)一幟。 具體地講，分形圖形中主要體現(xiàn)出了分形藝術(shù)中的以下形式美法則。www.dolcn.com ①重復(fù)：重復(fù)是藝術(shù)中最簡(jiǎn)單的變化方式。它大都用在裝飾藝術(shù)里，“在一件藝術(shù)品中，同樣的一個(gè)式樣是不能出現(xiàn)兩次的，裝飾藝術(shù)則不受這種限制，在一個(gè)任意大小的表面上，可以讓一些具有相同特征的裝飾式樣重復(fù)出現(xiàn)”?，F(xiàn)在看來(lái)，由于分形藝術(shù)中所需的自相似性，重復(fù)在分形藝術(shù)中也是大量運(yùn)用。換而言之，由于它們?cè)从谕荒阁w，都屬于同一血緣，因而表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的自相似性，滿足了分形藝術(shù)的重要條件，同時(shí)達(dá)到了整體上的統(tǒng)一與和諧。 ②節(jié)奏：節(jié)奏源于音律，在音樂(lè)中，七個(gè)音符按照強(qiáng)弱、長(zhǎng)短等規(guī)律交替出現(xiàn)，就形成了特定的節(jié)奏。當(dāng)然，在這種節(jié)奏形成的過(guò)程中，速度對(duì)其效果有著決定性的影響，因?yàn)樽兓乃俣仁强梢愿淖兊?，既可以是?guī)律的變化，也可以是跳躍性的突然變化，在藝術(shù)中后者更為常見(jiàn)。 ③對(duì)稱：對(duì)稱可以產(chǎn)生一種極為輕松的心理反應(yīng)，給一個(gè)形注入對(duì)稱的特征，更容易讓觀者的神經(jīng)作用處于平衡狀態(tài)，從而滿足了人的視覺(jué)和意識(shí)對(duì)平衡的需要。但是，雖然對(duì)稱是簡(jiǎn)約形和完好形的主要特征，然而，隨著藝術(shù)的發(fā)展，對(duì)稱在藝術(shù)中的使用也越來(lái)越少， ④平衡：對(duì)稱的構(gòu)圖是平衡的，但平衡的構(gòu)圖不一定就是對(duì)稱的，平衡更多的是一種心理體驗(yàn)。這一點(diǎn)不僅為心理學(xué)的許多試驗(yàn)所驗(yàn)證，也被生活中的許多日?，F(xiàn)象所證實(shí)。例如，同樣高度的建筑物，處于中心位置的就比處于兩側(cè)位置的顯得小得多。 參考資料 1、《基于分形思想—巴塞羅那新景觀兩例》候曉蕾 郭巍 景觀設(shè)計(jì) 2004，5。 2、《新工藝文化論》清華大學(xué)出版社 方李莉著 博士論文1995，11。 3、《藝術(shù)概念、景觀過(guò)程——藝術(shù)創(chuàng)作途徑對(duì)景觀設(shè)計(jì)途徑的啟示及意義》 廖生安著 碩士論文 中央美術(shù)學(xué)院建筑學(xué)院 2005 4、《西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的理論與實(shí)踐》王向榮 林箐著 北京 ：中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2002，7。 5、《追問(wèn)百年——西方景觀建筑學(xué)的價(jià)值批判》唐軍 博士論文 南京：東南大學(xué)出版社 2004。 6、《從英雄頌歌到平凡世界——中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)思潮》 易英著 北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2004。 7、《非物質(zhì)社會(huì)——后工業(yè)世界的設(shè)計(jì)、文化與技術(shù)》[法]馬克第亞尼。 8、《景觀設(shè)計(jì)學(xué)——場(chǎng)地規(guī)劃與設(shè)計(jì)手冊(cè)（第三版）》[美]約翰O西蒙茲著，俞孔堅(jiān)等譯，北京：中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2000，8。