2019-2020年高一美術(shù) 第19課 不到園林 怎知春色如許 漫步中外園林藝術(shù)教案.doc

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2019-2020年高一美術(shù) 第19課 不到園林 怎知春色如許 漫步中外園林藝術(shù)教案 一、教材分析 （一）教學(xué)目標(biāo) 　　本課與建筑藝術(shù)欣賞的內(nèi)容并列，介紹了中外杰出的園林藝術(shù)成就。園林是單體建筑的環(huán)境，又包括在廣義的建筑范疇之中，可謂建筑藝術(shù)中的一朵奇葩。因?yàn)閳@林的創(chuàng)作素材既可以包括山丘、河流、花木甚至動(dòng)物等自然元素，又可以包括雕塑、碑刻、小橋、石級(jí)等建筑小品，并且相對(duì)于建筑而言可以較少地受到使用功能的限制，可以自由地發(fā)揮創(chuàng)造，因而創(chuàng)作手法極為豐富、靈活，往往營(yíng)造出獨(dú)具特色、美輪美奐的藝術(shù)氣氛和效果。因此，在這里極有必要將古今中外優(yōu)秀的園林藝術(shù)介紹給學(xué)生，從而幫助學(xué)生開(kāi)闊眼界，提高審美品位，感受園林藝術(shù)“巧奪天工”的魅力。 　　園林是人與自然緊密結(jié)合、相互交融的產(chǎn)物。人來(lái)自于自然，有熱愛(ài)自然的本性，因此愿意在自己的人工生活環(huán)境中引入自然的元素，或在自然環(huán)境中加以人工的雕琢，創(chuàng)造賞心悅目的游憩空間，表達(dá)自己對(duì)美的追求。園林往往比建筑物更多地表達(dá)出造園者對(duì)優(yōu)美意境的追求、對(duì)內(nèi)心情懷的抒發(fā)，有很高的藝術(shù)價(jià)值。與建筑藝術(shù)同樣，形形色色的園林也反映出不同民族的文化、傳統(tǒng)乃至哲學(xué)思想。對(duì)不同民族、國(guó)家的園林藝術(shù)的介紹，可以為大家打開(kāi)一扇窗，從中窺見(jiàn)它們背后文化傳統(tǒng)與審美趣味的差異。對(duì)其中異同的比較與分析，也將是非常有趣而值得探討的話題。 　　此外，尤其值得一提的是中國(guó)園林的特殊地位。如果說(shuō)中國(guó)的建筑在古代被視為“匠人之學(xué)”，沒(méi)有被列入高雅藝術(shù)的范疇，并且為文人士大夫所不屑的話，那么中國(guó)傳統(tǒng)的疊石理水的造園藝術(shù)，卻被歷代文人視為與琴棋書(shū)畫(huà)同樣高雅的藝術(shù)追求和修養(yǎng)。他們親自進(jìn)行設(shè)計(jì)、創(chuàng)造，借園林的風(fēng)格表達(dá)自己的人生追求和感悟，達(dá)到了很高的藝術(shù)水平；不僅在詩(shī)詞歌賦中留有大量關(guān)于園林的記述，還流傳下一些關(guān)于造園理論和方法的專門著述。正因?yàn)槿绱?，中?guó)的蘇州園林被列入了聯(lián)合國(guó)教科文組織的世界遺產(chǎn)名錄。有趣的是，發(fā)源于蘇州的昆曲藝術(shù)則同時(shí)在列。其實(shí)這并非巧合，它們二者都集中地體現(xiàn)著極富東方美學(xué)神韻的中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)精神。從《牡丹亭》中杜麗娘唱出“不到園林，怎知春色如許”的詞句開(kāi)始，昆曲的許多內(nèi)容都和園林有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，常常取材于園林或吟唱于園林，二者有一種天然的契合。因此，本課的題目引用這個(gè)名句，也是想表達(dá)昆曲與園林相融的特殊意味。 　　總之，學(xué)生們應(yīng)該深切領(lǐng)會(huì)中國(guó)園林藝術(shù)的精髓，體會(huì)中華文化的博大精深，增強(qiáng)民族自豪感，同時(shí)拓寬眼界，兼容并蓄，領(lǐng)略外國(guó)造園藝術(shù)的成就，不能固步自封，這樣才能對(duì)古今中外的園林藝術(shù)概貌有一個(gè)總體的認(rèn)識(shí)，從而客觀地評(píng)價(jià)中國(guó)園林在世界上的地位、意義和價(jià)值，更好地理解民族傳統(tǒng)，將其發(fā)揚(yáng)光大。這就是本課的教學(xué)目標(biāo)。 （二）內(nèi)容結(jié)構(gòu) 　　本課圍繞著世界各國(guó)的園林藝術(shù)展開(kāi)講解，大致分為七部分。 　　引言部分包括1—6自然段，是全文的統(tǒng)領(lǐng)和概括，總體闡釋了園林的形式、性質(zhì)、功能以及文化內(nèi)涵等。 　　第二部分包括7—13段，主要講述中國(guó)園林的藝術(shù)特色?！半m由人作，宛自天開(kāi)”是中國(guó)造園專著《園冶》（成書(shū)于明代，作者計(jì)成）中的名句，概括了中國(guó)古典園林寫(xiě)仿自然、寄情山水的藝術(shù)特色。 　　第三部分包括第14—16段，描繪了日本傳統(tǒng)的“枯山水”園林的藝術(shù)氛圍，并闡述了日本園林與中國(guó)園林的淵源和發(fā)展演變過(guò)程，點(diǎn)明了日本園林獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值及對(duì)西方園林的影響。 　　第四部分包括第17—20段，先是以對(duì)人文主義的描述闡釋意大利人文主義園林的發(fā)端，而后介紹了它的實(shí)用價(jià)值、造園形式和藝術(shù)風(fēng)格。 　　第五部分包括21—23自然段，介紹了法國(guó)古典園林的藝術(shù)風(fēng)格、法國(guó)造園大師安德烈?勒諾特及其代表作——維貢府邸和凡爾賽宮花園。 　　第六部分包括23—28段，先是用詩(shī)人蒲柏的名言點(diǎn)名英國(guó)園林與繪畫(huà)的深刻淵源，而后介紹了英國(guó)“風(fēng)景畫(huà)”園林的發(fā)源、藝術(shù)特色和著名造園師布朗。 　　第七部分包括29—31段，概括闡述了現(xiàn)代景觀園林的多樣性、設(shè)計(jì)元素以及所服務(wù)的對(duì)象。最后概括全文，闡述了園林藝術(shù)與人類生活的密切關(guān)系和它的獨(dú)特意義。 （三）教學(xué)的重點(diǎn)與難點(diǎn) 重點(diǎn)：本課是園林藝術(shù)賞析課，教學(xué)重點(diǎn)是幫助學(xué)生了解中外園林的主要流派及其特征，建立對(duì)園林藝術(shù)概貌的認(rèn)識(shí)，培養(yǎng)初步的鑒賞能力。在園林藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中，形成了風(fēng)格迥異的分支，各自有著獨(dú)特的文化傳統(tǒng)、審美追求、造園手法和藝術(shù)風(fēng)格。我們無(wú)需爭(zhēng)辯它們之間藝術(shù)水平的高下，而應(yīng)包容地看待藝術(shù)的多樣性。因此，本課只是給出一些基本的介紹，而無(wú)過(guò)多評(píng)述。掌握這些內(nèi)容，能夠幫助學(xué)生培養(yǎng)基本的藝術(shù)修養(yǎng)，從而逐步建立自己的審美觀。 難點(diǎn)：本課的教學(xué)難點(diǎn)是探索不同園林藝術(shù)流派的產(chǎn)生原因及發(fā)展脈絡(luò)，從而學(xué)會(huì)分析藝術(shù)現(xiàn)象背后的本質(zhì)原因和決定因素。這種思維的訓(xùn)練在前面的建筑欣賞課中已經(jīng)反復(fù)提及，在這里應(yīng)該繼續(xù)鞏固和加強(qiáng)。和其他藝術(shù)一樣，園林藝術(shù)表面看來(lái)五光十色，而形形色色的風(fēng)格其實(shí)都是不同的表現(xiàn)形式。在這些形式背后，有更深層的自然、社會(huì)、文化乃至生活方式等原因，復(fù)雜地交織在一起，深刻地影響著各個(gè)流派的產(chǎn)生和發(fā)展。這種相互關(guān)系及其內(nèi)在規(guī)律，是我們?cè)趯W(xué)習(xí)藝術(shù)史中應(yīng)當(dāng)特別注意的。對(duì)它的分析與探索，是本課的教學(xué)難點(diǎn)。 二、教學(xué)內(nèi)容資料 （一）作品分析 北京北海公園 　　北海及團(tuán)城位于北京市中心，故宮的西北側(cè)。北海是中國(guó)現(xiàn)存最早的帝王宮苑，始建于遼代，仿照蓬萊仙境建瑤行宮，到金代時(shí)擴(kuò)湖疊石，營(yíng)建廣寒宮，元代又三次擴(kuò)建瓊?cè)A島，并以島為中心修建了帝都和宮苑。以后又經(jīng)明清兩代擴(kuò)建，具今日之規(guī)模。 　　北海占地面積約70萬(wàn)平方米，水域廣闊，占全園面積的一半以上。明代北海、中海、南海合稱三海，又稱太液池，并列為禁苑。民國(guó)初年，中海和南海合并一園，稱中南海，北海另辟一園。 　　瓊島位于湖的南側(cè)，是全園的中心，金代稱瓊?cè)A島，元代更名萬(wàn)壽山，后因山頂建白塔，又名白塔山。島上的建筑依山而建，高低錯(cuò)落、鱗次櫛比，按其布局大致可分為以白塔為主體的東、南、西、北四個(gè)部分。瓊島的頂部矗立著高達(dá)35.9米的白塔，始建于清順治八年（1651年）。山的南坡以永安寺為主體，有法輪殿、正覺(jué)殿、普安殿、鐘鼓樓等建筑，這些建筑均為歇山頂，并覆蓋有黃、綠、紫等各色的琉璃瓦，自山頂俯瞰，色彩斑斕，蔚為壯觀。 　　永安寺西的悅心殿是皇帝接見(jiàn)群臣和處理朝政的地方，其后的慶霄樓是帝、后冬日觀冰嬉戲之處；山的西坡有琳光殿和閱古樓。閱古樓是皇帝私人藏書(shū)的地方，樓平面呈半月形，樓上下共25楹，左右合抱，墻壁遍嵌《三希堂》法帖刻石495方，保留了魏晉以來(lái)書(shū)法家的墨跡，匯集了中國(guó)書(shū)法藝術(shù)的精華。其中王羲之的《快雪時(shí)晴帖》、王獻(xiàn)之的《中秋帖》、王《伯遠(yuǎn)帖》刻石被稱為稀世奇珍，并稱“三?！?。 　　山坡上的畝鑒室、煙云盡態(tài)亭、甘露殿、蟠青室、攝山亭等古代建筑，古雅幽靜。山的北坡有仿江南鎮(zhèn)江金山寺而建的漪瀾堂和道寧齋、碧照樓、遠(yuǎn)帆閣、延樓等，與太液池北岸五龍亭、西天梵境隔水相望，構(gòu)成太液池畔交相輝映的兩組重要建筑群。山的東坡林木成陰、怪石嶙峋，崖洞深邃，自山門、石橋、牌坊至智珠殿、見(jiàn)春亭，構(gòu)成燕京八景之一的“瓊島春陰”，至今還保存有清乾隆皇帝題詩(shī)碑。 　　太液池東、北沿岸亭臺(tái)樓閣掩映在綠叢碧波之間。優(yōu)美如畫(huà)的畫(huà)舫齋，建筑精巧秀麗，環(huán)水長(zhǎng)廊盤(pán)曲深幽，可與江南園林的情調(diào)相媲美。畫(huà)舫齋北側(cè)是三面臨水的濠濮澗，假山琳麋，小橋曲折，卻也另有一番天地。 　　靜心齋是北岸的主體，占地約1公頃，曾是清朝太子讀書(shū)的地方，乾隆皇帝常在這里撫琴吟誦，故又稱乾隆小花園。全園以山石池水為中心，以齋亭樓軒點(diǎn)綴其間，飛瀑流水，往還縈回，景致變幻無(wú)窮。此外，小西天、大西天、九龍壁、五龍亭、闡福寺等，也為湖光山色增添了無(wú)限風(fēng)采。 西班牙桃金娘宮庭院 　　桃金娘宮庭院是西班牙阿蘭布拉宮苑中的一座庭院。阿蘭布拉宮苑位于西班牙南部的古城格拉納達(dá)，建造在一座海拔700多米的山丘上。阿蘭布拉宮的阿拉伯文原義為紅宮，因?yàn)閷m墻是紅土夯筑的。它是公元10世紀(jì)摩爾王朝建造的這座古城中作為要塞的城堡。建成之后，其神秘而壯麗的氣質(zhì)無(wú)與倫比，成為伊斯蘭建筑藝術(shù)在西班牙最典型的代表作，也是格拉納達(dá)城的象征。 　　桃金娘宮庭院建于1350年，是一個(gè)及其簡(jiǎn)潔的矩形庭園。東西寬33米，南北長(zhǎng)47米，近似黃金分割的比例。中央有7米寬、45米長(zhǎng)的大水池，占據(jù)了庭院面積的四分之三。兩邊各有3米寬的整形灌木桃金娘種植物。庭院東西兩面是低矮的住房，與南北兩端的柱廊連接，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔明快。南面的柱廊為雙層，原為宮殿主入口，從拱形門券中可以看到庭院全貌。北面有單層柱廊，其后是高聳的科瑪雷絲塔。池水緊貼地面，顯得開(kāi)闊而又親切。平靜的水面使得四周建筑以及柱廊的倒影十分清晰，水池南北兩端各有一個(gè)小噴泉，與池水形成靜與動(dòng)、豎向與平面、精致與簡(jiǎn)潔的對(duì)比。兩排修剪整齊的桃金娘籬，為建筑氣氛很濃的院子增添了一些自然氣息。其規(guī)整的造型與庭院空間又很協(xié)調(diào)。桃金娘宮庭院雖然由建筑環(huán)繞，卻不感覺(jué)封閉，在總體上顯得簡(jiǎn)潔、優(yōu)雅、端莊而寧?kù)o，充滿空靈之感。 頤和園 　　頤和園位于北京市西北海淀區(qū)的西苑，有“中國(guó)古典園林之首”的美譽(yù)，是世界著名園林景觀之一。頤和園初為金代貞元元年（1153年）興建的帝王行宮，明代改名為好山園。清乾隆十五年（1750年）擴(kuò)建，名清漪園，當(dāng)時(shí)暢春園、圓明園和萬(wàn)壽山的清漪園、玉泉山的靜明園、香山的靜宜園并稱為“三山五園”，而清漪園以其優(yōu)美的自然景色獨(dú)占諸園之冠，曾有“何處燕山最暢情，無(wú)雙風(fēng)月屬昆明”之說(shuō)。后遭英法聯(lián)軍焚掠，光緒十四年（1888年），慈禧挪用海軍軍費(fèi)白銀3000萬(wàn)兩重建，工程歷時(shí)十年，竣工后更名為頤和園。慈禧晚年多在園中度過(guò)，至今園中還可追溯到當(dāng)時(shí)許多重大政治事件的痕跡。 　　頤和園是人工創(chuàng)造的富有詩(shī)情畫(huà)意的自然景色，它由萬(wàn)壽山和昆明湖兩部分組成，占地面積約5000畝，其中四分之三的面積是湖泊——昆明湖。環(huán)繞在山湖之間的宮殿、寺廟、園林建筑約3000余間，山水、花木、亭閣，橋榭融為一體，和諧自然。全園可以概括為勤政、居住、游覽三大區(qū)域。勤政區(qū)，即政治活動(dòng)區(qū)，以東宮門內(nèi)的仁壽殿為中心，包括西側(cè)配殿和仁壽門外的南北九卿房，慈禧后半生的大部分時(shí)間就在此處理政務(wù)；居住區(qū)在勤政區(qū)的西邊，以玉瀾堂、宜蕓館、樂(lè)壽堂三大庭園為主，用曲折迂回的游廊溝通各大庭院，具有園林的風(fēng)格，慈禧生前就在這里居?。挥斡[區(qū)是全園的主體部分，各種建筑主要分布在萬(wàn)壽山上和昆明湖的四周。 頤和園佛香閣 　　萬(wàn)壽山前山是頤和園的精華匯集之處，以中部排云殿、佛香閣、智慧海及東西兩側(cè)的轉(zhuǎn)輪藏、石碑、五方閣、寶云閣等構(gòu)成中軸線，樓閣依山而建，富有變幻，妙趣橫生。佛香閣高41米，為全園的最高點(diǎn)，是統(tǒng)率全園的主景，也是頤和園的象征。在此眺望昆明湖，一眼望去，開(kāi)闊的湖面一覽無(wú)余，遠(yuǎn)處的西山也盡收眼底，雄壯之氣頓生。排云殿是慈禧太后舉行誕辰慶典的受賀處，具有皇宮的豪華氣派。殿內(nèi)至今還陳設(shè)有慈禧七十誕辰時(shí)大臣們奉獻(xiàn)的壽禮。“排云”二字出自晉郭璞《游仙》詩(shī)，詩(shī)有句“神仙排云出，但見(jiàn)金銀臺(tái)”。寶云閣是銅鑄佛殿，俗稱銅亭，高7.55米，重達(dá)207噸，造型精美，工藝高超，十分罕見(jiàn)。 頤和園長(zhǎng)廊 　　萬(wàn)壽山下昆明湖畔，是著名的頤和園長(zhǎng)廊，又稱千步廊，長(zhǎng)728米，共273間，是中國(guó)最長(zhǎng)的長(zhǎng)廊，是在乾隆十四年（1749年），乾隆帝專為生母孝圣皇太后觀雪賞景而建的。長(zhǎng)廊迂回蜿蜒，如同彩帶一般將勤政區(qū)、居住區(qū)、游覽區(qū)聯(lián)為一體，留佳亭、寄瀾亭、秋水亭、逍遙亭分布在長(zhǎng)廊之間，分別象征春夏秋冬四季。長(zhǎng)廊以精美的繪畫(huà)著稱于世，乾隆帝曾令畫(huà)工到杭州西湖寫(xiě)生，將546幅西湖勝景和8000余幅人物故事、山水花鳥(niǎo)繪于廊上，至今已增至14000余幅。 頤和園石舫 　　長(zhǎng)廊西端附近的湖中有一座巨石雕成的石舫，舫長(zhǎng)36米，名清晏舫。舊時(shí)農(nóng)歷的每年四月初八“浴佛日”，乾隆陪伴母親孝圣皇太后在這里放生魚(yú)蝦。清晏舫原來(lái)是中式艙樓，后被英法聯(lián)軍燒毀，慈禧太后后來(lái)把它改建成西式艙樓。舫體的兩側(cè)設(shè)置有兩個(gè)機(jī)艙，艙內(nèi)陳設(shè)有西式的桌椅、餐具，慈禧曾在舫內(nèi)進(jìn)早餐和夜宵。 蘇州園林 　　蘇州位于江蘇省南部，是一座有2500年歷史的歷史文化名城，也是著名的園林城市。蘇州園林歷史悠久，可上溯至公元前6世紀(jì)春秋時(shí)吳國(guó)的離宮別苑。私家園林始于東晉，盛于宋、元、明、清，全盛時(shí)期全城多達(dá)200余處，目前尚存50余處。 　　蘇州古典園林承載著中國(guó)歷史上政治、經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)展的大量信息，以其意境深遠(yuǎn)、構(gòu)筑精致、藝術(shù)高雅、文化內(nèi)涵豐富而成為具有歷史、文化、藝術(shù)和科學(xué)價(jià)值的珍貴的世界文化遺產(chǎn)。1997年以拙政園、留園、網(wǎng)師園、環(huán)秀山莊為典型例證的蘇州古典園林，列入了聯(lián)合國(guó)教科文組織《世界遺產(chǎn)名錄》。2000年又將滄浪亭、獅子林、藝圃、耦園、退思園作為《蘇州古典園林》擴(kuò)展項(xiàng)目列入。 拙政園 　　明正德四年（1509年）御史王獻(xiàn)臣解官還鄉(xiāng)建立此園。取晉代潘岳《閑居賦》中“滿園鬻蔬，以供朝夕之膳……是亦拙者之為政也”句意，題名拙政園。占地51590平方米，規(guī)模為現(xiàn)存蘇州古典園林之冠。 留園 　　明萬(wàn)歷二十一年（1593年），太仆寺少卿徐泰時(shí)營(yíng)建東園，是為留園的前身。清乾隆五十九年（1794年），園歸劉氏所有，俗呼“劉園”。同治十二年（1873年）為盛氏購(gòu)得，取“劉園”之諧音而易名“留園”，寓“長(zhǎng)留天地之間”之意，占地23310平方米。 網(wǎng)師園 　　南宋淳熙初，侍郎史正志居此，園名“漁隱”。清乾隆中葉（1758年），少卿宋宗元在其地修建宅園，借“漁隱”原意，稱為“網(wǎng)師園”，藉以表示自己隱逸清高。網(wǎng)師園占地5400平方米。 環(huán)秀山莊 　　明萬(wàn)歷年間為大學(xué)士申時(shí)行宅。清代先后屬刑部員外郎蔣楫、尚書(shū)畢沅、大學(xué)士孫士毅等所有。道光二十九年（1849年）歸汪氏耕蔭義莊，取名“頤園”。園中主廳名“環(huán)秀山莊”，遂以廳名取代園名，稱“環(huán)秀山莊”，占地2180米。因園中有一座太湖石而著名。 日本金閣寺庭園 　　從794到1868年，京都一直是日本皇家貴族居住的地方。但它的黃金時(shí)代是1336—1573年，足利義滿幕府統(tǒng)治時(shí)期。在他的影響下，京都的文化生活極其豐富：在彩繪方面有狩野畫(huà)院；戲劇有能樂(lè)；園藝與建筑方面也非常發(fā)達(dá)，如龍安寺、金閣寺、銀閣寺等。金閣寺田野村風(fēng)的建筑魅力及花園的寧?kù)o，使這里成了沉思、修行的好去處。禪宗思想對(duì)這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)起著決定性的影響。建于1495年的銀閣寺就充分體現(xiàn)了這種樸素?zé)o華、節(jié)制有度的建筑風(fēng)格。 　　建于1394年的金閣寺共有三層，是中國(guó)傳統(tǒng)與日本藝術(shù)的完美結(jié)合。這是足利義滿等人的作品。他在晚年成了佛教的和尚，他死后，金閣寺成了紀(jì)念他的廟堂。1950年，一場(chǎng)大火把金閣寺燒毀。五年后，完全按照原樣重新修建起來(lái)。禪宗思想在該建筑處處可見(jiàn)，如筆直的柱子，建筑層越高柱子越細(xì)；還有最高層上的鐘形窗戶等。金閣寺的名字正是得自于塔的最高兩層的隔墻都是用金箔包裹的。塔頂上還裝飾著寓意吉祥的鳳凰。 意大利法爾奈斯莊園 　　法爾奈斯莊園是羅馬莊園建造盛期（16世紀(jì)40年代以后）的三大莊園之一，另外兩座是埃斯特莊園和蘭特莊園。它大約建造于1547年，是紅衣大主教亞歷山德羅?法爾奈斯（即保羅三世）委托建筑師吉阿柯莫?維尼奧拉為他的家族建造的一座莊園。后來(lái)又在莊園內(nèi)建造了建筑和上部的庭園。 　　維尼奧拉是繼米開(kāi)朗基羅之后羅馬最著名的建筑師，曾在法蘭西王宮中供職。法爾奈斯莊園是他的第一個(gè)大型作品。莊園府邸建于1547—1558年，建筑平面為五角形，具有城堡般的外觀，是文藝復(fù)興盛期杰出的建筑之一。府邸前面有兩塊呈V字型布置的花壇，為中世紀(jì)樣式，周圍有高墻。花壇與府邸之間有壕溝，上架兩座小橋。這部分花園主軸線的盡頭還布置有巖洞。現(xiàn)在這里只留下了果園，果園中央是十字形園路，交點(diǎn)上設(shè)計(jì)了噴泉，完全是中世紀(jì)特征。 　　法爾奈斯主花園在府邸之后，與府邸隔著一條狹窄的壕溝，自成一體。園中還有一座二層小樓，是紅衣主教為躲避干擾的靜謐住所。花園圍繞著小樓布置，呈長(zhǎng)條形，依地勢(shì)辟為四個(gè)臺(tái)層及坡道，入口是栗樹(shù)林圍繞著的方形草坪廣場(chǎng)，中心為圓形噴泉。廣場(chǎng)邊有兩個(gè)巖洞，外表以粗糙的毛石砌成，給人以整塊巖石開(kāi)鑿而出的感覺(jué)。洞內(nèi)有河神守護(hù)著跌水，洞旁有亭子可供休息，并可欣賞廣場(chǎng)上的噴泉。中軸線上是一條寬大的緩坡，直到小樓前，甬道分列兩側(cè)，中間是蜈蚣形的石砌水槽，構(gòu)成系列跌水景觀。第二層是橢圓形廣場(chǎng)，兩側(cè)弧形臺(tái)階環(huán)繞著貝殼形水盤(pán)，上方有巨大的石杯，珠簾式瀑布從中流下，落在水盤(pán)中。石杯左右各有一座河神雕像，手握號(hào)角，倚靠石杯，守護(hù)著水景與小樓。第三層臺(tái)是真正的花園臺(tái)地。中央部分為二層小樓。中央是黃楊籬組成的植物花壇，兩座馬匹塑像用來(lái)活躍氣氛。這座游樂(lè)花園的三面均有矮墻，既限定了空間，又用作坐凳。墻上有28根女神像柱。 　　小樓后面，兩側(cè)有橫向臺(tái)階通至最上層臺(tái)地。臺(tái)階下面有門通往外面的栗樹(shù)林和葡萄園。臺(tái)階的欄桿上裝飾有海豚與水盆相間的小跌水?；▓@的中軸線上有八角形大理石噴泉，鑲嵌有精致的卵石圖案，兩側(cè)還有噴泉。后面是對(duì)稱布置的三層臺(tái)地，圍以矮墻，過(guò)去建有花壇，現(xiàn)在只有簡(jiǎn)單的草坪。中間有馬賽克鑲嵌的鋪裝甬道，一直通到莊園中軸線終端的半圓形柱廊。柱廊由四座石碑組成，呈六角形布置。碑身有龕座以及坐凳，裝飾著半身神像、雕刻以及女神像柱。園外有自然生長(zhǎng)的大樹(shù)，襯托著精美的柱廊。 　　法爾奈斯莊園已經(jīng)開(kāi)始用貫穿全園的中軸線聯(lián)系各個(gè)臺(tái)層。庭院建筑設(shè)在較高的臺(tái)層，便于向園外借景。園中精美的雕刻既豐富了構(gòu)圖，又活躍了氣氛，同時(shí)也使得花園更加精致，實(shí)用與美觀恰當(dāng)?shù)亟Y(jié)合為一體。 維貢府邸花園　安德烈?勒?諾特(法國(guó)) 　　沃?勒?維貢府邸花園是法國(guó)勒?諾特式園林最重要的作品之一，它標(biāo)志著法國(guó)古典主義園林藝術(shù)走向成熟。它使設(shè)計(jì)人勒?諾特一舉成名，而園主尼古拉?福凱卻因此成為階下囚。 巴黎南面約50千米，靠近默蘭有一個(gè)名叫“沃”的村莊，福凱從25歲起，就在此逐步購(gòu)置地產(chǎn)。大約1656年，福凱請(qǐng)著名建筑師勒沃為他建造了一座府邸。擔(dān)任室內(nèi)外裝飾及雕塑工作的畫(huà)家勒布侖是17世紀(jì)法國(guó)最重要的古典主義繪畫(huà)大師，1663年任皇家繪畫(huà)雕塑學(xué)院院長(zhǎng)，1666年創(chuàng)辦羅馬法蘭西學(xué)院。他早年在伍埃畫(huà)室學(xué)畫(huà)時(shí)與勒?諾特交往甚密，因此，向福凱推薦諾特作花園設(shè)計(jì)。這樣，一位理智的、有修養(yǎng)和想像力的莊園主和一流的藝術(shù)家會(huì)集一體，共同為世界園林藝術(shù)貢獻(xiàn)了一幅經(jīng)典作品。 福凱是路易十四的財(cái)政大臣。他生活并獲取財(cái)富的年代，是路易十四個(gè)人統(tǒng)治的新時(shí)代的開(kāi)端。福凱是一位有功之臣，但他沒(méi)有估計(jì)到，年輕的國(guó)王從孩提時(shí)代起，就有著惟我獨(dú)尊的意志，這最終導(dǎo)致了福凱的毀滅。盡管如此，從講究排場(chǎng)上講，福凱始終是路易十四效法的榜樣。 　　工程開(kāi)始于1656年。為了建成這一巨大的府邸花園，不惜拆毀了三座村莊，使園地呈600米1200米的矩形。為了園內(nèi)的用水，甚至將安格耶河改道，前后動(dòng)用了1.8萬(wàn)多勞工，歷時(shí)5年始成。不僅府邸本身富麗堂皇，而且花園的廣袤和內(nèi)容的豐富也是前所未有的。 府邸采用古典主義樣式，嚴(yán)謹(jǐn)對(duì)稱。府邸平臺(tái)呈龕座形，四周環(huán)繞著水壕溝，周邊環(huán)以石欄桿，是中世紀(jì)城堡手法的延續(xù)。橢圓形廣場(chǎng)與府邸平臺(tái)之間，有一矩形前院，兩側(cè)是馬廄建筑，后面是家禽飼養(yǎng)場(chǎng)和菜園。 　　主花園在建筑的南面，整體布局對(duì)稱嚴(yán)謹(jǐn)，絢麗多彩。府邸正中對(duì)著花園的是橢圓形客廳，飽滿的穹頂是花園中軸的焦點(diǎn)。花園中軸長(zhǎng)約1千米，兩側(cè)是順向布置的矩形花壇，寬約200米。花壇的外側(cè)是茂密的林園，以高大的暗綠色樹(shù)林襯托著平坦而開(kāi)闊的中心部分。因此，花園的布置由北向南延伸，由中軸向兩側(cè)過(guò)渡。地勢(shì)也是由北向南緩緩下降。過(guò)了東西向的運(yùn)河之后，地勢(shì)又上升，形成斜坡。 　　花園在中軸上采用三段式處理。第一段的中心是一對(duì)刺繡花壇，紫紅色磚石襯托著黃楊花紋，圖案精致清晰，色彩對(duì)比強(qiáng)烈?；▔怯绮糠贮c(diǎn)綴著整齊的紫杉及各種瓶飾。刺繡花壇的兩側(cè)，各有一組花壇臺(tái)地，東側(cè)臺(tái)地略寬，當(dāng)中配置了三座噴泉，其中“王冠噴泉”尤其精彩。東側(cè)地形原來(lái)略低于西側(cè)，諾特有意抬高了東臺(tái)地的園路，使得中軸左右保持平衡。 以圓形水池作為第一段的端點(diǎn)，兩側(cè)是長(zhǎng)條形水池，長(zhǎng)約120米，形成較強(qiáng)的、垂直于中軸的橫軸。與之平行的有一條橫向園路，其東端盡頭地勢(shì)稍高，順勢(shì)修筑了三個(gè)臺(tái)層，正中有臺(tái)階聯(lián)系。最上層兩側(cè)對(duì)稱排列著噴泉，飾以雕塑，擋土墻上裝飾著高浮雕、壁泉、跌水和層層下溢的水渠等。第二段花園的中軸路兩側(cè)，過(guò)去有小水渠，密布著無(wú)數(shù)的低矮噴泉，稱為“冰晶欄桿”，現(xiàn)已改成草坪種植帶，其后是草坪花壇圍繞的橢圓形水池。沿著中軸路向南，是方形的水池，因池中無(wú)噴泉，水面平靜如鏡，故稱“水鏡面”。由此向南望去，似乎運(yùn)河對(duì)岸的巖洞臺(tái)地就在池邊，其實(shí)兩者間隔250米。而由南向北望，則府邸的立面完全倒映在水中。第二段花園的東西兩側(cè)，各有洞窟狀的懺悔室，從其上面的平臺(tái)上，可以更好地觀賞園景。走到花園的邊緣，低谷中的橫向大運(yùn)河忽現(xiàn)眼前。 從安格耶河引來(lái)的河水，在這里形成長(zhǎng)近1000米、寬40米的運(yùn)河，兩側(cè)有寬闊的草地，后面是高大的喬木，使運(yùn)河顯得比實(shí)際更寬。園中以運(yùn)河作為全園的主要橫軸，是勒?諾特的首創(chuàng)，以后成為勒?諾特式園林中具有代表性的水體處理方式。中軸處的運(yùn)河上不僅沒(méi)有架橋，而且水面向南擴(kuò)展，形成一塊外凸的方形水面，既便于游船在此調(diào)頭，又形成南北兩 岸圍合而成的、相對(duì)獨(dú)立的水面空間，使運(yùn)河既有東西延伸的舒展，又加強(qiáng)了南北兩岸的聯(lián)系，局部景觀更加豐富，并且強(qiáng)調(diào)了全園的中軸線。 大運(yùn)河將全園一分為二，北邊的花園到此形成一個(gè)段落。北花園的擋土墻上，有幾層水盤(pán)式的噴泉、跌水，其間飾以雕像，形成壯觀的“飛瀑”，向運(yùn)河過(guò)渡。運(yùn)河的南岸倚山就勢(shì)建有七開(kāi)間的洞府，兩側(cè)呈斜坡?tīng)?，?nèi)有橫臥的河神雕像，洞府有一排水柱從河中噴出。南北兩邊的臺(tái)階都隱蔽在擋土墻后的兩側(cè)，更加強(qiáng)了水面空間的完整性。第三段花園坐落在運(yùn)河南岸的山坡上，坡腳處理成大臺(tái)階。中軸線上有一座緊貼地面的圓形水池，無(wú)任何雕鑿，但是從中噴出的水柱花紋十分美麗，在碧綠草地的背景上，水花晶瑩。登上臺(tái)階，沿著林陰路，到達(dá)山坡上的綠陰劇場(chǎng)。半圓形的綠陰劇場(chǎng)與府邸的穹頂遙相呼應(yīng)。坡頂聳立著的“海格力土”的鍍金雕像，構(gòu)成花園中軸的端點(diǎn)。在海格力士像前，回頭北望，整個(gè)府邸花園盡收眼底。 花園的三個(gè)主要段落，各具鮮明的特色，富于變化。第一段緊鄰府邸，以繡花花壇為主，強(qiáng)調(diào)人工裝飾性；第二段以水景為主，重點(diǎn)在噴泉和水鏡面；第三段以樹(shù)木、草地為主，增加了自然情趣。花園三段落之間的過(guò)渡，循序漸進(jìn)、獨(dú)具匠心。第一段以圓形的小型水池結(jié)束，下幾級(jí)臺(tái)階，兩側(cè)各有120多米長(zhǎng)的橫向水渠，與大運(yùn)河相呼應(yīng)，增強(qiáng)了橫向軸線感。第二段以方形的大型水鏡面結(jié)束，預(yù)示著大運(yùn)河的臨近。大運(yùn)河邊緣的飛瀑，與運(yùn)河形成動(dòng)與靜的強(qiáng)烈對(duì)比。與瀑布相對(duì)的巖洞中，飾有雕像和噴泉，進(jìn)一步活躍了水景氣氛。 在花園邊的林園中，也有筆直的園路。構(gòu)成幾何圖形，與花園相協(xié)調(diào)。同時(shí)，在空間上，封閉的林園與開(kāi)放的花園形成強(qiáng)烈的對(duì)比。高大的樹(shù)木形成花園的背景，構(gòu)成向南延伸的空間。最后在花園的南端，圍合成半圓形的綠陰劇場(chǎng)，透視深遠(yuǎn)。規(guī)則式花園從側(cè)面去觀賞時(shí)，往往景觀更富有變化。因此，在林園邊布置了宜人的散步道，在此可欣賞花園景色。 沃?勒?維貢花園的獨(dú)到之處，是處處顯得寬敞遼闊，又并非巨大無(wú)垠。各造園要素布置得合理有序，避免了互相沖突與干擾。刺繡花壇占地很大，配以噴泉，在花園的中軸具有突出的主導(dǎo)作用。地形經(jīng)過(guò)精心處理，形成不易察覺(jué)的變化。水景起著聯(lián)系與貫穿全園的作用，在中軸上依次展開(kāi)。同樣，環(huán)繞花園整體的綠墻，也布置得美觀大方。序列、尺度、規(guī)則，這些偉大時(shí)代形成的特征，經(jīng)過(guò)勒?諾特的處理．已經(jīng)達(dá)到不可逾越的高度。適度的原則，對(duì)稱的布局，實(shí)在是這個(gè)偉大時(shí)代無(wú)法回避的手法。 可惜沃?勒?維貢府邸花園的輝煌歷史只是曇花一現(xiàn)。福凱本打算在此度過(guò)幸福的晚年，而結(jié)果卻走向了厄運(yùn)的深淵。在建園過(guò)程中，覬覦福凱財(cái)政大臣之位已久的大臣高勒拜爾詳細(xì)了解了此園規(guī)模之大、耗資之巨、用工之多，并向國(guó)王匯報(bào)。1661年夏，在花園基本完成之時(shí)，福凱在園中首次舉行酒會(huì)，當(dāng)時(shí)賓客盈門、盛況空前。國(guó)王雖未親臨晚會(huì)，但已聽(tīng)到種種傳聞。對(duì)于親臨朝政不久、血?dú)夥絼偟哪贻p國(guó)王來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是難以容忍的。8月17日，在路易十四的要求下，福凱舉行了第二次盛會(huì)。這一天，國(guó)王、太后及王室成員，在眾多貴族的陪同下，由王家衛(wèi)隊(duì)護(hù)送來(lái)到了沃?勒?維貢府邸花園。國(guó)王游遍了全園，深為花園之美所陶醉。當(dāng)來(lái)到運(yùn)河北岸，憑欄俯瞰下面運(yùn)河時(shí)，更加為之傾倒。當(dāng)他得知設(shè)計(jì)者為勒?諾特時(shí)，隨即向他祝賀。大概正是此時(shí)，國(guó)王已下決心，要建造一座更為宏偉壯麗、勝過(guò)該園的宮苑。 為組織好這次盛典，福凱竭盡全力。在豪華府邸中，展示了許多著名藝術(shù)家的油畫(huà)，裝點(diǎn)了精美的雕塑。花園中上演了莫里哀新創(chuàng)作的戲劇，有著名芭蕾舞演員的表演，一切安排都盡善盡美。當(dāng)國(guó)王即將離去時(shí)，五彩繽紛的焰火，將晚會(huì)的氣氛推向高潮。福凱為了討好國(guó)王，想使這次盛會(huì)取得最佳效果。然而晚會(huì)愈豪華奢侈、豐富多彩，愈激起國(guó)王的憤恨與嫉妒，這是聰明一世的福凱所未曾想到的。更為遺憾的是，燃放焰火使馬匹受到驚嚇，太后的馬車竟跌落到壕溝中。拉封丹在描述這段情景時(shí)說(shuō)，未曾想到這一盛會(huì)竟以如此不幸和可悲的局面而告終。這也許正是福凱本人命運(yùn)的預(yù)兆吧，在這次晚會(huì)后不久，福凱就因賬目不清、投機(jī)倒把等罪名被捕入獄，判為終身監(jiān)禁，在獄中度過(guò)了19個(gè)年頭后死去。 　　福凱被捕后不久，路易十四就開(kāi)始籌劃凡爾賽的建造工程了。為此，他將設(shè)計(jì)沃?勒?維貢花園的諾特請(qǐng)到了凡爾賽。當(dāng)時(shí)，沃?勒?維貢花園中大量的雕塑，曾開(kāi)辟了法國(guó)園林裝飾的新風(fēng)氣，此時(shí)，這些雕塑作品也被路易十四占為己有，安放在凡爾賽宮苑中，甚至凡爾賽柑橘園中的數(shù)千盆柑橘也來(lái)自沃?勒?維貢花園。 法國(guó)凡爾賽宮花園　安德烈?勒?諾特(法國(guó)) 　　凡爾賽宮，法國(guó)國(guó)王路易十四世到路易十六世的王宮，經(jīng)過(guò)數(shù)代建筑師、雕刻家、裝飾家、園林建筑師的不斷改進(jìn)、潤(rùn)色，一個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，一直是歐洲王室官邸的第一典范。 　　凡爾賽在離巴黎不到24公里的地方。路易十三選址此地建立一個(gè)規(guī)模不大的莊園作為游獵的基地。他的兒子路易十四也喜歡狩獵，但對(duì)這塊土地卻有更為精心的計(jì)劃。他對(duì)現(xiàn)有的宮殿均感不滿（包括盧浮宮和杜伊勒利宮），因此于1660年決定將凡爾賽辟為龐大的王宮，而且建成規(guī)模要容納整個(gè)法國(guó)朝廷。 　　工程開(kāi)始于1661年，兩年內(nèi)被譽(yù)為太陽(yáng)國(guó)王的路易十四花了巨資，引起了財(cái)政部門極度痛苦的抗議。事實(shí)上工程將繼續(xù)持續(xù)幾十年，動(dòng)用數(shù)萬(wàn)名工人，耗資不斷增加。最初的建筑師是路易斯?勒沃，后由朱爾斯?哈多依?馬沙特接替，他從事凡爾賽的建造達(dá)30年之久。安德烈?勒?諾特負(fù)責(zé)園林。由于他宏大的花園設(shè)計(jì)大大地超過(guò)了原先的莊園，這才決定把它建成一個(gè)極其豪華的宮殿。凡爾賽宮的花園在太陽(yáng)國(guó)王在位的頭幾年成為吸引巴黎貴族階層的地方。1682年，凡爾賽宮成為路易十四的長(zhǎng)住之地，整個(gè)法蘭西朝廷不久在此建立。在1664年、1688年和1694年成為鋪張豪華的文藝演出的背景。路易十四死于1715年。路易十五請(qǐng)了建筑師加布里埃爾著手進(jìn)一步的修建工程，包括造一座歌劇院和特里阿農(nóng)宮。這里還建設(shè)了盧浮宮的桔廳、大特里阿農(nóng)城堡、王家小教堂和大使臺(tái)階。小特里阿農(nóng)城堡在路易十五的統(tǒng)治下建成?，旣?安東尼特占用了特里阿農(nóng)宮，建造了著名的村莊（1785年完成，1792年廢棄）。路易十六時(shí)，又增建了漂亮的圖書(shū)館。1789年10月法國(guó)革命降臨凡爾賽，宮殿被占領(lǐng)。1837年，凡爾賽宮成為法國(guó)歷史博物館。 　　凡爾賽宮的花園占地101公頃，有數(shù)量繁多的人工景色、散步場(chǎng)所和花圃，飾以無(wú)數(shù)的噴泉、雕塑和假山洞，還有一條大運(yùn)河及它自己的“小威尼斯”?；▓@的正面有640米長(zhǎng)，中間是鏡廳。凡爾賽宮的花園能收藏大量的雕塑作品。鏡廳前面的水壇有兩個(gè)湖，每個(gè)湖內(nèi)有四個(gè)雕塑代表法國(guó)的河流。還有一些生動(dòng)的動(dòng)物群體和無(wú)數(shù)古典神話中的形象，包括酒神巴克斯、太陽(yáng)神阿波羅、眾神信使墨丘利和森林諸神領(lǐng)袖塞利納斯，另外還有一些看起來(lái)忠實(shí)于古代原作的藝術(shù)復(fù)制品。 英國(guó)斯托海德風(fēng)景園 　　大約18世紀(jì)中葉，在富于革新精神和有文化修養(yǎng)的貴族中間，崇尚造園藝術(shù)成為一種時(shí)尚。這一時(shí)期的一些有重大影響的花園，實(shí)際上是由富裕的園主自己設(shè)計(jì)建造的。斯托海德是這類英國(guó)式傳統(tǒng)園林的杰出代表。 斯托海德位于威爾特郡，在索爾斯伯里平原的西南角。1717年，亨利?霍爾一世買下了這里的地產(chǎn)，于1724年建造了帕拉第奧式的府邸建筑。1793年擴(kuò)建了兩翼，中央部分在1902年被燒毀后又重新恢復(fù)。在亨利一世期間并未建園，他的兒子亨利?霍爾一世自1741年開(kāi)始建造風(fēng)景園，并傾注其一生的精力。亨利?霍爾二世之孫理查德?考爾特?霍爾也是該園建設(shè)的重要參與者。 亨利?霍爾二世首先將流經(jīng)園址的斯托爾河截流，在園內(nèi)形成一連串近似三角形的湖泊。湖中有島、有堤，周圍是緩坡、土崗；岸邊或是伸入水中的草地，或是茂密的叢林；沿湖道路與水面若即若離，有的甚至進(jìn)入人工堆疊的山洞中；水面忽寬忽窄，或如湖面，或如溪流；既有水平如鏡，又有湍流懸瀑，動(dòng)靜結(jié)合，變化萬(wàn)千。沿岸設(shè)置了各種園林建筑，有亭、橋、洞窟及雕塑等，它們位于視線焦點(diǎn)上，互為對(duì)景，在園中起著畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。 環(huán)湖布置的園路，使人們?cè)谏⒉降倪^(guò)程中，欣賞到一系列不同的景觀畫(huà)面。園路邊建有各種廟宇，每座廟宇代表古羅馬詩(shī)人維吉爾的史詩(shī)《埃耐伊德》中的一句。建筑師弗利特卡夫特（Henry Flitcroft）建造的府邸采用了帕拉第奧樣式，從府邸前的道路向西北方，即可看到以密林為背景、有白色柱子的“花神廟”。廟兩側(cè)有各色杜鵑，白色建筑掩映于花叢之中，和投入水中的倒影構(gòu)成一幅動(dòng)人的畫(huà)面?；ㄉ駨R所在的土坡上方，有一處“天堂泉”，與花神廟的絢麗色調(diào)處理手法不同，顯得十分幽靜。經(jīng)過(guò)“船屋”往西北，池水漸漸變窄，可看到遠(yuǎn)處的修道院及“阿爾弗烈德塔”。沿湖西岸往南，可以見(jiàn)到湖中兩個(gè)林木蔥籠的小島，隨著游人的行進(jìn)，形成移步換景的效果。 西岸最北邊，有1748年皮帕爾（Pie－per）設(shè)計(jì)的假山，假山中有洞可通行。洞中面對(duì)湖水的一面辟有自然式的窗口，這樣，既形成由洞中觀賞湖上及對(duì)岸風(fēng)光的景框，也便于洞內(nèi)采光。洞中的水池上有臥著“水妖”的石床，流水形成的水簾由床上落入池中。洞中還有一河神像，其風(fēng)格及姿態(tài)都反映了古希臘的遺風(fēng)。洞壁上刻著“甜甜的水，巖石中洋溢著生命力的地方，是水妖的住處”。 　　山洞以南是哥特式村莊。當(dāng)人們從村莊向湖望去，是一幅以洛蘭的田園風(fēng)光畫(huà)為藍(lán)本的天然圖畫(huà)。湖對(duì)岸，幾株古樹(shù)形成景框，湖中有數(shù)座小島，其中一座島上有建于1754年的縮小了的古羅馬先賢祠。在古典園林中，先賢祠是常見(jiàn)的景物，后人以這種建筑作為古羅馬精神的象征。 　　由村莊往南，有座 1860年架設(shè)的鐵橋，東側(cè)是開(kāi)闊的水面，西側(cè)則是細(xì)細(xì)的小河，兩邊景色迥然不同。過(guò)橋上堤，堤南水面稍小，比較幽靜，對(duì)岸有瀑布及古老的水車；遠(yuǎn)處是緩坡草地、蒼勁的孤植樹(shù)、茂密的樹(shù)叢及成群的牛羊，一派牧場(chǎng)風(fēng)光。堤的東頭有四孔石拱橋，向北是水面最狹長(zhǎng)處，視線十分深遠(yuǎn)。透過(guò)石橋，遠(yuǎn)望湖中島嶼，對(duì)岸的東側(cè)有花神廟，西側(cè)有哥特式村舍及假山洞，成為園中最佳的觀景點(diǎn)。畫(huà)面中以石橋?yàn)榍熬?，湖中水禽、島上樹(shù)木為中景，遠(yuǎn)景是對(duì)岸的樹(shù)木及勾畫(huà)出天際線的阿爾弗烈德塔、先賢祠等建筑。 阿波羅神殿是另一處重要的景點(diǎn)。這里地勢(shì)較高，三面樹(shù)木環(huán)繞，前面留出一片斜坡草地，一直伸向湖岸。岸邊草地平緩，上有成叢的樹(shù)木。從神殿前可以眺望遼闊的水面，而從對(duì)岸看，阿波羅神殿又如聳立于樹(shù)海之中。由此往下，即可進(jìn)入有地下通道的山洞，出來(lái)后經(jīng)帕拉第奧式的石橋，可從另一角度欣賞西岸的先賢祠、哥特式村舍及巖洞，別有一番情趣。 亨利?霍爾二世在經(jīng)過(guò)改造的地形上遍植山毛櫸和冷杉，由樹(shù)林和水景形成的規(guī)模宏大的園林代替了過(guò)去完全是農(nóng)作物的鄉(xiāng)村景色。以后又種了大量黎巴嫩雪松、意大利絲杉、瑞典及英國(guó)的杜松、水松、落葉松等，形成以針葉樹(shù)為主的壯麗景觀。此后，隨著引種馴化技術(shù)的發(fā)展，又引進(jìn)了南洋杉、紅松、鐵杉等新的樹(shù)種?；魻柤易宓淖詈笠晃粓@主是亨利?胡奇男爵，他曾修復(fù)了被火燒毀的建筑物，并增種了大量杜鵑。色彩豐富的杜鵑使得五月的斯托海德更加絢麗多彩。 由于亨利?胡奇的獨(dú)生子在第一次世界大戰(zhàn)中死于戰(zhàn)場(chǎng)，他遂于1946年將斯托海德獻(xiàn)給了全國(guó)名勝古跡托管協(xié)會(huì)。此園現(xiàn)已成為對(duì)游人開(kāi)放的著名風(fēng)景園之一。 西班牙巴塞羅那特里尼泰特立交公園 　　巴塞羅那市東北邊緣的特里尼泰特為一個(gè)大型交通樞紐，也是該市的重要入城門戶之一。特里尼泰特公園位于立交用地的中心，其北側(cè)為山丘，有住宅、工廠和鐵路；東面是貝索河。公園主要為特里尼泰特區(qū)的居民服務(wù)，設(shè)計(jì)要求既能滿足使用功能，同時(shí)也能解決好交通噪音及川流不息的車輛的影響。 公園占地約 7公頃，平面由于受到四周道路的限制而基本呈圓形。公園三個(gè)入口分別與特里尼泰特廣場(chǎng)、地鐵站出口和圣?考羅馬步行道相連接。全園共分為樹(shù)林區(qū)、弧形水池帶緩坡大草坪、露天大看臺(tái)、體育活動(dòng)區(qū)和大平臺(tái)幾部分。全園綠化面積不小，主要集中在公園南半部分。位于東側(cè)與南側(cè)的樹(shù)林區(qū)有分隔的作用。園內(nèi)主要活動(dòng)設(shè)施及入口均設(shè)于公園北部靠近住宅區(qū)。園內(nèi)主要道路基本上由各區(qū)塊的輪廓線組成，路網(wǎng)比較稀疏。樹(shù)林區(qū)面積為1.5公頃，由一系列不同種樹(shù)林帶組成，起到隔離快速車道上的噪音與不利視線的作用。公園內(nèi)的樹(shù)林以規(guī)整行列式種植為主。除了梧桐、楊樹(shù)、棕櫚、紫葉李等樹(shù)種外，園內(nèi)還有一些果樹(shù)。林地與弧形水池帶之間為大片的緩坡草坪，起到過(guò)渡的作用?；⌒螏钏亻L(zhǎng)245米，寬18米，是園中最大面積的水景，也可供人們劃船。水池南端水面中設(shè)計(jì)一鞠腰少女雕塑和細(xì)小的噴泉，與白色的池緣、綠色草坡、成行的楊樹(shù)、紅色路面構(gòu)成了一幅動(dòng)人的畫(huà)面。水池北端與一個(gè)可容納500人的露天看臺(tái)相接。體育活動(dòng)區(qū)中有三塊標(biāo)準(zhǔn)球場(chǎng)以及更衣室、休息咖啡屋等輔助設(shè)施。大平臺(tái)位于公園北部，是公園與園外步行道及住宅區(qū)的連接點(diǎn)。 　　雖然受到四周道路的限制，設(shè)計(jì)師巴特萊與羅伊格因地制宜，以與公園輪廓相呼應(yīng)的圓弧形作為構(gòu)圖基本平面要素，用完整塊面和明亮的色彩，力圖創(chuàng)造簡(jiǎn)潔、流暢、醒目、規(guī)整又不乏柔和的園林空間，在形式上顯現(xiàn)了一種明快如畫(huà)的風(fēng)格。 拉維萊特公園 拉維萊特公園位于巴黎東北部，占地約 50 公頃，基地曾經(jīng)是大型的牲口市場(chǎng)，公園東南角附近為19世紀(jì)的市場(chǎng)大廳。烏爾克運(yùn)河幾乎恰好將基地一分為二。運(yùn)河?xùn)|端南岸是一座大型流行音樂(lè)廳。北半部中有剛建成的具有大型高技派建筑風(fēng)格的科學(xué)工業(yè)城。館前為一巨大的不銹鋼球幕電影院。1982年法國(guó)文化部向全球設(shè)計(jì)師征集設(shè)計(jì)方案，希望建立一個(gè)不同凡響的21世紀(jì)的城市公園，并且應(yīng)該完全突破以往傳統(tǒng)的庭園和公園模式，而成為像建筑師貝聿銘設(shè)計(jì)的盧浮宮玻璃金字塔一樣的“大手筆”。當(dāng)今的不少名家，例如黑川紀(jì)章、邁耶、格羅夫、莫爾、普羅夫斯特和庫(kù)哈斯等都參加了角逐。在472份人圍競(jìng)賽方案中，建筑師伯納德?屈米帶有解構(gòu)主義色彩的方案脫穎而出，成為中選方案。屈米從法國(guó)傳統(tǒng)園林中學(xué)到了一些手法，例如巨大的尺度、視軸、林陰大道等，但是并沒(méi)有按西方傳統(tǒng)模式設(shè)計(jì)公園。相反，公園在結(jié)構(gòu)上由點(diǎn)、線、面三個(gè)互不關(guān)聯(lián)的要素體系相互疊加而成。“點(diǎn)”由 120 米的網(wǎng)線交點(diǎn)組成，在網(wǎng)格交點(diǎn)上共安排了40個(gè)鮮紅色的、具有明顯構(gòu)成主義風(fēng)格的小構(gòu)筑物。這些構(gòu)筑物以 10 米邊長(zhǎng)的立方體作為基本形體加以變化，有些是有功能的，如茶室、臨時(shí)托兒所、詢問(wèn)處等，另一些附屬于建筑物或庭園，還有一些沒(méi)有功能的“線”由空中步道、林陰大道、彎曲小徑等組成，其間沒(méi)有必然的聯(lián)系?？罩胁降酪粭l位于運(yùn)河南岸，另一條位于園西側(cè)貫穿南北。林陰大道有的是利用了現(xiàn)狀，有的是構(gòu)圖安排的需要，例如科學(xué)博物館前的圓弧形大道。在規(guī)整的建筑與主干道體系之中還穿插了另一種線型節(jié)奏——彎曲的小徑。小徑將一系列娛樂(lè)空間、庭園、小游泳池、野炊地、教育園等聯(lián)系起來(lái)。“面”是指地面上大片的鋪地、大型建筑、大片草坪與水體等。 　　對(duì)于這種深受解構(gòu)主義哲學(xué)影響，并且純粹以形式構(gòu)思為基礎(chǔ)的公園設(shè)計(jì)，屈米認(rèn)為是一種以明顯不相關(guān)方式重疊的裂解為基本概念建立新秩序及其系統(tǒng)的嘗試。這種概念拋棄了設(shè)計(jì)的綜合與整體觀，是對(duì)傳統(tǒng)的主導(dǎo)、和諧構(gòu)圖與審美原則的反叛。他將各種要素裂解開(kāi)來(lái)，不再用和諧、完美的方式相連接與組合，而相反卻用機(jī)械的幾何結(jié)構(gòu)處理，以體現(xiàn)矛盾與沖突。這種結(jié)構(gòu)與處理方式更注重景的隨機(jī)組合與偶然性，而不是傳統(tǒng)公園精心設(shè)計(jì)的序列與空間景致。 五四文化廣場(chǎng)與皇城根遺址公園 　　北京皇城根遺址公園，是北京城中心區(qū)的帶狀公園，公園規(guī)劃范圍南起長(zhǎng)安街，北至平安大街，西鄰北河沿大街，東到東皇城根北街、南街，全長(zhǎng)2.8公里，寬約29米，規(guī)劃范圍約74000平方米?；食歉z址公園建設(shè)中，選取東安門、五四路口、四合院、中法大學(xué)、南端點(diǎn)、北端點(diǎn)等歷史文化節(jié)點(diǎn)，運(yùn)用恢復(fù)小段城墻、挖掘部分地下墻基遺存等手段，使老北京的歷史文脈得以充分展示。皇城根遺址公園總體綠化率達(dá)到90%以上，共鋪設(shè)草坪4萬(wàn)平方米，種植灌樹(shù)木4.4萬(wàn)株，形成了“梅蘭春雨”、“御泉夏爽”、“銀楓秋色”、“松竹冬翠”的代表景致。公園還設(shè)計(jì)了近10個(gè)雕塑和浮雕，營(yíng)造了獨(dú)特的人文環(huán)境。 　　從元朝開(kāi)始，北京城逐步由紫禁城、皇城和外城三部分組成。至今，紫禁城（故宮）保存完好，外城（二環(huán)路）雖被拆除，但人們?nèi)灾浪奈恢?。惟有皇城，民?guó)年初被拆除后，人們已經(jīng)淡忘。皇城根遺址公園的建成，將重新喚起人們對(duì)北京皇城的回憶。 （二）名詞解釋 安德烈?勒?諾特 安德烈?勒?諾特（1613—1700）出生于法國(guó)的土伊里，古典主義造園大師。17世紀(jì)，雖然法國(guó)藝術(shù)家群星燦爛，但勒?諾特?zé)o疑是其中最杰出的藝術(shù)家之一。他促成了古典主義造園藝術(shù)在法國(guó)的發(fā)展和成熟。整整半個(gè)世紀(jì)里，幾乎僅僅由他一個(gè)人，就設(shè)計(jì)了路易十四的全部宮廷園林和大量貴族的私家花園以及德國(guó)、英國(guó)、比利時(shí)和意大利的大量園林，總數(shù)達(dá)到上百座。 皇家宮苑 　　中國(guó)皇家宮苑始于秦漢，以苑中設(shè)立宮室的形式呈現(xiàn)建筑與園林結(jié)合的面貌。漢代建宮創(chuàng)立的“一池三山”式的神仙樂(lè)土，一直沿用到清代，成為中國(guó)宮苑山水布局的基本傳統(tǒng)。隋唐皇家在園林中模仿自然山水形式，并選取風(fēng)景優(yōu)美的天然景區(qū)建造離宮。北宋宮苑延續(xù)著山水的主題，而元、明、清多再現(xiàn)一池三山的風(fēng)格，并將南北名園的形式集成建造皇家園林。 文人園 　　文人園是中國(guó)造園傳統(tǒng)的一大主流，初始于南北朝，講究再現(xiàn)或模仿。唐宋期間引入文人的“意境”概念，并受寫(xiě)意山水畫(huà)的影響。明清期間，江南園林以文人園見(jiàn)長(zhǎng)，注重借園林景物表現(xiàn)個(gè)人心境。 三、教學(xué)建議 　　園林藝術(shù)精彩紛呈，有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。在教學(xué)中教師應(yīng)該運(yùn)用各種方式，充分表現(xiàn)這種感染力，引發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)熱情和積極性，更好地掌握課本知識(shí)?？梢岳脠D片、文字甚至錄像片等各種媒體，帶領(lǐng)學(xué)生領(lǐng)略園林藝術(shù)的魅力。并且在教學(xué)過(guò)程中，教師應(yīng)該積極引導(dǎo)學(xué)生思考問(wèn)題，探尋園林藝術(shù)的特征、價(jià)值和意義；分析問(wèn)題，尋找各個(gè)流派的形成原因和發(fā)展規(guī)律。這是對(duì)學(xué)生較高層次的要求，難以立刻達(dá)到。但是教師應(yīng)該有意識(shí)地培養(yǎng)和引導(dǎo)學(xué)生積極思考、不斷積累，在藝術(shù)欣賞的道路上走向更高層次，獲得更大樂(lè)趣。 四、參考書(shū)目 《外國(guó)造園藝術(shù)》，陳志華著，河南科學(xué)技術(shù)出版社，2001年1月第1版 《西方園林》，酈芷若、朱建寧著，河南科學(xué)技術(shù)出版社，2001年6月第1版 《蘇州古典園林藝術(shù)》，邵忠編著，中國(guó)林業(yè)出版社，2001年2月第1版 《城市園林藝術(shù)》，周武忠著，東南大學(xué)出版社，2000年9月第1版 《西方現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)》，王曉俊著，東南大學(xué)出版社，2000年3月第1版 《世界花園——人間的伊甸園》，［法］Gabrielle van Zuylen原著，幽石譯，上海書(shū)店出版社， 2001年版