論原始社會(huì)各時(shí)期各地域彩陶紋樣.ppt

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原始社會(huì)不同類型的彩陶裝飾淺析 李蕓蕾 中國(guó)原始社會(huì)的彩陶紋飾經(jīng)由初級(jí)階段的仰韶文化半坡 廟底溝類型彩陶 發(fā)展到比較成熟的馬家窯文化彩陶 再到原始文化彩陶衰落 前后經(jīng)歷了四千多年的歷史 在這漫長(zhǎng)的歷史過程中 彩陶紋飾隨社會(huì)原始形態(tài)和原始人類審美意識(shí)發(fā)展 由最初的在器物口沿涂抹一道簡(jiǎn)單的黑色或紅色寬帶紋 到出現(xiàn)由直線和折線為主的三角形紋或環(huán)折紋 繼而出現(xiàn)了較為寫實(shí)的動(dòng)物或人物圖像 總體看來 彩陶紋飾經(jīng)歷了一個(gè)由簡(jiǎn)單到復(fù)雜 由單純到豐富 由簡(jiǎn)練趨向繁瑣的漫長(zhǎng)過程 而與此同時(shí)中國(guó)彩陶紋樣有著一定程度的特殊性和藝術(shù)表現(xiàn) 這是人類藝術(shù)淵源流傳的最重要形式之一 概述 CONTENTS 01 仰韶文化之半坡型彩陶 02 仰韶文化之廟底溝型彩陶 03 馬家窯文化馬家窯型彩陶 04 馬家窯文化半山型彩陶 目錄 05 馬家窯文化馬廠型彩陶 三角形紋飾 人面魚紋彩陶盆 網(wǎng)紋壺 半坡型彩陶最早可追朔到6000多年以前 主要分布在渭河流域 以陜西的關(guān)中平原為中心 向四周發(fā)展 早期以紅陶為主 晚期灰陶增多 其裝飾花紋主要有寬帶紋 三角紋 斜線紋 網(wǎng)紋 魚紋 人面紋等 一般運(yùn)用直線組成直邊三角形 很少運(yùn)用曲線 魚紋是最具代表性的動(dòng)物裝飾紋樣 早期用較寫實(shí)的單體魚紋裝飾 晚期多用抽象 概括 分割重新組合的手法 且多為復(fù)體魚紋裝飾 人面紋裝飾也是半坡彩陶的主要特色之一 人臉嘴角兩邊各裝飾一條魚紋 旁邊裝飾魚網(wǎng)紋樣 寓人于魚 反映了當(dāng)時(shí)漁業(yè)勞動(dòng)與人們生活的密切關(guān)系 01 仰韶文化 半坡型彩陶 花瓣紋彩陶 旋花紋罐 彩陶連葉紋缽 廟底溝型彩陶距今約有5200多年 是在半坡型基礎(chǔ)上發(fā)展起來的 它的分布也是以陜西的關(guān)中平原為中心 向四周發(fā)展得更廣闊 其彩陶以黑彩為主 也有紅彩 還出現(xiàn)了白色陶衣 廟底溝型彩陶裝飾紋樣與半坡型迥異 它以幾何形為主 動(dòng)物紋較少 二方連續(xù)的幾何形紋樣頗具特色 題材豐富 如弧線三角紋 新月紋 花瓣紋 花蕾紋 回旋勾連紋 垂玄紋 網(wǎng)格紋等 圖案中利用點(diǎn) 線 面的巧妙結(jié)合 構(gòu)成帶狀圖案 在器型上產(chǎn)生連續(xù)不斷 循環(huán)往復(fù) 變化萬千的藝術(shù)效果 我們現(xiàn)在提到的形式美法則在其中體現(xiàn)的淋漓盡致 人們?cè)谘b飾中還巧妙地利用了色彩雙關(guān)的裝飾手法 色彩雙關(guān)指的是裝飾中用到的兩種顏色都能互為底色 并在對(duì)方底色中形成不同花紋的一種裝飾方法 廟底溝彩陶裝飾中色彩雙關(guān)用到比較多 紋樣中黑白關(guān)系形成陰陽相關(guān) 虛實(shí)相生 韻味無窮的藝術(shù)效果 02 仰韶文化 廟底溝型彩陶 旋渦紋彩陶 舞蹈紋彩陶 彩陶雙連杯 馬家窯型彩陶主要分布在甘肅和青海的部分地區(qū) 距今約4600多年 由廟底溝型發(fā)展分化而來 半坡型與廟底溝型彩陶多以敞口盆 缽為主 而馬家窯型陶器則多是小口的壺 罐 其裝飾多用同心圓為中心組成圖案 運(yùn)用曲線和直線的組合 產(chǎn)生對(duì)比的效果 裝飾花紋多用玄紋 波浪紋 同心圈紋 網(wǎng)格紋 點(diǎn)紋 旋渦紋等 馬家窯型裝飾大多都布滿器體 點(diǎn)的運(yùn)用成為這個(gè)時(shí)期裝飾的一大特點(diǎn) 配以外部的旋渦紋 產(chǎn)生流暢 旋動(dòng)的感覺 是馬家窯彩陶中最有代表性的杰作 罐的肩部描繪的那種氣勢(shì)磅礴 驚心動(dòng)魄 千回百轉(zhuǎn)的旋渦紋使我們仿佛看見當(dāng)時(shí)黃河水流波濤洶涌的壯觀畫面 彩陶的作者從奔流不息的河水中獲得節(jié)奏和韻律的美感 并給以物質(zhì)的體現(xiàn) 變?yōu)樗囆g(shù)的形象 因此特別富有感染力 03 馬家窯文化 馬家窯型彩陶 馬家窯型彩陶又一杰作是青海大通縣孫家寨的舞蹈紋彩陶盆 盆中裝飾有三組舞蹈人物 每組五人 手拉著手 面向一致 頭部有辮子 每人后部都有一尾狀裝飾 圍成一圈 翩翩起舞 每組人物的兩端以弧線分隔 兩組弧線間還有傾斜葉片紋裝飾 我們透過這些抽象化的圖案 可以想象出原始時(shí)期 雖然生產(chǎn)力低下 但是氏族社會(huì)沒有戰(zhàn)爭(zhēng) 沒有壓迫 人人平等 生產(chǎn)生活都很愉悅的社會(huì)狀況 葫蘆紋雙耳彩陶壺 曲線紋 漩窩紋雙耳壺 半山型彩陶因最早發(fā)現(xiàn)于甘肅定縣半山地區(qū)而得名 距今約4100多年 其造型主要是短頸廣肩鼓腹的彩陶罐 器型腹部比馬家窯型要下移 重心更穩(wěn)定 它的圖案裝飾特點(diǎn)是紅黑兩色交替處理和鋸齒紋的應(yīng)用 還運(yùn)用葫蘆形紋紋樣做面的裝飾分割 使裝飾面分成幾個(gè)不同主題的裝飾區(qū)域 現(xiàn)在我們把這種將畫面單獨(dú)隔離出來進(jìn)行裝飾的手法稱為開光 在現(xiàn)代陶瓷裝飾中經(jīng)常被用到 半山型彩陶的裝飾還有一特點(diǎn)就是多效裝飾圖案的運(yùn)用 所謂多效裝飾指的是器皿上圖案具有正視 俯視等多角度欣賞效果 正視側(cè)面的平行玄紋 俯視則構(gòu)成同心圓 正視的垂幛紋 俯視則成為放射狀花紋 正視側(cè)面是完整的二方連續(xù)圖案 而俯視成了圓形適合紋樣 這需要工匠在裝飾前作出精心設(shè)計(jì)和充分考慮 既要設(shè)計(jì)出美觀的裝飾花紋 更要考慮多面結(jié)合的藝術(shù)構(gòu)思 裝飾花紋相措 重疊 間鑲 形成富麗精巧的藝術(shù)風(fēng)格 半山型彩陶無論從造型還是裝飾上來說都是非常精美的 04 馬家窯文化 半山型彩陶 回紋彩陶 蛙紋彩陶 三角形折線紋 馬廠型彩陶發(fā)現(xiàn)在青海樂都縣馬廠沿的新時(shí)期時(shí)代晚期的墓葬里 距今約3900多年 它是由半山型發(fā)展而來 但分布地區(qū)更向西發(fā)展 馬廠型彩陶除沿用半山型裝飾風(fēng)格之外 也有新的發(fā)展 其裝飾紋樣由繁至簡(jiǎn) 直線的運(yùn)用是馬廠型彩陶的最大特點(diǎn) 紋飾布局靈活多變 用筆奔放流暢 漸漸失去了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖黠L(fēng)而流于草率 尤其是晚期 馬廠型彩陶已走下坡路 裝飾紋樣有折線紋和回紋 而人型紋 又稱蛙紋 最有特色 早期紋樣有頭 身體和四肢 中期頭部消失 只留軀干 晚期則演變成為三角形折線紋 鋸齒紋樣變得又粗又鈍而且不夠流行 馬廠型彩陶的藝術(shù)風(fēng)格趨向于剛勁 簡(jiǎn)練 其裝飾遠(yuǎn)不及半山型精致 圖案也一反以前嚴(yán)謹(jǐn) 流暢 歡快 活躍的主題 而變得怪異 猙獰 莊重 肅穆 這也許和當(dāng)時(shí)正處于原始社會(huì)末期 逐漸向奴隸社會(huì)轉(zhuǎn)變 各部落間的戰(zhàn)爭(zhēng)頻繁 人們平靜的生活狀況被打破有很大的關(guān)系 馬廠型彩陶的裝飾風(fēng)格已經(jīng)和奴隸社會(huì)早期青銅器裝飾的風(fēng)格非常相似了 05 馬家窯文化 馬廠型彩陶