閱讀指導(dǎo)課《呼蘭河傳》讀前指導(dǎo).ppt
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呼蘭河傳,蕭紅在香港寫的《呼蘭河傳》感人至深,我閱此書后,徑去淺水灣她墓前憑吊一番,深恨未能得見此才女?!鹩?《呼蘭河傳》是一篇敘事詩(shī),一幅多彩的風(fēng)土畫,一串凄婉的歌謠。——茅盾,蕭紅的《呼蘭河傳》,1937年冬天在武漢動(dòng)筆,1940年冬天在香港完成。《呼蘭河傳》對(duì)呼蘭河城的散落追憶,植根于蕭紅在寂寞中道出的言說(shuō)。這種言說(shuō),塑造了屬于蕭紅個(gè)人的“新方言”。——文貴良,作者簡(jiǎn)介,蕭紅(1911-1942),原名張乃瑩,筆名蕭紅,悄吟,出生于黑龍江省呼蘭縣一個(gè)地主家庭,幼年喪母。繼母冷漠,父親專制保守,惟有祖父能給她一點(diǎn)溫暖1930年不愿包辦婚姻,逃出家庭,從此再未回呼蘭老家;與蕭軍結(jié)合后又分開;后患嚴(yán)重肺病,被醫(yī)生誤診為喉瘤,開刀病情惡化,1942年1月22日與世長(zhǎng)辭。1934年6月因編輯進(jìn)步刊物有逮捕危險(xiǎn)而離開哈爾濱至青島;后因青島形勢(shì)險(xiǎn)惡奔赴上海;抗戰(zhàn)爆發(fā),上海成為孤島便去香港;不久香港被日軍占領(lǐng),蕭紅被送進(jìn)臨時(shí)醫(yī)院。,,民國(guó)四大才女(呂碧城、蕭紅、石評(píng)梅、張愛玲)“30年代的文學(xué)洛神”——蕭紅有人把張愛玲和蕭紅稱做是20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)史上最為耀眼的女作家“雙子星座”,她們同為女性,溫婉細(xì)膩,但在溫婉之中卻有著不同的視角和情懷。,,有評(píng)論家認(rèn)為,也許整部《呼蘭河傳》只說(shuō)了這一句“呼蘭河這小城里住著我的祖父”。,,質(zhì)疑文本,課文回顧,”我”:是個(gè)天真、活潑、可愛、頑皮的孩子。一個(gè)喜好模仿,自以為正確而充滿自信,情緒容易變化,注意力極易分散,把勞動(dòng)當(dāng)作玩耍的可愛的小女孩……,,祖父:是個(gè)慈祥、和藹可親、脾氣好的人一個(gè)勤勞,豁達(dá)、寬容,懂得尊重孩子天性的好爺爺。,,“祖父”:代表了往事,代表了童年的歡樂(lè),是作者精神的歸宿和寄托。,寫作背景,蕭紅的《呼蘭河傳》出版于一九四三年,以散文詩(shī)的娓娓筆調(diào)傾訴了一個(gè)東北小鎮(zhèn)的生活。小鎮(zhèn)雖然地處窮鄉(xiāng)僻壤,但居民生性樂(lè)觀,日子并不寂寞。女主人公的祖父是一個(gè)慈祥的老人,令孫女忘卻了父親的冷漠和母親的刁難。女主人公也依戀祖父,跟他學(xué)習(xí)《千家詩(shī)》,以慰藉祖父失去祖母的悲苦。女主人公的眾多鄰居過(guò)著缺少文化的愚昧生活,有的悲慘地死去,有的卻堅(jiān)韌地活下來(lái)。十多年過(guò)去了,離開故鄉(xiāng)的女主人公萬(wàn)般懷念那個(gè)度過(guò)童年的小鎮(zhèn)?!逗籼m河傳》再現(xiàn)了東北小鎮(zhèn)城卑瑣平凡的生活與民眾得過(guò)且過(guò)的精神狀態(tài)。時(shí)間與距離賦予了作者巨大的情感力量。正如蕭紅在書中結(jié)尾所說(shuō):以上我所寫的并沒(méi)有優(yōu)美的故事,只因他們充滿我幼年的記憶,忘卻不了,難以忘卻,就記在這裏了。,《呼蘭河傳》的主要內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格,《呼蘭河傳》以一個(gè)小女孩的眼光觀察古老的呼蘭河畔的種種人和事。第一章寫呼蘭河的自然風(fēng)光以及它的卑瑣平凡的實(shí)際生活;第二章寫當(dāng)?shù)厝藗儭熬裆系氖⑴e”——風(fēng)俗民情;第三、四兩章寫作者的幼年生活,她的慈祥的祖父以及左鄰右舍;第五、六、七章分別寫三個(gè)獨(dú)立地故事,三個(gè)不同的生活悲劇:天真活潑的小團(tuán)圓媳婦的死,孤苦無(wú)依的有二伯遭受凌辱,貧困的磨官馮歪嘴子的不幸。作品通過(guò)這些生活畫面,展示了呼蘭河小城的風(fēng)俗人情,表現(xiàn)了當(dāng)?shù)厝嗣竦臍g樂(lè)與愿望,也反映了他們的迷信、愚昧以及冷漠、麻木。,主要內(nèi)容,第一章:呼蘭小城并不怎么繁華,只有兩條大街。十字街上有著飾店、布店、油鹽店、菜店、藥店,也有拔牙的洋醫(yī)生。東二道街上有火磨,有學(xué)堂,有碾麻房、豆腐房、染缸房、扎彩鋪。在城中的交通要道上坐落著一個(gè)“大泥坑”,它常常淹死一些騾馬和小孩,可居民都在看熱鬧,沒(méi)有人出來(lái)加以整治。有的說(shuō)應(yīng)該拆墻,有的說(shuō)應(yīng)該種樹,但沒(méi)有一個(gè)人說(shuō)要填平的,盡管填坑并不難。,,,,,第二章:呼蘭河的精神盛舉——跳大神,放河燈,野臺(tái)子戲,逛廟會(huì)。人有病就跳大神,敲鼓、殺雞,人們都趕來(lái)看。七月十五鬼節(jié),呼蘭河上放河燈,和尚道士在河沿上打起場(chǎng)子做道場(chǎng)。人們傾城而出到河沿上去觀河燈。每當(dāng)豐收或干旱不雨,就要唱臺(tái)子戲來(lái)求雨或謝龍王。一到唱戲接姑娘喚女婿,熱鬧得很。場(chǎng)上打架的,吵架、調(diào)情的,看熱鬧的,戲不一定要看,戲場(chǎng)是一定要去。廟會(huì)上,人們虔誠(chéng)地在爺爺廟跪神,到娘娘廟求子。廟會(huì)上有各種各樣的貨物、玩具,各樣好吃的。這些盛舉都是為鬼而做的,并非為人而做的。,地居邊陲的呼小城并不怎樣繁華,只有兩,第三章:我的家是寂寞的,我生的時(shí)候,祖父已經(jīng)六十多歲,我長(zhǎng)到四、五歲,祖父快七十了。我的童年生活是寂寞的。我家的花園是荒涼的。家里面只有祖父最關(guān)心我,我寸步不離他,他常教我讀詩(shī),帶我到后花園游玩,我走不動(dòng)的時(shí)候,祖父就抱著我。祖孫倆相依相伴,有著無(wú)窮的快樂(lè)。第四章:我們有幾家鄰居,西邊的一間破草房租給一家喂豬的;還有一間草房租給一家開粉坊的,他們常常一邊曬粉、一邊唱歌,過(guò)著很快樂(lè)的生活;廂房里還住著個(gè)拉磨的;粉坊旁的小偏房里還住著個(gè)趕大車的胡家。,跳大神是為了治病,但那唱詞冷森森,越聽越悲涼,,祖父的眼睛是笑盈盈的,祖父的笑,常常笑得和孩子似的。祖父是個(gè)長(zhǎng)得很高的人,身體很健康,手里喜歡拿著個(gè)手杖。嘴上則不住地抽著旱煙管,遇到了小孩子,每每喜歡開個(gè)玩笑,說(shuō):“你看天空飛個(gè)家雀?!背媚呛⒆油炜找豢?,就伸出手去把那孩子的帽給取下來(lái)了,有的時(shí)候放在長(zhǎng)衫的下邊,有的時(shí)候放在袖口里頭。他說(shuō):“家雀叼走了你的帽啦。”孩子們都知道了祖父的這一手了,并不以為奇,就抱住他的大腿,向他要帽子,摸著他的袖管,撕著他的衣襟,一直到找出帽子來(lái)為止。這個(gè)片段細(xì)節(jié)描寫非常形象,仿佛在我面前出現(xiàn)一個(gè)慈愛的而又充滿童心的老人。他帶來(lái)歡樂(lè)、帶來(lái)慈愛、帶來(lái)溫馨,也讓我們時(shí)時(shí)去對(duì)照自己的祖父,平淡卻又感人至深。,,晚飯過(guò)后,火燒云上來(lái)了。霞光照得小孩子的臉紅紅的。大白狗變成紅的了,紅公雞變成金的了。黑母雞變成紫檀色的了。喂豬的老頭兒在墻根靠著,笑盈盈地看著他的兩頭小白豬變成小金豬了。他剛想說(shuō):“你們也變了……”旁邊走來(lái)個(gè)乘涼的人對(duì)他說(shuō):“您老人家必要高壽,您老是金胡子了?!碧焐系脑茝奈鬟呉恢睙綎|邊,紅彤彤的,好像是天空著了火。這地方的火燒云變化極多,一會(huì)兒紅彤彤的,一會(huì)兒金燦燦的,一會(huì)兒半紫半黃,一會(huì)兒半灰半百合色。葡萄灰、梨黃、茄子紫,這些顏色天空都有,還有些說(shuō)也說(shuō)不出來(lái)、見也沒(méi)見過(guò)的顏色。一會(huì)兒,天空出現(xiàn)一匹馬,馬頭向南,馬尾向西。馬是跪著的,像等人,,騎上它的背,它才站起來(lái)似的。過(guò)了兩三秒鐘,那匹馬大起來(lái)了,腿伸開了,脖子也長(zhǎng)了,尾巴可不見了。看的人正在尋找馬尾巴,那匹馬變模糊了。忽然又來(lái)了一條大狗。那條狗十分兇猛,在向前跑,后邊似乎還跟著好幾條小狗。跑著跑著,小狗不知哪里去了,大狗也不見了。接著又來(lái)了一頭大獅子,跟廟門前的石頭獅子一模一樣,也那么大,也那樣蹲著,很威武很鎮(zhèn)靜地蹲著??墒且晦D(zhuǎn)眼就變了,再也找不著了。一時(shí)恍恍惚惚的,天空里又像這個(gè),又像那個(gè),其實(shí)什么也不像,什么也看不清了。必須低下頭,揉一揉眼睛,沉靜一會(huì)兒再看??墒翘炜掌坏却切酆盟暮⒆?。一會(huì)兒工夫,火燒云下去了。,第五章:胡家養(yǎng)了個(gè)小童養(yǎng)媳——小團(tuán)圓媳婦。她是個(gè)十二歲的小姑娘,成天樂(lè)呵呵的,可胡家想給她個(gè)下馬威,總是無(wú)端打她,左鄰右舍也支持胡家的行為,都說(shuō)應(yīng)該打。胡家就越打越兇,時(shí)間也越打越長(zhǎng),小團(tuán)圓媳婦被折磨得生了病。老胡家聽了跳大神的人的話,決定給小團(tuán)圓媳婦用開水洗澡。洗澡時(shí),很多人來(lái)看熱鬧,只見她被滾燙的水燙了三次,幾天后終于死去了。第六章:我家的親戚有二伯,他是個(gè)老光棍,性情非常古怪,同人不大愛打腔,卻喜歡同石頭、麻雀、黃狗談天。聽祖父講,有二伯三十年前就到了我家,日俄戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí),多虧有二叔在,才守住了家,他最怕人罵他“絕后”,只要聽到有人這樣罵他,就會(huì)傷心的大哭起來(lái)。,呼蘭河的人們默默忍受著風(fēng)霜雨雪,這部分是寫單純、活潑、健康的小團(tuán)圓媳婦被折磨、作弄以至慘死的經(jīng)過(guò)。,作品簡(jiǎn)介:,那小團(tuán)圓媳婦第一天來(lái)到老胡家就由街坊公論判定她是“太大方了”,“一點(diǎn)也不知道羞,頭一天來(lái)到婆家,吃飯就吃三碗”,而且“十四歲就長(zhǎng)得那么高”也是不合規(guī)律,──因?yàn)榻址还撜f(shuō),這小團(tuán)圓媳婦不像個(gè)小團(tuán)圓媳婦,所以更使她的婆婆堅(jiān)信非嚴(yán)加管教不可,而且更因?yàn)椤爸幌虢o她一個(gè)下馬威”的時(shí)候,這“太大方”的小團(tuán)圓媳婦居然不服管教──帶哭連喊,說(shuō)要回“家”去,──所以不得不狠狠地打了她一個(gè)月。,總結(jié),街坊們當(dāng)然也都是和那小團(tuán)圓媳婦無(wú)怨無(wú)仇,都是為了要她好,──要她像一個(gè)團(tuán)圓媳婦。所以當(dāng)這小團(tuán)圓媳婦被“管教”成病的時(shí)候,不但她的婆婆肯舍大把的錢為她治?。ㄌ瘢鞣N偏方),而眾街坊也熱心地給她出主意。而結(jié)果呢?結(jié)果是把一個(gè)“黑忽忽的,笑呵呵的”名為十四歲其實(shí)不過(guò)十二,可實(shí)在長(zhǎng)得比普通十四歲的女孩子又高大又結(jié)實(shí)的小團(tuán)圓媳婦活生生“送回老家去”!,總結(jié),在這個(gè)過(guò)程中,他婆婆以及她周圍人留給你最深印象是什么?你怎么理解?,婆婆:,用破棉把她蒙起來(lái)——又把她蒙起來(lái)——把她的衣服撕掉了……,她來(lái)到我家,我沒(méi)給她氣受,哪家的團(tuán)圓媳婦不受氣,一天打八頓,罵三場(chǎng)??墒俏乙泊蜻^(guò)她,那是我要給她一個(gè)下馬威。我只打了她一個(gè)多月,雖然說(shuō)我打得狠了一點(diǎn),可是不狠哪能夠規(guī)矩出一個(gè)好人來(lái)。我也是不愿意狠打她的,打得連喊帶叫的,我是為她著想,不打得狠一點(diǎn),她是不能夠中用的?!?在這個(gè)過(guò)程中,他婆婆以及她周圍人留給你最深印象是什么?你怎么理解?,周圍的人:,“看熱鬧的人,絡(luò)繹不絕?!?“沒(méi)有白看一場(chǎng)熱鬧,到底開了眼界,見了世面?!?“于是人心大為振奮,困的也不困了,要回家睡覺的也精神了……心里都滿是秘密?!?“她們圍攏上去,看看有死沒(méi)有?”,“家家戶戶都睡得沉實(shí)實(shí)的?!?呼蘭河的人民當(dāng)然多數(shù)是善良的。他們照著幾千年傳下來(lái)的習(xí)慣而思索,而生活,他們有時(shí)也許顯得麻木,但實(shí)在他們也頗敏感而瑣細(xì),芝麻大的事情他們會(huì)議論或者爭(zhēng)吵三天三夜而不休。他們有時(shí)也許顯得愚昧而蠻橫,但實(shí)在他們并沒(méi)有害人或害自己的意思,他們是按照他們認(rèn)為最合理的方法,“該怎么辦就怎么辦?!?總結(jié),,第七章:人們都管拉磨的那個(gè)鄰居叫“磨官馮歪嘴子”,他不但會(huì)拉磨,還會(huì)做年糕。有一次,我去磨坊買年糕,看到里面炕上躺著一個(gè)女人和一個(gè)小孩,原來(lái)馮歪嘴子成家了,那女人就是同院老王家的大姑娘王大姐。然而,馮歪嘴子的幸福生活遭到了鄰人們的羨慕和嫉妒,大家都說(shuō)王大姐壞,謠言層出不窮,馮歪嘴子受盡了人們的冷嘲熱諷。過(guò)了兩三年,王大姐在生下第二個(gè)孩子后因難產(chǎn)死去,馮歪嘴子常常含著眼淚,但他看到大兒子已會(huì)拉驢飲水,小兒子也會(huì)拍手笑了,他就不再絕望。在兒子身上,他看到了活著的希望。,生活在呼蘭河的人們呈現(xiàn)以下幾種心理,一.迷信愚昧。二.自私,自顧自。三.冷漠麻木不仁。四.“看客”心理,喜歡看熱鬧,說(shuō)東道西,把別人的痛苦當(dāng)成談資,幸災(zāi)樂(lè)禍。,蕭紅是悲天憫人的,她不懂得如何保護(hù)自己不受戕害。她一樣能把握世情世態(tài),一樣能細(xì)致描摹,但是,她更投入,情感灌注、融入對(duì)于故鄉(xiāng)鄰人的描繪中,盡管語(yǔ)言偏冷,但處處可見她的悲憫情懷。,,《呼蘭河傳》在香港的閃亮登場(chǎng),絕非偶然。它既不是作家在生活枯竭下病態(tài)的產(chǎn)物,也不是作家心情寂寞的懷鄉(xiāng)之作,更不是作家“已經(jīng)無(wú)力和現(xiàn)實(shí)搏斗”而“屈服了”的作品,它是蕭紅經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期思考對(duì)丑陋民族靈魂的深刻剖示,是作家對(duì)祖國(guó)、對(duì)民族、對(duì)故鄉(xiāng)“哀其不幸,怒其不爭(zhēng)”的復(fù)雜情感的宣泄和釋放。,開卷有益,- 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