電視新聞攝像常識.ppt

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電視新聞攝像基礎(chǔ),六盤水廣播電視臺賈濰璐,電視新聞攝像基礎(chǔ),,射頻信號電視信號需要一個高頻信號將其攜帶，該高頻信號為載波。調(diào)制解調(diào)：調(diào)幅（圖像信號）調(diào)頻（聲音信號）頻道：一組音視頻電視信號占用的頻率范圍視頻信號電影：24幀PAL制電視信號：25幀幀是構(gòu)成視頻信息的最基本單元PAL制電視隔行掃描625行50場,電視信號,4:3,16:9,,電視畫面的地位和作用,電視畫面是由攝像機(jī)拍攝的，在電視屏幕上顯示而成的動態(tài)圖像。技術(shù)上：是電子槍掃描屏幕顯現(xiàn)出的光點(diǎn)。藝術(shù)上：是電視工作者認(rèn)識生活、表現(xiàn)生活，表達(dá)自己思想感情的體現(xiàn)。攝像上：是記錄從開機(jī)到關(guān)機(jī)一個連續(xù)的整體片段，具有時、空兩層概念。,,電視畫面的地位和作用,是組成電視節(jié)目的基本單位；是電視攝像機(jī)成果的體現(xiàn)；是視聽一體的；是電視片結(jié)構(gòu)、連接的載體和主干；是電視節(jié)目表現(xiàn)的內(nèi)容也是表現(xiàn)的形式。,,電視畫面的地位和作用,具有直播性、同時性的特長電視畫面是視聽同步的電視畫面是時空一體的能再現(xiàn)空間感和立體感，速度感和節(jié)奏感具有最大的單位時空信息容量,電視屏幕是一個具有明顯邊緣的矩形平面。其外部形狀決定了電視畫面的外在形狀，決定了電視畫面造型形式屬于平面造型藝術(shù)。,在兩維空間上，再現(xiàn)和表現(xiàn)三維空間利用人眼的視覺經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)造出具有縱深感的立體空間。利用畫面中運(yùn)動的物體，表現(xiàn)畫面空間縱深度和立體感。利用攝像機(jī)的運(yùn)動，打破畫面的平面結(jié)構(gòu)局限。,電視屏幕的橫豎構(gòu)架，對畫面造型產(chǎn)生一種規(guī)范。所以，稱電視畫面是框架結(jié)構(gòu)。,框架對景物作不同范圍截取，構(gòu)成不同電視景別。構(gòu)成被攝景物在畫面中的相對位置及景物與框架之間的不同格局?？蚣転槿藗兲峁┝艘粋€穩(wěn)定的基體?？蚣芴峁┝水嬅孢\(yùn)動的參考依據(jù)。,,電視畫面的時間特性,電視中一個畫面或一個鏡頭實(shí)際占有的時間，也就是這個畫面所表現(xiàn)的時間，觀眾主觀感覺的時間。,單向性連續(xù)性時間形態(tài)的連續(xù)。運(yùn)動變化的連續(xù)。同時性,,電視新聞攝像常用術(shù)語釋義,白平衡是描述顯示器中紅（R）、綠（G）、藍(lán)（B）三基色混合生成后白色精確度的一項(xiàng)指標(biāo)。哪怕是很微小的“偏色”都會影響畫面的色彩質(zhì)量，發(fā)生彩色失真。白平衡調(diào)整是攝像過程中最常用、最重要的步驟。使用攝像機(jī)開始正式攝像之前，首先要調(diào)整白平衡。照明的色溫條件改變時，也需要重新調(diào)整白平衡。自動白平衡調(diào)整功能是現(xiàn)在攝像機(jī)都有的功能。攝像機(jī)可以根據(jù)通過其鏡頭和白平衡感測器自動探測出被攝物體的色溫值，并選擇最接近的設(shè)置。但由于技術(shù)的原因和僅為相近而非一致，因此，自動白平衡并不絕對可信。,,電視新聞攝像常用術(shù)語釋義,,電視新聞攝像常用術(shù)語釋義,,電視新聞攝像常用術(shù)語釋義,,電視新聞攝像常用術(shù)語釋義,,攝像機(jī)的自動光圈也是有條件的順光、被拍攝對象大面積受光，而且是整個畫面的平均曝光。滿足這些條件下的拍攝可以拍出曝光較為正確的畫面。逆光或拍攝對象只有小面積受光而又想把小面積部位（如臉部）拍清晰時，必須采用手控光圈方式才能拍出曝光準(zhǔn)確的畫面。,,電視新聞攝像常用術(shù)語釋義,,電視新聞攝像常用術(shù)語釋義,是指畫面中選取被攝景物范圍的大小及主體在畫面中占有的面積的大小。是電視攝像者對事物的敘事方式和結(jié)構(gòu)方式。決定景別大小的因素：1.攝像機(jī)和被攝體之間的距離距離減小，圖像變大，景別變小2.攝像機(jī)所使用鏡頭的焦距長短，焦距越長，圖像越大，景別越小,,電視新聞攝像常用術(shù)語釋義,景別劃分的標(biāo)準(zhǔn)通常以被攝主體（人物）在畫面中被截取部位的多少為標(biāo)準(zhǔn)來劃分景別。按照景別的造型風(fēng)格和表現(xiàn)風(fēng)格的不同，可以分為全景系列景別和近景系列景別兩大類。,,電視新聞攝像常用術(shù)語釋義,,電視新聞攝像常用術(shù)語釋義,,電視新聞攝像常用術(shù)語釋義,,電視新聞攝像常用術(shù)語釋義,,電視新聞攝像常用術(shù)語釋義,,電視新聞攝像常用術(shù)語釋義,,電視新聞攝像常用術(shù)語釋義,,電視新聞攝像常用術(shù)語釋義,,電視新聞攝像常用術(shù)語釋義,,電視新聞畫面特性及構(gòu)成要求,電視構(gòu)圖是把被攝對象及各種造型元素有機(jī)的組織、選擇和安排，以塑造視覺形象，構(gòu)成畫面樣式的一種創(chuàng)作活動。,畫面結(jié)構(gòu)特點(diǎn)（1）動態(tài)性（2）時限性（3）多視點(diǎn)性（4）畫幅固定性與現(xiàn)場處理的一次性（5）結(jié)構(gòu)整體性,,電視新聞畫面特性及構(gòu)成要求,畫面構(gòu)圖要求（1）畫面簡潔（2）主體突出（3）立意明確（4）具有表現(xiàn)力和造型美感（5）運(yùn)動構(gòu)圖時兩種情況處理,,電視新聞畫面特性及構(gòu)成要求,構(gòu)圖的形成元素1、光線:光線是構(gòu)成畫面的基礎(chǔ)和靈魂。2、色彩:色彩是電視畫面注入情感的重要元素。3、影調(diào):影調(diào)是表現(xiàn)電視畫面明暗層次關(guān)系要素。4、線條:線條是電視畫面構(gòu)成的基本形式。,,電視新聞畫面特性及構(gòu)成要求,把主體形象安排在畫面的優(yōu)勢區(qū),,電視新聞畫面特性及構(gòu)成要求,把主體形象安排在畫面的優(yōu)勢區(qū),,電視新聞畫面特性及構(gòu)成要求,畫面寬度與高度各作三等份的劃分。水平物體或地平線適合落在水平劃分線的位置，垂直物體則適合落在垂直劃分線的位置。主體適合落在垂直水平劃分線的交界處，避免主體位于畫面正中央的呆板構(gòu)圖。,美感誘發(fā)點(diǎn)”亦即“視覺刺激點(diǎn),,電視新聞畫面特性及構(gòu)成要求,,電視新聞畫面特性及構(gòu)成要求,三角形構(gòu)圖,畫面具有安全感與崇高的氣氛,,電視新聞畫面特性及構(gòu)成要求,垂直并行構(gòu)圖,畫面呈現(xiàn)穩(wěn)重感，且具有幽靜典雅之美,,電視新聞畫面特性及構(gòu)成要求,十字型構(gòu)圖,由垂直線與水平線交叉構(gòu)成，而得到極為平衡之構(gòu)圖，代表安定的感覺,,電視新聞畫面特性及構(gòu)成要求,水平線構(gòu)圖,,電視新聞畫面特性及構(gòu)成要求,動態(tài)構(gòu)圖,斜線構(gòu)圖,具有強(qiáng)烈動態(tài)感,,電視新聞畫面特性及構(gòu)成要求,電視畫面的結(jié)構(gòu)成分1.主體：畫面中所要表達(dá)的主要對象，畫面的結(jié)構(gòu)中心。2.陪體：是相對主體而言，是輔助主體表現(xiàn)主題內(nèi)容的對象。（1）對主體補(bǔ)充說明作用。（2）渲染、烘托主體形象。（3）均衡構(gòu)圖和美化畫面。,,電視新聞畫面特性及構(gòu)成要求,是指在機(jī)位不動、鏡頭光軸不變、鏡頭焦距固定的情況下所拍攝的電視畫面?！叭齻€不動”是核心，即所拍攝的畫面相對于畫面的框架是不動的。固定畫面框架處于靜止?fàn)顟B(tài)，畫面外部運(yùn)動因素消失。固定畫面具有視點(diǎn)的穩(wěn)定，符合人們?nèi)粘Ｉ钜曈X要求。,,電視新聞畫面特性及構(gòu)成要求,作用：1.有利于表現(xiàn)靜態(tài)環(huán)境。2.對靜態(tài)人物有突出表現(xiàn)作用。3.能比較客觀地記錄和反映被攝主體的運(yùn)動速度和節(jié)奏變化。4.利用框架因素可突出和強(qiáng)化畫面動態(tài)感。5.在造型上類似有繪畫、圖片效果，但有區(qū)別。6.有一種表態(tài)“心理”體驗(yàn)。7.與運(yùn)動畫面相比較，主觀因素少，鏡頭多為表現(xiàn)一定客觀性、指向性。8.運(yùn)動畫面與固定畫面所表現(xiàn)的時間感覺不同。,,電視新聞畫面特性及構(gòu)成要求,固定畫面造型的局限1.受框架限定畫面視點(diǎn)單一。2.一個畫面中難有大的起幅變化。3.難以表現(xiàn)復(fù)雜、曲折的環(huán)境和空間。4.對運(yùn)動的表現(xiàn)有先天不足之處。5.由于單一框架限定，不如運(yùn)動畫面較完整、真實(shí)地記錄和再現(xiàn)生活。,,電視新聞畫面特性及構(gòu)成要求,固定畫面拍攝要求注意捕獲動態(tài)因素，增強(qiáng)畫面內(nèi)部活力注意縱向空間和縱深向的調(diào)度和表現(xiàn)注意鏡頭的內(nèi)在連續(xù)動作注意構(gòu)圖的藝術(shù)性、可視性注意畫面的“穩(wěn)”定性,,電視新聞拍攝基礎(chǔ)技術(shù),(1)固定畫面拍攝(2)運(yùn)動攝像利用攝像機(jī)在推、拉、搖、移、跟等形式的運(yùn)動中進(jìn)行拍攝的方式，突破畫框邊緣的局限、擴(kuò)展畫面視野。運(yùn)動攝像符合人們觀察事物的習(xí)慣，在表現(xiàn)固定景物較多的內(nèi)容時運(yùn)用運(yùn)動鏡頭，可以變固定景物為活動畫面，增強(qiáng)畫面的活力。,,電視新聞拍攝基礎(chǔ)技術(shù),推是指使畫面由大范圍景別連續(xù)過渡的拍攝方法。推鏡頭一方面把主體從環(huán)境中分離出來，另一方面提醒觀者對主體或主體的某個細(xì)節(jié)特別注意。拉與推正好相反，它把被攝主體在畫面由近至遠(yuǎn)由局部到全體地展示出來，使得主體或主體的細(xì)節(jié)漸漸變小。拉鏡頭強(qiáng)調(diào)是主體與環(huán)境的關(guān)系。,,電視新聞拍攝基礎(chǔ)技術(shù),搖是指攝像機(jī)的位置不動，只作角度的變化，其方向可以是左右搖或上下?lián)u，也可以是斜搖或旋轉(zhuǎn)搖。其目的是對被攝主體的各部位逐一展示，或展示規(guī)模，或巡視環(huán)境等。其中最常見的搖是左右搖，在電視節(jié)目中經(jīng)常使用。,,電視新聞拍攝基礎(chǔ)技術(shù),移是“移動”的簡稱，是指攝像機(jī)沿水平作各方向移動并同時進(jìn)行拍攝。移動拍攝要求較高，在實(shí)際拍攝中需要專用設(shè)備配合。移動拍攝可產(chǎn)生巡視或展示的視覺效果，如果被攝主體屬于運(yùn)動狀態(tài)，使用移動拍攝可在畫面上產(chǎn)生跟隨的視覺效果。,,電視新聞拍攝基礎(chǔ)技術(shù),跟是指跟隨拍攝，即攝像機(jī)始終跟隨被攝主體進(jìn)行拍攝，使運(yùn)動的被攝主體始終在畫面中。其作用是能更好地表現(xiàn)運(yùn)動的物體。,,電視新聞拍攝基礎(chǔ)技術(shù),運(yùn)用運(yùn)動攝像時，在運(yùn)動的起點(diǎn)與終點(diǎn)處要留有一段穩(wěn)定時間，叫做起幅和落幅。同時還要注意運(yùn)動速度對畫面節(jié)奏造成的影響，不同的速度會造成完全不同的感覺。在實(shí)際使用中，有時往往綜合了幾種形式，這在拍攝紀(jì)實(shí)類的題材中特別突出，因?yàn)檎鎸?shí)時空的再現(xiàn)增加了現(xiàn)場感。,,電視新聞拍攝基礎(chǔ)技術(shù),,電視新聞拍攝基礎(chǔ)技術(shù),保證畫面質(zhì)量的清晰完整，首先要注重畫面的穩(wěn)定性。保持畫面穩(wěn)定并不排除鏡頭的移動變換，這里主要指鏡頭變換和畫面顯示時要確保畫面穩(wěn)定。如果攝像時無三腳架，必須做到以下幾點(diǎn)：(1)始終保持畫面基本線條“橫平豎直”。人們觀察事物的習(xí)慣先是水平方向,后是垂直方向。因此，鏡頭的拍攝必須符合觀眾的思維方式和視覺觀察規(guī)律，以便觀眾容易接受，這才是真正的“穩(wěn)”。(2)少用推、拉、搖、移等運(yùn)動鏡頭。電視新聞的拍攝應(yīng)少用推拉搖移，多用固定鏡頭。每條電視新聞長度有限，為了增加單位時間的信息量,多用固定鏡頭能使觀眾在短時間內(nèi)了解到自己想知道的信息。推、拉、搖、移等運(yùn)動鏡頭要用得恰到好處，有目的的使用，增加新聞的表現(xiàn)力。(3)要保持畫面的穩(wěn)定,必須熟練攝像機(jī)。肩扛攝像機(jī)拍攝時,兩腿走直線、邁小步、腿彎曲。在使用小機(jī)器時，緊貼身體。,,電視新聞拍攝基礎(chǔ)技術(shù),技術(shù)基礎(chǔ)聚焦（清晰度）、曝光、穩(wěn)定、色彩（白平衡）,畫面美感構(gòu)圖、色彩、表現(xiàn)力（感染力,節(jié)目要求節(jié)目主題、組稿風(fēng)格,,消防部門常見新聞題材拍攝的通用手法,會議新聞看似簡單，其實(shí)要想拍好卻十分不容易。總的來說，會議新聞中要重點(diǎn)把握以下幾個要點(diǎn)：1、主要領(lǐng)導(dǎo)形象。保證領(lǐng)導(dǎo)的特寫鏡頭，該鏡頭常用來交代領(lǐng)導(dǎo)出席會議，因此機(jī)位要與領(lǐng)導(dǎo)持平甚至略低（無論領(lǐng)導(dǎo)是站姿還是坐姿），讓領(lǐng)導(dǎo)充滿畫面（注意構(gòu)圖）。要注意領(lǐng)導(dǎo)形象，比如頭發(fā)是否整齊、衣領(lǐng)、領(lǐng)帶是否平整，面部表情是否輕松等等，盡量地給領(lǐng)導(dǎo)以提示。另外，在拍攝這個鏡頭時還要注意前景，因?yàn)闄C(jī)位相對較低，領(lǐng)導(dǎo)前面擺放的東西比如水杯、話筒都會影響畫面，可以將這些東西暫時移開，拍攝完成后，再放回原處。,2、次要領(lǐng)導(dǎo)：次要領(lǐng)導(dǎo)有時候需要給特寫鏡頭，但大部分時候只給三兩人的中景。拍攝時，可以以主要領(lǐng)導(dǎo)旁邊的第一位領(lǐng)導(dǎo)為近點(diǎn)斜向拍攝主要領(lǐng)導(dǎo)兩邊的次要領(lǐng)導(dǎo)，這樣由于會議座位的因素，可以保證級別高的領(lǐng)導(dǎo)在近端，低一些的領(lǐng)導(dǎo)在遠(yuǎn)端，斜向拍攝可以選擇兩至三人，但不宜更多，更多會使人物變小，不符合拍攝要求。會議新聞中，處理好領(lǐng)導(dǎo)排位問題十分重要，必須按照領(lǐng)導(dǎo)級別次序依次安排鏡頭。,3、主席臺其他：除了主要領(lǐng)導(dǎo)和次要領(lǐng)導(dǎo)的基本鏡頭外，對于主席臺還要拍攝全景鏡頭、掛會議布標(biāo)的全景鏡頭，還要拍攝以主要領(lǐng)導(dǎo)為中心的三人鏡頭，拍攝這些鏡頭是為了在新聞片編輯中做補(bǔ)充。以領(lǐng)導(dǎo)為中心的三人鏡頭可以推攝以突出領(lǐng)導(dǎo)，以領(lǐng)導(dǎo)為前端以兩邊次要領(lǐng)導(dǎo)為遠(yuǎn)端的斜向拍攝，還有一種鏡頭也可以拍攝就是畫面中有四位領(lǐng)導(dǎo)，由近及遠(yuǎn)依次為次要領(lǐng)導(dǎo)、主要領(lǐng)導(dǎo)、次要領(lǐng)導(dǎo)、再次要領(lǐng)導(dǎo)，這樣拍攝可以在斜向推攝，因?yàn)檫@樣拍攝盡管主要領(lǐng)導(dǎo)不是在近端，但卻是在畫面的中央，推攝時畫面平穩(wěn)，構(gòu)圖合理。,4、領(lǐng)導(dǎo)講話：拍攝領(lǐng)導(dǎo)講話注意一定要拍攝領(lǐng)導(dǎo)抬頭脫稿的鏡頭。有些領(lǐng)導(dǎo)比較“執(zhí)著”，一直低頭念，那你可能辛苦些，把機(jī)器架在他面前，一直等著，隨時準(zhǔn)備，領(lǐng)導(dǎo)總會有抬頭說話的時候。5、其他鏡頭：會議新聞還需要拍攝全景、參加會議人員、發(fā)言，某些會議還會有頒獎的環(huán)節(jié)。在拍攝頒獎的時候，一定要快，站在主席臺的一側(cè)，拍攝領(lǐng)獎人依次排隊上臺的鏡頭。拍完上臺的鏡頭到接受主要領(lǐng)導(dǎo)頒獎的人身后拍攝主要領(lǐng)導(dǎo)的頒獎。拍完這個鏡頭跑到臺下，去拍攝所有領(lǐng)獎人的全景。拍攝會議新聞要注意一左一右地對應(yīng)拍攝，豐富鏡頭，新聞干凈工整，避免同景別跳躍。,活動報道大致包括宣傳活動、咨詢活動、啟動儀式、奠基儀式等，還包括文體活動。這些新聞事件不同于會議新聞，形式多樣、人員復(fù)雜、站位較隨意、內(nèi)容程序較多。拍攝這些新聞主要是在熟練掌握好構(gòu)圖技巧的基礎(chǔ)上，快速、準(zhǔn)確捕捉各個重要的環(huán)節(jié)，有了這些具有代表性的環(huán)節(jié)，新聞的內(nèi)容性就比較明顯了。,宣傳活動比較常見，形式和內(nèi)容也大致相同。拍攝的時就要到找不同的地方，不同主題，主題布標(biāo)一定要拍。領(lǐng)導(dǎo)展板要著重拍。有的領(lǐng)導(dǎo)和參加宣傳的工作人員握手，拍領(lǐng)導(dǎo)的正面和側(cè)面鏡頭。工作人員現(xiàn)場發(fā)放宣傳單要跟著拍，拍之前和工作人員說清楚，把傳單發(fā)給群眾后簡單地介紹幾句。另外，拍一些展板的空鏡。橫標(biāo)、政策法規(guī)文本等能夠體現(xiàn)出來的鏡頭，有問有答的。拍咨詢要在咨詢臺前后拍。在工作人員后面拍咨詢的群眾，在群眾身后拍工作人員解答。可以拍攝以工作人員或群眾面部特寫為起幅的鏡頭，突出詢問的焦急和解答的耐心。,,消防部門常見新聞題材拍攝的通用手法,拍攝介紹性鏡頭。介紹性鏡頭一般要交待新聞六要素中的四個要素，即何時、何地、何人、何事。拍攝中心鏡頭。著重反映事物的發(fā)展過程、每個階段的基本情況。在拍攝中心鏡頭時，既要突出重點(diǎn)，又要注意抓細(xì)節(jié)和富有人情味的場面。一條成功的電視新聞，中心鏡頭應(yīng)占絕對比例，但細(xì)節(jié)決不可忽視。,,電視新聞攝像基礎(chǔ),審片中，我們常常發(fā)現(xiàn)一些記者拍攝的畫面違背了電視攝像的一般原則，使人看了很不舒服，留下了遺憾。我們簡單把電視畫面構(gòu)圖和運(yùn)動攝像的一些常見的問題進(jìn)行歸類，總結(jié)出電視攝像二十條禁忌，望各位注意。,,電視新聞攝像基礎(chǔ),畫面水平線不水平，垂直線不垂直，人或物一邊倒。這種“七扭八歪”的畫面，非常難看。沒有三腳架時，必須要用尋像器的邊框來找水平。需要注意的是，采用正面構(gòu)圖時，大部分景物的水平線可以和尋像器的橫框平行；采用斜側(cè)面構(gòu)圖時，物體水平線往往與尋像器的邊框形成“夾角”。這時，不能依物體自身的水平線，而要借助于物體的垂直線來與尋像器的豎邊框平行，從而獲得水平的效果。,一忌歪歪扭扭,,電視新聞攝像基礎(chǔ),當(dāng)對畫面中的人物采用側(cè)面構(gòu)圖或斜側(cè)面構(gòu)圖時，人物就有了比較明確的方向性——或者面向左邊畫框邊緣，或者面向右邊畫框邊緣。如果人物目光向右，而頭部的位置又貼近右邊畫框，空白留在左方，就好象是一個人正在“面壁思過”。當(dāng)畫面中的人物目光面向一側(cè)時，把畫面中較大的空白安排在人物目光的前方，視覺上就比較舒服，相反把較大的空白留在人物腦后，把人物的視線堵死了，使人感到難受。,二忌面壁思過,拍攝人物時，不注意處理背景中的橫線——如地平線、水平面、電線、墻裙線、物品橫向的輪廊線，往往會使背景中的橫線處于人物脖子的位置，造成“橫線切脖”。避免“橫線切脖”的辦法是改變機(jī)位高度。一般是把橫線安排在人物肩膀以下，如果把橫線安排在人物頭部或頭部之上，看起來也不太舒服。,三忌橫刀切脖,四忌頂天立地,有些電視畫面中的人物全景，頭部緊頂著畫框上沿，腳緊蹬著畫框下沿；有些建筑物上下兩條輪廊線緊挨著畫框上下沿，擠得滿滿實(shí)實(shí)，這就是所謂的“頂天立地”。在拍攝全景時要考慮在主體的四周留有適當(dāng)?shù)目瞻祝苊狻绊斕炝⒌亍?，以適應(yīng)觀眾的欣賞習(xí)慣。,電視新聞攝像基礎(chǔ),五忌缺邊少沿,“缺邊少沿”是指拍攝中景和全景時，主體應(yīng)該保留的輪廊線被擠出畫面之外。有的會場全景，會標(biāo)兩頭各擠出一兩個字；有的人物不是缺一只耳朵就是沒有額頭；有的建筑物本來是按全景景別取景，卻是“缺邊少沿”，全景不全。拍攝中景和全景“缺邊少沿”與近景、特寫只反映人物或景物的局部有著本質(zhì)的區(qū)別。特別是全景，“缺邊少沿”就不成其為全景。因此，構(gòu)圖應(yīng)充分注意主體在畫面中的外輪廊線，以防止“缺邊少沿”。,六忌顧此失彼,我們常?？梢栽谄聊簧弦姷竭@樣的中、近景畫面：會議主席臺上的三、四位領(lǐng)導(dǎo)同志，畫框左右邊的兩個人往往是“半拉身子半拉臉”。這種“顧此失彼”的畫面，是由于記者在攝影構(gòu)圖時只顧了中間的拍攝對象，忽視了旁邊的人物?？朔邦櫞耸П恕?，要求記者在構(gòu)圖時應(yīng)恰當(dāng)安排好人物在畫面中的位置，同時兼顧兩旁的人物，把他（她）們或是安排在畫內(nèi)，或是安排在畫外，絕不能把兩旁的人物都“劈開對半”。,七忌頭重腳輕,有些攝像記者在畫面構(gòu)圖時有“頭重腳輕”的習(xí)慣，往往是把人物、景物都擠在畫面的上半部，而畫面的下半部卻閑置不用?？朔邦^重腳輕”的缺點(diǎn)，首先安排好主體在畫面中的位置。一般來說，主體上方留的空白應(yīng)比主體下方留的空白稍大一些，這樣，給人的感覺就不再是“頭重腳輕”而是“腳踏實(shí)地”。,八忌刀光劍影,我們有時可以在屏幕上見到這樣的畫面：人物靠近門窗，由于門窗框產(chǎn)生暗影，陽光射到人物臉上，使人物的臉部黑一塊、白一塊。這就是拍攝人物應(yīng)避免的“刀光劍影”。門窗框暗影導(dǎo)致人物臉部的“刀光劍影”，與人物在樹蔭下散步、勞作時臉上的樹影不同，這種樹影是無法避開，也無須避開的生活中自然景象的必然反映，觀眾當(dāng)然能夠接受，而門窗框產(chǎn)生的“刀光劍影”則是要設(shè)法避開的。,九忌雜草從生,當(dāng)畫面中的主要人物與背景中的枝干狀物體重疊時，就會出現(xiàn)這樣的情形：人物的頭頂上長出“一棵樹”——人物頭部恰好與背景中的樹干在一條垂直線上；或者人物頭上支出一根電線桿——人物頭部與背景中的電線桿在一條垂直線上。這就是電視攝像中所忌諱的“雜草從生”。我們在安排主體枝干狀背景物的位置時，應(yīng)善于變換機(jī)位角度，避免把主要人物與枝干狀背景物安排在一條垂直線上，從而克服“雜草從生”。,十忌哆哆嗦嗦,有的記者使用攝像機(jī)上的自動變焦開關(guān)或手動變焦桿時，主意不定，在拍攝推鏡頭或拉鏡頭時，由于用力不勻，拍出來的畫面“哆哆嗦嗦”——推拉過程不是平穩(wěn)的“勻速運(yùn)動”，而是忽動忽停，煞是難看?？朔岸叨哙锣隆钡拿?，我們在拍攝時盡可能選擇自動變焦方式，保持用力均勻。必須使用手動變焦時，就應(yīng)特別靜心掌握好手推拉變焦桿，使其始終保持勻速運(yùn)動。,十一忌空洞無物,記者在運(yùn)用搖攝和移攝技巧時，起幅和落幅畫面內(nèi)容是充實(shí)的，但搖移運(yùn)動過程中畫面卻缺乏實(shí)在的內(nèi)容，甚至是空白，根本沒有表現(xiàn)主題的畫面內(nèi)容。造成搖移運(yùn)動過程中畫面“空洞無物”的原因，是記者違背了搖攝、移攝的基本規(guī)律，把兩個互相之間缺乏必然聯(lián)系、本來應(yīng)該分別拍攝的畫面，硬要用搖、移手法連在一起。如果搖、移鏡頭的中間部分沒有實(shí)在的內(nèi)容，這樣的搖、移又有何必要呢？,十二忌起落不穩(wěn),有的記者在運(yùn)用運(yùn)動攝像技巧時，沒有起幅固定畫面，開機(jī)就是推、拉、搖、移；或者沒有落幅固定畫面，推、拉、搖、移尚未到位就戛然關(guān)機(jī)。這樣“起落不穩(wěn)”的運(yùn)動攝像給后期畫面剪輯帶來很大困難——運(yùn)動鏡頭與固定畫面無法合理剪接在一起。剪輯理論上要求“動接動”、“靜接靜”，而在實(shí)際操作上，絕大多數(shù)是固定畫面與固定畫面的剪接，運(yùn)動鏡頭的剪接也大都是運(yùn)動鏡頭首尾固定一兩秒長度的起幅、落幅的相剪接，純粹的運(yùn)動鏡頭在運(yùn)動過程當(dāng)中作剪接點(diǎn)的情況是極少的。起落不穩(wěn)的畫面會給剪輯造成很大困難。,十三忌運(yùn)動隨意,有的記者在使用運(yùn)動攝像技巧時有較大的主觀隨意性。固定攝像還是運(yùn)動攝像，要根據(jù)主題表達(dá)的需要，決不能不管三七二十一，扛起攝像機(jī)就是推、拉、搖、移，畫面沒有穩(wěn)當(dāng)?shù)臅r候。特別是電視新聞，老是推、拉、搖、移，既不適應(yīng)短時間內(nèi)容納較多畫面的需要，又使人看起來眼花繚亂。拍攝新聞提倡多用固定畫面。,十四忌猶豫不定,在運(yùn)動攝像時，推、拉、搖、移的落幅位置不準(zhǔn)確，有的未運(yùn)動到位就落幅，當(dāng)感覺到落幅未到位，就接著再往前運(yùn)動一點(diǎn)；有的拍攝搖鏡頭落幅過了頭。一發(fā)現(xiàn)過了頭，就趕緊往回?fù)u一點(diǎn)。防止運(yùn)動攝像落幅的“猶豫不定”，最好是開機(jī)錄像之前先用演習(xí)方法來找準(zhǔn)落幅的位置，找準(zhǔn)落幅之后，再正式開機(jī)錄像。,十五忌或快或慢,有的記者在運(yùn)動攝像時，運(yùn)動速度太快，使人目不暇接，根本看不清運(yùn)動過程中的畫面內(nèi)容；有的又太慢，看起來磨磨蹭蹭，拖泥帶水，使人看了很不舒服。拍攝出的運(yùn)動畫面，看起來和人的視線移動速度相近，那么，這樣的運(yùn)動速度就比較合適。讓攝像機(jī)的運(yùn)動速度符合人的視覺習(xí)慣，是運(yùn)動攝像的一條基本原則。,十六忌長焦搖晃,有的記者在遠(yuǎn)距離用長焦鏡頭拍攝物體。由于長焦鏡頭容易使畫面晃動的自身特點(diǎn)，即使攝像機(jī)扛得再穩(wěn)，也免不了畫面搖晃。在沒有三角架時，除了必須要追求長焦特殊效果的以外，應(yīng)該優(yōu)先選用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭或廣角鏡頭，盡量少用長焦。這就要求記者克服懶惰心理，寧可多往前走一段路，把攝像機(jī)靠近被攝物體進(jìn)行拍攝，以避免“長焦搖晃”，獲得穩(wěn)定的圖像。另外，由于空氣中污染物影響，長焦鏡頭拍攝的畫面清晰度也不好，選用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭特別是廣角鏡頭，還有提高畫面清晰度的作用。,謝謝！,祝您健康快樂工作順利！,