電視新聞采訪與寫作.doc

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電視新聞采訪與寫作 楊征南 黔東南電視臺 電視新聞是一門藝術(shù)，它是聲畫的結(jié)合，也是光和影的結(jié)合，它不僅給人們提供了所需的新聞消息，也給人們以視覺享受。但電視新聞采訪卻不是一門容易完成的功課。需要付出許多辛勤的勞動和心血。電視新聞采訪與寫作，看起來容易，作起來即較難。 記者要使新聞出新出彩，寫到位寫出味，主要著力點(diǎn)就是要做到“三貼近”。真正把貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾作為新聞的靈魂和源泉。同時(shí)要做到： 一、堅(jiān)持政治家辦報(bào)。堅(jiān)持為人民服務(wù)是新聞工作貼近實(shí)際的具體體現(xiàn)?！叭N近”思想，為政治家辦報(bào)注入了新的內(nèi)容和活力。作為地方黨組織的新聞宣傳工作者，要把當(dāng)好喉舌的積極性和為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)的社會責(zé)任意識有機(jī)地統(tǒng)一起來。當(dāng)好黨和政府的喉舌是政治家辦報(bào)的責(zé)任所在，因此新聞工作者要站在黨的立場上，從政治高度考察掂量社會現(xiàn)象的性質(zhì)和意義，同時(shí)要從群眾的利益出發(fā)，客觀及時(shí)的傳播讀者想知道的事，把新聞報(bào)道的思想性、指導(dǎo)性和可讀性結(jié)合起來，使新聞媒體在政府與民眾之間起到橋梁和疏通作用。 二、以人為本貼近生活，讓新聞充滿生活氣息。生活的豐富多彩與生動活潑是坐在辦公室里無法體會的。只有貼近生活，新聞作品才有鮮活蓬勃的生命和直指人心的感染力；只有貼近生活才能讓新聞線索源源不斷。 三、貼近群眾，拉近新聞與讀者的距離。貼近群眾是新聞的落腳點(diǎn)和新聞媒體競爭力的核心所在，也是新聞傳播形式和內(nèi)容不斷創(chuàng)新的根本動力。只有貼近群眾，才能讓新聞廣泛傳播；貼近群眾，可以體察群眾的意愿，傾聽群眾的呼聲，了解人民群眾關(guān)心的問題。才能深切理解黨制定方針政策的立足點(diǎn)和出發(fā)點(diǎn)。才能把黨的路線、方針、政策同群眾的愿望和要求結(jié)合起來，真正做到“以正確的輿論引導(dǎo)人”。 作為一個電視新聞記者俱備兩種能力十分重要，即觀察能力和綜合能力。觀察能力：記者在采訪時(shí)要利用嗅覺、視覺、味覺去獲得全面的事實(shí)，要學(xué)會眼觀四方耳聽八路，特別是電視新聞工作者，要善于用鏡頭現(xiàn)場捕捉各種細(xì)節(jié)，各種新聞要素，給觀眾提供全面真實(shí)的信息。同時(shí)耳朵要隨時(shí)聽取現(xiàn)場各種聲音信息，選取有用的材料進(jìn)行牢記。 記者在現(xiàn)場采訪報(bào)道時(shí)，要求做到“全感受采訪”。要把自己在現(xiàn)場的各種感受全方位地進(jìn)行報(bào)道，尤其是那些畫面無法直接體驗(yàn)的現(xiàn)場感受。 電視的本性是記錄，記者要有我在現(xiàn)場的意識。通過記者的視點(diǎn)傳達(dá)給觀眾一種信息。 記者還要會綜合各種材料，從材料中選擇有用的、有價(jià)值的信息作為新聞素材加以整理。記者要始終保持新聞的敏感性，善于發(fā)現(xiàn)捕捉到最具新聞價(jià)值的材料。善于從紛紜的材料中選擇出最好的報(bào)道角度，最佳的創(chuàng)作切入點(diǎn)。用心靈的感悟去選擇。 記者不一定是一個專家，但一定要是一個翻譯，要把微觀的東西翻譯成宏觀的東西。要能有效解答群眾難已理解的話語，這就要求記者具有較文化水平和良好的職業(yè)意識，對各行各業(yè)的工作職能、職權(quán)范圍、工作成績等都要了解，同時(shí)要能夠熟練的運(yùn)用各行業(yè)的工作術(shù)語和常用語言、詞匯。只有這樣，寫作時(shí)才不會無從下手，下手困難。 電視記者的采訪視角不能極左也不能極右，一個人物是復(fù)雜的，采訪時(shí)不要偏向于說教，對錯不是記者說了算，而要給觀眾留下想象的空間，讓觀眾去想，去感受，去用自己的思維方式理解事情。 要以平和心態(tài)接近拍攝對象，著力反映其日常生活和生存方式，使觀眾通過一個個“細(xì)節(jié)”和一段段“過程”去感受一種生存空間。 電視是看和聽的藝術(shù)，首要的是看，畫面是一種語言，一種世界性的語言。因此電視不需要解說詞也能看得懂。 目前我們的電視大部分是解說詞加畫面進(jìn)行的。特點(diǎn)是教育人，說教，是在愚弄觀眾，效果是有限的，是編導(dǎo)讓我看什么，而不是我看到了什么。我們要尊重觀眾，給觀眾提供更大的視覺空間。現(xiàn)在大多數(shù)電視，有時(shí)一個很好題材，往往容易拍成一個說教片，讓一大群人上電視說教，讓觀眾反感。 目前我們的新聞不吸引人的關(guān)鍵是新聞工作者沒有新聞創(chuàng)新意識，觀念無法改變。拿外省相比，我們的采訪視角，采訪方法，都非 常落后，新聞即要為黨委、政府工作服務(wù)，也要為群眾服務(wù)，而我們的新聞剛好忽略了群眾這一最大的觀眾團(tuán)體。 ? ? 目前，“快餐”式的新聞較為流行，在記者隊(duì)伍中普遍存在浮躁情緒，記者采訪的任務(wù)過大，追求高發(fā)稿量等因素，使新聞單位存在浮皮草率抓新聞，到部門拿材料照葫蘆畫瓢寫新聞，道聽途說做新聞等現(xiàn)象。這些現(xiàn)象的存在，使新聞稿件思想沒有深度，不可信，語言干巴，新聞不可讀，不可看。 新聞需要靈感，作為從業(yè)人員保持一種職業(yè)的激情、對生活的熱情以及積極參與的態(tài)度十分重要。同時(shí)，從事新聞工作不僅要有理智的頭腦，還要有對生活、對新聞事件感性的認(rèn)識。這種認(rèn)識會使記者新聞意識增強(qiáng)，靈感迸發(fā)。 作為一名記者，要到新聞現(xiàn)場去找靈感，到新聞現(xiàn)場去抓細(xì)節(jié)。特別是電視新聞，現(xiàn)場信息十分重要，畫面有細(xì)節(jié)才能吸引觀眾。新聞的細(xì)節(jié)是要通過記者現(xiàn)場去感受的，只有記者親眼見到，親身感受到，才能準(zhǔn)確、形象地傳達(dá)給讀者。 新聞要動起來，不論是通迅、專題、還是信息。活潑的語言、生動的細(xì)節(jié)、新穎的表現(xiàn)手法越來越受到讀者的青睞。新聞有故事性，有現(xiàn)場感受，無疑可增加可讀性。 新聞是新近發(fā)生的事實(shí)的報(bào)道，新聞的力量是事實(shí)，新聞寫作應(yīng)當(dāng)著眼事實(shí)，著眼事實(shí)本身新聞價(jià)值的開采。 電視新聞要淡化主體意識，淡化主觀意識，不要把自己的觀點(diǎn)強(qiáng)加給觀眾，要客觀的再現(xiàn)生活。 ? ? 新聞記者要從習(xí)慣于說概念轉(zhuǎn)變到習(xí)慣于說事實(shí)，要從只會說一般的事實(shí)轉(zhuǎn)變到善于表達(dá)自己理念的事實(shí)。記者在采訪中要有質(zhì)詢精神，要逆向思維，不能順著理，要逆著搓。 新聞是一個中心點(diǎn)向外輻射的，是通過一點(diǎn)來反映社會的一個方面或幾個方面的現(xiàn)象。 電視新聞也講求故事化，要有故事情節(jié)：故事要人物化，每一個故事他都有一個主人公。故事沒有主人公，就不可能生動，但要想故事生動，首先要說清楚故事主人公，即要從細(xì)節(jié)描寫入手，通過細(xì)節(jié)表現(xiàn)來對一個人的好壞進(jìn)行說明。讓觀眾了解這個人，了解這個人身邊的故事。 電視的播放方式最突出的特點(diǎn)就是一次過?！耙淮芜^”如何使觀眾看清楚畫面，聽清楚場音、讀懂故事情節(jié)、領(lǐng)會主題思想。最根本的在于電視片的結(jié)構(gòu)必須脈絡(luò)清晰，即主線明確，貫穿始終；輔線陪襯，點(diǎn)綴其間；情感真切。 一要確立主線和輔線，用主線來說明主體，用輔線來進(jìn)行輔助說明。 二要“點(diǎn)”“面”結(jié)合，既有“面”的輔墊，又有“點(diǎn)”的抓取。要舍棄許多次要的生活細(xì)節(jié)，抓取具有本質(zhì)特征的材料。要對了解到的材料進(jìn)行篩選。 三要善于觀察捕捉細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)的捕捉與表現(xiàn)，是電視節(jié)目創(chuàng)作中最重要的一個因素，“一滴水里見太陽”著眼要高，落腳要小，所謂 ? 著眼高，落腳小，是指其意義大，故事小，即以小見大。許多相關(guān)的著作都從不同的側(cè)面強(qiáng)調(diào)過這個問題。細(xì)節(jié)最真實(shí)，最有信息量，細(xì)節(jié)最表現(xiàn)特征，細(xì)節(jié)最重要的一個特點(diǎn)，在于它的不可替代性。捕捉細(xì)節(jié)首先需要有善于觀察和發(fā)現(xiàn)的眼光，通過對畫面的細(xì)節(jié)的仔細(xì)觀察和認(rèn)真分析，發(fā)現(xiàn)一般人不容易看出的形象特征。細(xì)節(jié)描寫大致可分為以下幾種 一是場面細(xì)節(jié)。場面細(xì)節(jié)就是抓住生活中細(xì)小的部位來刻畫人物，渲染氣氛。 二是時(shí)間細(xì)節(jié)。事件的發(fā)展和人物的經(jīng)歷，都在一維時(shí)間發(fā)展線上有序展開，有始有終。時(shí)間細(xì)節(jié)越真實(shí)，主題突出越鮮明。 三是心理細(xì)節(jié)。心理細(xì)節(jié)，是指人物在特定環(huán)境中產(chǎn)生的想法、情感、意識的細(xì)枝末節(jié)。 四是行為細(xì)節(jié)。行為細(xì)節(jié)，指人物通過行動表現(xiàn)人物的性格。 新聞一定要抓住幾個人物的描寫，要把新聞事件化，要依托于事件，事件要故事化，要講述故事，故事的動態(tài)、進(jìn)展、節(jié)奏；故事要人物化，要選取主要人物，相關(guān)的事件，外圍的關(guān)系：人物要個性化，突出事件中的人性，人的精神、行動、細(xì)節(jié)、同期聲，利用外圍相關(guān)資料來講故事，突出人物。新聞不能泛泛而談，要以人物來講述中心事件。要選取特殊人物。平常的人十平常的事等于零，平常的人十不平常的事等于重要新聞。 電視新聞采訪同時(shí)也要以點(diǎn)來說故事，以點(diǎn)面表現(xiàn)整個事件。點(diǎn)要有代表性，點(diǎn)可以是一個，也可以是三個或者更多。點(diǎn)即是某個故事的一個細(xì)節(jié)或者幾個細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)決定成敗，細(xì)節(jié)描寫的怎么樣，生 不生動，能不能吸引人，決定了新聞的好壞。能吸引人的新聞必定是好新聞。 電視表現(xiàn)要善于發(fā)現(xiàn)事實(shí)，捕捉細(xì)節(jié)，用事實(shí)表達(dá)觀點(diǎn)，用細(xì)節(jié)傳達(dá)理念。要用生動感人的細(xì)節(jié)深化主題。好比一座大廈，結(jié)構(gòu)就是樓梯框架，細(xì)節(jié)就是水泥、沙子、磚塊。沒有大量的水泥、沙子和磚塊的壘砌，大廈不可能崛起、建成。 要用生動、感人的細(xì)節(jié)，表現(xiàn)人與事的特征。有時(shí)一個細(xì)節(jié)比千言萬語生動得多，深刻得多，有力得多。特別是畫面細(xì)節(jié)，通過畫面中的細(xì)節(jié)拍攝，讓人有一個直觀感受，這比說上百句解說詞還管用。常言道“細(xì)微之處見精神”。要讓每一篇新聞都給觀眾留下深刻印象，關(guān)鍵是運(yùn)用大量生動、感人的細(xì)節(jié)。運(yùn)用好一個生動典的細(xì)節(jié)，有時(shí)會使一條新聞頓時(shí)靈動起來，題材特征就會顯示出來，人物的風(fēng)采會栩栩如生。 運(yùn)用生動、感人的細(xì)節(jié)，增添消息情趣。使消息富有情趣，有聲有色。同時(shí)，新聞的細(xì)節(jié)運(yùn)用一定注意以一當(dāng)十，要能夠忍痛割愛。有的細(xì)節(jié)雖然很精 彩，脫離主題，就必須下定決心舍去。因此在細(xì)節(jié)描寫時(shí)一定要注意提煉有典型意義的、有說服力的細(xì)節(jié)，真正使這些細(xì)節(jié)為主題服務(wù)。 ? 新聞?wù)Z言也要誠，誠是儒家思想的中心，“誠”最初的意思是指在人際交往中人言之真實(shí)不欺，是個實(shí)踐道德的概念。從情感方面看，情感在新聞中有著重要作用。有兩家報(bào)紙報(bào)道了同一則消息，情感受因素多的總能給人們留下深刻印象。受眾作為社會的主角接受新聞的主體，因時(shí)間、對象而異，會對不同的新聞表現(xiàn)出不同的情緒反應(yīng)，從而使新聞價(jià)值在他們那里形成不同程度的現(xiàn)實(shí)性。這樣，新聞價(jià)值的大小也就和新聞的情感因素直接聯(lián)系起來。新聞借助于情感會使受眾更快地形成態(tài)度，實(shí)現(xiàn)新聞傳播的一系列社會功能。所以凡是富于情感因素的新聞都能在傳播者和接受者之間產(chǎn)生心靈的交感，把受眾的思維力調(diào)動起來。達(dá)到與受眾進(jìn)行思想的交流和行為的指導(dǎo)。 一篇好的新聞，應(yīng)該由兩部分組成，一是新聞事實(shí)，一是真心實(shí)意的情感，而這種“情感”就是我們所說的“誠”的一種外化形式。從新聞傳播者的職業(yè)道德來看，需要對受眾“以誠相待”。 電視新聞采編要突出構(gòu)思；構(gòu)思是文章寫作過程的重要環(huán)節(jié)之一，是新聞采訪不可缺少的東西。它包括如何提煉和表達(dá)主題，選用材料，安排文章結(jié)構(gòu)。構(gòu)思主要包括三項(xiàng)內(nèi)容：第一主題構(gòu)思；第二選材構(gòu)思；第三結(jié)構(gòu)構(gòu)思。 每一篇新聞稿件都要經(jīng)過構(gòu)思這一階段，特別是電視新聞，構(gòu)思十分重要，不僅在新聞文字解說詞上要提前構(gòu)思，在畫面的拍攝方面，在取景、構(gòu)圖、拍攝角度方面，題材的選擇方面都要提前構(gòu)思， 只有作到提前構(gòu)思，采訪才會有的放矢，一篇新聞才會有血有肉，才會豐滿。構(gòu)思從過程來講它可以分為兩個階段：研究階段的構(gòu)思和表達(dá)階段的構(gòu)思。 構(gòu)思的基體原則：第一，要有正確的世界觀和較高的認(rèn)識水平；第二要有針對性。有較高的認(rèn)識水平，才會使我們居高臨下地指導(dǎo)整個構(gòu)思過程。認(rèn)識水平不同對于同一個事物的深刻性和全面性的考慮也會有所不同。新聞構(gòu)思，首先要有正確的立意思維方法。 這里介紹幾種思維方法。 一、原因分析法。原因分析法是一種先后性、歷史性的因果關(guān)系分析，原因分析法是從“結(jié)果”到“原因”的分析方法，這里的“結(jié)果”是一種“現(xiàn)在 時(shí)”的東西--“現(xiàn)象”，而“原因”則是“過去時(shí)”的東西---“本質(zhì)”?！霸? 因”之所以是“本質(zhì)”，是因?yàn)樗鼘?dǎo)致了新的“現(xiàn)象”的產(chǎn)生。當(dāng)我們分析出一種事物的“現(xiàn)象”所以產(chǎn)生的“原因”時(shí)，我們就開始抓住了事物的“本質(zhì)”。在新聞策劃過程中，為了獲得最深刻、最理想的立意，我們必須多次運(yùn)用原因分析法，進(jìn)行剝筍式的分析，探索出事物現(xiàn)象的最終原因、最深刻的本質(zhì)。 二、是背景分析法。所謂背景分析法，就是思考新聞事件、社會問題產(chǎn)生的大背景、大氣候，發(fā)現(xiàn)兩者之間的隱形因果關(guān)系，這種大背景、大氣候就成了新聞事件、社會問題的原因。 三是功能分析法，所謂功能分析法，即分析當(dāng)前發(fā)生的新聞事件和社會問題將會產(chǎn)生什么樣的影響、作用、意義。運(yùn)用功能分析法，我們不僅可以進(jìn)行正面的功能分析。思考新聞事件和社會問題會帶來的好處、利益，還可以從反面的、不利的方面來分析其危害、災(zāi)難等。原因分析法面向新聞事件之前的因果分析，是過去時(shí)；背景分析法面向新聞事件發(fā)生時(shí)的社會環(huán)境的因果分析，是現(xiàn)在時(shí)；功能分析法則是面向新聞事件之后的因果分析，是將來時(shí)。思維方法的改變是一個長期的過程，要想形成新的思維方式，獲得深刻的、新穎的立意，只有通過長期的煅練。 ? 民生新聞 關(guān)注民生是媒體的生存發(fā)展之道 在這個充滿競爭和挑戰(zhàn)的時(shí)代，新聞媒介要想立于不敗之地，求得生存與發(fā)展，關(guān)注民生，不僅是明智之舉，也是必然選擇。關(guān)注民生就是要媒體站在百姓立場樹立平民意識，采用平民視角，聚焦百姓生活，關(guān)心他們的衣食住行，喜怒哀樂，反映他們的呼聲、愿望、要求。媒體只有關(guān)注民生，關(guān)注社會，才能羸得受眾信任，在受眾心目中樹立起可親、可敬的良好形象。 作為民生新聞的記者，要具備較高的素質(zhì)，第一要有深入民眾、深入生活的作風(fēng)。記者只有深入生活，深入實(shí)際，深入群眾，才能捕捉到鮮活的新聞。深入到普通百姓中去，耳聞目睹百姓的生存狀態(tài)、生活環(huán)境，了解百姓內(nèi)心的愿望和要求，才能搞好民生新聞報(bào)道。 第二要有堅(jiān)持真理、敢說真話的精神。民生新聞的報(bào)道對象是普通百姓，而老百姓的生活也有許多不盡人意之處，面對這些就需要記者講真話、講真理，有勇氣為百姓說話。 第三要有質(zhì)樸無華、平易近人的文風(fēng)。民生新聞的特點(diǎn)在很大程度上體現(xiàn)在報(bào)道形式上。要做出百姓喜聞樂見的好新聞，就要求記者強(qiáng)化平民意識，站在受眾的立場上，從新聞的視角記錄民生，從百姓的視角解讀新聞，運(yùn)用鮮活生動的群眾語言，加強(qiáng)互動性、參與感，提升報(bào)道的貼近性、人情哧、親和力。讓群眾真切的關(guān)注自己的新聞。 民生新聞的獨(dú)特內(nèi)涵主要包括： 1、題材選擇上的民生內(nèi)容。一般地說，民生新聞所聚焦的是平民百姓的生活、生計(jì)、生存、生命。民生新聞的題材十分廣泛，除了日常社會新聞外，可以涵蓋于地方百姓最直接相關(guān)的政策服務(wù)資訊，困此，就民生新聞來說，可以說是“對最新的有關(guān)人民大眾生計(jì)來源、生活質(zhì)量、生存狀態(tài)、生命安全及其相關(guān)心態(tài)的事實(shí)的報(bào)道。 過程、報(bào)道立場的平民視角。傳統(tǒng)的新聞，往往過分注重自上而下的指導(dǎo)性，將受眾看成是需要教育的對象，高高在上，存在著脫離 群眾的傾向。平民視角即意味著新聞工作者摒棄那種居高臨下的心態(tài)，更多地聚焦平民百姓和困難群體，意味著記者站在與民眾同呼吸共命運(yùn)的立場上來。 3、價(jià)值取向上的民本意識。民本意識就是把人民作為國家的根本，充分反映民眾生活。關(guān)注民生疾苦，為民排憂解難，表達(dá)對普通民眾的人文關(guān)懷。 4、在報(bào)道方式上的民眾話語。這里主要有兩層含義：一是用老百姓喜聞樂見的語言形式來報(bào)道民生內(nèi)容；二是讓民眾在新聞報(bào)道中發(fā)出自己的聲音，表達(dá)自己對民生問題的看法和觀點(diǎn)。 民生新聞和社會新聞采訪時(shí)特別要注意三戒。一戒“看熱鬧”報(bào)道。如今，屬于“熱鬧”類新聞缺乏思想內(nèi)涵比比皆是，而有見地、有思想性的新聞比較少。我們要從“看熱鬧”的新聞中走出來。應(yīng)下大力氣，下苦功夫、去追 求“看門道”新聞。 二戒無主題報(bào)道，一篇文章要有主題，一部作品要有主題，電視社會新聞從誕生的第一天起，大都與“俗”有關(guān)，報(bào)道的內(nèi)容“平”、“偏”、“奇”、無創(chuàng)意、無新意，說到底，就是新聞無主題。要想使電視社會新聞總有魅力，總是吸引觀眾，這就要求我們在新聞實(shí)踐中，去觀察體會，思考問題，拍攝鏡頭，組織報(bào)道。 三戒“尷尬”報(bào)道。作為新聞報(bào)道，應(yīng)引領(lǐng)社會，在實(shí)踐過程中要處處體現(xiàn)人文關(guān)懷，那種居高臨下，指手畫腳、盛氣凌人的習(xí)氣，受眾難以接受。只有以人為本，關(guān)注社會，才能增強(qiáng)電視社會新聞的親和力，樹立電視在群眾中的良好形象。 現(xiàn)在電視新聞越來越受到領(lǐng)導(dǎo)重視，社會關(guān)注，百姓喜歡，從業(yè)人員追求。這就更加要求我們，從政治覺悟、政策觀念、文化修養(yǎng)、業(yè)務(wù)本領(lǐng)方面，要不斷磨練自己，以提高執(zhí)行能力和駕馭業(yè)務(wù)的技能。同時(shí)在采訪中要扎實(shí)、深入、理性、不應(yīng)人云亦云，對新聞事件進(jìn)行理性的分析，多側(cè)面的展示，更大限度地彰顯新聞力量，使新聞更顯出人文關(guān)懷的情懷。 ? 這里我們來談?wù)剷h新聞的寫作 最容易寫的是會議新聞，最難寫的也是會議新聞，說它容易，是因?yàn)樗浅淌交臇|西，按八股方式“炒”，為報(bào)會議而報(bào)會議，說難寫，是采到“會海”中的富礦不易，寫法創(chuàng)新不易，讓讀者愛看更不容易。 新聞在會里：記者要在會海里找到“鮮魚”、“干貨”，首先必須學(xué)會“泡會”。所謂“泡會”就是指記者要全身心地投入會場里，這是一名記者工作作風(fēng)的體現(xiàn)，也是獲取新聞的需要。 開會，顧名思義就是很多人聚在一起討論事件、討論工作、交流信息、溝通思想。對大部分人來說，他們不可能親臨會場，但他們有了解情況的強(qiáng)烈欲望，新聞媒體就是要讓大眾了解此次會議的內(nèi)容，特別會里的重要信息。 功夫在會外 在各種會議中一般都深藏著許多有價(jià)值的新聞線索，稍不留意，許多線索就被丟掉了。信息量大且集中在短時(shí)間釋放是會議報(bào)道的一個特點(diǎn)。要獲得更多的相關(guān)資料，要讓稿件內(nèi)容厚實(shí)全面，有時(shí)往往要讓記者吃自己平時(shí)積累。平時(shí)注重知識積累，注重磨練功夫，注重交際的記者，往往能在會議報(bào)道中大顯身手。 磨練的功夫首先是學(xué)習(xí)。記者能把握大局，把握宏觀，就要認(rèn)真 學(xué)習(xí)黨的大政方針。只有在政治上成熟才能達(dá)到新聞上的“老道”，理論水平的提高，才能增強(qiáng)對復(fù)雜事物的判別能力和洞察力。磨練功夫其次是注意收集資料。了解會議的背景，寫好新聞背景靠的是資料。就是要靠平時(shí)的積累。磨練功夫再次是要多交友。記者應(yīng)成為社會活動家，要多踏進(jìn)會議這一“沙龍”，通過這里去結(jié)識一批人，去累積社會關(guān)系，以達(dá)到方便采訪的目的。 里應(yīng)外合 不可還認(rèn)，由于會議性質(zhì)所決定，有些會議新聞只能就會寫會。但有些會議需要記者將會上的有關(guān)內(nèi)容與會外的有關(guān)情況結(jié)合起來，這種“里應(yīng)外合”的寫作方法，用好用巧了可以增強(qiáng)新聞報(bào)道效果，增強(qiáng)新聞報(bào)道的可讀性。“里應(yīng)外合”一是會上有所呼會外有所應(yīng)。二是要會上知其然會外知其所以然。三是會上主角亮相，會外記者“旁白”向讀者提供他們一些基本情況，使讀者知其曲又知其人，讓宣傳效果倍增。 ? 典型報(bào)道的創(chuàng)新 典型報(bào)道是我國主流媒體進(jìn)行正面宣傳的主要形式，要在弘揚(yáng)社會正氣、高揚(yáng)時(shí)代精神、營造輿論氛圍、引導(dǎo)觀眾更新思想等方面發(fā)揮積極作用，必須做到貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾，使符合時(shí)代進(jìn)步要求的價(jià)值觀念和思想 道德深入人心，引起廣大干部群眾的共鳴。典型報(bào)道要注重挖掘時(shí)代特色和鮮明個性特點(diǎn)，去影響受眾的感官，讓群眾如見其人，如 ? ? 聞其聲。典型所體現(xiàn)的個性越鮮明，反映時(shí)代精神的共性就越突出，典型的說服力就越大，普遍的指導(dǎo)意義就越強(qiáng)。 先進(jìn)典型來源于生動的社會實(shí)踐，來源于平凡的社會生活，來源于普通的人民群眾。要找典型報(bào)道與群眾思想的結(jié)合部，使典型報(bào)道充滿生活氣息，讓“平民化”的先進(jìn)典型在群眾中引起共鳴。群眾的需要就是典型報(bào)道的根源所在。典型報(bào)道雖然是從群眾中來，如果沒有與群眾的視角相結(jié)合，就無法回到群眾中去。因此，普通而不平凡、平實(shí)而不平淡的典型報(bào)道，與群眾的視角相吻合，使人感覺真實(shí)親切，可敬可學(xué)。 塑造真實(shí)形象 增強(qiáng)感召力量。典型報(bào)道必須遵循“三貼近”的原則。用鮮活、通俗的群眾語言，用平常心、平常事描述刻畫人物生動的形象，從平凡的舉動中捕捉深刻的內(nèi)涵，達(dá)到以事感受人、以情動人效果。 記者外出采訪時(shí)，決定采訪對象要注意四個因素：身體、親和力、表達(dá)能力、長像。記者問話要開放式的問話，問話時(shí)不要問概念式的問題，要讓采訪對象能自由發(fā)揮。問題要簡單明了、具體、明確、清晰，并且要考慮到這些問題對方是否有能力回答出來，問話超過三句就不要問了，概念式的問題往往讓采訪對象無法回答。千萬要注意不要在采訪對象面前顯出傲慢或粗魯，不要高高在上，這樣會引起對方的反感，使采訪無法進(jìn)行下去。要學(xué)會提問，掌握提問技巧，提問要能吸引對方打動對方，使對方與你談話親切自如。采訪開始。記者應(yīng)提一些中性的問題，比較容易回答的問題。向采訪對象提問時(shí)，要注意提問的邏輯性，不能使自己所提問題互相矛盾，要注意談話過程中收集那些能夠啟發(fā)你提出新問題的信號和暗示，善于發(fā)現(xiàn)對方的疑問點(diǎn)始終保持靈活敏捷的思維。 采訪過程中就開始打腹稿，這樣可幫助你確定現(xiàn)在掌握的素材是否已能寫一篇報(bào)道，以便及時(shí)調(diào)整采訪思路，保征采訪的成功。 采訪時(shí)不要怕向?qū)Ψ秸埥桃恍┳约翰欢膯栴}，因?yàn)橛浾呓?jīng)常會遇到一些不熟悉的行業(yè)。對這些行業(yè)的一些術(shù)語或其它不了解的知識應(yīng)不恥下問，直到你完全了解。 要講究采訪技巧，要研究采訪對象，盡可能的祥細(xì)占有材料。包括采訪對象有關(guān)歷史的和現(xiàn)實(shí)的背景材料。尤其注意采訪題目所涉及 的資料文獻(xiàn)。更要了解采訪對象的工作性質(zhì)、職務(wù)、興趣愛好、周圍環(huán)境等等。 三種簡單的采訪錯誤：1、明知故問，表現(xiàn)采訪記者的愚蠢。2、少問對方是與不是的問題，3、不要誘導(dǎo)對方說出供詞。 記者出現(xiàn)場有三條基本要求：認(rèn)真選擇具有典型意義的現(xiàn)場，2景別最好是中景、中全景、大全景，要能很好地展示現(xiàn)場環(huán)境。3、努力傳達(dá)現(xiàn)場感。 記者在現(xiàn)場要有很好地發(fā)現(xiàn)、挖掘和思考能力，提出切合實(shí)際的問題。 在記錄節(jié)目中強(qiáng)調(diào)在過程中在運(yùn)動中采訪。 采訪中提問記者要有主導(dǎo)性，要圍繞主題提問。要注意細(xì)節(jié)選擇的傾向性。 電視新聞選材：1、要選視覺、聽覺好的。2 有沒有創(chuàng)作價(jià)值；3、能這能給人以新鮮的角度和想象。4、反映深刻的問題；5、、是否能表達(dá)人性，6、畫面信息量大??；7、人物形象是否更利于表現(xiàn)。 選材要點(diǎn)：１、選擇看得見的事實(shí)。２、選擇“點(diǎn)到穴位的事實(shí)，也就是 要選擇能夠強(qiáng)有力地說明和表現(xiàn)主題，具有典型意義的內(nèi)容。３、選擇以小見大的事實(shí)。有些東西表面看起來不顯眼，背后卻有大文章。４、選擇與表現(xiàn)主題密切相關(guān)的事實(shí)。所有素材的選擇都要圍繞主題展開，主題表達(dá)和深化往往依靠一系列有說服力和表現(xiàn)力的事實(shí)來完成。５、要選擇具體的、生動的事實(shí)。 電視的四種語言：解說詞、同期聲、字幕、背景。 ? 一，解說詞： 解說詞是電視語言的主要構(gòu)成因素之一，是對電視節(jié)目中部分有聲語言因素約定俗成的叫法。嚴(yán)格地說電視解說詞并不是一種傳統(tǒng)意義上的寫作，他與報(bào)紙新聞稿、散文、小說、傳記等寫作方式都有所不同，文字運(yùn)用也沒有那么講究。但是，真正使用好，處理得當(dāng)，能夠符合電視創(chuàng)作的特點(diǎn)和規(guī)律，也并不那么簡單和容易。從字面上看，電視解說詞無非是“解釋說明”的壓縮。是幫助觀眾深入認(rèn)識和理解電視節(jié)目的一種電視語言。它的一切寫作、處理、安排的思路，首先從畫面出發(fā)。它依賴畫面、來自畫面、補(bǔ)充畫面。同畫面的關(guān)系處理得當(dāng)，與其他手段的配合就能夠迎刃而解。要知道電視解說詞從何入手，必須了解電視畫面的局限。電視解說詞使用最基本的原則是：在電視畫面表現(xiàn)不了或表現(xiàn)不好的時(shí)候使用解說。如果電視畫面可以表現(xiàn)，并且能夠充分表現(xiàn)的地方，應(yīng)該盡量發(fā)揮畫面的作用，少使用解說。 因此解說詞的寫作使用首先要了解畫面的局限性。一、歷史上發(fā)生的事件難以完整再現(xiàn)。對那此曾經(jīng)出現(xiàn)和已經(jīng)發(fā)生的歷史事件，未能及時(shí)拍攝到或保留下來相關(guān)圖像，試圖用畫面再現(xiàn)過去，再現(xiàn)歷史的，電視畫面無能為力。所以在畫面資料不足的情況下，解說詞在回顧歷史，報(bào)道過去方面有著特殊的優(yōu)勢，也是它發(fā)揮作用的重要領(lǐng)域。 二、畫面無法對尚未發(fā)生或?qū)砜赡馨l(fā)生的事物進(jìn)行預(yù)測和展望，畫面報(bào)道最基本的特點(diǎn)和要求是形象、具體。事情還沒有發(fā)生，事物還沒有出現(xiàn)，畫面進(jìn)行展望既不可能形象，更不可能具體。所以對未來可能發(fā)生的事情，可以利用解說的虛擬性和想象的能力，調(diào)動觀眾想象。 三、難以直接揭示人物復(fù)雜的內(nèi)心世界。人是萬物之靈，世界上最復(fù)雜的、最微妙的，莫過于人的內(nèi)心世界和心理活動。而畫面?zhèn)鬟_(dá)信息有一個最大問題，就是不準(zhǔn)確，畫面對人的內(nèi)心活動只能做表面膚淺的揭示。有些就需要解說來完成，而解說對人的心理活動描寫也應(yīng)該十分慎重。特別要注意對心理揭示分寸感的把握。它可以配合適當(dāng)?shù)牟稍L、人物內(nèi)心獨(dú)白、主人公自述，恰到好處地做直接的揭示或剖析。 四、對不具備形象性的問題難以表達(dá)，畫面對抽象的意義和無形的概念，難以表達(dá)，這樣就需要解說詞解說。 五、畫面具有的“多釋性”特點(diǎn)。創(chuàng)作意圖與觀眾接受程度之間會產(chǎn)生一定的差異，而畫面自身難以填補(bǔ)這種差異。觀眾往往根據(jù)自己的體驗(yàn)和需要去解釋畫面，由于對畫面內(nèi)涵理解的不一致，往往會出現(xiàn)許多歧見。因而解說在這里，主要就起到引領(lǐng)、點(diǎn)拔、啟示的作用，通過解說，既充分表達(dá)自己的創(chuàng)作意圖，又得到觀眾的認(rèn)可和接受。 六、無法全部回答新聞記錄的基本要素。畫面無法滿足觀眾了解全面信息的需求。觀眾要求對現(xiàn)實(shí)生活作全方位的了解，僅僅靠畫面一種手段，許多必要的信息無法傳達(dá)到位，會使觀眾感受到遺憾。因而就需要解說詞來補(bǔ)充。 電視解說但也不僅僅指對畫面的簡單說明和解釋，它所涵蓋的內(nèi)容和作用要寬泛得多，也復(fù)雜得多。電視解說詞寫作是一門基本技能的訓(xùn)練課，具有很強(qiáng)的專業(yè)實(shí)踐性和操作性。電視解說詞的寫作，沒有一定之規(guī)。不能絕對的說，必須這樣寫，不能那樣寫。具體情況一定要在具體環(huán)境和條件下才能叛別；寫好解說詞，首先要了解解說詞的地位和作用。了解電視創(chuàng)作的規(guī)律和解說詞的使用特點(diǎn)；要撐握比較豐富的語匯和修辭方法，比較多的文字格式，比較充分的表達(dá)方式；也時(shí)甚至連播音員個人的語速風(fēng)格，欄目對象的接受情況，欄目的性質(zhì)，都要考慮在內(nèi)。 電視解說詞不能天馬行空般地任意揮灑，它必須注意到同畫面的對位、交匯、碰撞、借力的時(shí)機(jī)，注意到畫面長度的容納字?jǐn)?shù)和解說詞的語速。解說詞與針對性的畫面形象同時(shí)出現(xiàn)，才能取得聲畫結(jié)合的預(yù)期效果。否則，不僅這種交叉、碰撞、借力的效果難以實(shí)現(xiàn)，而且關(guān)鍵地方的錯位，還會帶來非常惡劣的后果。因此采訪時(shí)我們必須要多拍攝畫面，集聚素材。 一、電視解說詞段落的劃分盡量要細(xì)，要短小，不宜長篇大論。段落短小，計(jì)算時(shí)間字?jǐn)?shù)比較容易，播音員也便于調(diào)整語速，找準(zhǔn)畫面和同期聲的準(zhǔn)確位置。 二、解說的句式盡量使用短句，有時(shí)七八個字，頂多十幾個字，句式過長，不僅同畫面的配合困難，太長的句子，甚至連換氣的地方都不宜找到。 三、解說的針對性要強(qiáng)。解說無論長短，只是為某段畫面服務(wù)的。解說詞寫完以后一定要注意結(jié)合畫面掌握一下時(shí)間和字?jǐn)?shù)，不適當(dāng)?shù)牡胤綉?yīng)及時(shí)進(jìn)行調(diào)整。為了便于臨時(shí)進(jìn)行修改，電視解說詞盡量寫得有一定彈性，語句有可伸縮性，需要時(shí)，可以隨時(shí)填充；不需要時(shí)，可能及時(shí)壓縮。這種彈性主要體現(xiàn)在那些附加語和修飾語上，不是句子的主要成分，增加它，可以多一些色彩氣氛，去掉它們也不影響關(guān)鍵信息的傳達(dá)。 解說詞要為看而寫，就是能使觀眾通過解說，自覺地將聽覺信息與眼前的視覺信息相聯(lián)系，對處于無序狀態(tài)的畫面信息進(jìn)行必要的整合，使觀眾充分領(lǐng)悟畫面之間的邏輯關(guān)系。 要學(xué)會運(yùn)用淺白直觀的語言播報(bào)新聞，記者在采寫電視文稿時(shí)要學(xué)會抓觀眾的興奮點(diǎn)，要言之有物，不僅讓人聽懂，還要讓人愿意聽下去。只有用通俗易懂的語言去打動各個層次的觀眾，用生動、準(zhǔn)確、明白的語言文字對畫面進(jìn)行詮釋、補(bǔ)充和提升，配合聲音畫面來沖撞觀眾的視、聽覺等感官，才能與觀眾進(jìn)行感情交流，使觀眾在收看時(shí)形成強(qiáng)烈的思想感受。 電視解說為“看”而寫的特點(diǎn)，在文字處理上起碼包涵有兩層意思。 一、電視解說的文字中應(yīng)該包含有一定量的潛臺詞，即沒有直接說出，但可以感覺得到這樣的意思，隨時(shí)把觀眾的注意力向畫面上引導(dǎo)。這樣的潛臺詞就是“請看畫面”。二、電視解說詞在表述過程中應(yīng)該有大量的、足夠的指代性語言，如“這個那個”。 電視新聞的文字解說詞寫作盡量口語化。電視新聞不同于報(bào)紙新聞，報(bào)紙是給人看的，面對的是有文化的讀者。電視既是給人看的，又是讓人聽的，面對的是不同層次的觀眾。要讓所有的觀眾都能看的懂。所以解說詞不能象報(bào)紙那樣書面化，而應(yīng)該口語化，貧民化。要從觀眾的習(xí)慣出發(fā)，力求通俗易懂。 解說并不去具體描述畫面形象的存在方式和運(yùn)動方式，也不用詳細(xì)交代畫面充分交代的內(nèi)容。解說僅僅用一個指示性的代詞一帶而過，給觀眾一個提示。利用語言的借代特點(diǎn)，把觀眾的注意力吸引到畫面上。觀眾通過它，去留神畫面的形態(tài)特征與發(fā)展變化，為解說的展開提供畫面依據(jù)。 電視解說無非是講三個方面的話，寫三個方面的內(nèi)容： 一、講必須要講的話，該傳達(dá)的信息不講不行，不講觀眾就弄不清楚，看不明白，它對畫面起到一種補(bǔ)充說明的作用。 二、講令人感興趣的話。語言要有感染力和吸引力，說得機(jī)智巧妙，使人感受到愉快興奮。 三、講令人信服的話。真實(shí)、誠懇、合情合理、不虛飾，不空洞； 電視解說在電視作品中的地位，決定了它自身形態(tài)的不完整性和非獨(dú)立性。解說從手法上說只是一種“鑲嵌”的藝術(shù)。而不是自我堆砌。它不承擔(dān)所有“畫龍”的任務(wù)，只承擔(dān)其中“點(diǎn)睛”的任務(wù)。電視節(jié)目需要的內(nèi)容信息，能夠用畫面表現(xiàn)的，盡量用畫面表現(xiàn)。要善于使用畫面講故事，提高畫面自身的敘事能力。只有在畫面表現(xiàn)不了，或表現(xiàn)不好的時(shí)候再考慮使用解說。因?yàn)楫嬅姹旧砭哂袠O強(qiáng)的表現(xiàn)力，也有很出色的敘事能力。在一般情況下，解說的量越少越好，解說的分量少了，說明畫面的表現(xiàn)力提高了。 電視解說不是畫面的簡單的說明和解釋。解說與畫面的關(guān)系不是一種表面關(guān)系，而是一種深入的，內(nèi)在的聯(lián)系。解說應(yīng)該根據(jù)主題的需要，去挖掘畫面內(nèi)在的含義。它應(yīng)該是畫面因素的擴(kuò)充、延伸、概括與升華。解說應(yīng)當(dāng)給觀眾畫面之處更多的信息，尤其是那些無形的信息，及與畫面有一定內(nèi)在聯(lián)系，但觀眾又直接看不出來的信息。電視解說不去簡單解釋說明畫面，更側(cè)重對畫面的理解和感受。通過這種深入的理解與感受，一方面準(zhǔn)確傳達(dá)了編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖，同時(shí)為觀眾的思維和聯(lián)想開拓了更為廣闊的空間。 一、解說詞不要寫口號，要寫背景，寫內(nèi)容；解說詞不能過多地加形容詞。要多用動詞，少用形容詞。解說詞要給觀眾留下想象的空間。解說詞最好能夠中性一點(diǎn)。 二、解說詞強(qiáng)調(diào)不完整，它與畫面配合構(gòu)成一個完整的整體，解說詞是畫面的解說，只有畫面無法給觀眾信息時(shí)，才需要解說詞解說；解說詞與同期聲互為補(bǔ)充，不能重復(fù)，被采訪人說話表述清楚就不需要解說，解說在電視片中只能是配角，解說與主持人的話相互配合與字幕互為補(bǔ)充，解說詞的抒情寫意段落可以加配音。 三、電視畫面往往是具體的，解說詞為了與畫面相配合，一般應(yīng)從具體的事物一步步的寫到抽象的概念。從看得見的事實(shí)寫到看不見的道理、思想和觀念。 四、解說詞寫數(shù)字時(shí)，表達(dá)應(yīng)選用合適的視聽元素，數(shù)字報(bào)道十分準(zhǔn)確，觀眾往往記不住，用解說詞報(bào)道數(shù)字時(shí)宜粗不宜細(xì)，粗略簡單的數(shù)字便于記 憶，而精確的數(shù)字只靠播報(bào)一次，是無法被觀眾記憶的。那樣，報(bào)道的目的和效果就無法達(dá)到。 五、解說詞是為看而寫的，解說詞要為觀眾觀看留下思考的時(shí)間和空間，解說詞應(yīng)引導(dǎo)觀眾觀看和思考畫面上的重要內(nèi)容。補(bǔ)充畫面上無法表達(dá)的內(nèi)容。 六、解說詞為了避免重復(fù)畫面的內(nèi)容，常用較多的指示性代詞。如；這兒、那兒、這樣、那樣、這些人、那些人等，指示性代詞能吸引觀眾看屏幕，不看屏幕就無法知道這些指示性代詞指的是什么。指示性代詞能直接接替代名詞、省卻了復(fù)述名稱之累。 七、運(yùn)用解說詞介紹背景資料時(shí)，應(yīng)選擇合適的畫面，選擇一段包含相關(guān)信息的畫面，然后選擇一個合適的切入點(diǎn)，講述相關(guān)的背景資料。 八、解說詞表述過去或未來時(shí)，應(yīng)尋找一個與畫面相宜的契合點(diǎn)。電視畫面最擅長表現(xiàn)的是“現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)”，對過去和未來的闡述往往借助于解說，但這類解說應(yīng)立足于“現(xiàn)在”，也就是說最好從現(xiàn)在的細(xì)節(jié)說到“過去”或“未來”。解說詞適當(dāng)壓縮“過去時(shí)”和“未來時(shí)”的表現(xiàn)范圍。設(shè)法多用今天的事實(shí)，使今天與往事形成有機(jī)的聯(lián)系。使畫面所拍攝的“今天”的場景與解說詞所講述的“過去”的事件形成有機(jī)的聯(lián)系。 九、用解說詞表達(dá)理念時(shí)，應(yīng)選擇合適的事實(shí)，并落實(shí)在具體的細(xì)節(jié)畫面上。 電視節(jié)目腳本的寫作 電視節(jié)目腳本的寫作，也和一般的文學(xué)創(chuàng)作不同。它必須符合電視的特點(diǎn)和規(guī)律，起碼要注意以下幾點(diǎn)： 一、要注意前期拍攝的可能性與可行性，充分考慮它的可操作性。 ? ? ? 二、要注意畫面表現(xiàn)的形象性與可視性。文字腳本的寫作要充分考慮電視形象化傳播的特點(diǎn)。要側(cè)重那些具有可視性、畫面感染力強(qiáng)的材料。 三、在文字腳本階段，最好確定下將來節(jié)目的敘事角度和敘述人稱。 四、不要追求解說詞自身表面文字形式的完美。因?yàn)殡娨暜嬅娓蜗?，更有說服力。 五、解說不要描繪自然景色、描寫人物形象。因?yàn)橛挟嬅孢@個更有力的手段存在，所以解說沒有描繪的必要。 六、畫面細(xì)節(jié)是展開解說的支點(diǎn)和契機(jī)。電視解說應(yīng)該來自畫面，又回到畫面，解說詞的撰稿人應(yīng)該有敏銳的眼光，善于觀察畫面，仔細(xì)捕捉那些適合展開解說的畫面細(xì)節(jié)。畫面與解說互為支撐，又相互補(bǔ)充。 解說的功能： 畫面沒有完整的情節(jié)，常常呈現(xiàn)為無序狀態(tài)，不具備準(zhǔn)確的敘事功能，需要畫面外的解說承擔(dān)一部分?jǐn)⑹氯蝿?wù)。雖然電視節(jié)目主要是給人看的，盡量利 用圖像畫面?zhèn)髑檫_(dá)意。但是，完全沒有解說的配合，畫面的表現(xiàn)力和感受染力就會受到很大的影響。 ? ? 主要功能； 一、彌補(bǔ)畫面不足，完善電視形象報(bào)道。對畫面?zhèn)鬟_(dá)不充分、不準(zhǔn)確、不清楚的地方，給以必要的補(bǔ)充，說明和解釋：對畫面無法直接傳達(dá)的而又不可或缺的信息，尤其是那些間接的信息，比較抽象的問題，利用解說，給予充分的說明，借以提高信息傳遞的精確度和明晰性。1、對事件發(fā)生的歷史背景、時(shí)代背景和總體社會環(huán)境的介紹。2、對新聞事件各個要素的介紹，對人物關(guān)系和事件各方面聯(lián)系的介紹，都需要解說完成對基本事實(shí)的陳述。電視畫面只能反映具體的場景氛圍，對事件發(fā)生的具體時(shí)間，新聞人物的姓名、關(guān)系、事件的背景聯(lián)系，很難一一展現(xiàn)，而這些則是不可或缺的重要信息。3、通過解說調(diào)動觀眾的再造想象，使他們從無形的畫面上感受到有形東西的存在，以充實(shí)畫面形象，彌補(bǔ)現(xiàn)有畫面形象的不足。 二、整合畫面信息，創(chuàng)造明確的指示關(guān)系。對處于無序狀態(tài)的畫面信息進(jìn)行必要的整合。為具有多種解釋可能性的畫面，創(chuàng)造一個明確的指示關(guān)系，給它定向。1、放大畫面的信息點(diǎn)強(qiáng)調(diào)突出關(guān)鍵性細(xì)節(jié)。引導(dǎo)觀眾的視覺關(guān)注，使他們由無意注意轉(zhuǎn)向有意注意，2、對無序的畫面信息進(jìn)行整合，對多義的畫面指向進(jìn)行規(guī)定和引導(dǎo)。特別在一些紛亂的場面中，信息含量特別豐富，畫面的指向很不明確，任何一個畫面形象或細(xì)節(jié)，都可能引發(fā)不同觀眾的不同感受，這里就需要解說。 三、挖掘畫面內(nèi)涵，豐富提升畫面表現(xiàn)力。由于畫面轉(zhuǎn)瞬即逝“一次過”的特點(diǎn)，觀眾對畫面表現(xiàn)的生活一般也容易如此。尤其對那些司空見慣形象，總習(xí)慣于用先前的經(jīng)驗(yàn)用簡單的理解，容易陷入表面形象的束縛之中。這就是需要借助解說特有的抽象概括的能力，深入挖掘畫面的內(nèi)涵，幫助觀眾加深對畫面的理解，使他們由“熟知”變?yōu)椤罢嬷薄? 四、調(diào)動觀眾的想象和聯(lián)想。電視解說詞應(yīng)能夠調(diào)動觀眾的主動性和參與性，令其結(jié)合畫面進(jìn)行積極的想象和聯(lián)想，這樣才能為觀眾的思維開拓更廣闊的空間。解說的技巧在于借助語言的準(zhǔn)確性，誘導(dǎo)甚到“逼”著觀眾進(jìn)行想象，對眼前的畫面形象不由自主地加工改造成，形成全新的視聽感受。 五、連接畫面，順利過渡轉(zhuǎn)場。在畫面編輯時(shí)，需要場面的不斷轉(zhuǎn)換。為了使作品層次和畫面段落之間順利過渡轉(zhuǎn)接，就需要一種彌合“跳接”和“隔斷”痕跡的潤滑劑，為觀眾創(chuàng)造暢達(dá)的語言環(huán)境。 六、直接抒發(fā)感情，闡述道理。解說表達(dá)感情，一種是通過對感人細(xì)節(jié)的動情 表述感染觀眾；一種是通過感情的直接抒發(fā)打動觀眾。 電視解說詞要注意：（1）不要出現(xiàn)明顯的邏輯混亂。（2）不要出現(xiàn)明顯的常識性的錯誤。（3）不要出現(xiàn)語言感情色彩或分寸感的失誤。（4）電視解說詞段落劃分盡量要細(xì)，要短小，不宜長篇大論。（5）解說的句式盡量使用短句，有時(shí)七八個字，頂多十幾個字，（6）解說的針對性要強(qiáng)。這段解說無論長短，只是為某段畫面服務(wù)的。不要籠而統(tǒng)之，放在這里也行，放在那里也行。 ? 標(biāo)題： 標(biāo)題是一條電視新聞或一遍文章的門臉，在很大程度上決定著觀眾是否想看你的節(jié)目。不少記者認(rèn)為電視新聞中的標(biāo)題是可有可無的點(diǎn)綴，事實(shí)上，電視有稍縱即逝的特點(diǎn)，要加深觀眾的印象，幫助觀眾理解好新聞的內(nèi)容，標(biāo)題和導(dǎo)語的作用不可忽視。一條好的標(biāo)題，能讓觀眾一看便知消息的基本內(nèi)容，把新聞的重要價(jià)值和報(bào)道意圖體現(xiàn)出來。在有限的時(shí)空中更有效地傳播信息。取標(biāo)題要注意： 1、新穎，獨(dú)特、有吸引力。能夠一下子抓住觀眾，激發(fā)他們的收視興趣。 2、準(zhǔn)確、具體、恰當(dāng)、到位。盡量避免產(chǎn)生誤解或歧見。不要大而不當(dāng)，空洞無物。最好在一定程度上反映主題或題材，使觀眾通過標(biāo)題大體知道節(jié)目反映哪方面的內(nèi)容。 3、標(biāo)題的字?jǐn)?shù)不宜過多，但是信息的涵蓋量要大。一般情況下，電視節(jié)目或欄目的標(biāo)題不要超過七個字。 4、標(biāo)題要求音節(jié)和諧，瑯瑯上口，好呼易記，便于流傳。 5、起標(biāo)題要多使用動詞。因?yàn)閯釉~是實(shí)詞，并具有動感，比較活躍生動。少使用形容詞或程度副詞，因?yàn)檫@些詞是虛詞，往往傳達(dá)不了什么信息。 ? 導(dǎo)語 導(dǎo)語，就是新聞用簡要語言說明全文目的或結(jié)論的開場白。導(dǎo)語是擇其文章最中心、最精彩之點(diǎn)，不要與文章重復(fù)，又要避免抽象的公式，引人入勝。電視導(dǎo)語要有效地吸引觀眾看畫面，要引人入勝，導(dǎo)語活潑生動，形式多樣，能準(zhǔn)確將每條新聞最精彩、最吸引人、最 富懸念的部分提煉出來，就可以吸引觀眾的注意力，讓觀眾感受電視畫面的沖擊力，融入情景中。但不能面面具到，要為觀眾留下想象的空間。要突出新聞的中心思想。也可是一條稿件的總的概括。導(dǎo)語一定要把新聞的實(shí)質(zhì)內(nèi)容，用短小文字，作生動表達(dá)。讀者看了導(dǎo)語，略知全文甚至引起觀看的興趣。 常見的導(dǎo)語有： 一、概括式：用很少的文字概括全文。 二、描寫式：通過場面入文。 三、提問式：抓住讀者關(guān)心的事情，以提問的方式作為導(dǎo)語。 四、結(jié)論式：展現(xiàn)實(shí)際成效，通過導(dǎo)語，首先把新聞要反映的問題結(jié)果告訴讀者。 五、懸念式：問題引而不發(fā)。露出事情的頭，留下事情的尾，引起觀眾的興趣。 六、因果式：道出前因后果。 導(dǎo)語要簡明扼要，不說廢話，多用概括性語言。要善于突出重點(diǎn)。 主體 主體是消息的軀干，緊接導(dǎo)語之后，要用足夠的、典型的、有說服力的材料對新聞內(nèi)容用周全、確切的闡述，充分表達(dá)出通篇消息的主題思想。主體的寫作有以下幾種方式； 1、依時(shí)運(yùn)筆：即按照事情發(fā)展的時(shí)間先后，依從時(shí)間的順序，把來龍去脈搏寫明白。寫作中運(yùn)用材料要繁簡得當(dāng)，不要有聞必錄，寫成一本流水帳。 2、依事運(yùn)筆：按照事物本身發(fā)展規(guī)律，抓信內(nèi)在聯(lián)系，順著脈絡(luò)下筆，不受時(shí)間順序的約束。根據(jù)事物的發(fā)展邏輯來考慮主體的層次結(jié)構(gòu)。由于它確切地掌握了因果關(guān)系，并列關(guān)系，主次關(guān)系，或點(diǎn)面關(guān)系，能更為生動地表現(xiàn)主體。 3、依人運(yùn)筆：按照人物出場順序，有分寸地把握主題，刻畫人物，表達(dá)主體。特別是寫典型人物的消息，往往是從先進(jìn)人物本身寫起，一直寫到他克服困難，取得勝利。 4、依境運(yùn)筆：按照客觀事物的環(huán)境展現(xiàn)在人們眼簾的先后，開展寫作。 背景 新聞背景就是與新聞產(chǎn)生聯(lián)系的歷史環(huán)境與客觀條件。背景的用場在于豐富主體，突出主題。起著襯托作用。（1）對比性：現(xiàn)在和過去、正面和反面、正確和錯誤、這里和那里，都可以找出材料比一比，看是否有差別，以突出新聞事實(shí)的意義。（2）說明性：介紹政治背景、地理環(huán)境、歷史沿革、思想狀況工作與生產(chǎn)面貌、物質(zhì)及文化條件等，說明事物所處的特殊環(huán)境。（3）注釋性：新聞里頭有許多新事物，如人物身世、工具性能、產(chǎn)品特色、名詞術(shù)語、歷史典故、風(fēng)土人情、方言土語等等。新聞作者要考慮觀眾對象，應(yīng)該讓更多的人明白，免得人們瞎猜。 ? 新聞背景要始終圍繞主題，文字宜簡不宜煩，切忌故弄玄虛，無事生非；或事無巨細(xì)，眉毛胡子一把抓，喧賓奪主，沖淡主題。它應(yīng)該圍繞主題的實(shí)際需要穿插其中。 解說詞背景的用場： 一、說明前提，通過背景材料說明新聞產(chǎn)生的前提，或?qū)Ξ嬅鏌o法表達(dá)的背后的事情進(jìn)行說明。 二、利于對比，運(yùn)用背景材料作對比，便于說明問題。 三、用作解釋，新聞中涉及到讀者不大熟悉的某些歷史典故，地理知識、經(jīng)典著作，方言土語、自然現(xiàn)象、科學(xué)原理，專業(yè)技術(shù)、等方面，需要加以解釋，觀眾方知其意。 解說的開頭： 電視要吸引觀眾關(guān)注的目光，讓他們有興趣繼續(xù)欣賞下去，開頭的幾句話非常關(guān)鍵。最先出現(xiàn)的解說詞要承擔(dān)任務(wù)重大。1、選擇整個節(jié)目的切入角度。解說傳達(dá)的信息，是從什么角度，利用哪些細(xì)節(jié)、哪個故事、哪個人物展開報(bào)道的？選擇的切入點(diǎn)是否新穎、獨(dú)特、具有接近性和吸引力？是否能帶動后面的報(bào)道順利進(jìn)行？需要仔細(xì)地斟酌。2、確定整個節(jié)目的基調(diào)和解說的基本風(fēng)格。節(jié)目的風(fēng)格基調(diào)很大程度上是通過解說詞體現(xiàn)出來的，甚至節(jié)目的時(shí)代感都同解說使用的語言有關(guān)。3、先聲奪人，出手不凡，給觀眾以新鮮的感受或強(qiáng)烈的沖擊，展現(xiàn)出解說的水平與語言技巧。 ? 解說的結(jié)尾： 結(jié)尾的解說，承擔(dān)著節(jié)目是否能圓滿收場的任務(wù)。如何通過最后的解說給觀眾留下難忘的印象，如何避免片面，少留缺憾，都是結(jié)尾的解說可以發(fā)揮作用的地方。1、卒章顯志，點(diǎn)明主題，是對作品主題的概括的升華。使觀眾在過程中感受到徹悟。2、引人思考，發(fā)人深省，給觀眾留下回味無窮的韻味。3、說出觀眾能夠感覺到但表達(dá)不好，想說卻說不清楚，朦朦朧朧又把握不定的意思，通過解說給他們一種準(zhǔn)確明了、精彩的說法。4、對于多集系列節(jié)目或連續(xù)報(bào)道，最后結(jié)尾的解說經(jīng)常要起到承上啟下，為以后鋪墊懸念的作用。 數(shù)字的形象化處理 電視報(bào)道中經(jīng)常會出現(xiàn)大量的數(shù)字，尤其是經(jīng)濟(jì)報(bào)道、成就性報(bào)道、統(tǒng)計(jì)檢查等報(bào)道中，數(shù)字出現(xiàn)得相當(dāng)頻繁，而這些信息非常抽象，很難用畫面做準(zhǔn)確的說明，基本上是通過解說詞進(jìn)行介紹的。然而，解說詞中的數(shù)字聽起來相當(dāng)枯燥，往往影響解說詞的藝術(shù)感染力。要介紹數(shù)字的同時(shí)，增加一個參照系和可比量，進(jìn)一步說明這個數(shù)字。這個參照物或可比量最好用觀眾比較熟悉，比較形象具體的東西，能夠迅速理解數(shù)字的基本量度。 ? 典型報(bào)道： 典型報(bào)道難做，難就難在怕做不出鮮活生動的人物來，尤其是電視人物報(bào)道，雖然通過電視鏡頭報(bào)道的是不同環(huán)境、不同地域、不同職業(yè)、不同年齡、不同面孔的人物，但往往做出的人物報(bào)道千人一面。 電視人物報(bào)道如何吸引人，就是要選取典型場景中的典型事件，通過結(jié)構(gòu)和敘述典型事件來描寫和刻畫人物的典型特征。 首先是選取典型場景，選取場景，簡單地說就是對所報(bào)道的人物的周邊環(huán)境取舍，就是要舍棄對人物來說無關(guān)緊要的方面，把人物置于典型的場景中，去粗取精。電視人物報(bào)道所選取的典型場景包括人物當(dāng)時(shí)當(dāng)刻所處的寬闊時(shí)代背景，廣泛的社會背景，鮮明的地域背景，生動的工作或生活背景。時(shí)代背景和社會背景在電視人物報(bào)道中往往淡代在鏡頭以外，但在典型場景的選取中不要忽視了反映時(shí)代背景和社會背景的場景。鏡頭可以反映時(shí)代背景和社會背景，同樣聲音也可以反映時(shí)代背景和社會背景。比如用某一時(shí)代的音樂等。人物的地域背景、工作背景、生活背景則是具體的，體現(xiàn)在人物報(bào)道中鏡頭中，人物報(bào)道中典型場景的選取不但事關(guān)人物報(bào)道呈現(xiàn)給觀眾信息量的多少，也關(guān)系到人物報(bào)道是否鮮活生動、真實(shí)感人。 二是選取典型事件，通過典型事件帶出活生生的人物來。這時(shí)的典型事件就好比是一個優(yōu)質(zhì)的載體，人物厚重的一切都負(fù)載于其中。選取典型事例一定要選取親歷或親為的典型事件，讓有關(guān)人在相關(guān)的現(xiàn)場“說事”盡可能的真實(shí)再現(xiàn)。讓人物在矛盾中、沖突中展現(xiàn)出來。 三是捕捉典型細(xì)節(jié)，捕捉人物的一些典型細(xì)節(jié)特征是做好電視人物報(bào)道很重要的方面，典型細(xì)節(jié)包括人物的典型外貌、典型話語、典型動作等能表現(xiàn)人物的典型性格特征，有人說“細(xì)節(jié)決定成敗”典型細(xì)節(jié)特征的捕捉同樣關(guān)系到電視人物報(bào)道的成敗。細(xì)節(jié)黨被稱作“新聞的細(xì)胞”，“通訊的血肉”。要想形象、真實(shí)、生動地表現(xiàn)人物，就讓細(xì)節(jié)說話。注重細(xì)節(jié)的刻畫和渲染，才能生動地刻畫出人物的個性特點(diǎn)，傳達(dá)人物的神韻，增強(qiáng)報(bào)道的感染力。典型人物報(bào)道要有幾個富有個性的細(xì)節(jié)作支撐，才會使整篇報(bào)道活躍。在電視人物報(bào)道中，首先應(yīng)該重視人物典型外貌特征的拍攝與刻畫，人物的外貌特征要符合典型場景典型事件中的人物本身。 在電視人物報(bào)道中，同期聲的運(yùn)用也是很重要的一個方面，同期聲運(yùn)用的好會給人物增色不少，人物報(bào)道中的同期聲應(yīng)該選取符合人物本身典型話語，這些話語必然要打上時(shí)代、社會、地域、工作、生活和典型事件的烙印。讓人物在事件中說話，讓這些話語更富有感受染力。同樣人的手勢和姿態(tài)等其他肢體動作也具有相當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)力和傳情達(dá)意的作用，可以通過動作、表情、手勢可以直抵人物的內(nèi)心世界。讓觀眾所觀看和認(rèn)識的人物是豐富的而非單薄的。 ? 電視解說的創(chuàng)作構(gòu)思 電視解說的創(chuàng)作構(gòu)思，是對電視節(jié)目從內(nèi)容到形式的全面考慮，不可能離開節(jié)目整體創(chuàng)意，離開其他因素的影響，單獨(dú)進(jìn)行解說的創(chuàng)作。所以，電視解說也是對整個節(jié)目的創(chuàng)作構(gòu)思，只不過從解說這個角度考慮得更多一些而已。電視解說的創(chuàng)作構(gòu)思，關(guān)鍵是要把握四個環(huán)節(jié)：占有材料；先擇角度；安排結(jié)構(gòu)；捕捉細(xì)節(jié)。 1、占有相關(guān)材料 電視節(jié)目所反映的社會生活內(nèi)容極其豐富多采，涉及的題材五花八門，而電視解說又承擔(dān)著向觀眾傳達(dá)信息的主要任務(wù)，如果解說詞的撰稿人對所要報(bào)道的問題一知半解，甚至稀里糊涂，不去深入地調(diào)查研究和學(xué)習(xí)，對所報(bào)道的問題沒能真正的把握，結(jié)果會鬧出許多令 人哭笑不得的錯誤，誤導(dǎo)觀眾，產(chǎn)生難以挽回的后果。擔(dān)人的能力最強(qiáng)，技巧再高明，也不能無中生有。所以，“多多益善”地占有材料對是最重要的。一般來說，搜集相關(guān)材料是節(jié)目創(chuàng)作的必由之路。占有資料包括文字和圖片資料?？梢試@題材想材料，創(chuàng)作節(jié)目，撰寫解說，應(yīng)該想到的問題必須盡可能想到，想到的材料越多，越豐富，才能在創(chuàng)作過程中游刃有余。如一個無影無蹤的“風(fēng)”，看不見，摸不著，怎么辦？凡是和“風(fēng)”有關(guān)系的材料先盡可能想到，再選擇其中最有價(jià)值的材料使用。 為了鍛煉自己的構(gòu)想能力，平時(shí)我們可以自己做一些聯(lián)系。比如。圍繞一個字，象“農(nóng)”字看你能想到多少相關(guān)的材料。多想，不僅可以為我們提供豐富的素材選擇，而且可以使我們選擇出新鮮的切入角度和靈活的表述。 2、選擇合適的切入角度 角度選擇的成功是成功的一半。類似的八股腔，觀眾早已耳熟，很難產(chǎn)生真正的感人效果。但新的角度從何而來？每個人都有自己的思維方式。其實(shí)選擇的角度越小，越具體，越能夠接近觀眾。所以，最好通過具體的人物，具體的事件，具體的故事，具體的細(xì)節(jié)入手展開敘述。再重大的題材，再宏觀的事件，也可能通過很小的切入點(diǎn)展開，以小見大，由實(shí)入虛。越重大的題材，越要尋找和普通觀眾的心理接近性。這樣，切入點(diǎn)看起來很小，卻能產(chǎn)生巨大的影響力。 3、合理組織安排結(jié)構(gòu) 電視解說是一種敘述方法，其敘述方式會對節(jié)目的組織結(jié)構(gòu)產(chǎn)生重要的影響。同一般的文字?jǐn)⑹霾煌氖?，電視解說的敘事的特點(diǎn)在于它的間斷性。解說詞需要通過和其他電視手段的相互配合，才能形成完整的表述體系。因此，撰寫電視解說首先需要看電視畫面提供了哪些信息，其他手段可能提供哪些信息，還有哪些信息是需要解說傳達(dá)，在畫面的什么位置傳達(dá)這些信息。解說詞是時(shí)斷時(shí)連，若隱若現(xiàn)的。是充分利用語言準(zhǔn)確、清晰、變化靈活的特點(diǎn)，對畫面和其他信息進(jìn)行整合。因此，安排結(jié)構(gòu)十分重要。 電視片的結(jié)構(gòu)分為線型結(jié)構(gòu)和塊狀結(jié)構(gòu)。 線型結(jié)構(gòu)是用一條線來把故事連接起來，線可以是人也可以是物，也可以是某種環(huán)境，它貫穿于整個影片始終，一個片子可以有兩條線，一主一副，以主線為主，也可以以主持人為主。 塊狀結(jié)構(gòu)是圍繞一個主題，一個中心或立意來展開。 時(shí)空也是一種結(jié)構(gòu)手法，故事完全按照一種時(shí)空轉(zhuǎn)換和手法來敘述，矛盾沖突也可以做為一種結(jié)構(gòu)手法，按照沖突發(fā)展描述事件的進(jìn)展。 電視節(jié)目的結(jié)構(gòu)方式有許多類型。比較基本的結(jié)構(gòu)方式有三種； （1）、按時(shí)間的順序演進(jìn)安排結(jié)構(gòu)； （2）、按照事件的發(fā)展過程安排結(jié)構(gòu)； （3）、執(zhí)照事物矛盾的各個側(cè)面來安排結(jié)構(gòu)。 電視節(jié)目是具體生活和形象的再現(xiàn)或表現(xiàn)，必須有具體的形象載體作依托。不僅是事件性的報(bào)道，任何人物、話題或現(xiàn)象的報(bào)道，都必須注意其敘事結(jié)構(gòu)的過程性和情節(jié)性，盡量找到一個具有承載力和牽動力的主干事件。把你所要敘述的話題的各個環(huán)節(jié)，通過這個主干事件串聯(lián)起來，使整個敘事結(jié)構(gòu)線索清楚，脈絡(luò)明晰。 電視解說在敘述時(shí)，一定要注意突出事件過程的層遞感。使事件的過程層層遞進(jìn)，電視結(jié)構(gòu)在這里我們把它分成兩種，一種可稱為“瓜藤法”以藤帶瓜。再一種可稱為“以點(diǎn)帶面法”。從具