電影鏡頭語言分析

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. 主題：電影鏡頭分析 分析樣片：《唐人街探案》《老炮兒》《夏洛特?zé)馈贰豆Ψ颉? 分析鏡頭：唐人街探案/3個 老炮兒/3個 夏洛特?zé)?3個 功夫/1個 順序：影片梗概 - 鏡頭截圖 - 鏡頭分析 電影 -《唐人街探案》 電影梗概：天賦異稟的結(jié)巴少年“秦風(fēng)”警校落榜，被姥姥遣送泰國找遠(yuǎn)房表舅——號稱“唐人街第一神探 ”，實則“猥瑣”大叔的“唐仁“散心。不想一夜花天酒地后，唐仁淪為離奇兇案嫌疑人，不得不和秦風(fēng)亡命天涯，窮追不舍的警探——-“瘋狗”黃蘭登；無敵幸運的警察——“草包”坤泰；窮兇極惡、陰差陽錯的“匪幫三人組”；高深莫測的“唐人街教父”；“美艷風(fēng)騷老板娘”等悉數(shù)登場。七天，唐仁、秦風(fēng)這對“歡喜冤家”、“天作之合”必須取長補短、同仇敵愾，他們要在躲避警察追捕、匪幫追殺、黑幫圍剿的同時，在短短“七天”內(nèi)，完成找到“失落的黃金”、查明“真兇”、為他們“洗清罪名”這些“逆天”的任務(wù)。 鏡頭一 鏡頭分析:該鏡頭中所講述的內(nèi)容是在電影中期，唐仁與秦風(fēng)一直在追尋殺人兇手，卻沒有任何的線索，只好來到了案發(fā)現(xiàn)場進(jìn)行推理并展開了犯罪現(xiàn)場的大腦聯(lián)想還原，本鏡頭有趣的地方在于首先第一點，影片導(dǎo)演可能利用了替身模特或者是后期剪輯技術(shù)，使畫面中同時出現(xiàn)真正的唐仁與秦風(fēng)和他們腦海里所聯(lián)想出來進(jìn)行推理過程的“自己”，讓其推理的過程與具體的想法能夠通過畫面進(jìn)行清楚的表達(dá)，這個手法的運用使整個情景看起來既不可思議又非常富有趣味性，又為電影帶來一絲漫畫式的畫面感覺；其次第二點，該鏡頭只是截取的其中一個推理環(huán)節(jié)，在整個推理過程中，畫面中的燈光都聚焦于推理中的二人身上，同時，如果他們推理出了某個關(guān)鍵環(huán)節(jié)，鏡頭燈光也會聚焦在他們用來進(jìn)行推理過程的“自己”身上，來表現(xiàn)其當(dāng)時的動作和想法，除此之外，其它地方則全部虛化和隱藏，這樣做一是讓觀眾可以更好的把視線和心理聚焦與投入到他們推理的環(huán)節(jié)中去，二是減少了許多其它因素的干擾，使推理的過程與環(huán)節(jié)更加的清晰和細(xì)致，三是此燈光的運用同樣是一種漫畫式幽默的表現(xiàn)手法，超脫現(xiàn)實，與想象接軌，更加容易烘托出這種聯(lián)想與推理的氣氛和情境。同時通過這種聚焦式的燈光不僅將人物烘托的有棱有角，更將整個推理過程塑造的立體形象，給觀眾更為直觀清晰的感受。 鏡頭二 鏡頭分析：這個鏡頭是一場發(fā)生在醫(yī)院的打斗戲，整場鏡頭值得挑出來好評的地方非常多，因為鏡頭截取范圍有限，先簡述下鏡頭背景，首先從情節(jié)的安排來看，選擇這個地方非常巧妙，因為這是醫(yī)院的走廊位置，左邊是電梯，右邊是走廊，中間是病房，這就為當(dāng)時秦風(fēng)唐仁，金案劫匪，前來的警察，這三個沖突的勢力分別提供了各自的位置，同時因為這三個位置是連貫性的，所以就使得這三個位置里出現(xiàn)的三方勢力不可避免的會碰在一起，很好的營造了一種矛盾與沖突，同時通過地點的合理安排使這個沖突顯得非常的自然，并不會產(chǎn)生突兀的感覺。整場戲由攝像頭以一個在窗外的視角對整條走廊進(jìn)行拍攝，當(dāng)時左邊的警察一方與右邊劫匪一方進(jìn)行開戰(zhàn)，秦風(fēng)唐仁為避免波及自己，關(guān)了電閘，從鏡頭中黃色的座椅下逃跑，鏡頭的移動方向與速度就正好與他們逃跑的速度一致，這一點來看是非常有意思的，因為對戰(zhàn)的兩方不停的在移動位置和前赴后繼，而相對而言正在緩慢前進(jìn)的秦風(fēng)二人就成了一個相對固定的對象，所以將鏡頭選擇根據(jù)他們的移動而移動，不僅更好的把握住了整個場景的節(jié)奏，同時又能照顧到三個不同勢力的各自情況，將所有的情節(jié)都能囊括其中，而且在深一層次的表現(xiàn)上，明面的兩方激戰(zhàn)正酣，卻并不知道就在他們腳下的秦風(fēng)已經(jīng)快要逃跑，更顯得富有反差和諷刺意味；同時在激烈的槍戰(zhàn)之時，背景音樂則是古典的上海舞廳類型歌曲，與現(xiàn)場火爆的槍戰(zhàn)和椅子下秦風(fēng)他們小心的逃亡以及各種物品爆炸，飛濺和破壞等形成一個強烈的反差，而關(guān)電閘這個情節(jié)我認(rèn)為是導(dǎo)演故意而為之，一來從整個電影內(nèi)容而言，使秦風(fēng)的逃跑更真實，而來從整個情景來看，關(guān)電閘后的黑暗使這個情景的不確定的因素增多，無疑之中增加了許多的可能與為之，使前面所要呈現(xiàn)的這種矛盾放大化了，同時加上背景音樂的襯托，讓這種強烈的視覺反差形成了一股黑色幽默的氣質(zhì)。 鏡頭三 鏡頭分析：這個鏡頭可謂是全篇給我印象極為深刻的一個鏡頭，在這里要簡介一下故事背景，整個唐人街探案的一條主線就是這個小女孩所引發(fā)的故事，這個小女孩他的繼父對她有一種超越了父女之間的畸形的愛，而小女孩的一個男同學(xué)他的父親則是一個同性戀，有一天那個男同學(xué)失蹤了，男同學(xué)父親多方尋找最后認(rèn)為是這個小女孩對男同學(xué)做了什么，便對小女孩進(jìn)行了跟蹤，小女孩察覺后，意圖擺脫跟蹤，鑒于自己能力有限，于是便想出了一個借刀殺人與一石二鳥的方法，她故意寫了一本日記，在里面捏造了男同學(xué)父親跟蹤她并對她進(jìn)行了性侵害的事件，并故意寫了一篇自己認(rèn)為的復(fù)仇方法，并放在了繼父能看到的地方，然后繼父看到了這本日記中的內(nèi)容，憤而不已，于是便按照其中所寫的復(fù)仇方法開始復(fù)仇，最后繼父殺死了男同學(xué)父親，而繼父也最后被秦風(fēng)二人捉住最后在逃跑路上慘死于車禍。以上這段都是秦風(fēng)最后推理出來的，當(dāng)時秦風(fēng)要走了，最后突然覺得事情沒那么簡單，于是又回了醫(yī)院，把自己所推理的跟小女孩所說，而小女孩卻表示并不知道她在說什么，秦風(fēng)把紙折成兩半是因為他與小女孩剛認(rèn)識的時候，小女孩曾經(jīng)問過他一個問題，如何才能將一張紙立在桌上，當(dāng)時秦風(fēng)就將紙對折，紙就立在了桌上，而影片結(jié)尾最后安排的這個情節(jié)，我認(rèn)為是極富有深意的，雖然上面都是秦風(fēng)推理的，而小女孩看似天真無邪，但其實每個人都像這個立起來的紙片一樣，都有兩個面，只有有兩個面的人才是可以立起來的，每個人都有自己內(nèi)心所蘊含的善良和隱藏的邪惡，所以我們并不能說秦風(fēng)推理的一定就對，也并不能說小女孩也一定就是看起來的善良，而小女孩最后邪魅一笑，并反問秦風(fēng)壞人是不是都是這么笑的，在看后驚悚之余，結(jié)合這張紙片，不禁令觀眾又多了一層疑問與不解，那么這一切到底是不是小女孩做的呢，答案不得而知，一個簡單的鏡頭，涵蓋與升華了影片所要表現(xiàn)的最中心的內(nèi)涵，通過一個簡單的折紙的動作和那摸不清的笑容使人性的善與惡這個恒古難解的問題在一次直觀的展現(xiàn)在我們眼前，留給我們的不僅是我們對電影那未完的部分的思考，更是我們對自己內(nèi)心的一份思考。 ------------------------------------------------------------ 電影 - 《老炮兒》 電影梗概：曾經(jīng)風(fēng)光四九城的老炮六爺，難以適應(yīng)社會巨變，蟄伏于胡同深處，過著溜鳥、管閑事、發(fā)牢騷的無聊日子。 某日，六爺和“小炮兒”兒子曉波父子間產(chǎn)生巨大情感沖突，導(dǎo)致小炮兒負(fù)氣離家出走，不想遭遇暗算，被新崛起一代的“小爺”小飛非法拘禁。為了解救兒子，并償還當(dāng)年對兒子的愧疚之情，六爺重出江湖。 六爺用自己的規(guī)矩，試圖擺平事件，卻無奈的發(fā)現(xiàn)，無論是這個時代，還是自己的身體，早已今非昔比。一場父子恩仇、新舊勢力的對決無法避免。 在解決爛攤子的過程當(dāng)中，老炮發(fā)現(xiàn)自己身體也出現(xiàn)了問題，真正力不從心。但同時也在抽絲剝繭的查詢過程中抓住了 “三環(huán)十二郎” 的把柄，兩人下了對戰(zhàn)書決定來一場單挑。 鏡頭一 鏡頭分析:這個鏡頭是當(dāng)時六爺?shù)膬鹤颖恍★w捉去后，自己在到處打聽找自己的兒子，當(dāng)時六爺一籌莫展，也十分的惆悵，而正好在路上看見了這個在路邊乞討的女孩，后來六爺就過去問了她的情況，這個女孩說自己是山東人，因為一些原因，被人騙了怎么的，沒有錢吃飯也沒有錢回家了，當(dāng)時還給六爺看了自己的學(xué)生證，當(dāng)時六爺看過后，說了一句，不管你是真的假的，反正我也攤上事了，就給了她兩百塊錢，說真的就當(dāng)積了一個福報，假的他也認(rèn)了，后來女孩還問了六爺?shù)牡刂?，說以后要還錢給他。這個鏡頭里首先從畫面來看，是傍晚時分了，暮色沉沉，我想導(dǎo)演之所以選擇在這個時間拍攝，應(yīng)該是這個時候的情景與六爺?shù)男木呈遣畈欢嗟?，一天的傍晚正是大家歸家只是，疲憊，勞累，只想快點回家好好歇著，而六爺此刻卻還在尋找自己孩子的路上，而這個女孩的現(xiàn)狀似乎也是一樣，身無分無，無家可歸，這就形成了一種反差，加劇和凸顯了六爺?shù)墓聠渭帕扰c落寞，此時此刻，兩個命運不同卻又相同的人聚在一起，暗示了一種指引和類似于惺惺相惜的連接，側(cè)面通過這個傍晚的時間點展現(xiàn)了一種底層小人物的命運多舛和蒼涼，同時六爺?shù)哪蔷湓捀潜憩F(xiàn)出即使六爺年紀(jì)大了，但是那股老炮較真，倔，義氣，這些刻在骨子里的精神，依舊沒變，一定程度上再一次的加深與豐富了這個人物的性格和形象，而其中有一個伏筆就是六爺要走的時候，女孩問了六爺?shù)牡刂?，但是鏡頭就結(jié)束了，并沒有交代六爺是怎么說的，女孩又說了什么，本來以為只是一個小插曲，但是在電影最后快結(jié)束時，六爺卻收到了一封信，而信正是小女孩寄來的，里面是兩百塊錢和一封感謝信，不過六爺卻記不起來還有這么一回事了，又從一個小細(xì)節(jié)上表現(xiàn)了六爺?shù)男男?，對于這種善行并不會真的較真，只當(dāng)做一種路見不平拔刀相助的小事了，而同樣的女孩最后的來信與認(rèn)真的感謝與六爺?shù)耐泴Ρ龋瑐鬟_(dá)出了一種微小的隱含的而卻又十分溫暖的感覺，讓我們明白這個社會有善存在，那么的質(zhì)樸，又那么的真情流露。 鏡頭二 鏡頭分析：這個鏡頭是當(dāng)時六爺與三兒在傍晚的冰場說話的一個情節(jié)，同樣的這個鏡頭與前一個鏡頭一樣選取的是傍晚的時間，同時地點選的很有內(nèi)涵，因為影片中提到過他們曾經(jīng)年輕時就在這個冰場以一對多，一戰(zhàn)成名，意氣風(fēng)發(fā)，而幾十年后他們還是在這個冰場，不過卻像夕陽慢慢垂下一樣，隨著時間的流逝，六爺和三兒也慢慢老了，這個地點與時間點的選取很好的表現(xiàn)出一種時間流逝和歲月恍惚的無奈與感傷，同時鏡頭大部分時間都是對六爺和三的背面進(jìn)行拍攝，黑色的夾克，灰色的風(fēng)衣，灰藍(lán)的色調(diào)，整個鏡頭的各種元素堆疊在一起，展現(xiàn)了一種寒冷與冰涼，而又不僅僅是天氣上的，更多的可能也是對六爺現(xiàn)在的心境的一種描寫，同樣的也是對時間不停的流逝的一種表現(xiàn)與感傷，在這個鏡頭里，對于六爺來說，一切是熟悉的，因為這個冰場就是他發(fā)跡成名的地方，象征與代表了他無畏而又豪情的那些過往的青春歲月，同樣的這一切對六爺來說又是陌生的，因為冰場還在，但是時間過去了，時代變了，社會不斷的在向前發(fā)展，巨大的變革讓六爺無所適從，新一代的勢力崛起，六爺?shù)臅r代也悄然過去成為歷史，站在自己所熟悉的冰場，卻對所面臨的困境感到無奈和悵然，不由得又為六爺這個角色增添了一分滄桑的感覺，同時也讓六爺這個角色更加的鮮活，讓人明白老炮兒也是人，也是一個平凡的人，也會被時間所改變所刻蝕，也會有無法解決的事情，你無法說清楚這到底是人和時間的對抗還是過去與現(xiàn)在的碰撞，唯一剩下的也許就只有在冰場上刻下的那一道道痕跡，是曾經(jīng)豪情無畏的痕跡，在一個春天來臨時，也是時間流逝的痕跡。 鏡頭三 鏡頭分析：這個鏡頭是老炮兒全篇我認(rèn)為最有美感的一個鏡頭，整個俯拍鏡頭讓冰場顯得非常的廣闊，巨大，同時配上背景音樂，讓這個情景的格調(diào)非常的悲壯。當(dāng)時六爺最后一搏，但是卻心臟病發(fā)了，最后在奔跑中倒下，穿著他曾經(jīng)年輕時的軍裝，持著他曾經(jīng)震懾四方的長刀，最后倒在了他曾經(jīng)的崛起的地方，冰場上一個個的窟窿與痕跡，或許就是六爺這一生的寫照，或大或小的苦難不少，障礙不少，各種凌亂曲折的冰痕，就像六爺這一生所碰到的人，做過的事，說過的話，走過的路，沒人數(shù)的清有多少，也沒人理的清這其中的關(guān)系，看似雜亂，可它又清晰可見，可摸可感，一條一條，就像身上的刀疤，或者更像六爺眼角的皺紋，它是歲月最無情的風(fēng)雪雕刻下來的痕跡，刻上了就是一輩子，磨不平也磨不掉了。畫面中這充滿冰痕的巨大冰面顯現(xiàn)出一種陰冷，蒼藍(lán)，寒氣逼人的色調(diào)，而這個巨大的冰面上就是一個個的窟窿，一條條的痕跡，或許它就代表著六爺?shù)囊簧K歸坎坷，終歸孤獨，終歸是落寞的，帶著一身的滄桑，帶著一身的義氣與豪情，帶著滿身的疲憊，最后一次在自己的道路上奔跑，留下了那個未完的軌跡，而最后沖出來的那些六爺?shù)男值埽刂@條六爺沒有跑完的路，沖了出去，帶著熱淚，帶著豪情，帶著燃燒的過去，沖過了這個世界的孤寂，沖過了時間最寒冷最蒼涼的道路，而鏡頭到此也就戛然而止，并沒有交代那場是否打贏，結(jié)局怎么樣，然而這些卻已經(jīng)并不重要，這簡單的鏡頭就說明了一切，從哪里開始從哪里結(jié)束，我不怕只有我一個人，我的身后還有很多人，我不怕時間的流逝，因為有些痕跡永遠(yuǎn)不會消失，這個冰場是六爺?shù)拈_始，也是老炮兒這個詞的含義。 ------------------------------------------------------------ 電影 - 《夏洛特?zé)馈? 電影梗概：昔日?；ㄇ镅诺幕槎Y正在隆重舉行，學(xué)生時代暗戀秋雅的夏洛看著周圍事業(yè)成功的老同學(xué)，心中泛起酸味，借著七分醉意大鬧婚禮現(xiàn)場，甚至惹得妻子馬冬梅現(xiàn)場發(fā)飆，而他發(fā)泄過后卻在馬桶上睡著了。夢里他重回高中校園，追求到他心愛的女孩、讓失望的母親重展笑顏、甚至成為無所不能的流行樂壇巨星。醉生夢死中，他發(fā)現(xiàn)身邊人都在利用自己，只有馬冬梅是最值得珍惜的。 鏡頭一 鏡頭分析：這個鏡頭是本片的一個第一次轉(zhuǎn)折，當(dāng)時夏洛正和妻子在酒店大鬧，后來在追逐中，夏洛躲進(jìn)了廁所，最后一氣之下準(zhǔn)備找妻子算賬，然后當(dāng)他打開廁所門時，卻發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)回到了曾經(jīng)的學(xué)生時代，這里有幾個地方非常的巧妙，一個是剪輯，這里的鏡頭用了一種蒙太奇式的時候，利用門這個介質(zhì)，巧妙的實現(xiàn)了一次奇異的穿越，將本該打開是酒店變成了打開之后成了教室，這種出人意料的手法，令人眼前一亮，同時令人眼前一亮的時候也將這種轉(zhuǎn)換進(jìn)行的十分順暢和自然，并沒有顯得如以往一般的穿越片那般荒誕和突兀，另外，本鏡頭在光效的運用上，采用的是一個大面積的順光，同時將光的質(zhì)地表現(xiàn)的有些朦朧，這種大面積的暖黃色的亮光，有兩層意義，一是順光的運用將最亮的光直接照在了夏洛的身上，讓畫面的中心與主題定格在了夏洛本身，表現(xiàn)了夏洛此時內(nèi)心的震驚，恍惚，驚喜和差異，正是這種朦朧的感覺將夏洛的感覺表現(xiàn)的非常準(zhǔn)確，因為剛開始他是不確定的，不敢相信的，所以光是朦朧的，然而這一切又是突然地，驚喜的，美好的，令人意外的，所以暖黃色的光，大面積的烘托，就表現(xiàn)了這樣一種如夢一般，夢幻，美好而又令人喜悅的感覺，色彩中有一種概念就是以色寫型，意思就是用顏色來表現(xiàn)物體的形狀，而這個鏡頭也是如此，并沒有太多的語言，僅僅靠一個完美的剪輯和朦朧的光效，就將這種現(xiàn)實與夢幻，巨大的反差與現(xiàn)實的抽離感，人物的震撼，驚訝，喜悅而又突然地心情與氛圍表現(xiàn)的淋漓盡致，可謂是將鏡頭語言表現(xiàn)的非常到位。 鏡頭二 鏡頭分析：這個鏡頭是電影的后期，夏洛被檢查出得了艾滋病，突然流了鼻血，沒有人在，一個人用紙擦，卻根本堵不住，最后暈在地上，這個鏡頭是一個移動鏡頭，當(dāng)時夏洛倒下后，外面的陽光照在了床單上的斑駁血跡，最后鏡頭移向了窗外，窗外陽光和煦，樹枝隨風(fēng)擺動，一切都顯得那么春意盎然，美好而又安寧，而夏洛卻不知道外面風(fēng)景的美麗，同樣的，外面也安祥穩(wěn)定，似乎也沒有人知道夏洛就這樣倒在了房里，這個鏡頭同樣的有多層的含義，從最開始這個天氣和陽光的安排，這就是一種反差的體現(xiàn)，陽光是美好的，窗外的風(fēng)景是美好的，雖然簡單，但卻美麗和真實，然而夏洛確實孤獨的，寂寞的，甚至倒在了床下也沒有知道，沒人陪伴，似乎所擁有的一切聲望與財富都是不堪一擊的，虛擬的，不真實的，沒有意義的，而這也正好與情節(jié)所契合，因為這本身就是一場夢，或許導(dǎo)演的這個鏡頭是想表現(xiàn)夏洛雖然在夢里什么都有了，要名利有名利，要金錢有金錢，可是到最后卻孤身一人，逝去在最溫暖的陽光下，在最和煦微風(fēng)里，無人知曉，無人問津，他得到了所有嗎，或許是的，因為他什么都不缺了，而或許又不是的，因為他到最后，連一場好天氣都無法擁有，這無疑是悲哀的，或許這是一種是夢終空的表達(dá)，夢終究是不現(xiàn)實的，每個人還是要趨于真實，趨于平凡，又或許其實只是想告訴我們，應(yīng)該好好珍惜眼前，并不是我們認(rèn)為的擁有了一些所謂的什么就擁有了一切，或許一個最真實的陪伴，一場最好看的風(fēng)景才是我們最需要的，同樣也才是生活的真正意義所在。懂得珍惜，那么才能發(fā)現(xiàn)平凡的珍貴和美好。 鏡頭三 鏡頭分析：這個鏡頭是電影的尾聲，夏洛從夢中醒過來，在夢里經(jīng)歷了人生的大起大落后，終于明白了什么才是對自己最好的，也終于明白什么才是最珍貴的，于是當(dāng)他再一次打開大門時，地點終于回到了酒店，那一刻他吻了馬冬梅，這個時候音樂響起，鏡頭開始旋轉(zhuǎn)，這里的鏡頭非常巧妙和充滿趣味性，場景中夏洛和馬冬梅站在最中間，而他們的同學(xué)都站在旁邊，鏡頭不斷的旋轉(zhuǎn)，而同時通過旋轉(zhuǎn)拍到圍觀同學(xué)的背影而讓鏡頭自然失去畫面，最后在旋轉(zhuǎn)出來時，畫面就回到了學(xué)生時代，同樣的再次旋轉(zhuǎn)到同學(xué)的背影然后旋轉(zhuǎn)出來畫面又到了酒店大廳的兩人，如此循環(huán)，這樣類似穿越式的鏡頭切換，讓過去與現(xiàn)在很好的銜接在了一起，又十分的契合電影本身的主題與類型，顯得非常和諧，同樣的這種手法的運用實際上在電影內(nèi)容來看，算是對前面那個很長的一個夢的另一種詮釋和解答，不管是過去還是現(xiàn)在，馬冬梅都是對夏洛最好的人，也應(yīng)該是夏洛所一直珍惜的人，穿越學(xué)生時代到現(xiàn)在，這份情愫應(yīng)該一直都存在，也應(yīng)該一直被保存，同時這份珍貴的感情利用鏡頭的轉(zhuǎn)換效果形成了一種貫穿過去與現(xiàn)在的感覺，讓人心里十分溫暖，因為溫暖的東西就應(yīng)該與值得長久的在我們心中流淌和保存，也體現(xiàn)了電影本身的主題，懂得去珍惜長久以來陪伴自己的人，去好好呵護最珍貴的人。畫面整體一直都籠罩在窗外的夕陽下，兩個人在溫暖而又明亮的陽光之下，擁抱，吻著，顯得格外的溫馨和令人感動，同時學(xué)生時代與現(xiàn)在都是在夕陽下，這一固定的因素同樣也表達(dá)了，無論時間流逝多久，總會有一種東西不會被時間改變，它就像不變的夕陽一樣，溫暖，明亮，照耀著我們。永遠(yuǎn)都會環(huán)繞在懂得珍惜的彼此的身上，閃爍著最輕快動人的光點。 ------------------------------------------------------------ 電影 - 《功夫》 電影梗概:《功夫》一片的故事發(fā)生在二十世紀(jì)四十年代當(dāng)時中國的最大殖民地——上海灘。當(dāng)時的上海灘有兩大黑幫，分別是具有本土傳統(tǒng)特色的鱷魚幫和接受吸收西方外來文化斧頭幫。鱷魚幫主打碼頭走私貨運及倉庫租賃使用業(yè)務(wù)，除此之外就是擁有與斧頭幫數(shù)量對等的收取保護費的地盤。在鱷魚幫這么多業(yè)務(wù)當(dāng)中，其中的核心業(yè)務(wù)自然就是其主打碼頭走私貨運及倉庫租賃使用業(yè)務(wù)。 而斧頭幫則把持住各殖民地租界及公共租界的鴉片售賣、碼頭走私貨運、倉庫租賃使用、黃色事業(yè)及賭場娛樂事業(yè)業(yè)務(wù)。在斧頭幫這么多業(yè)務(wù)當(dāng)中，其其中的核心業(yè)務(wù)自然就是經(jīng)營賭場娛樂事業(yè)。斧頭幫在現(xiàn)任大當(dāng)家琛哥上臺后，為了打敗鱷魚幫大當(dāng)家琛哥，在二當(dāng)家和師爺?shù)娜Τ鲋\劃策及協(xié)助下對鱷魚幫的地盤進(jìn)行蠶食；就是希望合全幫之力擁有全力擴張，并謀求大量擁有與鱷魚幫數(shù)量對等的其收取保護費的剩余地盤。 而周星馳則飾演一名無可藥救的小混混——阿星，此人雖能言善道、擅耍嘴皮，但意志不堅，一事無成。他一心渴望加入以手段冷酷無情、惡名昭彰的斧頭幫，并夢想成為黑道響叮當(dāng)?shù)娜宋?。由于遠(yuǎn)離市區(qū)，龍蛇混雜的豬籠城寨便成為他一心加入斧頭幫的踏腳石；此時斧頭幫正傾全幫之力急欲鏟平唯一未收入勢力范圍的地頭——豬籠城寨，但誰又料到龍蛇混雜的豬籠城寨內(nèi)里竟然高手云集；原來該地臥虎藏龍，癡肥的惡霸女房東肥婆加上與其成對比的懦弱丈夫二叔公，正是擁有上乘獨家內(nèi)功獅嚎功與無窮無盡路數(shù)太極拳的“神雕俠侶”。 除此之外，在城寨內(nèi)還有開面館的五郎八卦棍、開裁縫鋪的洪家鐵線拳與豬籠城寨廣場做體力搬運工作，外表臂力驚人實際腿力驚人的十二路譚腿等三大中流砥柱高手助陣。他們率領(lǐng)一班深藏不露的武林高手，大展奇功異能，對抗代表惡勢力的斧頭幫。 鏡頭一 鏡頭分析：這個鏡頭是電影最后周星馳被火云邪神打傷后由神雕俠侶兩個人揪出來放在地上，神雕俠侶問周星馳還有沒有什么愿望，當(dāng)時周星馳還能聽得到別人說話，但是全身經(jīng)脈俱斷，被火云邪神重傷，已經(jīng)說不出話來，只好用沾滿了血的手在地上非常艱難和緩慢的畫了一個棒棒糖出來，然而神雕俠侶他們卻不懂這是什么意思。其實是因為在功夫的開頭，有一個講述周星馳小時候碰到了一群人欺負(fù)一個拿棒棒糖的小女孩，當(dāng)時那群人正在搶小女孩的棒棒糖，而周星馳剛好從一個乞丐那里買了一本叫做如來神掌的武功秘籍，而他自以為已經(jīng)練成了火候，便上去救那個小女孩，但是其實并沒有用，反被那群欺負(fù)小女孩的男生打倒在地，最后還被撒尿在臉上，受到了莫大的嘲笑和屈辱，而小女孩卻十分感激他，想把自己的棒棒糖送給周星馳，但卻被當(dāng)時正在氣頭上的周星馳摔碎了，最后走了，而這也是周星馳長大后當(dāng)混混的原因，而小女孩長大后成了一個擺小攤子的女孩，有一天在街上周星馳與女孩在街上相遇了，周星馳跑去把女孩所有的錢都搶走了，女孩卻不讓他走，周星馳以為女孩想讓他把錢還給他，但其實女孩是拿出了當(dāng)年那個被周星馳摔壞的棒棒糖，她拼好了，準(zhǔn)備再拿給他，可是這一次再次被周星馳摔壞了，周星馳最后甩開了她抓著的手，走了，只留女孩一個人把棒棒糖再一次去拼好，其實周星馳并不想搶女孩的錢，但他當(dāng)混混卻并沒有出息，人人都欺負(fù)他，他卻不能做什么，只能欺負(fù)女孩，因為周星馳受過太多的屈辱和嘲笑，然而在內(nèi)心里，周星馳又是很愧疚的，因為他其實也并不想欺負(fù)她，在一定程度上其實他們兩個是同樣命運的人，而至于為什么要摔她的棒棒糖，或許是不敢面對，或許是在逃避，或許是沒有勇氣，而其實他并不知道，在他心里，其實他很在意，他很在乎，他也想保護她，他不不想欺負(fù)她，也不想被欺負(fù)。人之將死其言也善，最后周星馳以為自己快要死掉了，所以當(dāng)神雕俠侶問周星馳還有沒有什么愿望時，周星馳用盡了自己最后的力氣在地上畫出了那個棒棒糖，或許是想在見那個女生一面，或許是想叫神雕俠侶買個棒棒糖給那個女孩，又或者是希望神雕俠侶能夠照顧那個女孩，而到底具體是想表達(dá)哪個意思我們并不清楚，但這沒關(guān)系，因為我們已經(jīng)明白，周星馳并不是我們所想的那樣壞，他所做的也并非他本意，在他最深處的自己，他或許是喜歡女孩的，反正他是非常在乎的，只是苦于自己沒有能力，如果當(dāng)年那個小男孩真的回了如來神掌，那么兩個人的人生是否又會是另一番景象呢，我們不得而知，這個鏡頭中，什么都沒有，只有一個簡單的用血而畫的棒棒糖，卻已經(jīng)告訴了我們很多東西，讓我們看到了很多東西，看到了一個男孩當(dāng)年的勇氣，也看到了一個男孩的不甘與無奈，看到了一個男孩的柔軟與內(nèi)心處最在乎的東西，看到了一個女孩的執(zhí)念，看到了女孩的善良與堅守，看到了一份脆弱而又堅定的信念，看到了一種平凡而又蹉跎的感情，這份用血而書的表達(dá)，讓我們難以忘記，讓我們感傷，同時也讓人明白有些道路并不是一些人一開始就選擇，也不是一些人一開始就想選擇，這其中就像這個棒棒糖，看起來簡單，其實有太多的東西，太多的無奈，太多的身不由己，幸而最后周星馳恢復(fù)了身體，最后打敗了火云邪神，而最溫情的就是影片尾聲，周星馳在一家糖果店工作了，最后他再次與小女孩相遇，這一次他沒有逃避，也沒有走掉，而是微笑，而是敞開心扉的坦然，這一次他們手拉在一起，一起去吃棒棒糖，仿佛兩個人都回到了小時候，這個棒棒糖象征了太多含義，童年，溫情，善良，勇敢，選擇的道路，各自的人生，或者是更多，而當(dāng)我們再一次回望這個鏡頭，也許我們可以明白，這個就是功夫的意義—— 我破繭成蝶學(xué)會如來神掌，只為你守護完整那顆童年的棒棒糖。 -------------------------- 完 -------------------------- 總結(jié)： 本次的電影鏡頭分析讓我重溫了一遍過去熟悉的電影，在尋找那些鏡頭的同時，我也對自己認(rèn)為熟悉的電影有了再一次的理解，就像這個時間上每一件事，每一個東西，都有屬于自己的意義一樣，電影雖然有不同的導(dǎo)演與不同的故事劇本，但同樣的是，每一部電影都有屬于它自己的意義，就像一個朋友，同學(xué)，長輩，老者，又或者是一個陌生人，給你講述一個又一個讓你快樂，悲傷，喜悅，沉重給你帶來各種不同心情的故事，每聽完一個故事，就一次又一次的重新審視著生活，明白生活中還有太多東西是我們并沒有接觸到的，不明白的，還有太多東西是我們了解的并不夠透徹的，我們自己也是并不完整的，所以我們喜歡這些故事，迷戀這些故事，因為我們從很多故事中看到了自己，也從這些似曾熟悉或者前所未聞的故事中找尋和發(fā)現(xiàn)著未來的自己。 電影是一門非常偉大的藝術(shù)，不同類型的電影有很多，各自都有各自的特色與風(fēng)格，每部電影的講述內(nèi)容，拍攝手法，時間長短，人物性格都各有區(qū)別，但是不變的是每部電影都能給人帶來點什么，而這個帶來的東西根據(jù)每個人的不一樣而不一樣，每個人都可以找到自己喜歡的那部電影，而每個人也都能從里面得到一些什么，明白一些什么，或許相同，或許不同，好的電影，甚至可以一遍接著一遍，而卻不會厭煩，反而每次都會有新體驗，電影在某種程度上就像我們每一個人一樣，我們會隨著時間的變化而成長，而電影也會經(jīng)由時間的流逝而被賜予更多的意義，所以當(dāng)成長著的我們再次回望那些過往的電影時，不會因為看過而枯燥，反而就像掘金一樣，一次一次，一點一點，不斷的得到許多新的東西，明白許多未曾想過的東西，我想，這種不斷給人帶來新體驗的獨特感受或許就是電影的最大魅力所在吧。 非常感激與感動有那么多有才華的人，不斷地堅持，不斷地努力，又不斷地進(jìn)步和完善自己，最大限度的發(fā)揮了自己的智慧，想法，與天馬行空，用自己獨特的雙手，把一個個特別的故事，用獨特的光與影，歌與聲完美的結(jié)合在一起呈現(xiàn)在我們的眼前，讓我們看到了一個個與自己或近或遠(yuǎn)的世界，第一次知道，原來這個世界可以這樣，也可以那樣，原來還有那么多我們不知道的人在這個世界上過著那么多或精彩，或傷心的，或光怪陸離或平凡無奇的生活。 每一個經(jīng)典的鏡頭，就像一部電影的靈魂，表達(dá)著電影最精華的內(nèi)涵與最深處的意義，又像一張老照片，記錄和保存著那些最珍貴，值得紀(jì)念的東西，在這些鏡頭里我們也許看到的只是一個定格的瞬間，但太多的東西都包含在其中，在歲月的余暉里閃著光，訴說著一個又一個無聲的故事，像海邊的潮水，拍打著我們的心。 .