電影鏡頭分析

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. 1.電影《當(dāng)幸福來敲門》鏡頭分析 影片開頭，克里斯加德納帶著兒子去托兒所。這里運用了眼鏡頭。眼鏡頭，顧名思義，就是鏡頭始終是跟隨一個在行動中的表現(xiàn)對象進(jìn)行拍攝，以便連續(xù)而詳細(xì)地表現(xiàn)他的活動情形，或在進(jìn)行中的動作和衷情。鏡頭一路跟隨著加德納的步伐，連續(xù)表現(xiàn)了父子兩人的互動。 當(dāng)加德納準(zhǔn)備去證券公司應(yīng)聘的時候，他走近大樓時，仰頭仰望證券大樓。這時鏡頭運用了仰鏡頭。仰鏡頭為瞻仰景，在感情上起著褒意的作用。表現(xiàn)了加德納對證券公司的向往精神。 加德納去追嘻哈女孩的時候運用了搖鏡頭。搖鏡頭是指攝影機放在固定位置，向左右環(huán)顧，搖攝全景，或者跟著拍攝對象的移動進(jìn)行搖攝。它常用于介紹環(huán)境或突出人物行動的意義和目的。 當(dāng)加德納在地鐵里看到嘻哈女孩時，鏡頭從加德納背后轉(zhuǎn)向了嘻哈女孩，N秒鐘后又轉(zhuǎn)向加德納。然后跟隨著加德納追逐的腳步一直移動。突出了加德納為了追嘻哈女孩的焦急。 躲在廁所的那一夜，運用俯鏡頭。俯鏡頭除鳥瞰全景之外，還可以表現(xiàn)陰郁、壓抑的感情，一般起貶意的作用。看著加德納的眼淚，我們都讀懂了。 全片也運用了很多綜合性鏡頭：綜合性鏡頭為畫面造成正、側(cè)、仰、俯、平等各種不同的鏡頭角度，既能表現(xiàn)環(huán)境的全貌，又能表現(xiàn)某個特定人物的近景，以及人物與人物之間的關(guān)系，使電影更加富有表現(xiàn)力。 2. 電影《暖春》鏡頭分析 隔壁奶奶送小花一只兔子，小花一個人在柵欄外面抱著兔子說：“小兔子你喜不喜歡我？你要是想媽媽，我送你回去看媽媽……我也想要媽媽，媽媽已經(jīng)死了，奶奶也死了……”小花傷心的哭了，這時，鏡頭重心透過柵欄緩緩搖至從后面屋子出來的嬸娘，她想用坐自行車的方式來誘騙小花，把小花送給隔壁村的二蛋家，小花笑了笑，以為嬸娘對她的態(tài)度有了轉(zhuǎn)變，真是騎自行車帶她去玩。鏡頭結(jié)束時，掛在柵欄上的爺爺為小花做的風(fēng)車轉(zhuǎn)了轉(zhuǎn)，預(yù)示著小花又要面臨一次被拋棄的厄運。 這是一段長鏡頭的運用，小花向小白兔表露自己的內(nèi)心世界，她想要媽媽，想要一個有人關(guān)心自己，愛護(hù)自己，不討厭自己的家，但這些最基本的渴求并沒有伴隨著她來到這個家而降臨于她，她甚至想與小白兔為伴，把自己對媽媽的想念和對家的渴望傾訴給了小白兔，說著說著小花哭了……鏡頭到這里并沒有轉(zhuǎn)移，導(dǎo)演就是想要觀眾盯著這個鏡頭瞬間回味小花和小白兔的對話以及小花為什么流下淚水，她想通過長鏡頭的運用告訴觀眾，小花雖然來到了這個家，得到了爺爺全部的愛，但堅強的小花正在和嬸娘作著內(nèi)心的斗爭，她將再一次用善良、純潔和寬容試圖走進(jìn)令她害怕的嬸娘。這時，鏡頭內(nèi)部蒙太奇的運用（長鏡頭）將重心透過柵欄給了身后的嬸娘，嬸娘利用小花的善良和懂事企圖第二次把她送出去，以保證自己和自己將來孩子在這個家的地位。鏡頭結(jié)束時，風(fēng)車在轉(zhuǎn)動，不覺讓人又擔(dān)心起小花接下來的命運。 爺爺為了小花上學(xué)，上山砍柳條編制籮筐，小花考第一名那天爺爺在山上砍柳條被大雨淋著，老人家受了點風(fēng)寒，病倒了，小花怕失去爺爺，趴在爺爺旁邊告訴爺爺她又考了第一，她希望爺爺能笑一笑，并哭著為爺爺唱起了兒歌：“小燕子，真美麗……我們大家都愛你……”滿屋子人無不被這一幕感動的流淚，包括平常嫌棄討厭她的嬸娘……爺爺醒來后，卻還惦記著小花和鄉(xiāng)親。 這一段鏡頭的處理簡單而細(xì)膩，背景呈暗色調(diào)，但人物色彩艷麗清晰而自然，空空的炕上就爺爺和小花兩個人，體現(xiàn)出爺倆相依為命的艱難，沒有使用過多的蒙太奇鏡頭，而是通過長鏡頭的推、拉、移使畫面在一個鏡頭中呈現(xiàn)動態(tài)，雖然只有兩個人和一張炕，但較為全面豐富、完整深刻的表現(xiàn)出了小花的可憐和爺爺命運的坎坷。另外，這一段較多使用了聲畫蒙太奇的藝術(shù)手法，其實電影本身不同于紀(jì)錄片，它自始至終必須做到聲畫合一，而這一段聲畫合一后的效果立刻顯現(xiàn)，小花擔(dān)心害怕的哭聲和為爺爺唱的兒歌，哪怕再是鐵石心腸的人都能被爺倆那份真情打動。這里雖然沒有讓他人說出來，但看后的觀眾無不感覺到：小花離不開爺爺，爺爺也離不開小花。這就是導(dǎo)演通過這組鏡頭所要表達(dá)的，而觀眾在接受這個信息之后同樣有足夠的空間去想象，想象已經(jīng)悄悄流淚的嬸娘在看到這一幕時是否會良心發(fā)現(xiàn)。 3. 電影《活著》鏡頭分析 此鏡頭為一個大全景，通過用固定鏡頭平視角度來表現(xiàn)清晨街道，人煙稀少等來交代時間。 此鏡頭為中近景，通過用固定鏡頭平視來表現(xiàn)人物。讓主人公出場。 此鏡頭為大特寫，通過固定鏡頭俯視角度來白線雙手打開色子盒。 福貴家產(chǎn)敗光，流落街頭時運用了大量疊入的鏡頭，實現(xiàn)了場景和時間上的轉(zhuǎn)換，比單切更能表現(xiàn)時間的轉(zhuǎn)瞬和人物生活的狀況，情感鋪墊上也更深入觀眾心理，緊接著一個切鏡頭，全景，家珍出現(xiàn)在鏡頭里拉著女兒，抱著孩子，交代了孩子已經(jīng)出生（家珍離開福貴時正懷孕），時間過去數(shù)年，也暗示了福貴的變化。 4.電影《香水》鏡頭分析 黑暗中，一張臉的輪廓漸漸顯現(xiàn)出來，沉翳的雙眼讓人心頭一跳。鏡頭漸漸推近，臉的輪廓越來越清晰，五官越來越清楚。鏡頭繼續(xù)推進(jìn)，耳朵、眼睛、嘴巴漸漸離開畫面，鏡頭中只剩一只鼻子，鼻子越來越大，大大的鼻孔一張一翕的在嗅著什么。影片剛開頭就用這樣一個大特寫的鏡頭把主人公的鼻子突出出來，加強觀眾的注意力，讓觀把心思集中在所拍攝的鼻子上，觀察到這只鼻子的細(xì)微特征和變化，注意到這只鼻子的一張一翕。通過這個鏡頭讓觀眾想到這部影片所講述的故事一定和這只鼻子息息相關(guān)。這個鏡頭制約著觀眾的體驗，讓觀眾不由自主的關(guān)注這個人，這個人的鼻子。隨著故事的慢慢發(fā)展逐漸的讓觀眾了解到他——讓巴蒂斯特格雷諾耶擁有世界上最靈敏的鼻子。他最大的成就和最大的罪惡都源這一只非凡出奇的鼻子！ 他撿起一根木棍湊在鼻子前聞，他撿起一塊破碎的布片聞， 他撿起一個被蟲蛀了的壞水果聞。他閉上眼睛顫動著長長的睫毛陶醉的聞 著，仿佛這些都沒有區(qū)別似的，對他而言這都是一種味道。甚至他撿起一 只死老鼠忘情的聞著，在他鼻端的那只老鼠以一個推進(jìn)大特寫的鏡頭放大、 深入，直深入到老鼠的皮毛里面，一直到老鼠腐爛的肉里面，那肉里面爬 滿了蠕動的蛆蟲。他閉著眼睛靠著嗅覺他看到了這一切。 格雷諾耶躺在一堆圓木上，閉著眼睛用手觸摸著身下的木頭， 從他的身邊開始往遠(yuǎn)處延伸。鏡頭打在他身上，然后是他身邊的木頭，回 到他身上，然后是遠(yuǎn)一點的沙石，然后又回到他身上，然后是更遠(yuǎn)的草地， 小溪水，水中的生物青蛙等。他一一分辨，一一念出名字。鏡頭表達(dá)出格 雷諾耶分辨出更多的氣味，然而卻不再能叫出名字。讓人們看到鏡頭明白 他能捕捉身邊乃至更遠(yuǎn)處的氣味，像我們汲取知識一樣汲取著他能嗅到的 氣味。 通過這兩組運動的鏡頭記錄動態(tài)的“真實”，引導(dǎo)觀眾的視線，讓觀眾 更清楚明白的了解鏡頭索要表達(dá)的意思。這種鏡頭造成畫面空間關(guān)系和空 間內(nèi)容的變化，產(chǎn)生一種運動感引導(dǎo)觀眾注意力的變化。讓觀眾再次注意 到那只不可思議的鼻子，對這只鼻子有更多的了解，更清楚它的功能的不 可思議。 .