《藝術(shù)導(dǎo)論》爾雅課標(biāo)準(zhǔn)答案解析

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1、 1.1 1.將中國(guó)國(guó)畫中的意境運(yùn)用到油畫中的大師是（） A、趙無(wú)極 B、丁紹光 C、貝聿銘 D、譚盾 2.創(chuàng)立XX畫派的畫家是（） A、趙無(wú)極 B、丁紹光 C、貝聿銘 D、譚盾 3.香山飯店的建筑師是（） A、趙無(wú)極 B、丁紹光 C、貝聿銘 D、譚盾 4.中國(guó)藝術(shù)走向世界要使用現(xiàn)代的藝術(shù)語(yǔ)言體現(xiàn)中國(guó)的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。對(duì) 5.有機(jī)建筑的概念是由貝聿銘提出的。錯(cuò) 1.2 1.中國(guó)電影的誕生年份是（） A、1862.0 B、1895.0 C、1905.0 D、1911.0 2.世界電影的誕生年份是（） A、1862.0 B、1895.0

2、 C、1905.0 D、1911.0 3.使用現(xiàn)代音樂(lè)語(yǔ)言表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化的是（） A、趙無(wú)極 B、丁紹光 C、貝聿銘 D、譚盾 4.我國(guó)的第一部電視劇是《一口菜餅子》。對(duì) 5.我國(guó)電視劇評(píng)獎(jiǎng)最高獎(jiǎng)為飛天獎(jiǎng)。對(duì) 1.3 1.“17年中國(guó)電影”所指的時(shí)期是（） A、1932-1949年 B、1949-1966年 C、1966-1983年 D、1983-2000年 2.目前中國(guó)的電影票房每年的增長(zhǎng)速率是（） A、10% B、20% C、25% D、30% 3.中國(guó)電影有三次高潮，第一次高潮是在（） A、20世紀(jì)三四十年代 B、20世紀(jì)五六十年代 C

3、、20世紀(jì)七八十年代 D、20世紀(jì)八九十年代 4.《新龍門客棧》的導(dǎo)演是徐克。對(duì) 5.中國(guó)電影在20世紀(jì)90年代，蓬勃發(fā)展，出現(xiàn)了第三次高潮。錯(cuò) 1.4 1.《紅高粱》的導(dǎo)演是（） A、X藝謀 B、陳凱歌 C、李安 D、韓三平 2.《推手》、《喜宴》和《飲食男女》的導(dǎo)演是（） A、X藝謀 B、陳凱歌 C、李安 D、韓三平 3.莫言文學(xué)風(fēng)格深受（）的影響 A、狄更斯 B、維吉爾 C、司湯達(dá) D、馬爾克斯 4.“天人合一”是中國(guó)傳統(tǒng)文化中最典型的思想。對(duì) 5.陳凱歌的《黃土地》所要表達(dá)的基調(diào)是“如此貧瘠的土地孕育了如此偉大的民族”。對(duì) 1.5

4、1.美學(xué)誕生于（）年，其誕生標(biāo)志是德國(guó)美學(xué)家鮑姆嘉通《美學(xué)》一書(shū)的出版 A、1750.0 B、1800.0 C、1805.0 D、1905.0 2.以下不屬于美學(xué)研究X疇的是（） A、自然美 B、邏輯美 C、藝術(shù)美 D、社會(huì)美 3.《西方美學(xué)史》和《文藝心理學(xué)》的作者是（） A、榮格 B、宗白華 C、朱光潛 D、弗洛伊德 4.中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)更加強(qiáng)調(diào)美與真統(tǒng)一，文學(xué)美學(xué)注重寫實(shí)；西方傳統(tǒng)美學(xué)更加強(qiáng)調(diào)美與善統(tǒng)一，文學(xué)美學(xué)注重抒情。錯(cuò) 5.黑格爾認(rèn)為美學(xué)即藝術(shù)哲學(xué)。對(duì) 1.6 1“集體無(wú)意識(shí)”的提出者是（） A 榮格 B 宗白華 C 朱光潛

5、D 弗洛伊德 2中國(guó)美學(xué)追求美與善的統(tǒng)一，在以下戲劇悲劇中寄希望于清官的是（） A 竇娥冤 B 秦香蓮 C 梁山伯與祝英臺(tái) D 牡丹亭 3中國(guó)的民眾心理比較接受徹底的悲劇戲劇。錯(cuò) 4中國(guó)美學(xué)追求美與善的統(tǒng)一，在以下戲劇悲劇中寄希望于老天的是（） A 竇娥冤 B 秦香蓮 C 梁山伯與祝英臺(tái) D 牡丹亭 5莎士比亞的四大悲劇沒(méi)有一個(gè)有大團(tuán)圓的結(jié)局。對(duì) 1.7 1以下不屬于中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)精神的是（） A 儒家美學(xué) B 道家美學(xué) C 禪宗美學(xué) D 集體美學(xué) 2中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)精神中，禪宗美學(xué)的代表是（） A 孔子 B

6、老子 C 莊子 D 六祖慧能 3杜甫的作品代表著儒家美學(xué)。對(duì) 4現(xiàn)代的電影美學(xué)是（） A 蒙太奇美學(xué) B 紀(jì)實(shí)美學(xué) C 虛擬美學(xué) D 劇情美學(xué) 5李白的作品體現(xiàn)著道家美學(xué)；而王維的作品體現(xiàn)著禪宗美學(xué)。對(duì) 1.8 1道家思想的核心是（） A 仁 B 道 C 法 D 真 2書(shū)法中的顏體體現(xiàn)著道家的美學(xué)。錯(cuò) 3以下文人中，屬于道家的是（） A 杜甫 B 王維 C 李白 D X仲淹 4儒家的建筑和規(guī)劃要求中規(guī)中矩。對(duì) 5關(guān)于儒家和道家對(duì)于入世和出世的觀點(diǎn)，下列說(shuō)法正確的是（） A 儒家強(qiáng)調(diào)入世，道家強(qiáng)調(diào)出世

7、 B 儒家強(qiáng)調(diào)出世，道家強(qiáng)調(diào)入世 C 二者都講究入世 D 二者都強(qiáng)調(diào)出世 1.9 1中國(guó)文學(xué)史上第一部偉大的詩(shī)歌《離騷》的作者是 A 莊子 B 老子 C 屈原 D 司馬遷 2吳越文化屬于長(zhǎng)江文化，其地理位置處于長(zhǎng)江的下游。對(duì) 3李白的《蜀道難》對(duì)仗工整，行文嚴(yán)格。錯(cuò) 4依照風(fēng)格來(lái)看，“我本楚狂人，鳳歌笑孔丘”并不對(duì)儒學(xué)尊崇，它的作者是 A 李白 B 杜甫 C X仲淹 D 王維 5李白的詩(shī)歌風(fēng)格是（） A 對(duì)仗工整嚴(yán)格 B 憂國(guó)憂民，心懷社稷 C 參悟禪理，發(fā)人深省 D 不拘一格，揮灑自如 2.1

8、1禪宗強(qiáng)調(diào)的是人與（）之和 A 社會(huì) B 自然 C 人心 D 道 2禪宗是典型的中國(guó)化的佛教。對(duì) 3中國(guó)禪宗南宗的創(chuàng)始人是（） A 六祖慧能 B 摩訶迦葉 C 富樓那 D 須菩提 4禪宗講究以心傳心。對(duì) 5明代畫家董其昌對(duì)于繪畫分為南北宗，他所推崇的是（） A 北宗 B 南宗 C 沒(méi)有偏好 D 都十分推崇，認(rèn)為各有特色 3.1 1以下不屬于動(dòng)態(tài)藝術(shù)的是（） A 音樂(lè) B 舞蹈 C 戲劇 D 繪畫 2以下不屬于表現(xiàn)藝術(shù)的是（） A 音樂(lè) B 舞蹈 C 建筑 D 繪畫 3堅(jiān)固、實(shí)

9、用、美觀是建筑的三條原則。對(duì) 4對(duì)于表現(xiàn)藝術(shù)和再現(xiàn)藝術(shù)的分類，戲劇屬于表現(xiàn)藝術(shù)。錯(cuò) 5以下不屬于視覺(jué)藝術(shù)的是（） A 繪畫 B 舞蹈 C 建筑 D 雕塑 3.2 1四合院一般將大門開(kāi)在東南角。對(duì) 2哥特式建筑一個(gè)最大的特點(diǎn)是有高聳的尖頂，以下建筑不屬于該風(fēng)格的是（） A 巴黎圣母院 B 意大利米蘭大教堂 C 梵蒂岡圣彼得大教堂 D 克里姆林宮 3雅典娜神廟屬于西方建筑流派中的古希臘羅馬建筑流派。對(duì) 4故宮建筑的門釘絕大多數(shù)是（） A 5路乘5路 B 6路乘6路 C 8路乘8路 D 9路乘9路 5特別強(qiáng)調(diào)裝飾和柔美的

10、建筑流派是（） A 哥特式建筑 B 巴洛克建筑 C 羅可可建筑 D 包豪斯建筑 3.3 1關(guān)于藝術(shù)的起源，持模仿論的是（） A 亞里士多德 B 席勒 C 列夫托爾斯泰 D 普列漢諾夫 2工藝美術(shù)一般不具有實(shí)用價(jià)值。錯(cuò) 3以在十字路口放置噴水池為特點(diǎn)的園林是（） A 東方園林 B 歐洲園林 C 阿拉伯園林 D 美洲園林 4歐洲園林的特點(diǎn)是整體形狀為幾何圖形。對(duì) 5以下不屬于世界三大園林體系的是（） A 東方園林 B 歐洲園林 C 阿拉伯園林 D 美洲園林 3.4 1法國(guó)學(xué)者阿爾都塞對(duì)藝術(shù)起源問(wèn)

11、題持“多元決定論”。對(duì) 2我國(guó)唯一產(chǎn)軟玉的地方位于（） A XX B XX C XX D XX 3與歐洲相比，環(huán)太平洋地區(qū)更加重視玉器。對(duì) 4中國(guó)第一圖騰是（） A 龍 B 鳳 C 蛇 D 象 5目前在西方關(guān)于藝術(shù)起源最廣為接受的是（） A 模仿說(shuō) B 表現(xiàn)說(shuō) C 勞動(dòng)說(shuō) D 巫術(shù)說(shuō) 3.5 1以下不屬于環(huán)境設(shè)計(jì)內(nèi)容的是（） A 室內(nèi)設(shè)計(jì) B 建筑設(shè)計(jì) C 社區(qū)設(shè)計(jì) D 家具設(shè)計(jì) 2家具和服裝設(shè)計(jì)并不屬于產(chǎn)品設(shè)計(jì)的X疇。錯(cuò) 3廣告設(shè)計(jì)屬于視覺(jué)設(shè)計(jì)的X疇。對(duì) 4以下不屬于現(xiàn)代設(shè)計(jì)或工業(yè)設(shè)計(jì)的X

12、疇的是（） A 產(chǎn)品設(shè)計(jì) B 環(huán)境設(shè)計(jì) C 文化設(shè)計(jì) D 視覺(jué)設(shè)計(jì) 5以下不屬于實(shí)用藝術(shù)品特點(diǎn)的是（） A 歷史悠久 B 抽象性 C 實(shí)用性和審美性互相結(jié)合 D 造型美 3.6 1國(guó)家地理頻道是美國(guó)著名的科普電視臺(tái)，其縮寫是 A NGC B N C ABC D NBC 2日本的廣告強(qiáng)調(diào)營(yíng)銷；美國(guó)的廣告強(qiáng)調(diào)傳播。對(duì) 3鳳凰衛(wèi)視的logo整體采用的幾何圖形是方形。錯(cuò) 4英國(guó)BBC公司的logo中紅色的部分采用的是（）的形象 A 月亮 B 花瓣 C 火焰 D 太陽(yáng) 5國(guó)家地理頻道的logo中的黃色方框

13、意為 A 通向自然之門 B 科學(xué)的規(guī)矩 C 探索的眼睛 D 堅(jiān)實(shí)的大地 4.1 1中國(guó)畫是詩(shī)書(shū)畫印的結(jié)合。對(duì) 2國(guó)畫的構(gòu)圖中透視方法大都采用的是（） A 焦點(diǎn)透視 B 一點(diǎn)透視 C 二點(diǎn)透視 D 三點(diǎn)透視 3以下不屬于造型藝術(shù)的是 A 建筑設(shè)計(jì) B 繪畫 C 雕塑 D 攝影 4水彩畫在國(guó)畫中是不受重視的。對(duì) 5造型藝術(shù)的基本特征是 A 造型性 B 美觀性 C 表現(xiàn)性 D 實(shí)用性 4.2 1《清明上河圖》的作者是（） A 荊浩 B X擇端 C 馬遠(yuǎn) D 齊白石 2《匡廬圖

14、》的作者是（） A 荊浩 B X擇端 C 馬遠(yuǎn) D 齊白石 3《秋江漁隱圖》的作者是（） A 荊浩 B X擇端 C 馬遠(yuǎn) D 齊白石 4電影中沒(méi)有人物的鏡頭成為空鏡頭，最能表現(xiàn)意境。對(duì) 5《人物龍鳳圖》是中國(guó)保存最古老的國(guó)畫。對(duì) 4.3 1《聽(tīng)琴圖》的作者是（） A 宋太宗 B 宋仁宗 C 宋徽宗 D 宋英宗 2《清明上河圖》是殘卷而并非全本。錯(cuò) 3《韓熙載夜宴圖》中展現(xiàn)的韓熙載的心情是悶悶不樂(lè)的。對(duì) 4《清明上河圖》中描述的城市是（） A 金陵 B XX C XX D 汴京 5以下不屬于《清

15、明上河圖》藝術(shù)特點(diǎn)的是（） A 構(gòu)思巧妙 B 手法追求意境 C 人物生動(dòng) D 寓意深刻 4.4 1以下不屬于文藝復(fù)興三杰的是（） A 達(dá)芬奇 B 米勒 C 拉斐爾 D 米開(kāi)朗琪羅 2達(dá)芬奇的《最后的晚餐》作品中所有人物的表情是都展現(xiàn)出來(lái)的。對(duì) 3《拾穗者》的作者是（） A 達(dá)芬奇 B 米勒 C 拉斐爾 D 米開(kāi)朗琪羅 4印象派的創(chuàng)始人是莫奈。對(duì) 4.5 1借助顯微鏡可以在《蒙娜麗莎》畫作中的眼睛處發(fā)現(xiàn)字母。對(duì) 2《日出印象》的作者是（） A 達(dá)芬奇 B 米勒 C 拉斐爾 D 莫奈 3《青蛙

16、塘》最大的特點(diǎn)是繪圖逼真生動(dòng)。錯(cuò) 4以下畫作不屬于印象派的是（） A 《火車站》 B 《阿讓伊特的秋天》 C 《拾穗者》 D 《青蛙塘》 4.6 1超現(xiàn)實(shí)主義的含義是比現(xiàn)實(shí)更加真實(shí)。對(duì) 2以下作品被認(rèn)為是開(kāi)創(chuàng)印象派先河的是（） A 魯本斯夫婦 B 夜巡 C 教皇英諾森十世肖像 D 飯前的祈禱 3薩爾瓦多達(dá)利是現(xiàn)實(shí)主義的代表畫家。錯(cuò) 4.7 1雕塑從表現(xiàn)手法和形式來(lái)區(qū)分共有三種，以下不屬于其形式的是（） A 行雕 B 圓雕 C 浮雕 D 透雕 2以下雕塑作品中，審美特點(diǎn)與其他不同的是（） A 唐三彩 B

17、 說(shuō)唱傭 C 東漢木猴 D 馬踏匈奴 3魏晉南北朝在中國(guó)美學(xué)史上是一個(gè)分界點(diǎn)，由氣勢(shì)磅礴轉(zhuǎn)向內(nèi)蘊(yùn)。對(duì) 4雕塑只是指由雕刻和塑造兩種方法制得得器件。錯(cuò) 5法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義流派的代表人物是 A 塞尚 B 高更 C 米勒 D 薩爾瓦多 達(dá)利 4.8 1以下不屬于盧浮宮“鎮(zhèn)宮三寶”的是（） A 薩摩德拉克的勝利女神像 B 斷臂維納斯 C 星空 D 蒙娜麗莎 2《擲鐵餅者》的作者是 A 米隆 B 菲迪亞斯 C 米開(kāi)朗琪羅 D 達(dá)芬奇 3西方雕塑史上第一個(gè)高峰是在文藝復(fù)興時(shí)期。錯(cuò) 4XX大佛是世界上最大的坐佛。對(duì)

18、 4.9 1以下攝影作品，出自喬－洛蒂的是（） A 周恩來(lái) B 奧黛麗赫本 C 愛(ài)恩斯坦 D 枯松的靈魂 2以下攝影作品，出自布里格曼的是（） A 周恩來(lái) B 奧黛麗赫本 C 愛(ài)恩斯坦 D 枯松的靈魂 3以下不屬于攝影藝術(shù)的造型美的三個(gè)方面的是（） A 構(gòu)圖 B 立意 C 光線 D 色調(diào) 4《憤怒的丘吉爾》拍攝于二次世界大戰(zhàn)期間。對(duì) 5攝影藝術(shù)最大的審美特性表現(xiàn)在紀(jì)實(shí)性與藝術(shù)性的統(tǒng)一。對(duì) 4.10 1以下攝影流派中，反映西方現(xiàn)代派思想的是（） A 繪畫主義攝影 B 紀(jì)實(shí)主義攝影 C 超現(xiàn)實(shí)主義攝影

19、 D 印象主義攝影 2建筑攝影要求把建筑美和攝影美有機(jī)結(jié)合起來(lái)。對(duì) 3以下書(shū)法字體中，隸書(shū)是從哪一種簡(jiǎn)化而來(lái)的 A 篆書(shū) B 楷書(shū) C 行書(shū) D 草書(shū) 4以下攝影流派中，強(qiáng)調(diào)色彩運(yùn)用，追求畫面美感的是（） A 繪畫主義攝影 B 紀(jì)實(shí)主義攝影 C 超現(xiàn)實(shí)主義攝影 D 印象主義攝影 5漢字有六義：象形、指事、會(huì)意、形聲、專注、假借。對(duì) 4.11 1以下不屬于造型藝術(shù)共同特征的是（） A 造型性與直觀性 B 藝術(shù)性與功用性 C 瞬間性與永固性 D 再現(xiàn)性與表現(xiàn)性 2目前《蘭亭集序》的真跡仍未發(fā)現(xiàn)。對(duì) 3《蘭亭集序》中的

20、“之”字各不相同，其中一共有（）個(gè)之字 A 10.0 B 20.0 C 30.0 D 40.0 4造型藝術(shù)最好的描繪時(shí)機(jī)是到達(dá)高潮前的瞬間。對(duì) 5《蘭亭集序》被成為天下第一行書(shū)，其作者是（） A 顏真卿 B 王維 C 王羲之 D 柳宗元 4.12 1俄國(guó)在文藝上最為輝煌的時(shí)期是在（） A 17世紀(jì) B 18世紀(jì) C 19世紀(jì) D 20世紀(jì) 2《太白行吟圖》的作者是宋朝梁楷。對(duì) 3《不期而至》畫作的作者是（） A 列賓 B 莫奈 C 果戈理 D 高更 4在造型藝術(shù)中要盡量避免作者情感，客觀的反映藝術(shù)

21、對(duì)象。錯(cuò) 5《創(chuàng)造亞當(dāng)》的作者是（） A 達(dá)芬奇 B 米勒 C 拉斐爾 D 米開(kāi)朗琪羅 5.1 1以下戲劇的樣式中，出現(xiàn)最晚的是（） A 悲劇 B 戲劇 C 正劇 D 默劇 2中國(guó)話劇最早是由美國(guó)傳入的。錯(cuò) 3以下不屬于戲劇樣式種類的是（） A 悲劇 B 戲劇 C 正劇 D 默劇 4從狹義上講，戲劇主要是指（） A 話劇 B 歌劇 C 舞劇 D 音樂(lè)劇 5黑格爾認(rèn)為悲劇的根源和基礎(chǔ)是兩種合理的力量不可調(diào)和的沖突。對(duì) 5.2 1弗洛伊德的三種人格中反映人類本能欲望的是“自我”。錯(cuò) 2發(fā)

22、現(xiàn)人不僅有意識(shí)還有潛意識(shí)的是（） A 哥白尼 B 達(dá)爾文 C 黑格爾 D 弗洛伊德 3以下不屬于弗洛伊德認(rèn)為的三種人格的是（） A 本我 B 自我 C 超我 D 前我 4下列學(xué)說(shuō)的作者或者提出者是弗洛伊德的是（） A 夢(mèng)的解析 B 天體運(yùn)行說(shuō) C 進(jìn)化論 D 自然哲學(xué)的數(shù)學(xué)原理 5希區(qū)柯克導(dǎo)演的《后窗》反映的是人的窺視欲。對(duì) 5.3 1以下劇作中屬于悲喜劇的是（） A 茶花女 B 玩偶之家 C 老婦還鄉(xiāng) D 哈姆雷特 2李安拍攝的《臥虎藏龍》是從功夫片的角度出發(fā)的。錯(cuò) 3戲劇表演體系中的斯坦尼斯拉

23、夫斯基體系，被稱為“體驗(yàn)派表演體系”。對(duì) 5.4 1中國(guó)戲曲的最高藝術(shù)追求是表現(xiàn)審美意境。對(duì) 2以下不屬于中國(guó)戲曲審美特征的是（） A 綜合性 B 程式化 C 虛擬性 D 再現(xiàn)性 3中國(guó)戲曲與西方話劇相比，更加強(qiáng)調(diào)再現(xiàn)性。錯(cuò) 4中國(guó)戲曲正式形成是在（） A 十二世紀(jì) B 十三世紀(jì) C 十五世紀(jì) D 十六世紀(jì) 5以下不屬于“三種古老的戲劇藝術(shù)”的是（） A 古希臘戲劇 B 埃及默劇 C 中國(guó)戲曲 D 印度梵劇 5.5 1以下關(guān)于影視藝術(shù)說(shuō)法錯(cuò)誤的是（） A 影視藝術(shù)是現(xiàn)代科技的產(chǎn)物 B 影視藝術(shù)是綜合

24、藝術(shù)的結(jié)晶 C 影視藝術(shù)是高雅的藝術(shù)門類 D 影視藝術(shù)是強(qiáng)大的傳播媒體 2中國(guó)戲曲舞臺(tái)的時(shí)空設(shè)置要求和真實(shí)相同。錯(cuò) 3屬于日本的古老戲劇是（） A 能樂(lè) B 梵劇 C 元曲 D 粵劇 4中國(guó)戲曲的舞臺(tái)很少有布景。對(duì) 5.6 1“無(wú)表演的表演”源自于葛麗泰嘉寶的表演。對(duì) 2以下不屬于電影藝術(shù)綜合性的三個(gè)層次的是（） A 各門藝術(shù)的綜合 B 科學(xué)與藝術(shù)的綜合 C 美學(xué)層次的綜合 D 虛幻和現(xiàn)實(shí)的綜合 3開(kāi)辟電影高科技時(shí)代的電影是（） A 《星球大戰(zhàn)》 B 《真實(shí)謊言》 C 《侏羅紀(jì)公園》 D 《大白鯊》 4影視

25、藝術(shù)語(yǔ)言主要是畫面、聲音和蒙太奇。對(duì) 5在中國(guó)電視真正普及是在二十世紀(jì)（）年代 A 60.0 B 70.0 C 80.0 D 90.0 5.7 1以下類型電影中，最能反映美國(guó)特色的是（） A 西部片 B 喜劇片 C 戰(zhàn)爭(zhēng)片 D 愛(ài)情片 2美國(guó)第一部西部片是（） A 《火車大劫案》 B 《紅河谷》 C 《日正當(dāng)中》 D 《荒野大鏢客》 3對(duì)于不同發(fā)展階段的美國(guó)西部片，有反英雄主義的是（） A 早起西部片 B 成年西部片 C 心理西部片 D 史詩(shī)性的西部片 4在史詩(shī)性類型的西部片中，有對(duì)美國(guó)歷史發(fā)展的反

26、思。對(duì) 5中國(guó)目前電影產(chǎn)業(yè)缺少的是類型電影。對(duì) 5.8 1《星球大戰(zhàn)》影片類型是（） A 西部片 B 喜劇片 C 科幻片 D 懸疑片 2喜劇的最高境界是“含著眼淚的笑”。對(duì) 3以下不屬于懸疑片大師希區(qū)柯克的作品的是（） A 后窗 B 神經(jīng)病患者 C 兩桿大煙槍 D 三十九級(jí)臺(tái)階 4好萊塢并沒(méi)有歌舞片，歌舞片是寶萊塢的特色電影類型。錯(cuò) 5我國(guó)第一個(gè)突破十億票房的國(guó)產(chǎn)影片是（） A 《泰囧》 B 《無(wú)極》 C 《山楂樹(shù)之戀》 D 《夜宴》 5.9 1以下類型片中不屬于魔幻片的是（） A 《指環(huán)王》 B 《侏羅

27、紀(jì)公園》 C 《哈利波特》 D 《阿凡達(dá)》 2電視誕生于1936年11月2日的（）公司 A ABC B FOX C N D BBC 3《編輯部的故事》屬于哪個(gè)電視劇類型 A 單本劇 B 系列劇 C 連續(xù)劇 D 紀(jì)錄片 4我國(guó)現(xiàn)在電視劇制作量較少，有待投入。錯(cuò) 5.10 1二十世紀(jì)六十年代，符號(hào)學(xué)和解構(gòu)主義強(qiáng)調(diào)藝術(shù)鑒賞。錯(cuò) 2對(duì)于藝術(shù)系統(tǒng)，十九世紀(jì)時(shí)政批評(píng)家側(cè)重的是（） A 藝術(shù)創(chuàng)作 B 藝術(shù)作品 C 藝術(shù)鑒賞 D 藝術(shù)背景 3以下不屬于綜合藝術(shù)審美特征的是（） A 綜合性和獨(dú)特性 B 情節(jié)性與主人

28、公 C 表現(xiàn)性和再現(xiàn)性 D 文學(xué)性與表現(xiàn)性 4二十世紀(jì)下半葉，德國(guó)的接受美學(xué)強(qiáng)調(diào)藝術(shù)作品。錯(cuò) 5以下不屬于藝術(shù)系統(tǒng)的X疇的是（） A 藝術(shù)創(chuàng)作 B 藝術(shù)作品 C 藝術(shù)鑒賞 D 藝術(shù)背景 6.1 1表情藝術(shù)主要是指() A 電影和電視 B 音樂(lè)和舞蹈 C 美術(shù)和音樂(lè) D 歌劇和舞蹈 2音樂(lè)可以分為聲樂(lè)和器樂(lè)兩大類型。對(duì) 3一般聲樂(lè)從唱法來(lái)講可以分為三類，不屬于其中的是（） A 民族唱法 B 原始唱法 C 美聲唱法 D 通俗唱法 4器樂(lè)分為弦樂(lè)、管樂(lè)和彈撥樂(lè)三大類。錯(cuò) 5美聲唱法源自于（） A 美國(guó)

29、 B 法國(guó) C 意大利 D 希臘 6.2 1中國(guó)近現(xiàn)代的音樂(lè)教育是從二十世紀(jì)二十年代開(kāi)始的。對(duì) 2西方古典樂(lè)派是十八世紀(jì)下半葉開(kāi)始在希臘形成的。錯(cuò) 3我國(guó)發(fā)現(xiàn)的最早的樂(lè)器距今約有（）年歷史 A 2000.0 B 4000.0 C 5000.0 D 7000.0 41878年出土的編鐘，體系龐大，共有（）件 A 32.0 B 55.0 C 64.0 D 81.0 5以下不屬于古典樂(lè)派代表人物的是（） A 海頓 B 舒曼 C 莫扎特 D 貝多芬 6.3 1現(xiàn)代舞源自于芭蕾舞，是其在新時(shí)代的延續(xù)。錯(cuò) 2《天

30、鵝湖》是著名的芭蕾舞,誕生于19世紀(jì)的俄國(guó)。對(duì) 3以下不屬于表情藝術(shù)特征的是（） A 抒情性與表現(xiàn)性 B 瞬間性和永固性 C 表演性與形象性 D 節(jié)奏性與韻律美 4以下不屬于生活舞蹈的是（） A 探戈 B 霹靂舞 C 體育舞蹈 D 現(xiàn)代舞 5以下屬于現(xiàn)代舞代表人物的是（） A 芳婷 B 鄧肯 C 貝雅 D 安娜巴洛娃 7.1 1以下詞匯中，描述X疇最大的是（） A 風(fēng)格 B 思潮 C 流派 D 以上都沒(méi)有可比性 2《包廂》的作者是著名后現(xiàn)代派畫家雷諾阿。錯(cuò) 3《花園里婦女》畫作中展現(xiàn)了不同的光線和

31、色彩，它的作者是() A 莫奈 B 高更 C 梵高 D 畢加索 4體現(xiàn)藝術(shù)家獨(dú)特創(chuàng)作個(gè)性與鮮明藝術(shù)特色的是（） A 風(fēng)格 B 思潮 C 流派 D 以上都不是 5大眾傳播媒介要通過(guò)小眾化和分眾化來(lái)達(dá)到大眾化的目標(biāo)。對(duì) 7.2 1藝術(shù)流派是由專門機(jī)構(gòu)歸納總結(jié)形成的，不是自發(fā)形成的。錯(cuò) 2司母戊鼎造型厚重，它屬于（）代文物 A 夏 B 商 C 周 D 秦 3西方現(xiàn)代主義誕生的標(biāo)志是十九世紀(jì)中葉（）的發(fā)表 A 飛鳥(niǎo)集 B 惡之花 C 進(jìn)化論 D 薩特文集 4藝術(shù)思潮的形成深受社會(huì)思潮和學(xué)術(shù)思潮的影響。對(duì)

32、 5下列青銅器文物造器壁較薄，屬于周朝文物的是() A 大禾人面方鼎 B 戈鹵 C 鵠尊 D 四羊方尊 7.3 1列夫托爾斯泰是著名的后現(xiàn)代主義作家。錯(cuò) 2《處女泉》的導(dǎo)演是 A 阿倫雷乃 B 黑澤明 C 伯格曼 D 費(fèi)里尼 3后現(xiàn)代主義文化是后工業(yè)社會(huì)的產(chǎn)物，它具有與過(guò)去的現(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)代主義完全不同的文化特征。對(duì) 4《羅生門》影片的導(dǎo)演是（），他深受存在主義的影響 A 阿倫雷乃 B 黑澤明 C 伯格曼 D 費(fèi)里尼 5從作品中看深受弗洛伊德影響的畫家是（） A 畢加索 B 達(dá)芬奇 C 薩爾瓦多達(dá)利

33、D 梵高 7.4 1我國(guó)的后現(xiàn)代主義的首部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是（） A 第一次親密接觸 B 三重門 C 幻城 D 遠(yuǎn)方 2后現(xiàn)代主義加劇了精英文化與大眾文化，高雅文化與通俗文化之間的區(qū)別。（）錯(cuò) 3以下影視作品中不屬于后現(xiàn)代主義的是（） A 大話西游 B 春光燦爛豬八戒 C 古剎鐘聲 D 尋槍 4后現(xiàn)代主義是存在于發(fā)達(dá)社會(huì)的，我國(guó)目前還沒(méi)有后現(xiàn)代主義的文藝作品。錯(cuò) 5以下電視節(jié)目中不屬于后現(xiàn)代主義的是（） A 非誠(chéng)勿擾 B 超級(jí)女聲 C 舞林大會(huì) D 焦點(diǎn)訪談 8.1 1以下不屬于繪畫的藝術(shù)語(yǔ)言的是（） A 線條

34、 B 畫面 C 色彩 D 構(gòu)圖 2《山村飛瀑》的作者是（） A 齊白石 B 李可染 C X大千 D 徐悲鴻 3“電影符號(hào)學(xué)”的創(chuàng)始人是克里斯蒂安麥茨。對(duì) 4以下不屬于藝術(shù)作品的三個(gè)層次的是（） A 藝術(shù)保護(hù) B 藝術(shù)語(yǔ)言 C 藝術(shù)形象 D 藝術(shù)意蘊(yùn) 5在結(jié)構(gòu)主義語(yǔ)言學(xué)中，“語(yǔ)言”和“言語(yǔ)”是不同的，形象的來(lái)說(shuō)，言語(yǔ)就是下象棋的規(guī)則，而語(yǔ)言就是一盤一盤的下象棋。錯(cuò) 8.2 1藝術(shù)底蘊(yùn)具有多義性和模糊性。對(duì) 2《老人與?！返淖髡呤牵ǎ? A 海明威 B 列夫托爾斯泰 C 阿倫雷乃 D 泰戈?duì)? 3依靠語(yǔ)言作為媒

35、介來(lái)塑造的形象是（） A 視覺(jué)形象 B 聽(tīng)覺(jué)形象 C 文學(xué)形象 D 想象形象 4藝術(shù)底蘊(yùn)一般較為直白的反映在藝術(shù)作品中。錯(cuò) 5以下塑造形象中，最大特點(diǎn)是間接性的是（） A 視覺(jué)形象 B 聽(tīng)覺(jué)形象 C 文學(xué)形象 D 想象形象 8.3 1最深層的藝術(shù)底蘊(yùn)，應(yīng)該探索“終極關(guān)懷”這樣的高度。對(duì) 2《偽君子》的作者是（） A 列夫托爾斯泰 B 莫里哀 C 巴爾扎克 D 狄更斯 3藝術(shù)底蘊(yùn)就是藝術(shù)形象體現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)思想。錯(cuò) 4著名雕塑《晨》、《暮》、《晝》、《夜》的作者是（） A 畢加索 B 落單 C 馬約爾

36、 D 米開(kāi)朗琪羅 5關(guān)于“典型”和“意境”說(shuō)法正確的是（） A 典型重再現(xiàn)，意境重表現(xiàn) B 典型重書(shū)寫，意境重寫實(shí) C 典型重抒發(fā)藝術(shù)家內(nèi)心世界，意境重描繪鮮明的人物形象 D 二者區(qū)別不大 8.4 1以下不屬于意境的三個(gè)方面的是（） A、意境是一種若有若無(wú)的朦朧美 B、意境是一種有限無(wú)限的超越美 C、意境是一種不設(shè)不施的自然美 D、意境是一種不虛不實(shí)的敘述美 2以下電影作品中，不屬于“散文詩(shī)”類型的是（） A、《尋槍》 B、《山楂樹(shù)之戀》 C、《城南舊事》 D、《巴山夜雨》 3以下關(guān)于意境說(shuō)法錯(cuò)誤的是（） A、意境是藝術(shù)中一種情景交融的意境

37、 B、意境是藝術(shù)中主客觀因素的有機(jī)統(tǒng)一 C、意境是東方文藝中的追求，西方并不常見(jiàn) D、東西方的文藝作品中都在創(chuàng)造意境 4王羲之的《蘭亭集序》中可以體現(xiàn)出一種自然美，這也是中國(guó)文化中所推崇的。對(duì) 5《城南舊事》電影成功在情節(jié)的巧妙設(shè)置，扣人心弦。錯(cuò) 9.1 1用“期待”來(lái)闡述接受美學(xué)的是（） A、伊塞爾 B、堯斯 C、黑格爾 D、魏因里希 2用“空白”來(lái)闡述接受美學(xué)的是（） A、伊塞爾 B、堯斯 C、黑格爾 D、魏因里希 3以下與藝術(shù)鑒賞力的培養(yǎng)和提高無(wú)關(guān)的是（） A、鑒賞優(yōu)秀作品的實(shí)踐 B、所處的環(huán)境氛圍 C、一定的歷史、文化知識(shí) D、相應(yīng)的生活經(jīng)驗(yàn)

38、與生活閱歷 4藝術(shù)鑒賞是一種審美的再創(chuàng)造活動(dòng)。對(duì) 5從接受美學(xué)上講，鑒賞者一般有兩種期待，期待創(chuàng)新精神和期待可接受的內(nèi)容。對(duì) 9.2 1《十三人》的導(dǎo)演是（） A、阿倫雷乃 B、伯格曼 C、羅姆 D、費(fèi)里尼 2平行蒙太奇的依據(jù)是（） A、相似聯(lián)想 B、想象 C、感知 D、心理 3以下不屬于藝術(shù)鑒賞的審美心理的是（） A、認(rèn)可 B、聯(lián)想 C、想象 D、感知 4樣板戲中沒(méi)有感情情節(jié)。對(duì) 5文藝心理學(xué)中，鑒賞時(shí)的心理距離既不能太遠(yuǎn)也不能太近。對(duì) 9.3 1中國(guó)首部后現(xiàn)代電影是（） A、紅高粱 B、大紅燈籠高高掛 C、給咖啡加點(diǎn)糖 D、黃土地 2下列選項(xiàng)中，表現(xiàn)人的意識(shí)覺(jué)醒和本體沖動(dòng)的影片是（）。 A、紅高粱 B、大紅燈籠高高掛 C、給咖啡加點(diǎn)糖 D、黃土地 3《孩子王》影片的導(dǎo)演是（） A、X藝謀 B、陳凱歌 C、謝晉 D、馮小剛 4藝術(shù)批評(píng)最首要的是幫助人們更好的鑒賞藝術(shù)作品，提高鑒賞能力和鑒賞水平。對(duì) 5藝術(shù)批評(píng)要能豐富和發(fā)展藝術(shù)理論，推動(dòng)藝術(shù)科學(xué)的繁榮發(fā)展。對(duì) 44 / 44