電影一九四二觀后感范文五篇

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1、觀后感 2021年電影一九四二觀后感范文五篇 學(xué)校名稱：XXXX 班級(jí)：XXXX 日期：2021年XX月XX日 觀后感 2021年電影一九四二觀后感范文五篇 《1942》的這份情懷，縱然無法和歷史媲美，但它自有其獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。它是一段回憶，也是一代人的苦難回憶。下面是小編整理了相關(guān)的觀后感，歡迎欣賞與借鑒。 1942觀后感一 人們不能忘記歷史，可是由于種種原因卻又不能正視歷史。我們似乎習(xí)慣了馮小剛的幽默路線，卻不想他在2012年賀歲檔帶著我們嚴(yán)肅了一把。在影視劇極端娛樂化的今天，馮小剛拍這樣一部超風(fēng)險(xiǎn)的電影，可見其人生態(tài)度執(zhí)著。從劉震云的小說《溫故一九四二》

2、到電影拍成，已過去了二十個(gè)年頭，創(chuàng)作者的沸騰血性早已凝固成巖石一樣，支撐著從未泯滅的信念。 看完電影《一九四二》我沒站起來，調(diào)整了一會(huì)兒，幾乎是最后走出電影院的。當(dāng)天晚上做了一宿的夢(mèng)，夢(mèng)見全是長(zhǎng)滿了蟲的糧食，夢(mèng)境清晰得很，以至早上起來，我去看了看家里糧食是否長(zhǎng)了蟲。 我知道這是因?yàn)椤兑痪潘亩?。在影視劇極端娛樂化的今天，馮小剛拍這樣一部超風(fēng)險(xiǎn)的電影，可見其人生態(tài)度執(zhí)著。從劉震云的小說《溫故一九四二》到電影拍成，已過去了二十個(gè)年頭，創(chuàng)作者的沸騰血性早已凝固成巖石一樣，支撐著從未泯滅的信念。讓今天遠(yuǎn)離苦難的人們無論老中幼，親見我那苦難民族的一場(chǎng)災(zāi)難，這雖與當(dāng)下燈紅酒綠不甚和諧，但每一個(gè)看過

3、影片的人都會(huì)深陷于一場(chǎng)內(nèi)心的煎熬。 散場(chǎng)時(shí)，我前后左右的人都說“太慘了”，他們?cè)谟霸簾艄鈫⒘恋乃查g，只能簡(jiǎn)單說出內(nèi)心真實(shí)感受。我們民族百年來有多少“太慘了”的歷史淹沒在史籍之中。我曾經(jīng)看見過一組民國(guó)時(shí)期西方人拍攝的流民照片，文字解釋說：逃荒的災(zāi)民毫無目的地流動(dòng)，所到之處樹皮全被剝光，幾萬人不見一個(gè)笑容。我們?cè)凇兑痪潘亩分锌梢钥吹竭@種對(duì)人生麻木至極點(diǎn)的影像，真實(shí)震撼。我原以為中國(guó)導(dǎo)演不喜讀史也不具史觀，拍不出梅爾·吉布森的《勇敢的心》、斯皮爾伯格的《辛德勒的名單》這樣具有歷史凝重感的作品，馮小剛的《一九四二》讓我對(duì)他肅然起敬，一個(gè)滿身光環(huán)的人愣是褪去光環(huán)，闖入黑暗之中尋求，智勇可嘉。

4、只要你認(rèn)為你有承受力，你愿意替民族分擔(dān)苦難，那你絕對(duì)應(yīng)該去看《一九四二》，不要以為苦難離你會(huì)很遠(yuǎn)，一九四一年時(shí)河南也有許多人這么認(rèn)為?？吹臅r(shí)候一定要多想一步，甜蜜與苦難究竟相隔多遠(yuǎn)。 1942觀后感二 很久沒有干過看完電影寫觀后感的事情了。這事比較二只是原因之一，讓這事變得很二主要還是好片太少，爛片當(dāng)?shù)馈＝裉煲皇巧蟼€(gè)月買的團(tuán)購(gòu)券到期，要不是這部影片今天剛好上映，要不是還是不甘心去看《2012》圈錢版，也許我就錯(cuò)過這部片了。一切都是緣分。 這部片看之前講什么我完全不知道。1942，看片名就不想看。管它講什么，首先近代史一點(diǎn)興趣都沒?？茨攴莞悴缓檬侵v戰(zhàn)爭(zhēng)的，也是點(diǎn)興趣都沒。不過，海報(bào)

5、上印了陳道明，對(duì)這位大叔印象不錯(cuò)就鬼使神差的進(jìn)去看了。結(jié)果被震撼了。 影片開始，講述者說，1942到底發(fā)生過什么，宋美齡訪美，斯大林格勒戰(zhàn)役，甘地絕食，丘吉爾感冒。出最后一條，其他的進(jìn)入過教科書，作為文科生，有點(diǎn)印 象?？墒怯捌v的是另一件，河南大饑荒。這個(gè)，說實(shí)話，即使是文科生，即使標(biāo)榜自己是文藝女青年，實(shí)話說我真不知道。哪怕網(wǎng)上看到過，也是一晃而過，沒有 關(guān)注過。如果這部影片立意是讓大家知道這段塵封的歷史，那么馮小剛做的很成功。相信走進(jìn)電影院看過這片的人都忘不掉。而對(duì)于無知者而言，震撼的不僅是逃荒 者凄慘遭遇，還有撥開歷史塵埃看到部分真相時(shí)的悲哀。當(dāng)時(shí)的蔣氏政府的不作為，信息封鎖，導(dǎo)致

6、了河南死亡300萬人。而很多人是死在了逃荒的路上，死在日 本人轟炸中，死在中國(guó)軍人的槍口，死在扒火車手腳凍僵掉下來被火車軋死，更有甚者，死在別人鍋里。。。當(dāng)抽象的數(shù)字具化成實(shí)在的人物和場(chǎng)景出現(xiàn)在電影中 時(shí)，一幕幕血腥震撼的場(chǎng)景讓我忍不住捂耳朵，實(shí)在受不了的時(shí)候拿手機(jī)出來干點(diǎn)別的。講述的這事已經(jīng)有點(diǎn)讓我接受無能了。 在此背景下，講述了老東家和佃戶一路逃荒的故事?？上攵瑐€(gè)人在這樣的故事背景下，卑微的如同螻蟻。而面對(duì)生死攸關(guān)的絕境發(fā)生著多少折射人性或者說折射 中國(guó)人的人性的事情。少東家先是利用家中糧食欺負(fù)花枝，而后立馬又被搶糧的災(zāi)民殺了，死前還被花枝老公瞎鹿暴打。瞎鹿前一分鐘還是伙同老東家偷

7、洋人記者白 修德的驢，后一分鐘就被幾個(gè)痞子兵殺死在鍋里了，也許根本無需撈出來，直接被吃了。媳婦剛斷氣，婆婆就抱起孩子趁著人還熱乎讓孩子吃口奶，可后來她 和孩子也沒能挨過這場(chǎng)災(zāi)，瞎鹿要把女兒賣掉給母親買藥，母親死在了日本人槍下，而女兒后來從火車上摔下，估計(jì)也難幸存了。一隊(duì)國(guó)軍在日本人剛剛轟炸完災(zāi)民 后就立馬開始搶車搶糧搶女人，而后日本人第二輪轟炸又來了。蔣介石對(duì)災(zāi)民視而不見，直接導(dǎo)致了災(zāi)情嚴(yán)重死了300萬人，而影片結(jié)尾，他也沒保住江山，逃到 臺(tái)灣去了。老東家一家最后只剩下他一人，默默往家的方向走，路上收養(yǎng)了一個(gè)小女孩，就是講述者俺娘。她再也不吃肉。。。這個(gè)故事里面，沒有勝者。只有絕境 里面人的掙

8、扎?？吹娜苏嫘碾y受。影片里面的幸存者也非勝者，二十年后，一場(chǎng)更大的饑荒也許他們就躲不過了，而那時(shí)，不是只有河南，是整個(gè)中國(guó)都在哭泣。而 坐在電影院的看客們呢，難道就能俯視這塵封的歷史嗎，我想至少我看過之后是感覺悲涼。歷史離我們不遠(yuǎn)，每個(gè)人都是幸存者。而五十年代末期的那場(chǎng)災(zāi)難照樣是 一半天災(zāi)一半人禍。那是死亡上千萬，那又是怎樣的場(chǎng)景?誰家沒有一段關(guān)于那幾年的悲慘故事?誰又能保證以后不會(huì)再有? 同樣的導(dǎo)演，都是災(zāi)難題材，熟悉的演員陣容?！?942》要比《唐山大地震》切入點(diǎn)深入多了?？赐臧l(fā)人深省。難道是一個(gè)建國(guó)前，一個(gè)解放后所以尺度不同? 不過就本片的深度，我不得不感慨一句，如今片子審片尺度放寬

9、不少哇?？赐昶诰W(wǎng)上翻看了下影評(píng)，一片罵聲?；径际橇R馮小剛怎么沒膽拍1959。。?；蚴?說他發(fā)國(guó)難財(cái)。這個(gè)我不認(rèn)同。就像當(dāng)年救狗事件，很多人跳出來說那么多人還需要救，干嘛救狗如此命題看似合理實(shí)際暴力。我不是憤青。至少現(xiàn)在已經(jīng)不是了。 不想展開1959話題，可是真心希望能多拍些好片，別老拿商業(yè)巨片來坑人了?！?942》無疑是好片，至少現(xiàn)在畸形的社會(huì)，冷漠的人際，金錢至上的三觀， 歷經(jīng)坎坷卻善于遺忘的中國(guó)人，太需要些震撼人心的干貨來提醒今天的幸福來之不易。我指的不是那些個(gè)建大業(yè)等片，那是廣告宣傳片好不好?！?942》雖然 導(dǎo)演某些地方欲說還休，遮遮掩掩，比如人吃人話題。但是能感覺到他想表達(dá)的東西

10、很多很有誠(chéng)意。能讓人看完回家路上還一路思考的，就是好片了。 呵呵，最后，搬個(gè)小板凳坐等誰來拍《1959》吧。別讓我等太多年啊! 1942觀后感三 剛看完了1942.，頗有感慨。 1942年，河南大旱，餓死三百萬人。內(nèi)憂外患的國(guó)家，腐敗黑暗的官場(chǎng)，兵荒馬亂的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，全方位了構(gòu)建了1942的背景。逃荒的路上，面對(duì)的不僅有饑荒，更有日軍的不斷轟炸、各地政府的不斷推脫。而面對(duì)嚴(yán)重的災(zāi)情，蔣政府在無法封鎖的消息的情況下，只能調(diào)糧食賑災(zāi)。而賑災(zāi)糧食則經(jīng)過一層層官吏的克扣貪污，沒有真正落到災(zāi)民的手中。最終，饑餓的災(zāi)民被日軍所收買，在河南戰(zhàn)役中給國(guó)軍造成了巨大的損失。 當(dāng)民族大義與生存沖

11、突時(shí)，他們做出了這樣的選擇。作為一顆與大局無關(guān)緊要的棄子，這也是無可奈何的。當(dāng)生存成為第一要?jiǎng)?wù)時(shí)，其他的`一切都成了可以拋諸腦后的東西。常言道“溫飽而后知榮辱”，在生存都得不到保障的前提下，空談民族大義都是可笑的。更不要說是置民眾于水火的國(guó)民政府呢? 而傳教士在影片中又有著特殊的意義。而最后的教堂則象征著救贖。從天災(zāi)到最終的人禍，又是誰造就了這一切呢?可以說，把這些災(zāi)民一步步逼上絕路的人，正是這些貌似救災(zāi)，道貌岸然的人。在他們眼中，收受賄賂是救國(guó)，保養(yǎng)童養(yǎng)媳也是救國(guó)。似乎平常那些惡劣的行為只要是國(guó)難時(shí)期立刻就能高尚起來。更還有那些商人。也正是這些人，才終究導(dǎo)致了悲劇的發(fā)生。 1942觀

12、后感四 今天懷著一種莫名的心情觀看了電影《1942》，影片朔造了最底層的百姓的實(shí)際生活，血腥的場(chǎng)景，人命的低賤，統(tǒng)治者的無情……最后的結(jié)局也讓我有著無法言說的壓抑和心痛。 1942年對(duì)于河南人來說是一個(gè)不平凡的年份，這一年大旱而且蝗災(zāi)，又逢大批日寇入侵中原，百姓生活在水生火熱之中。為了生存，人們紛紛背井離鄉(xiāng)逃離河南，3000多萬人，歷時(shí)106天，行程1012公里，開始了一次慘烈浩蕩的逃荒之旅。在這場(chǎng)天災(zāi)人禍下，共有300多萬無辜百姓相繼餓死。天災(zāi)也許還可以用“逃離”來解決，可是戰(zhàn)爭(zhēng)帶來的傷害卻是避無可避。河南已淪為半壁江山，但仍是國(guó)民政府手里的糧食支柱，從河南征購(gòu)的糧食支撐著整個(gè)西北的

13、隊(duì)伍。天災(zāi)來時(shí)，農(nóng)民手中僅有的余糧也被搜刮殆盡。這種“內(nèi)憂外患”使得已經(jīng)民不聊生的窮苦百姓的生活更加雪上添霜，這真是讓人義憤填膺! 饑餓離人們的距離開始變得那么的接近，甚至出現(xiàn)了人吃人、狗吃人的寒心場(chǎng)面。孩子需要養(yǎng)活、生病在床的母親需要買藥，人們含著淚水賣掉自己的孩子、曾經(jīng)一起患難的妻子，換來的只有3升小米。3升小米，在現(xiàn)在看來是那么的不值錢，但當(dāng)生存遇到威脅的時(shí)候，它又是那么的值錢，人們無奈的只有用親人去換取救命的小米。 看完這部影片，我不禁心中感慨，也明白了一個(gè)道理：只有全人類最終開始明白人與自然其實(shí)是一個(gè)整體，只有人內(nèi)在和諧了，才能有風(fēng)調(diào)雨順;只有當(dāng)人類之間做到不分彼此的去愛時(shí)，

14、災(zāi)難才能最終避免。 1942觀后感五 1942年發(fā)生了很多事，一如斯大林格勒戰(zhàn)役，一如甘地絕食，一如宋美齡訪美又或是丘吉爾感冒，然而在這片我們深愛的土地上，鮮血染紅了土壤，淚水劃過了心田。一幕幕的人間慘劇，一場(chǎng)場(chǎng)的悲歡離合，悄然上演在河南。大旱、蝗災(zāi)、饑荒、戰(zhàn)爭(zhēng)、流民、死亡，每一天都有人在絕望中死去，也有人在希望中殘喘。那個(gè)年代，那抹沉重，隴上心田，久久不散。 一部改編自劉震云先生《溫故一九四二》的電影用它的視角訴說著曾經(jīng)的故事。銀屏上掠過一張張飽經(jīng)滄桑的面孔，熟悉的是炎黃子孫的堅(jiān)韌，陌生的是茫然空洞甚至絕望的眼神。坐在電影院中的我，呆呆地望著前方，隨著故事的展開，心一點(diǎn)點(diǎn)地下沉。

15、淚水含在眼底，遲遲未落，卻不是堅(jiān)強(qiáng)，而是，深知沒有資格。沒有經(jīng)歷過那一場(chǎng)場(chǎng)劫難的我，雖然做不到劇中人為了生存付出的犧牲與奉獻(xiàn)，但是至少我可以不再軟弱。 在廣袤的'平原之上，戰(zhàn)火紛飛，哀鴻遍野。在幾乎遍及全省的災(zāi)區(qū)內(nèi)，每一個(gè)村莊，每一個(gè)縣城，每一座車站，每一條公路都在經(jīng)歷著相似的故事與苦難。劇中的老東家范殿元是一個(gè)典型的封建地主，狡猾、市儈。就是這么一個(gè)人，也無法對(duì)抗這史無前例的災(zāi)難，他被迫逃荒，親眼見證著兒子、兒媳、老伴等親人的種種死狀。隨著逃荒日子的漸長(zhǎng)，饑餓的陰影籠罩了大地，死亡變成了一種解脫。他甚至在老伴離去后，只是嘆息“早死早托生，來生千萬別再托生到這個(gè)地方。”真正的悲哀莫

16、過于連他自己都失去了悲哀的權(quán)利。他的遭遇是三百萬災(zāi)民的縮影，他的痛苦是萬千痛苦中平凡的一角。那個(gè)年代，那抹沉重，已不是言語能夠訴說得起的。 劇中人演著屬于他們的故事，我難以忘掉他們所有。 我忘不掉那個(gè)俏麗的女孩。作為老東家的女兒，她讀過書，有知識(shí)。一張年輕活力的臉上閃爍著對(duì)生活的期盼。我忘不掉在剛開始逃荒的時(shí)候，老東家拽她上車，她懷抱著最愛的小黑貓，任性地喊：“要去和同學(xué)們一起保衛(wèi)校園”。她倔強(qiáng)天真，很討人喜歡。我忘不掉她在嫂子生子后，撕著課本，將小黑煮成一鍋貓湯。她麻木地望著天，眼中是哀鳴與疼痛。我忘不掉她在大年三十將自己賣到妓院，換取5斗小米，只為了自己和父親能夠活下去。洛陽城里是

17、過年的歡喜，煙花束束，美麗而妖嬈。城外是她年輕生命的淪落，純貞逝去，只為了生存。 我忘不掉那個(gè)年少的婦人。作為長(zhǎng)工家的媳婦，她堅(jiān)韌而善良。她有著中國(guó)傳統(tǒng)女人的美德，她相夫教子，服侍婆婆。在逃荒的途中，為了丈夫和孩子，努力地找著食物，寧可自己挨餓，也要家人能夠活下去。我忘不掉她在老東家面前用著嘲諷的語氣說出大家都一樣話時(shí)的狡黠與對(duì)命運(yùn)的感嘆。我忘不掉她在丈夫死后，獨(dú)自撫養(yǎng)孩子，無論遇到什么都不離不棄的偉大母愛。我忘不掉她年三十改嫁只為了在賣掉自己之后，孩子可以有個(gè)去處時(shí)濃重的犧牲意味。她隨著養(yǎng)牛人的馬車漸行漸遠(yuǎn)，路遠(yuǎn)方，栓柱帶著兩個(gè)孩子還在原地。若目光可以穿透距離，我想他們的心，他們的愛也是

18、相依相隨的。 我忘不掉那兩個(gè)男人，同為長(zhǎng)工的男人。一個(gè)是拖家?guī)Э诘南孤?，一個(gè)是愛慕著地主家女兒的栓柱。他們有著人性的狹隘與自私，但同時(shí)又有著責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。在逃荒途中，他們扛起了重?fù)?dān)，帶著女人，老人，孩子，開始著新的征程。我忘不掉瞎鹿為了給家人驢肉，死在沸騰的開水之中的慘烈。我忘不掉栓柱為了養(yǎng)女的玩具不落入日本人之手，而被屠刀穿心而過時(shí)染透了雪的血，紅白分明。 我忘不掉劇中的那些人，那些努力活著，為了活著而閃爍出人性光輝的人。在那個(gè)年代，那個(gè)沉重的年代，他們用愛，用堅(jiān)強(qiáng)為我們撐起了一片天空。圍繞著老東家與兩個(gè)長(zhǎng)工家庭展開的故事，落幕在一片桃花綻放背景之下。桃花開了，春天到了，我忍不住地想，會(huì)不會(huì)給豫中平原帶來新的生機(jī)與活力?？蘼?、淚水沾染了每一個(gè)人的心，明明是見面不相識(shí)的路人，卻通過一部相同的影片，心中涌起同一片感動(dòng)。我不知道該怎么描述心中那縷不是滋味的情思，謹(jǐn)以此文鐫刻下我對(duì)愛、對(duì)人性的尊重，以及對(duì)那個(gè)年代，那抹沉重的沉思。 優(yōu)質(zhì)文檔9