《曲式分析》作業(yè).doc

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要求： 1.曲式結(jié)構(gòu)定性，并劃出其圖式。 2.標明調(diào)性及關(guān)鍵部位和聲，在樂譜上對各級結(jié)構(gòu)段落做出標記，并簡要說明各級段落及各段落之間的材料關(guān)系、音樂性格。 1. 舒曼鋼琴曲《少年曲集》第16首《初衷》 單一部曲式 1、曲式結(jié)構(gòu)圖示: A B a a1 b 疊 a2 8 8 ||: 9 8 :|| D t t t e： C：e： 2、①這個作品的曲式是帶再現(xiàn)的單二部曲式，A段是呈示段，雙句式平行中段，e小調(diào)，單一調(diào)性，兩句開頭的使用的音樂材料相同。上半句終止于屬和弦，下半句全終止于主和弦，上下句存在呼應(yīng)關(guān)系。在織體方面，采用了主調(diào)音樂織體，樂段具有呈示段的特點。 ②中句的主體材料采用了呈示段主題開頭，向下模進三度，因此，它屬于引申型中段。在調(diào)性方面，中句一開始采用了明朗的C大調(diào)，隨后又轉(zhuǎn)回到e小調(diào)，這是為再現(xiàn)句的調(diào)性回歸做準備。在織體方面，中句采用了復(fù)調(diào)織體，主題因素做復(fù)調(diào)式的聲部模仿，起到連接過渡的作用，以上內(nèi)容都使中句與呈示段形成對比。 ③再現(xiàn)句與中句之間有一小節(jié)疊入，25小節(jié)的高音部是再現(xiàn)句的開始，中句全終止與25小節(jié)的低音部。再現(xiàn)句的結(jié)構(gòu)與呈示段相比有了較大變化，其有力度的和弦強奏、結(jié)構(gòu)的分裂、和聲連續(xù)模進，實現(xiàn)了動力性再現(xiàn)特點。 2.舒曼《兒童情景》之《夢幻曲》OP.7 帶再現(xiàn)的單三部曲式 A + B + A A(4)a1(4) B(4)b1(4) A(4)a2(4) F F-g降B-d F A部分：4+4小節(jié)。調(diào)性：F大調(diào)。第七小節(jié)轉(zhuǎn)c小調(diào)，第八小節(jié)轉(zhuǎn)回F大調(diào)。 B部分：4+4小節(jié)。調(diào)性：第九小節(jié)F大調(diào)轉(zhuǎn)到g小調(diào)，第十三小節(jié)轉(zhuǎn)到d小調(diào)，第十六小節(jié)回到F大調(diào)。 A`部分：4+4小節(jié)。調(diào)性：F大調(diào)到底。 3.貝多芬《第1鋼琴奏鳴曲》第3樂章 F小調(diào)，3/4拍子，小步舞曲復(fù)合歌謠曲式 A(單3部) + B(單3部) + A（再現(xiàn)） aba aba a (1)主歌謠曲式（1—40）（1—14）小步舞曲主題（f—A）（15—28）轉(zhuǎn)調(diào)展開（29—40）主題（原調(diào)—主音調(diào)） （2）三聲中部（41—73）（41—50）三聲中部主題（F—c）（51—56）中間部分（66—73）在現(xiàn)部（主調(diào)—主音調(diào)） （3）.再現(xiàn)的主題歌謠曲式（1—40）（4）.沒有尾聲。 4.貝多芬《第2鋼琴奏鳴曲》第2樂章 D大調(diào)3/4拍子 較低等級的回旋曲式（兩個插部） A（主部）+B（第一插部）+A（主部再現(xiàn)）+C（第二插部）+B（主部再現(xiàn)）+D（尾聲） （1）.（1—19）主要主題（D） （2）.（20—31）第一插部 (b—主音調(diào)) （3）.（32—50）主要主題的第一次再現(xiàn)（在原調(diào)上） （50—67）第二插部（d—bB）(68—75)主要主題的第二次再現(xiàn) （75—80）尾聲