動(dòng)畫(huà)鏡頭知識(shí).doc
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第一節(jié)固定鏡頭 固定鏡頭的定義 在攝像機(jī)機(jī)位不動(dòng)、鏡頭光軸不變、焦距固定的情況下,拍攝的鏡頭,稱為“固定鏡頭”。固定鏡頭雖然是靜態(tài)的拍攝方式,但它又不等同于攝影照片,因?yàn)楫?huà)面中的人物和光線全運(yùn)動(dòng)和變化的。 固定鏡頭的特點(diǎn) ① 固定鏡頭有利于表現(xiàn)遠(yuǎn)景、全景等大景別的靜態(tài)畫(huà)面,以烘托故事發(fā)生的地點(diǎn)和環(huán)境。 ② 固定鏡頭能真實(shí)地記錄被攝物體的運(yùn)動(dòng)速度和節(jié)奏變化。 ③ 固定鏡頭的視點(diǎn)是固定的,框架是靜止的,因此固定鏡頭的畫(huà)面構(gòu)成給觀眾一種深沉、肅穆、安靜、壓抑的心理感受,它與運(yùn)動(dòng)鏡頭帶來(lái)的跳躍感產(chǎn)生了強(qiáng)大的心理反差。但是固定鏡頭如果運(yùn)用得恰當(dāng)能給影片帶來(lái)濃重的文化認(rèn)同感和歷史的積淀感。 固定鏡頭的局限 ① 固定鏡頭的取景區(qū)受畫(huà)面框架的限制視點(diǎn)單一。 ② 固定鏡頭受固定畫(huà)面框架的制約,固定鏡頭很難表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的主體。 ③ 造型元素單調(diào),畫(huà)面構(gòu)圖可發(fā)揮的自由空間不大,例如戰(zhàn)爭(zhēng)和武打的場(chǎng)面。 ④ 固定鏡頭屬靜態(tài)的造型畫(huà)面,影片中不宜運(yùn)用過(guò)多,否則會(huì)給觀眾造成呆板和破碎的感覺(jué)。 標(biāo)準(zhǔn)圈定鏡頭不兩錄別,鑲頭停留的時(shí)間標(biāo)準(zhǔn) 根據(jù)生理學(xué)原理全景、中景、近景、特寫(xiě)不同的景別,看清楚鏡頭的時(shí)間分別為7-8秒、4-5秒、2.5--3秒、1 -1.5秒。因此在剪接時(shí)應(yīng)依據(jù)景別來(lái)確定鏡頭的長(zhǎng)度。 在具體過(guò)程中,畫(huà)面內(nèi)的不同因素也會(huì)影響觀眾讀取鏡頭畫(huà)面內(nèi)容的時(shí)間和速度。例如:在相同的景別中.畫(huà)面構(gòu)圖的復(fù)雜程度、光線的明暗、動(dòng)作的快慢等造型因素,以及人物關(guān)系的復(fù)雜程度、聲源的多少、對(duì)內(nèi)容的關(guān)注程度等內(nèi)容因素在很大程度上會(huì)影響觀眾讀取鏡頭畫(huà)面內(nèi)容的時(shí)間和速度。因此在編輯鏡頭時(shí),應(yīng)綜合各種因素來(lái)決定鏡頭停留的時(shí)間長(zhǎng)短。 空鏡頭 空鏡頭又稱“景物鏡頭”,指影片中不出現(xiàn)人物描寫(xiě)、自然景物或場(chǎng)面的鏡頭。空鏡頭具有暗示、象征、說(shuō)明、隱喻等功能通,常用于介紹環(huán)境背景、推進(jìn)故事情節(jié)、抒發(fā)人物情緒、交代時(shí)空關(guān)系和表達(dá)作者態(tài)度等諸多方面,空鏡頭在影片中的作用主要表現(xiàn)為:營(yíng)造情景交融、渲染意境、借物喻景、烘托氣氛,時(shí)空轉(zhuǎn)換和調(diào)節(jié)影片節(jié)奏等藝術(shù)效果。 空鏡頭一般有“風(fēng)景鏡頭”和“細(xì)節(jié)描寫(xiě)”兩種。風(fēng)景鏡頭通常用大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景和全景表現(xiàn),而細(xì)節(jié)描寫(xiě)則選擇近景或特寫(xiě)的景別語(yǔ)言來(lái)表達(dá)。空鏡頭乃是電影導(dǎo)演有機(jī)地融合抒情手法和敘事手法,加強(qiáng)電影藝術(shù)表現(xiàn)力的重要途徑。 第二節(jié)運(yùn)動(dòng)鏡頭 運(yùn)動(dòng)鏡頭是指通過(guò)移動(dòng)攝像機(jī)機(jī)位、改變鏡頭光軸、變化鏡頭焦距進(jìn)行拍攝的鏡頭。運(yùn)動(dòng)鏡頭是相對(duì)于固定鏡頭而言的。運(yùn)動(dòng)鏡頭拍攝的畫(huà)面,被稱為運(yùn)動(dòng)畫(huà)面。 運(yùn)動(dòng)鏡頭包括:推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡少、升降鏡頭和綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭等。 1、推鏡頭 推鏡頭是指攝像機(jī)鏡頭逐漸向畫(huà)面推近——場(chǎng)景變小——被攝主體變大——觀眾所看到的畫(huà)面由遠(yuǎn)及近——由全景看到局部。一個(gè)推鏡頭可以表現(xiàn)環(huán)境與人物、整體與局部之間的變化關(guān)系,增強(qiáng)畫(huà)面的逼真性和可信性,使觀眾有身臨其境感。 推鏡頭的畫(huà)面特征主要表現(xiàn)為: ① 強(qiáng)烈的視覺(jué)前移感; ② 明確的拍攝主體目標(biāo); ③ 畫(huà)面主體由小變大,場(chǎng)景由大變小,鏡頭的推進(jìn)速度傳達(dá)著不同的藝術(shù)效果。急推作為一種強(qiáng)調(diào),意在強(qiáng)化環(huán)境空間中的被攝主體。慢推則可以表現(xiàn)對(duì)人物內(nèi)心世界的融合與滲透。 推鏡頭的作用: ① 推鏡頭能夠突出被攝主體的細(xì)節(jié),強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)形象和重要情節(jié)。 ② 推鏡頭通過(guò)一個(gè)鏡頭中景別不斷地發(fā)生變化,能夠營(yíng)造出前進(jìn)式蒙太奇的藝術(shù)效果。 ③ 推鏡頭能夠強(qiáng)化或弱化被攝運(yùn)動(dòng)主體的動(dòng)感。 ④ 鏡頭推進(jìn)速度的快慢直接影響到畫(huà)面的節(jié)奏對(duì)觀眾形成不同的情緒引導(dǎo)和心理暗示。 運(yùn)用推鏡頭應(yīng)注意的事項(xiàng): ① 推鏡頭使景別由大到小,是對(duì)觀眾視覺(jué)空間的改變,也是對(duì)觀眾視覺(jué)心理的引導(dǎo)。 ② 推鏡頭在起幅、推進(jìn)、落幅三個(gè)部分中,落幅畫(huà)面是造型表現(xiàn)的重點(diǎn),因而表現(xiàn)主體必須明確。 ③ 由于推鏡頭的起幅和落幅的結(jié)構(gòu)是靜態(tài)的,因而畫(huà)面構(gòu)圖要考究。 ④ 推鏡頭在推進(jìn)的過(guò)程中,構(gòu)圖上應(yīng)始終保持拍攝主體在畫(huà)面的中心位置 ⑤ 推鏡頭的推進(jìn)速度要與畫(huà)面內(nèi)的情緒和節(jié)奏相一致。 設(shè)計(jì)稿中,推鏡頭的表現(xiàn)方法 ① 分別用黑、紅、藍(lán)的彩色畫(huà)框表達(dá)推鏡頭的運(yùn)動(dòng)方向。 ② 在畫(huà)框之間,用箭頭標(biāo)出鏡頭的移動(dòng)方向以此連接畫(huà)框的四個(gè)角。 ③ 連接前后兩個(gè)畫(huà)框的箭頭,應(yīng)用前一個(gè)的色彩表示。 2、拉鏡頭 拉攝是攝像機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體,或變動(dòng)鏡頭焦距使畫(huà)面框架由近至遠(yuǎn),與主體拉開(kāi)距離的拍攝方法。用這種方法拍攝的漸行漸遠(yuǎn)的視覺(jué)畫(huà)面稱為拉鏡頭。 拉鏡頭將背景空間拉向遠(yuǎn)方,視點(diǎn)遠(yuǎn)離被攝主體,使觀眾產(chǎn)生距離感的心理反應(yīng)。由于拉鏡頭展示的是由局部到整體的空間關(guān)系,因此可以作為轉(zhuǎn)場(chǎng)的過(guò)渡鏡頭。 拉鏡頭的畫(huà)面特征: ① 產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)后移效果; ② 被攝主體由大變小,周?chē)h(huán)境由小變大。 拉鏡頭的表現(xiàn)力: ① 拉鏡頭有利于表現(xiàn)主體和環(huán)境之間的關(guān)系; ② 拉鏡頭的畫(huà)面呈縱向空間變化是從小的局部逐漸拉到天的全景; ③ 拉鏡頭是一個(gè)鏡頭中景別的連續(xù)變化,能夠保持畫(huà)面空間的完整和連貫; ④ 拉鏡頭的拍攝鏡頭運(yùn)動(dòng)的方向與推鏡頭正相反推鏡頭要以落幅為重點(diǎn),拉鏡頭應(yīng)以起幅為重點(diǎn); ⑤ 拉鏡頭常常作為結(jié)束性的鏡頭或轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭。 3、搖鏡頭 搖鏡頭是指攝像機(jī)機(jī)位固定,通過(guò)鏡頭左右或上下轉(zhuǎn)動(dòng)角度拍攝物體,并引導(dǎo)觀眾的視線從畫(huà)面的一端掃向另一端。搖鏡頭的移動(dòng)速度通常是:兩頭略慢,中間略快,猶如人們轉(zhuǎn)動(dòng)頭部環(huán)顧四周或?qū)⒁暰€由一點(diǎn)移向另一點(diǎn)的視覺(jué)效果。 遙鏡頭的畫(huà)面特點(diǎn): 1、搖鏡頭畫(huà)面是帶有透視關(guān)系的視覺(jué)畫(huà)面; 2、一個(gè)完整的搖鏡頭包括起幅、搖動(dòng)、落幅三個(gè)相互貫連的運(yùn)動(dòng)過(guò)程。 搖鏡頭大致分為“橫搖”、“直搖”和“閃搖鏡頭”三種形式。橫搖,是攝像機(jī)以中心點(diǎn)為縱軸,如轉(zhuǎn)頭般左右搖拍,屏幕效果顯示為景框以水平方向在空間移動(dòng)。直搖,以攝像機(jī)中心點(diǎn)為橫軸,如點(diǎn)頭般上下?lián)u拍。閃搖鏡頭又稱“甩鏡頭”,指攝像機(jī)在落幅時(shí).從一個(gè)場(chǎng)景快速甩出,切入第三個(gè)鏡頭。前后兩個(gè)鏡頭是分別拍攝的,一般作為快速轉(zhuǎn)換場(chǎng)景的技巧使用,或作為人物視線的快速移動(dòng)軌跡。 搖鏡頭的表現(xiàn)力: ① 展示透視空間,擴(kuò)大觀眾視野,有利于小景別畫(huà)面包含更多的視覺(jué)信息。 ② 同一場(chǎng)景中,搖鏡頭能夠交代多個(gè)主體的內(nèi)在聯(lián)系,并有利于表現(xiàn)被攝主體的動(dòng)態(tài)和運(yùn)動(dòng)軌跡。 ③ 在表達(dá)三個(gè)以上的多個(gè)主體時(shí),鏡頭搖過(guò)時(shí)或作減速、或作停頓,以構(gòu)成一種間歇搖。 ④ 搖鏡頭從一個(gè)穩(wěn)定的起幅畫(huà)面開(kāi)始,隨后用極快的搖速使畫(huà)面中的影像全部虛化便形成了獨(dú)具表現(xiàn)力的甩鏡頭。 ⑤ 搖鏡頭能夠搖出意外之象,制造懸念,適合表現(xiàn)主觀性鏡頭。例如利用非水平的傾斜搖、旋轉(zhuǎn)搖表現(xiàn)一種特定的情緒和氣氛。 ⑥ 搖鏡頭也是畫(huà)面轉(zhuǎn)場(chǎng)的慣用手法之一。 搖鏡頭的拍攝要求: ① 搖鏡頭必須有明確的目的性和方向性。 ② 搖攝速度的流暢度會(huì)引起觀眾視覺(jué)感受上的強(qiáng)烈變化。 ③ 搖鏡頭要講求整個(gè)搖動(dòng)過(guò)程的完整與和諧。 4、移鏡頭 在傳統(tǒng)的電影拍攝中,移攝是指將攝像機(jī)架在活動(dòng)物體上隨之運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行的拍攝。用移動(dòng)攝像的方法拍攝的電視畫(huà)面稱為移動(dòng)鏡頭,簡(jiǎn)稱移鏡頭。 而動(dòng)畫(huà)電影中,移鏡頭是指鏡頭的機(jī)位不變,通過(guò)上下左右地移動(dòng)背景來(lái)實(shí)現(xiàn)的。此類(lèi)鏡頭移動(dòng)轉(zhuǎn)換復(fù)雜,中間包含著鏡頭移動(dòng)速度的快慢,以及特殊鏡頭的處理,要根據(jù)劇情對(duì)景物作分層處理。 移動(dòng)鏡頭的畫(huà)面特征: ① 開(kāi)拓了畫(huà)面的造型空間,創(chuàng)造出獨(dú)特的視覺(jué)藝術(shù)效果; ② 有利于表現(xiàn)大場(chǎng)面、大縱深、多景物、多層次的復(fù)雜場(chǎng)景,使影片具有氣勢(shì)恢宏的造型效果。 ③ 移動(dòng)鏡頭的視點(diǎn)多樣化,能夠表達(dá)強(qiáng)烈的主觀色彩。 移動(dòng)鏡頭的表現(xiàn)力: ① 畫(huà)面框架始終處于運(yùn)動(dòng)之中,從而使畫(huà)面主體的位置不斷移動(dòng); ② 視覺(jué)位移使觀眾有身臨其境之感。 ③ 移動(dòng)鏡頭表現(xiàn)的畫(huà)面空間是完整而連貫的,一個(gè)鏡頭中多景別的構(gòu)圖方式,具有獨(dú)特的節(jié)奏感,產(chǎn)生蒙太奇的藝術(shù)效果; ④ 一般來(lái)說(shuō),所有移動(dòng)鏡頭的動(dòng)畫(huà)紙張,都比普通動(dòng)畫(huà)紙長(zhǎng)兩倍 以上,才能體現(xiàn)移鏡頭的空間感。 常見(jiàn)的攝影特效 ① Fix:固定照相機(jī)位置拍攝固定位置的動(dòng)畫(huà)稿,大多的鏡頭都是用這個(gè)方法拍攝。 ② T.I/T.B.(*8):以畫(huà)面人物為中心拉遠(yuǎn)或拉近相機(jī)。 ③ F.I./F.0.(*9):人物淡出/淡入畫(huà)面,鏡頭焦距的調(diào)整。 ④ 0.L(*10}):例如重疊A、B兩格用淡出A淡入B(或相反)的手法轉(zhuǎn)換畫(huà)面。 ⑤ 震動(dòng)效果(*11):拍攝地震、爆發(fā)的震動(dòng)時(shí),將每一格畫(huà)稿小小的移動(dòng)來(lái)拍攝震動(dòng)效果。 ⑥ 波面玻璃(*12):一種表片凹凸不平的濾鏡使畫(huà)面產(chǎn)生扭曲的現(xiàn)象。常使用于表現(xiàn)水里或火的鏡頭。 ⑦ 背光(*13):指由攝影臺(tái)下的燈光往上照射來(lái)拍出閃爍的光點(diǎn)(如星光湖光)或閃光(如雷射炮雷光)。 ⑧ 柔焦(*14):調(diào)整焦距使畫(huà)面模糊或使畫(huà)面看起來(lái)柔和。常常使用在談情說(shuō)愛(ài)或強(qiáng)調(diào)主角的可愛(ài)或英俊。 人景同移 人景同移主要是表現(xiàn)被攝主體從畫(huà)面的一方向另一方移動(dòng)的鏡頭。 運(yùn)用人景同移鏡頭的前提: ① 畫(huà)面移動(dòng)的距離不能太長(zhǎng); ② 人物動(dòng)作變化不能太大; ③ 運(yùn)動(dòng)軌跡相對(duì)平滑固定。 人景同移鏡頭要求: ① 背景的長(zhǎng)度和動(dòng)畫(huà)的長(zhǎng)度應(yīng)吻合; ② 畫(huà)面長(zhǎng)度應(yīng)在三個(gè)畫(huà)面以上; ③ 定位器應(yīng)采用三孔位或五孔位; ④ 攝影表上應(yīng)標(biāo)明移動(dòng)的起始位置。 5、跟鏡頭 跟鏡頭、又稱跟拍,指攝像機(jī)始終跟隨運(yùn)動(dòng)的被攝主體一起運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行的拍攝。跟鏡頭易于表現(xiàn)復(fù)雜的建筑空間和環(huán)境空間的結(jié)構(gòu)關(guān)系,表現(xiàn)處于動(dòng)態(tài)的主觀視線,造成觀眾身臨其境的感覺(jué)。 跟鏡頭的特點(diǎn): ① 畫(huà)面中心始終跟隨一個(gè)運(yùn)動(dòng)的被攝主體。 ② 被攝主體在畫(huà)框中的位置相對(duì)穩(wěn)定。 ③ 跟鏡頭不同于攝像機(jī)位置向前運(yùn)動(dòng)的前移動(dòng)鏡頭,也不同于向前推進(jìn)的推鏡頭。 跟鏡頭的作用: ① 跟鏡頭既能突出主體,又能交待主體運(yùn)動(dòng)方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系。 ② 跟鏡頭的屏幕效果表現(xiàn)為運(yùn)動(dòng)的主體不變、靜止的背景變化,這種屏幕效果有利于通過(guò)人物引出環(huán)境。 ③ 由于觀眾與被攝主體視點(diǎn)的同一,跟鏡頭可以表現(xiàn)一種主觀性鏡頭,例如從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭。 ④ 跟鏡頭對(duì)人物、事件、場(chǎng)面的跟隨拍攝的記錄方式,常用于紀(jì)實(shí)性節(jié)目和新聞的拍攝中。 跟鏡頭拍攝時(shí)應(yīng)注意的問(wèn)題: ① 跟鏡頭拍攝的基本要求是跟上和追準(zhǔn)被攝主體。 ② 跟鏡頭是通過(guò)機(jī)位運(yùn)動(dòng)完成的一種拍攝方式,其中焦點(diǎn)的變化、拍攝角度的變化、光線入射角的變化等一系列鏡頭運(yùn)動(dòng)起來(lái)所帶來(lái)的拍攝問(wèn)題,也是運(yùn)用跟鏡頭拍攝應(yīng)關(guān)注的。 6、升降鏡頭 攝像機(jī)借助升降裝置一邊升降一邊拍攝的方式叫升降拍攝,用這種手法拍攝到的畫(huà)面叫升降鏡頭。升降鏡頭的運(yùn)用,在鏡頭畫(huà)面的構(gòu)圖上有一種寫(xiě)意性和象征性,反映一種情緒和心態(tài),有時(shí)也可用來(lái)表現(xiàn)主觀視線或客觀展示。 升降鏡頭的畫(huà)面造型特點(diǎn): ① 升降鏡頭擴(kuò)展或收縮了畫(huà)面的視域; ② 通過(guò)視點(diǎn)的連續(xù)變化,升降鏡頭形成了多角度、多方位的畫(huà)面效果。 升降鏡頭的功能和表現(xiàn)力: ① 升降鏡頭常用以表現(xiàn)宏大場(chǎng)面或事件的氛圍和氣勢(shì); ② 升降鏡頭有利于表現(xiàn)縱深空間中的點(diǎn)面關(guān)系或高大物體的各個(gè)局部; ③ 升降鏡頭的升降運(yùn)動(dòng)可以表現(xiàn)劇中人物感情的跌宕起伏; ④ 利用鏡頭可以實(shí)現(xiàn)一個(gè)鏡頭內(nèi)的內(nèi)容轉(zhuǎn)換與調(diào)度。 7、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭 綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭是指一個(gè)鏡頭中綜合了推、拉、搖、移、跟、升降等各種運(yùn)動(dòng)鏡頭拍攝而成的畫(huà)面。 綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的特點(diǎn): ① 綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的畫(huà)面復(fù)雜多變。 ② 綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的運(yùn)動(dòng)軌跡是多方向、多方式運(yùn)動(dòng)合一后的結(jié)果。 綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的表現(xiàn)力: ① 綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭能夠在一個(gè)鏡頭中.記錄和表現(xiàn)一個(gè)場(chǎng)景中相對(duì)完整的情節(jié),有利于再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的流程。 ② 綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭的畫(huà)面形式富有音樂(lè)般的動(dòng)感,畫(huà)面內(nèi)涵富有表現(xiàn)涵意的多元性。 ③ 除特殊情緒對(duì)畫(huà)面的特殊要求外,鏡頭的運(yùn)動(dòng)應(yīng)力求保持平穩(wěn)。 ④ 鏡頭運(yùn)動(dòng)的每次轉(zhuǎn)換應(yīng)力求與人物動(dòng)作和方向轉(zhuǎn)換一致,與情節(jié)中心和情緒發(fā)展的轉(zhuǎn)換相一致,形成畫(huà)面外部的變化與畫(huà)面內(nèi)部的變化完美結(jié)合。 第三節(jié)非常規(guī)鏡頭 是常規(guī)鏡頭的一種變形 1、升格鏡頭 以高于每秒24格的速率拍攝各種動(dòng)作,以正常速度放映的鏡頭效果。 升格鏡頭的表現(xiàn)力 ① 具有儀式的性質(zhì)和莊嚴(yán)的意味 例如揮手、敬禮等動(dòng)作 ② 具有美化暴力效果 例如《英雄本色》、動(dòng)作片 ③ 具有強(qiáng)烈抒情效果 例如《我的父親母親》 死亡瞬間、情感高潮點(diǎn) 2、降格鏡頭 以低于每秒24格的速率拍攝各種運(yùn)動(dòng),以正常速度放映的鏡頭效果。 降格鏡頭的表現(xiàn)力 ① 具有強(qiáng)烈的喜劇效果 如果人的行為變得像機(jī)器一樣不靈活,我們就會(huì)覺(jué)得那是可笑的?!保ê嗬馗裆? 例如卓別林電影 ② 具有時(shí)光流逝的效果 3、定格鏡頭 使銀幕上的一切運(yùn)動(dòng)暫時(shí)中止,而產(chǎn)生的鏡頭效果。 能夠喚起觀眾對(duì)某一畫(huà)面的注意,以起到突出強(qiáng)調(diào)的作用。 定格鏡頭的表現(xiàn)力 ① 烘托主題、渲染情感 例如《秋菊打官司》《我的父親母親》 ② 制造滑稽效果 例如《獨(dú)自等待》59 ③ 突出強(qiáng)調(diào)作用 4、倒拍鏡頭 使膠片倒轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)拍攝運(yùn)動(dòng),再按照正常順序放映而產(chǎn)生的鏡頭效果。 倒拍鏡頭的表現(xiàn)力 ① 能產(chǎn)生一種滑稽的效果 ② 能實(shí)現(xiàn)一些特技效果 例如接飛鏢、飛身上樓、車(chē)禍鏡頭。 5、動(dòng)畫(huà) 利用逐格(幀)拍攝人物的運(yùn)動(dòng),而形成的鏡頭效果。 當(dāng)一幅畫(huà)面一幅畫(huà)面地拍攝真的人物時(shí),人物的動(dòng)作是不連貫的、抽搐的,就像原始的動(dòng)畫(huà)人物。 動(dòng)畫(huà)人物與真人的結(jié)合 例如電影《誰(shuí)害了兔子羅杰》《ET外星人》《老夫子》 6、間隔鏡頭 長(zhǎng)時(shí)間間隔一段時(shí)間記錄一次拍攝出來(lái)的鏡頭效果。 例如花兒慢慢綻放、太陽(yáng)緩緩落下、小草慢慢發(fā)芽 7、復(fù)拍鏡頭 讓攝影機(jī)中的膠片部分曝光,再度裝入機(jī)內(nèi)拍攝(畫(huà)面位置不變)出來(lái)的鏡頭效果。 用于一個(gè)演員扮演兩個(gè)角色,并在同一畫(huà)面中出現(xiàn),也叫化身同現(xiàn)。 8、長(zhǎng)鏡頭 一段持續(xù)時(shí)間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長(zhǎng)的鏡頭,一般時(shí)長(zhǎng)超過(guò)30秒。 長(zhǎng)鏡頭的表現(xiàn)力 ① 長(zhǎng)鏡頭可以保持整體效果,保持劇情空間、時(shí)間的完整性和統(tǒng)一性。 ② 可以如實(shí)、完整地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)影像,增加影片的可信性、說(shuō)服力和感染力。 ③ 可以渲染氣氛、表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)。 變焦距推拉鏡頭與移動(dòng)機(jī)位推拉鏡頭的不同之處: ① 視角方向:變焦距推拉鏡頭的視角變化了,移動(dòng)機(jī)位推拉鏡頭的視角沒(méi)有變化。 ② 視距方向:變焦距推拉鏡頭的視距沒(méi)有變化,移動(dòng)機(jī)位推拉鏡頭的視距在變化。 ③ 景深方面:變焦距推拉鏡頭由于焦距的變化畫(huà)面景深發(fā)生了變化,移動(dòng)機(jī)位推拉鏡頭的焦距固定,景深沒(méi)有明顯變化。 ④ 新形象有無(wú)出現(xiàn):變焦距推拉鏡頭有無(wú)形象的出現(xiàn),移動(dòng)機(jī)位推拉鏡頭有新形象的出現(xiàn)。 ⑤ 視覺(jué)前移有否:變焦距推拉鏡頭無(wú)視覺(jué)前移效果,移動(dòng)機(jī)位推拉鏡頭有視覺(jué)前移效果。 第四節(jié)鏡頭組接 鏡頭組接貫穿于影片的全過(guò)程,乃電影藝術(shù)特有的表現(xiàn)手段。電影是由一個(gè)個(gè)獨(dú)立的分鏡頭組成的,一系列拍攝好的畫(huà)面素材根據(jù)導(dǎo)演的意圖和劇情的內(nèi)容,按照分場(chǎng)的規(guī)定情景,運(yùn)用剪輯手段按其規(guī)律組接,構(gòu)建一部完整的影片。 一、鏡頭組接規(guī)律 電影畫(huà)面是由一個(gè)個(gè)分鏡頭組成的,有內(nèi)景、外景和實(shí)景之分,由于不同場(chǎng)景的拍攝手法不一,無(wú)法按照劇情內(nèi)容的順序來(lái)拍攝,必須將相同場(chǎng)景的鏡頭分別集中拍攝下來(lái),運(yùn)用剪輯手段將鏡頭的發(fā)展和變化按照一定的規(guī)律組接起來(lái): 1、“動(dòng)接動(dòng)”、“靜接靜”規(guī)律 “動(dòng)接動(dòng)”鏡頭組接規(guī)律是指畫(huà)面中被攝主體的動(dòng)作是連貫的,動(dòng)作接動(dòng)作能夠達(dá)到順暢過(guò)渡的要求。 “靜接靜”鏡頭組接規(guī)律是指兩個(gè)畫(huà)面中的被攝主體的運(yùn)動(dòng)是不連貫的,或是二者之間有停頓,在組接這兩個(gè)鏡頭時(shí),應(yīng)當(dāng)在前一個(gè)被攝主體的完整動(dòng)作結(jié)束后,再接后一個(gè)從靜止開(kāi)始的運(yùn)動(dòng)鏡頭?!办o接靜”組接時(shí),前一個(gè)鏡頭結(jié)尾停止的片刻叫“落幅”,后一鏡頭運(yùn)動(dòng)前靜止的片刻叫做“起幅”,起幅與落幅時(shí)間間隔大約為一二秒鐘。 固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭組接,同樣要遵循“動(dòng)接動(dòng)”、“靜接靜”的規(guī)律。例如:一個(gè)固定鏡頭要接一個(gè)搖鏡頭,搖鏡頭開(kāi)始要有起幅;相反一個(gè)搖鏡頭接一個(gè)固定鏡頭,搖鏡頭要有“落幅”,否則畫(huà)面會(huì)有一種跳動(dòng)感。在特殊效果中,也有“靜接動(dòng)”或“動(dòng)接靜”的鏡頭?! ? 2、衡序漸進(jìn)式的景別變化 對(duì)一個(gè)場(chǎng)景進(jìn)行拍攝時(shí),“景”的變化應(yīng)適度,以方便鏡頭的組接。因此,應(yīng)采取循序漸進(jìn)式的拍攝方法拍攝景的變化。循序漸進(jìn)地改變不同視覺(jué)距離的鏡頭,可以形成不同樣式的蒙太奇語(yǔ)句,產(chǎn)生順暢的鏡頭連接。其分別是: ① 前進(jìn)式蒙太奇:是指景物由遠(yuǎn)及近地從遠(yuǎn)景、全景向近景、特寫(xiě)過(guò)渡,用以表現(xiàn)由低沉到高昂的情緒和劇情的變化。 ② 后退式蒙太奇:是指景物由近到遠(yuǎn)地過(guò)渡,在鏡頭中表現(xiàn)為由細(xì)節(jié)擴(kuò)展到全部用以表現(xiàn)由高昂到低沉的情緒。 ③ 環(huán)行蒙太奇:是前進(jìn)式蒙太奇和后退式蒙太奇的結(jié)合使用,即全景——中景——近景——特寫(xiě)——近景——中景——遠(yuǎn)景,反之亦然。環(huán)行蒙太奇在影視片中被廣泛運(yùn)用,通常表現(xiàn)由低沉到高昂,再由高昂轉(zhuǎn)向低沉的情緒。 3、時(shí)間長(zhǎng)度 鏡頭內(nèi)容的難易程度以及畫(huà)面構(gòu)圖等因素決定著鏡頭組接的時(shí)間長(zhǎng)度。也就是說(shuō),鏡頭取景的范圍大小和畫(huà)面內(nèi)容決定著鏡頭停留時(shí)間的長(zhǎng)短。例如:近景、特寫(xiě)等鏡頭較小的畫(huà)面,包含的信息量少,觀眾讀取所需的時(shí)間就短,畫(huà)面停留的時(shí)間就短。中、遠(yuǎn)景等鏡頭取景的范圍大,畫(huà)面包含的內(nèi)容多,觀眾需要讀取的時(shí)間就長(zhǎng),畫(huà)面停留的時(shí)問(wèn)就長(zhǎng)。 除了畫(huà)面構(gòu)圖和取景范圍之外,畫(huà)面內(nèi)容中諸多因素對(duì)鏡頭停留的時(shí)間長(zhǎng)短均有影響。例如:一幅畫(huà)面中,畫(huà)面的亮部和運(yùn)動(dòng)部分易吸引人的視線,因此,在表現(xiàn)畫(huà)面的亮部時(shí),鏡頭停留的時(shí)間長(zhǎng)度應(yīng)短些,而暗部則應(yīng)停留的時(shí)間長(zhǎng)些。運(yùn)動(dòng)畫(huà)面鏡頭停留的時(shí)間略短,靜止的部分鏡頭停留的時(shí)間略長(zhǎng)??傊?,一切以畫(huà)面的視覺(jué)平衡與和諧為標(biāo)準(zhǔn)。 4、拍攝方向與軸線規(guī)律 軸線規(guī)律是指當(dāng)被攝主體進(jìn)入畫(huà)面時(shí),注意拍攝的總方向,應(yīng)從被攝主體運(yùn)動(dòng)軸線的一側(cè)拍,構(gòu)成畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)方向、放置方向均是一致的,否則兩張畫(huà)面接在一起,容易出現(xiàn)被攝主體撞車(chē),跳軸的現(xiàn)象。跳軸的畫(huà)面除了特殊的需要以外是無(wú)法組接的。 5、影調(diào)色彩統(tǒng)一 黑白畫(huà)面是由眾多不同的黑白層次組成的,給人的視覺(jué)感受是軟硬不同的影調(diào)。而彩色畫(huà)面則包含影調(diào)和色彩兩方面的因素。無(wú)論是黑白畫(huà)面還是彩色畫(huà)面,組接時(shí)都應(yīng)保持影調(diào)、色彩的統(tǒng)一。如果把明暗或者色彩對(duì)比強(qiáng)烈的兩個(gè)鏡頭組接在一起,就會(huì)使人感到生硬感,視覺(jué)效果不連貫,影響情緒的順暢表達(dá)。 6、組接節(jié)奏 影片節(jié)奏的總體依據(jù)是影片的題材、樣式、風(fēng)格以及情節(jié)的環(huán)境人氣氛、人物的情緒、情節(jié)的起伏跌宕等。影片節(jié)奏的體現(xiàn)有諸多因素,例如演員表演、鏡頭組接、鏡頭轉(zhuǎn)換、鏡頭運(yùn)動(dòng)、音樂(lè)配合和場(chǎng)景的時(shí)空變化等,其中鏡頭組接的因素至關(guān)重要,嚴(yán)格掌握鏡頭的數(shù)量和尺寸,調(diào)整鏡頭順序,刪除多余的鏡頭。 鏡頭節(jié)奏和鏡頭內(nèi)容應(yīng)當(dāng)配合得當(dāng),溫馨祥和的環(huán)境應(yīng)采用舒緩節(jié)奏的鏡頭轉(zhuǎn)換,視覺(jué)效果柔美和諧。激烈、震蕩的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面,則應(yīng)采用快節(jié)奏的鏡頭轉(zhuǎn)換,使鏡頭的變化速率與觀眾的心理感受同步,達(dá)到高昂激蕩的藝術(shù)效果。 二、鏡頭組接方法 鏡頭畫(huà)面的組接方法有多種,其中運(yùn)用鏡頭銜接規(guī)律進(jìn)行鏡頭間的直接切換,使劇情、畫(huà)面和諧流暢的方式至關(guān)重要。 1、連接組接: 前后相連的兩個(gè)或兩個(gè)以上的一系列鏡頭用來(lái)表現(xiàn)同一被攝對(duì)象的動(dòng)作,稱為連接組接。 2、隊(duì)列組接: 上下相連的兩個(gè)或兩個(gè)以上的一系列鏡頭用來(lái)表現(xiàn)不同被攝對(duì)象的動(dòng)作,由于被攝對(duì)象的變化,下一個(gè)鏡頭主體的出現(xiàn),起到上下呼應(yīng)、前后對(duì)比或隱喻烘托的作用,讓觀眾自然而然地聯(lián)想到上下畫(huà)面的關(guān)系,這便是隊(duì)列組接。 3、景物鏡頭的組接: 兩個(gè)鏡頭之間以景物作為鏡頭過(guò)渡的組接手段被稱為景物鏡頭組接。景物鏡頭組接中以景為主,物為陪襯的鏡頭,可以展現(xiàn)不同的地理環(huán)境和景物風(fēng)貌,并能表示時(shí)間和季節(jié)的變換,體現(xiàn)了以景抒情的藝術(shù)手法。另外,以物為主,景為陪襯的鏡頭,往往作為鏡頭轉(zhuǎn)換的手段。 4、同鏡頭分析: 指同一個(gè)鏡頭在多處反復(fù)使用,被稱為同鏡頭分析。使用同鏡頭分析的前提體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面: ①畫(huà)面素材不足。②特意強(qiáng)調(diào)該鏡頭。③首尾呼應(yīng)。 5、插入鏡頭組接: 是指在鏡頭A中切換入另一個(gè)表現(xiàn)不同主體的鏡頭B,即為插入鏡頭組接。例如:女孩坐在窗前冥思,突然插入代表女孩視線的主觀鏡頭,該插入鏡頭起到通過(guò)直覺(jué)感受激發(fā)一個(gè)人心理聯(lián)想的作用。 6、兩級(jí)鏡頭組接: 是指特寫(xiě)鏡頭和全景鏡頭相互切換的鏡頭組接方式,營(yíng)造動(dòng)轉(zhuǎn)靜或靜轉(zhuǎn)動(dòng)的畫(huà)面節(jié)奏突變效果,視覺(jué)沖擊力極強(qiáng),對(duì)觀眾將產(chǎn)生劇烈的心理撞擊。 7、拼接: 拍攝的原始素材多,實(shí)際可用的鏡頭素材少,無(wú)法達(dá)到影片所需的節(jié)奏和長(zhǎng)度,為了達(dá)到影片畫(huà)面要求的長(zhǎng)度,可將其中有用的同一個(gè)鏡頭或相似鏡頭組接起來(lái),即為拼接。 8、閃回鏡頭組接: 鏡頭敘事的過(guò)程中插入人物回憶的畫(huà)面,稱為閃回鏡頭組接,這種組接方式通常用以表達(dá)人物內(nèi)心情緒的變化。 9、動(dòng)作組接: 是指將不同畫(huà)面對(duì)象動(dòng)作的可銜接性、連貫性或相似性作為鏡頭組接的手段。 10、黑白格的組接: 特殊視覺(jué)效果的鏡頭組接手法之一,起到渲染影片氣氛、強(qiáng)化劇情節(jié)奏、增強(qiáng)視覺(jué)心理沖擊力的作用。例如:在表現(xiàn)爆炸效果時(shí),通常用白色畫(huà)格代替高光閃亮的部分。在表現(xiàn)汽車(chē)相撞發(fā)生爆炸的場(chǎng)面時(shí),可用黑色畫(huà)格代替汽車(chē)相撞的瞬間。適當(dāng)?shù)臅r(shí)候,可根據(jù)劇情需要采用黑白畫(huà)格相間或交叉的方式表達(dá)。 11、特寫(xiě)鏡頭組接: 是指相連的兩個(gè)鏡頭,前一個(gè)鏡頭以特寫(xiě)畫(huà)面為落幅,后一個(gè)鏡頭以此特寫(xiě)畫(huà)面為起幅,從一個(gè)細(xì)節(jié)局部逐漸轉(zhuǎn)換到另一個(gè)情節(jié)畫(huà)面,視野由近及遠(yuǎn),由小及大。特寫(xiě)鏡頭組接的場(chǎng)景和敘述內(nèi)容是自然而然地進(jìn)行的,給觀眾帶來(lái)水到渠成的視覺(jué)感受。 在電影段落的銜接中,為了保證視覺(jué)效果的連貫和段落的分割,常常運(yùn)用技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的手法,技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)包括以下幾個(gè)方面: ① 淡出淡入 淡出淡入的轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧是電影藝術(shù)表現(xiàn)時(shí)空間隔的重要手段,淡出是指前一場(chǎng)景的最后一個(gè)鏡頭的清晰度、色彩飽和度逐漸淡下去畫(huà)面逐漸淡成白場(chǎng)或黑場(chǎng).即漸隱。淡入是指后一場(chǎng)景的第一組鏡頭從白場(chǎng)或黑場(chǎng)逐漸清晰起來(lái),即漸顯。淡出淡入的轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧常用以表現(xiàn)一個(gè)劇情的結(jié)束和另一個(gè)劇情的開(kāi)始.讓觀眾的視覺(jué)得以短暫的間歇領(lǐng)會(huì)進(jìn)展中的劇情。影片的情節(jié)和節(jié)奏等要素決定著淡出淡入的快慢和長(zhǎng)短,一般情況下共4秒淡出淡入各2秒。淡出淡入的轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧大多運(yùn)用在大段落間的劃分,宜于自然段落的劃分,給人以間歇感。但也不應(yīng)過(guò)多使用,否則會(huì)出現(xiàn)結(jié)構(gòu)散亂感。 ② 定格 不同主題段落間的轉(zhuǎn)換,通常運(yùn)用定格的轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧。定格是指將上一段落的結(jié)尾畫(huà)面作靜態(tài)處理,使觀眾產(chǎn)生瞬間的視覺(jué)停頓.接著出現(xiàn)下一個(gè)畫(huà)面。 ③ 疊化 疊化是指上下兩個(gè)畫(huà)面有幾秒鐘的重合時(shí)間疊化通常用在空間的轉(zhuǎn)換和時(shí)間的過(guò)渡上,疊化轉(zhuǎn)場(chǎng)用在鏡頭的組接上,給觀眾自然流暢的視覺(jué)感受。 ④ 劃像、翻頁(yè)等各種線形和圖案 特技機(jī)能夠編輯出形式繁多的線形和圖案,例如劃像、翻頁(yè)等,可以從畫(huà)面的各個(gè)方位飛進(jìn)飛出,并衍生出林林總總的特技轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧。所有的特級(jí)轉(zhuǎn)場(chǎng)只要運(yùn)用得當(dāng),都有利于畫(huà)面內(nèi)容的表達(dá)。 第五節(jié)鏡頭角度 攝像機(jī)與被攝對(duì)象所成的幾何角度被稱為鏡頭角度。鏡頭角度包括垂直平面角度和水平平面角度兩個(gè)方面。從不同角度拍攝的畫(huà)面,畫(huà)面的構(gòu)圖、光影結(jié)構(gòu)、空間關(guān)系和感情傾向是完全不同的。在影片的編輯過(guò)程中,選擇不同角度的電影畫(huà)面,對(duì)畫(huà)面形式的塑造和畫(huà)面形象的情感起到升華的作用。 1、攝像高度 攝像高度一般包括“平攝”、“俯攝”和“仰攝”三個(gè)方面。在方向、距離不變的情況下,改變攝像機(jī)與被攝對(duì)象之間的水平落差,就會(huì)出現(xiàn)三種不同的情況:攝像機(jī)與被攝對(duì)象高度持平時(shí),稱為“平攝”;當(dāng)攝像機(jī)高于被攝對(duì)象向下拍攝時(shí),稱為“俯攝”;當(dāng)攝像機(jī)低于被攝對(duì)象向上拍攝時(shí),稱為“仰攝”。 動(dòng)畫(huà)電影是由無(wú)數(shù)的鏡頭畫(huà)面組成的,不同角度拍攝的畫(huà)面具備不同的造型特色和感情色彩,為了引人入勝,鏡頭之間應(yīng)以不同的視點(diǎn)進(jìn)行銜接,使畫(huà)面可讀性更強(qiáng).更富有節(jié)奏、韻律和速度,使之動(dòng)感更強(qiáng)。 ① 平拍 平拍是指拍攝鏡頭與被攝主體在同一水平線上,與人眼等高的高度進(jìn)行拍攝。被攝對(duì)象不易變形,給人平等、客觀、公正的視覺(jué)感受,平拍畫(huà)面在普通的場(chǎng)景中經(jīng)常使用,顯得干凈利索,但一味用平拍就會(huì)缺少變化,畫(huà)面效果容易流于平淡、呆板。 ② 俯拍 攝像機(jī)高于被攝主體水平線,向下拍攝被攝對(duì)象,所攝畫(huà)面是一種自上往下、由高到低的俯視效果,可以使觀眾對(duì)畫(huà)面中的場(chǎng)景及人物情況一目了然。俯拍通常表達(dá)深遠(yuǎn)、遼闊的場(chǎng)景,具備表現(xiàn)畫(huà)面景物層次、交代環(huán)境位置及遠(yuǎn)近距離的鏡頭優(yōu)勢(shì)。 在利用俯拍手段對(duì)人物進(jìn)行拍攝時(shí),往往顯得萎縮、低矮,帶有貶低、茂視的意味。同時(shí),如果使用俯拍太多,會(huì)使讀者有距離感,難以融入到劇情中。 ③ 仰拍 攝像機(jī)低于被攝上體的水平線,向上拍攝被攝對(duì)象,被稱為仰拍。仰拍的畫(huà)面表現(xiàn)為從下往上、由低向高的仰視效果。仰拍畫(huà)面中形象主體顯得高大、挺拔,具有權(quán)威性,視覺(jué)重量感比正常平視要大,畫(huà)面帶有贊頌、敬仰、自豪、驕傲等感情色彩。因此仰拍鏡頭常用來(lái)表現(xiàn)崇高、莊嚴(yán)的氣氛和場(chǎng)景,有一錘定音之感。但仰拍太多,看的人容易累,也不容易懂。 電影中,在制作特殊效果場(chǎng)面時(shí),需要運(yùn)用跟一般的劇情攝影完全不同的特殊攝影手法。 ① 高速攝影 通過(guò)操作攝像機(jī)攝得慢動(dòng)作鏡頭(Slow Motion Scene)或者拍攝縮影(Miniature)時(shí).為了調(diào)整比例,可以采用高速攝影。高速攝影以每秒24幀以上的速度拍攝.然后放映機(jī)以正常的每秒24幀的速度放映。這樣被攝體的移動(dòng)相對(duì)于幀數(shù)變得慢一些。例如:慢動(dòng)作的槍?xiě)?zhàn)鏡頭。一般以每秒50/28幀的速度拍攝,而得到慢動(dòng)作鏡頭(Slow Motion Scene),拍攝縮影(Miniature )的爆炸場(chǎng)面和戲劇性動(dòng)作場(chǎng)面主要運(yùn)用高速攝影的拍攝手段。 ② 低速攝影 跟高速攝影相反.用這種方式可以得到快動(dòng)作鏡頭(Fast Motion)效果。以每秒24幀以下的速度拍攝,以正常速度放映就會(huì)得到影像,相對(duì)于攝影幀速度變快的效果。例如:短時(shí)間內(nèi)的花開(kāi)花落過(guò)程或日出日落的過(guò)程。 ③ 縮影攝影 當(dāng)一個(gè)物體快速進(jìn)入狹窄空間時(shí),普通攝像機(jī)無(wú)法拍攝,一般采用休諾蓋爾攝像機(jī)和Motion Control攝像機(jī)進(jìn)行縮影攝影(Miniature)。休諾蓋爾攝像中比較有代表性的是《星球大戰(zhàn)》第一集中,Xwing沖向帝國(guó)軍的Das Star表面的鏡頭。 ④ Goal Motion攝影 跟黏土動(dòng)畫(huà)(Clay Animation)一樣,Goal Motion攝影是Staff Motion Animation技法中應(yīng)用的Miniature攝影方式。這種技法是利用人們照相時(shí)使用的單鏡頭照相機(jī),一邊一點(diǎn)一點(diǎn)移動(dòng)被攝體,一邊一張一張地拍攝畫(huà)面的方式拍攝動(dòng)畫(huà)的。這是ILM為了《星球大戰(zhàn)))的拍攝開(kāi)發(fā)的技法。Goal Motion攝影的代表鏡頭是影片《印第安那瓊斯》里的坑道鏡頭。 ⑤ Staff Motion攝影 Staff Motion攝影是一位英國(guó)的特殊效果攝影監(jiān)督1996年新開(kāi)發(fā)的,它不同于Cla丫Animation那種Staff Motion攝影技法,它是360靜止場(chǎng)面,攝影技法要求非常精確。這種攝影技法是以被攝體為中心,將單鏡頭相機(jī),按一定的間隔排成一圈或一排,在同一瞬間里進(jìn)行拍攝的。這樣單鏡頭相機(jī)就能制作出從多個(gè)角度拍攝的靜止畫(huà)面再通過(guò)剪輯的手段將這些鏡頭組接成相聯(lián)接的影像。 2、攝像方向 攝像機(jī)鏡頭和被攝對(duì)象在水平平面上的相對(duì)位置,稱為攝像方向,通常包括正面、背面和側(cè)面三個(gè)方向。不同的攝像方向決定不同的畫(huà)面主體和背景之間的關(guān)系。 ① 正面方向 正面攝像是指攝像機(jī)鏡頭在被攝主體正前方進(jìn)行拍攝。正面方向拍攝的畫(huà)面的優(yōu)點(diǎn)是有利于表現(xiàn)被攝對(duì)象的正面特征,顯示出莊重穩(wěn)定、嚴(yán)肅靜穆的氛圍。其缺點(diǎn)表現(xiàn)為畫(huà)面顯得呆板,缺少立體感和空間感,鏡頭表現(xiàn)相對(duì)平淡無(wú)趣。 ② 正側(cè)方向 正側(cè)拍攝方向是指攝像機(jī)和被攝對(duì)象成90角的拍攝。 正側(cè)拍攝方向通常表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)著的人或物,因?yàn)檫\(yùn)動(dòng)物體的側(cè)面線條變化最為豐富。在表現(xiàn)人與人之間的對(duì)話交流時(shí),用正側(cè)方向拍攝的畫(huà)面可以清楚地交代雙方的位置、人物間的神情。不足之處在于不能有效地展示立體空間關(guān)系。 ③ 斜側(cè)方向 攝像機(jī)在被攝對(duì)象正面、背面和正側(cè)面以外的任意一個(gè)水平方向進(jìn)行拍攝,稱為斜側(cè)拍攝方向。斜側(cè)面方向拍攝的畫(huà)面可以使物體產(chǎn)生明顯的形體透視變化,畫(huà)面形式活潑生動(dòng),有利于物體的立體形態(tài)和空間深度的表現(xiàn)。 一般情況下,斜側(cè)方向拍攝的畫(huà)面能夠起到突出主體對(duì)象的作用,主體位于中景稍后,前側(cè)面角度;客體位于前景,后側(cè)面角度。這樣觀眾的注意力會(huì)很自然地集中到主體對(duì)象身上。 ④ 背面方向 從被攝對(duì)象的背后即正后方進(jìn)行拍攝,稱為背面拍攝方向。背面方向拍攝的畫(huà)面通常容易被忽視,但在特定的情形下,運(yùn)用這個(gè)特殊角度拍攝的畫(huà)面卻能收到意想不到的效果。以人物拍攝為例,由于從背面角度拍攝的畫(huà)面視角與被攝對(duì)象的視角方向一致,被攝人物所看到的空間和景物也就是觀眾所看到的空間和景物。這種追蹤式拍攝,具有極強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)實(shí)效果,給觀眾強(qiáng)烈的主觀參與感。 第六節(jié)鏡頭的景別 景別,是指被攝主體和畫(huà)面形象在電視屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。畫(huà)面的景別取決于攝影機(jī)和被攝物體之間的距離和所用鏡頭焦距的長(zhǎng)短,景別越大環(huán)境因素越多,景別越小強(qiáng)調(diào)因素越多。 景別一般分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫(xiě),不同景別的畫(huà)面將影響人的生理,并產(chǎn)生不同的視覺(jué)投影和情感回應(yīng)。 1、遠(yuǎn)景 遠(yuǎn)景是所有景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別,重在表現(xiàn)畫(huà)面氣勢(shì)和總體效果。遠(yuǎn)景一般用于表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面、群眾集會(huì)等大場(chǎng)面的鏡頭畫(huà)面。遠(yuǎn)景通常會(huì)作為電影的開(kāi)頭或結(jié)尾以及過(guò)渡鏡頭使用。隨著寬銀幕的出現(xiàn),遠(yuǎn)景越來(lái)越成為電影營(yíng)造視覺(jué)奇觀的表現(xiàn)手段。 2、全景 全景主要是用來(lái)表現(xiàn)全身人像或場(chǎng)景全貌的鏡頭畫(huà)面,同時(shí)要保留一定的環(huán)境范圍和活動(dòng)空間。全景則著重揭示畫(huà)內(nèi)主體的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和內(nèi)在意義,表現(xiàn)人與環(huán)境或者人與人之間的關(guān)系。 全景在一組蒙太奇畫(huà)面中,能夠指示畫(huà)面主體在特定空間里的具體位置,具備定位作用。全景可以通過(guò)對(duì)環(huán)境空間的展示有效地烘托人物,還可以通過(guò)展現(xiàn)人物的形體動(dòng)作刻畫(huà)人物內(nèi)心的情感變化。 3、中景 中景是指表現(xiàn)人物膝蓋以上部分或場(chǎng)景局部的畫(huà)面。中景突出表現(xiàn)情節(jié)中環(huán)境氣氛和人物之間的關(guān)系及心理活動(dòng),是影片中適用范圍最廣的景別。因此,在一部影片中,中景處理得是否得當(dāng),關(guān)系到該部影片造型的成敗。 和全景比較而言,中景畫(huà)面中人物整體形象和環(huán)境空間降至次要位置,重在表現(xiàn)人物的膝部以上的動(dòng)作細(xì)節(jié)以及人物之間的情感交流,強(qiáng)調(diào)敘事的功能。特寫(xiě)和近景只能在短時(shí)間內(nèi)引起觀眾的興趣,遠(yuǎn)景和全景容易使觀眾的注意力分散,而中景則給觀眾提供了指向性視點(diǎn)。它能夠在一定時(shí)間內(nèi)清楚地描述細(xì)節(jié)的變化,適于交代人物位置、狀態(tài)和周?chē)h(huán)境之間的關(guān)系,傳遞人物的內(nèi)心活動(dòng)和情感演化。 4、近景 近景是表現(xiàn)人物胸部以上或物體小塊局部的畫(huà)面。近景拉近了觀眾的眼睛和被攝對(duì)象之間的距離,突出表現(xiàn)人物的表情和物體的質(zhì)地,常用來(lái)細(xì)致地表現(xiàn)人物的精神面貌和物體的主要特征,可以產(chǎn)生近距離的交流感和親切感。 5、特寫(xiě) 特寫(xiě)是視距最近的畫(huà)面,常表現(xiàn)人物肩部以上的頭像或者某些被攝對(duì)象細(xì)部的畫(huà)面。它是電影刻畫(huà)人物、描寫(xiě)細(xì)節(jié)的獨(dú)特表現(xiàn)手段。 特寫(xiě)鏡頭表現(xiàn)人物時(shí),能夠?qū)⒂^眾的注意力集中在畫(huà)面對(duì)象的細(xì)小動(dòng)作和神態(tài)上,有助于把握人物的個(gè)性,由表及里地窺探人物內(nèi)心的世界。特寫(xiě)可以選擇、放大細(xì)微的表情或細(xì)部特征,強(qiáng)化觀眾對(duì)細(xì)部的認(rèn)識(shí),以細(xì)部來(lái)寓意深層涵義,還可以把畫(huà)內(nèi)情緒推向畫(huà)外,分割細(xì)部與整體,制造懸念。 特寫(xiě)鏡頭具備強(qiáng)烈的放大性、指向性、強(qiáng)調(diào)性和暗示性,具有驚嘆號(hào)的作用,所以在編輯中往往成為一組蒙太奇句子中的表現(xiàn)重心。它又被稱為“萬(wàn)能鏡頭”,當(dāng)出現(xiàn)跳軸現(xiàn)象時(shí),將特寫(xiě)鏡頭插入中間,可以彌補(bǔ)轉(zhuǎn)場(chǎng)或跳軸帶來(lái)的突兀感。特寫(xiě)鏡頭能夠精練地描寫(xiě)事件,過(guò)濾無(wú)用的信息,節(jié)省時(shí)間,加快影片的節(jié)奏。- 1.請(qǐng)仔細(xì)閱讀文檔,確保文檔完整性,對(duì)于不預(yù)覽、不比對(duì)內(nèi)容而直接下載帶來(lái)的問(wèn)題本站不予受理。
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