廣東省佛山市中大附中三水實(shí)驗(yàn)中學(xué)高三語文 詩歌之煉句課件 新人教版
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1、 煉句煉句特殊句式特殊句式 自主學(xué)習(xí)自主學(xué)習(xí) 閱讀資料閱讀資料P108109P108109 思考:思考: 1 1 什么是聯(lián)象句?什么是聯(lián)象句? 2 2 詩歌中的倒裝詩歌中的倒裝句有哪些類型?句有哪些類型?一一 聯(lián)象句聯(lián)象句( (列錦列錦) ) 指全用名詞意象組合而成指全用名詞意象組合而成的句子,生動形象,意境優(yōu)美。的句子,生動形象,意境優(yōu)美。 或叫意象名詞羅列?;蚪幸庀竺~羅列。 天凈沙天凈沙 秋思秋思 馬致遠(yuǎn)馬致遠(yuǎn)枯藤老樹昏鴉,枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家,小橋流水人家,古道西風(fēng)瘦馬。古道西風(fēng)瘦馬。 詩人感情是愁的,所以詩人目之所及:藤是枯的,詩人感情是愁的,所以詩人目之所及:藤是枯的,樹是老
2、的,鴉是黃昏的,甚至古道之上,西風(fēng)之中的那樹是老的,鴉是黃昏的,甚至古道之上,西風(fēng)之中的那匹馬也是瘦的。這些名詞性意象組合在一起,就形成了匹馬也是瘦的。這些名詞性意象組合在一起,就形成了一種衰敗、凄涼、孤寂的氛圍,而景中之人,斷腸天涯一種衰敗、凄涼、孤寂的氛圍,而景中之人,斷腸天涯也就自然可以理解了。所以這首曲詞蘊(yùn)含詩人很復(fù)雜的也就自然可以理解了。所以這首曲詞蘊(yùn)含詩人很復(fù)雜的愁緒:既有凄涼無奈的悲哀,亦有是仕宦飄泊的孤苦,愁緒:既有凄涼無奈的悲哀,亦有是仕宦飄泊的孤苦,更有封建文人怨世哀身的無奈。更有封建文人怨世哀身的無奈。 這首元曲描寫這首元曲描寫了哪些景物?了哪些景物? 這就是意象組合,它
3、以極其簡省的筆墨,創(chuàng)設(shè)了極這就是意象組合,它以極其簡省的筆墨,創(chuàng)設(shè)了極其豐厚的意蘊(yùn),為我們留下了無盡的想象空間。體現(xiàn)了詩其豐厚的意蘊(yùn),為我們留下了無盡的想象空間。體現(xiàn)了詩歌語言的凝煉性,運(yùn)用名詞組成意象,可謂是一詞一景,歌語言的凝煉性,運(yùn)用名詞組成意象,可謂是一詞一景,從畫面中我們分明感到這些景是自然之景,但又分明不僅從畫面中我們分明感到這些景是自然之景,但又分明不僅是自然之景,因?yàn)榘娙藷o限情感,所謂一切景語皆情是自然之景,因?yàn)榘娙藷o限情感,所謂一切景語皆情語,語,商商 山山 早早 行行 溫溫 庭庭 筠筠 晨起動征鐸晨起動征鐸 ,客行悲故鄉(xiāng),客行悲故鄉(xiāng) 。 雞聲茅店月雞聲茅店月 ,人跡
4、板橋霜,人跡板橋霜 。 槲葉落山路槲葉落山路 ,枳花明驛墻,枳花明驛墻 。 因思杜陵夢因思杜陵夢 ,鳧雁滿回塘,鳧雁滿回塘 。 鐸:大鈴。鐸:大鈴。 枳(枳(zhzh):一種落葉灌木):一種落葉灌木或小喬木。杜陵。這里指長安?;蛐棠尽6帕?。這里指長安。尾句寫夢中遇到的故鄉(xiāng)杜陵的情景。尾句寫夢中遇到的故鄉(xiāng)杜陵的情景。鳧雁鳧雁指野鴨。指野鴨。 古時(shí)旅人為了安全,總是古時(shí)旅人為了安全,總是“未晚先投宿,雞鳴早看未晚先投宿,雞鳴早看天。天。”雞聲、茅店、月、人跡、板橋、霜,這些都是富有雞聲、茅店、月、人跡、板橋、霜,這些都是富有早行特征的景物,而且這些名詞性意象組合在一起,就很早行特征的景物,而且這
5、些名詞性意象組合在一起,就很形象地寫出了早行的情景:旅人住在旅店里,聽到雞鳴聲形象地寫出了早行的情景:旅人住在旅店里,聽到雞鳴聲就趕緊起來查看天色,見天上有月就馬上收拾行裝,踏上就趕緊起來查看天色,見天上有月就馬上收拾行裝,踏上旅程,詩人于旅程,詩人于“雄雞報(bào)曉,殘?jiān)挛绰湫垭u報(bào)曉,殘?jiān)挛绰洹敝畷r(shí)起程,可謂是之時(shí)起程,可謂是早行了,沒想到鋪滿寒霜的板橋之上,早已是人跡斑斑,早行了,沒想到鋪滿寒霜的板橋之上,早已是人跡斑斑,真所謂是真所謂是“莫道君行早,更有早行人莫道君行早,更有早行人”呀,所以詩人羈旅呀,所以詩人羈旅之苦、懷鄉(xiāng)之情就溢于言表了之苦、懷鄉(xiāng)之情就溢于言表了 寄黃幾復(fù)寄黃幾復(fù) 黃庭堅(jiān)黃
6、庭堅(jiān)我居北海君南海,寄雁傳書謝不能。我居北海君南海,寄雁傳書謝不能。桃李春風(fēng)一杯酒,江湖夜雨十年燈。桃李春風(fēng)一杯酒,江湖夜雨十年燈。持家但有四立壁,治國不蘄三折肱。持家但有四立壁,治國不蘄三折肱。想得讀書頭已白,隔溪猿哭瘴煙滕。想得讀書頭已白,隔溪猿哭瘴煙滕。 詩人選擇了江湖、夜雨、十年燈,做了動人的抒寫,江湖詩人選擇了江湖、夜雨、十年燈,做了動人的抒寫,江湖讓人想起輾轉(zhuǎn)和漂泊,杜甫在讓人想起輾轉(zhuǎn)和漂泊,杜甫在夢李白夢李白中曾有中曾有“江湖多風(fēng)江湖多風(fēng)波,舟楫恐失墜。波,舟楫恐失墜?!钡脑娋洌褂旮芤说乃监l(xiāng)之情,李的詩句,夜雨更能引人的思鄉(xiāng)之情,李商隱在商隱在夜雨寄北夜雨寄北曾有曾有“君問
7、歸期未有期,巴山夜雨漲秋君問歸期未有期,巴山夜雨漲秋池池”的詩句,人在江湖,又逢夜雨,使人備感蕭瑟,夜雨之的詩句,人在江湖,又逢夜雨,使人備感蕭瑟,夜雨之時(shí),需要點(diǎn)燈,所以詩人接下來選擇了燈這個(gè)意象,時(shí),需要點(diǎn)燈,所以詩人接下來選擇了燈這個(gè)意象,“燈燈”是個(gè)常用字,而十年燈,則是作者的獨(dú)創(chuàng),當(dāng)它與是個(gè)常用字,而十年燈,則是作者的獨(dú)創(chuàng),當(dāng)它與“江湖、江湖、夜雨夜雨”組合在一起時(shí),就能激發(fā)人一連串的想象:兩個(gè)朋友,組合在一起時(shí),就能激發(fā)人一連串的想象:兩個(gè)朋友,各自漂泊,每逢夜雨,獨(dú)對孤燈,互相思念,深宵不寐,而各自漂泊,每逢夜雨,獨(dú)對孤燈,互相思念,深宵不寐,而這種情景已持續(xù)了十年之久。這種情景
8、已持續(xù)了十年之久。 二二 倒裝句倒裝句 還原顛倒的語序,把握詩人的真實(shí)意還原顛倒的語序,把握詩人的真實(shí)意圖與情感側(cè)重點(diǎn)。圖與情感側(cè)重點(diǎn)。 “晴川晴川( (晴朗的原野上晴朗的原野上) )漢陽樹歷歷漢陽樹歷歷( (可數(shù)可數(shù)) ),鸚鵡洲芳草萋,鸚鵡洲芳草萋萋萋”. .秋色漸將晚,霜信報(bào)黃花。秋色漸將晚,霜信報(bào)黃花。 “黃花報(bào)霜信黃花報(bào)霜信” ” 這種主賓換位的詞序表面上仍是這種主賓換位的詞序表面上仍是“主主動動賓賓”的格的格式,但在意義上必須將它倒過來理解。式,但在意義上必須將它倒過來理解。Z Z jwjw 蘇軾蘇軾念奴嬌念奴嬌:“故國神游,多情應(yīng)故國神游,多情應(yīng)笑我,早生華發(fā)笑我,早生華發(fā)” ”
9、 應(yīng)為應(yīng)為“笑我多情笑我多情”。 毛澤東毛澤東沁園春沁園春: “ “獨(dú)立寒秋,湘江獨(dú)立寒秋,湘江北去,橘子洲頭北去,橘子洲頭” ” 應(yīng)為應(yīng)為“寒秋,寒秋,( (我我) )獨(dú)立獨(dú)立( (于于) )橘子洲頭,橘子洲頭,( (看到看到) )湘江北去湘江北去”。 王之渙王之渙登鸛雀樓登鸛雀樓:“欲窮千里目,欲窮千里目,更上一層樓更上一層樓” ” 應(yīng)為應(yīng)為“欲目窮千里欲目窮千里”。語序顛倒的原因語序顛倒的原因 1.1.是聲律的要求是聲律的要求 例:例: 晁無咎晁無咎臨江仙臨江仙 “ “水窮行到處,云起坐看時(shí)水窮行到處,云起坐看時(shí)”2.2.出于修辭上的特殊需要出于修辭上的特殊需要 例:王維例:王維山居秋暝
10、山居秋暝 “ “竹喧歸浣女,蓮動下漁舟竹喧歸浣女,蓮動下漁舟”王維王維終南別業(yè)終南別業(yè): 行到水窮處,坐看云起時(shí)行到水窮處,坐看云起時(shí) 主語后置主語后置 崔顥崔顥黃鶴樓黃鶴樓詩:詩: “ “晴川歷歷漢陽樹,芳草萋萋鸚鵡洲。晴川歷歷漢陽樹,芳草萋萋鸚鵡洲?!?意即意即“晴川(晴朗的原野上)漢陽晴川(晴朗的原野上)漢陽樹歷歷(可數(shù)),鸚鵡洲芳草萋萋樹歷歷(可數(shù)),鸚鵡洲芳草萋萋”,“漢陽樹漢陽樹”和和“鸚鵡洲鸚鵡洲”置于置于“歷歷歷歷”、“萋萋萋萋”之后,看起來好象是賓語,實(shí)之后,看起來好象是賓語,實(shí)際上卻是被陳述的對象。際上卻是被陳述的對象。 賓語前置賓語前置 杜甫杜甫月夜月夜詩:詩: “ 香霧
11、云鬟濕,清輝玉臂寒。香霧云鬟濕,清輝玉臂寒?!?實(shí)即實(shí)即“香霧濕云鬟,清輝寒玉臂香霧濕云鬟,清輝寒玉臂”。詩。詩人想象他遠(yuǎn)在鄜州的妻子也正好在閨中望月,人想象他遠(yuǎn)在鄜州的妻子也正好在閨中望月,那散發(fā)著幽香的蒙蒙霧氣仿佛沾濕了她的頭那散發(fā)著幽香的蒙蒙霧氣仿佛沾濕了她的頭發(fā),清朗的月光也使得她潔白的雙臂感到寒發(fā),清朗的月光也使得她潔白的雙臂感到寒意。這里的意。這里的“濕濕”和和“寒寒”都是所謂使動用都是所謂使動用法,法,“云鬟云鬟”“”“玉臂玉臂”本是它們所支配的對本是它們所支配的對象,結(jié)果被放在前面,似乎成了主語。象,結(jié)果被放在前面,似乎成了主語。 主、賓換位主、賓換位 葉夢得葉夢得賀新郎賀新郎
12、詞:詞:“秋色漸將晚,秋色漸將晚,霜信報(bào)黃花。霜信報(bào)黃花?!币诧@然是也顯然是“黃花報(bào)霜信黃花報(bào)霜信”的的意思。這種主賓換位的詞序表面上仍是意思。這種主賓換位的詞序表面上仍是“主主動動賓賓”的格式,但在意義上必的格式,但在意義上必須將它倒過來理解。再如白居易須將它倒過來理解。再如白居易長恨歌長恨歌“姊妹兄弟皆列土,可憐姊妹兄弟皆列土,可憐光彩生門戶光彩生門戶”(門門戶生光彩戶生光彩),盧綸),盧綸塞下曲塞下曲詩詩“林暗草驚林暗草驚風(fēng)風(fēng),將軍夜引弓,將軍夜引弓”(林暗風(fēng)驚草林暗風(fēng)驚草)等。)等。 定語的位置定語的位置 在偏正詞組中,定語在前,中心語在后,這是古今在偏正詞組中,定語在前,中心語在后,
13、這是古今漢語的一般情況。詩詞曲定語的位置卻相當(dāng)靈活,往往可漢語的一般情況。詩詞曲定語的位置卻相當(dāng)靈活,往往可以離開它所修飾的中心語而挪前挪后。下面分別舉例說明。以離開它所修飾的中心語而挪前挪后。下面分別舉例說明。 a a定語挪前定語挪前 王昌齡王昌齡從軍行從軍行詩:詩:“青海長云暗雪青海長云暗雪山,孤城山,孤城 遙望玉門關(guān)。遙望玉門關(guān)?!毕戮涞南戮涞摹肮鲁枪鲁恰奔醇粗赣耖T關(guān),為指玉門關(guān),為“玉門關(guān)玉門關(guān)”的同位性定語,現(xiàn)的同位性定語,現(xiàn)卻被挪在動詞卻被挪在動詞“遙望遙望”之前,很容易使人誤之前,很容易使人誤解為站在另一座孤城上遙望玉門。解為站在另一座孤城上遙望玉門。 劉叉劉叉從軍行從軍行詩:詩
14、:“橫笛聞聲不見人,橫笛聞聲不見人,紅旗直上天山雪。紅旗直上天山雪?!保剻M笛聲)都是同類(聞橫笛聲)都是同類的例子。的例子。 陸游陸游晝臥晝臥詩:詩:“香生帳里霧,書積香生帳里霧,書積枕邊山。枕邊山。”(帳里生香霧,枕邊積書山。)(帳里生香霧,枕邊積書山。) b b定語挪后定語挪后 李白李白夢游天姥吟留別夢游天姥吟留別詩:詩: “ “我欲因之夢吳越,一夜飛渡鏡湖月。我欲因之夢吳越,一夜飛渡鏡湖月?!币饧匆饧础耙辉乱癸w渡鏡湖一月夜飛渡鏡湖”?!霸乱乖乱埂边@個(gè)偏正詞組本為句這個(gè)偏正詞組本為句首的時(shí)間狀語,現(xiàn)被分拆為二,定語首的時(shí)間狀語,現(xiàn)被分拆為二,定語“月月”遠(yuǎn)離中心語而遠(yuǎn)離中心語而居于句末,
15、仿佛成了賓語的中心部分,但作者居于句末,仿佛成了賓語的中心部分,但作者“飛渡飛渡”的的顯然只能是顯然只能是“鏡湖鏡湖”,而不可能是,而不可能是“月月”。 又又春夜喜雨春夜喜雨詩:詩: “ “曉看紅濕處,花重錦官城。曉看紅濕處,花重錦官城?!保ㄥ\官城花重)(錦官城花重)以賓語面貌出現(xiàn)的狀語以賓語面貌出現(xiàn)的狀語 “ “人面不知何處去,桃花依舊笑春人面不知何處去,桃花依舊笑春風(fēng)。風(fēng)。” “” “笑春風(fēng)笑春風(fēng)”表面上是動賓詞表面上是動賓詞組,實(shí)際上組,實(shí)際上“春風(fēng)春風(fēng)”不受不受“笑笑”的支配,的支配,而是表示而是表示“在春風(fēng)中笑在春風(fēng)中笑”的意思。這類情的意思。這類情況在詩詞中比較常見。況在詩詞中比較
16、常見。 李商隱李商隱安定城樓安定城樓詩:詩: “ “永憶江湖歸白發(fā),欲回天地入扁舟。永憶江湖歸白發(fā),欲回天地入扁舟?!?永憶江湖白發(fā)時(shí)歸。永憶江湖白發(fā)時(shí)歸。 分析下面詩句中的倒置問題。分析下面詩句中的倒置問題。1“1“多情應(yīng)笑我,早生華發(fā)多情應(yīng)笑我,早生華發(fā)”應(yīng)該是應(yīng)該是“應(yīng)笑我多應(yīng)笑我多情,早生華發(fā)情,早生華發(fā)”。2“2“千古江山,英雄無覓孫仲謀處千古江山,英雄無覓孫仲謀處”應(yīng)該是應(yīng)該是“千千古江山,無覓英雄孫仲謀處古江山,無覓英雄孫仲謀處”。3“3“四十三年,望中猶記,烽火揚(yáng)州路四十三年,望中猶記,烽火揚(yáng)州路”應(yīng)該是應(yīng)該是“望中猶記,四十三年,烽火揚(yáng)州路望中猶記,四十三年,烽火揚(yáng)州路”。4
17、“4“二十四橋仍在,波心蕩,冷月無聲二十四橋仍在,波心蕩,冷月無聲”應(yīng)該是應(yīng)該是“二十四橋仍在,無聲冷月,波心蕩二十四橋仍在,無聲冷月,波心蕩”。5“5“竹喧歸浣女,蓮動下漁舟竹喧歸浣女,蓮動下漁舟”應(yīng)該為應(yīng)該為“浣女歸浣女歸使竹喧,漁舟下使蓮動使竹喧,漁舟下使蓮動”. .6 6更為典型的更為典型的“欲窮千里目,更上一層樓欲窮千里目,更上一層樓”,應(yīng),應(yīng)該為該為“欲目窮千里欲目窮千里”。三三 詩詞中的省略。詩詞中的省略。 用想象和聯(lián)想去填補(bǔ)詩人留下的用想象和聯(lián)想去填補(bǔ)詩人留下的空白??瞻?。 在詩詞鑒賞中,根據(jù)詩詞所規(guī)定的在詩詞鑒賞中,根據(jù)詩詞所規(guī)定的“再再造條件造條件”進(jìn)行再造想象,可以補(bǔ)充詩
18、人有意進(jìn)行再造想象,可以補(bǔ)充詩人有意留下的空白,還原詩歌的場景,獲得更高的留下的空白,還原詩歌的場景,獲得更高的審美享受。這是詩詞欣賞的必要環(huán)節(jié)。詩詞審美享受。這是詩詞欣賞的必要環(huán)節(jié)。詩詞的省略跟意象的組合有關(guān)。所以要求利用想的省略跟意象的組合有關(guān)。所以要求利用想象填充省略的部分,也是可能考到的一種題象填充省略的部分,也是可能考到的一種題目。目。 賈島的賈島的訪隱者不遇訪隱者不遇 松下問童子,言師采藥去。松下問童子,言師采藥去。 只在此山中,云深不知處。只在此山中,云深不知處。 明明是三番問答,至少要六句才能完成對話,作者采明明是三番問答,至少要六句才能完成對話,作者采用答話包孕問話的方法,精
19、簡為二十個(gè)字。這就有如電影用答話包孕問話的方法,精簡為二十個(gè)字。這就有如電影里蒙太奇手法,一個(gè)意象接一個(gè)意象,一個(gè)畫面接一個(gè)畫里蒙太奇手法,一個(gè)意象接一個(gè)意象,一個(gè)畫面接一個(gè)畫面,鏡頭之間留下大量的空白,讓我們的讀者根據(jù)生活的面,鏡頭之間留下大量的空白,讓我們的讀者根據(jù)生活的邏輯、經(jīng)驗(yàn)的積累、自身的修養(yǎng)去補(bǔ)充完善。邏輯、經(jīng)驗(yàn)的積累、自身的修養(yǎng)去補(bǔ)充完善。 中國古典詩詞意象的組合,借助了漢語語中國古典詩詞意象的組合,借助了漢語語法意合的特點(diǎn),詞語與詞語之間、意象與意象法意合的特點(diǎn),詞語與詞語之間、意象與意象之間可以直接拼合,甚至可以省略起連接作用之間可以直接拼合,甚至可以省略起連接作用的詞語。的
20、詞語。 辛棄疾辛棄疾“明月別枝驚鵲,清風(fēng)半夜鳴明月別枝驚鵲,清風(fēng)半夜鳴蟬蟬”,(用的是,(用的是明月明月、清風(fēng)清風(fēng)這樣慣熟這樣慣熟的詞語,但是,當(dāng)它們與的詞語,但是,當(dāng)它們與別枝驚鵲別枝驚鵲和和半半夜鳴蟬夜鳴蟬結(jié)合在一起之后,便構(gòu)成了一個(gè)聲色結(jié)合在一起之后,便構(gòu)成了一個(gè)聲色兼?zhèn)?、動靜咸宜的深幽意境,人們甚至忽略了兼?zhèn)?、動靜咸宜的深幽意境,人們甚至忽略了這兩句的平仄和對仗的工穩(wěn)了。這兩句的平仄和對仗的工穩(wěn)了。月月和和驚驚鵲鵲,風(fēng)風(fēng)和和鳴蟬鳴蟬并非事物的簡單羅列,并非事物的簡單羅列,而是有著內(nèi)在的聯(lián)系和因果關(guān)系的。)而是有著內(nèi)在的聯(lián)系和因果關(guān)系的。) 陸游的陸游的書憤書憤“樓船夜雪瓜洲渡,樓船夜雪
21、瓜洲渡,鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”,又如溫庭筠,又如溫庭筠“雞聲茅雞聲茅店月,人跡板橋霜店月,人跡板橋霜”。 全部是名詞的連綴,全部是名詞的連綴,“象象”的方面看的方面看好像是孤立的,好像是孤立的,“意意”的方面卻有一種內(nèi)的方面卻有一種內(nèi)在的深沉的聯(lián)系在的深沉的聯(lián)系, ,似離實(shí)合似離實(shí)合, ,似斷實(shí)連,給似斷實(shí)連,給讀者留下了想象的余地和再創(chuàng)造的可能。讀者留下了想象的余地和再創(chuàng)造的可能。杜牧杜牧過華清宮過華清宮后兩句:后兩句:“一騎紅塵妃子笑,無人知是荔枝來。一騎紅塵妃子笑,無人知是荔枝來?!?“ “一騎紅塵一騎紅塵”和和“妃子笑妃子笑”之間沒有任何關(guān)之間沒有任何關(guān)聯(lián)詞,直接拼合在一起。可
22、以說是聯(lián)詞,直接拼合在一起。可以說是“一騎紅塵一騎紅塵”逗得逗得“妃子笑妃子笑”了;也可以說是妃子在了;也可以說是妃子在“一騎紅一騎紅塵塵”之中露出了笑臉,好像兩個(gè)鏡頭的疊印。兩之中露出了笑臉,好像兩個(gè)鏡頭的疊印。兩種理解似乎都可以,但又都不太確切。詩人只是種理解似乎都可以,但又都不太確切。詩人只是把兩個(gè)具有對比性的意象擺在讀者面前,意象之把兩個(gè)具有對比性的意象擺在讀者面前,意象之間的聯(lián)系既要你去想象、補(bǔ)充,又不許將它凝固間的聯(lián)系既要你去想象、補(bǔ)充,又不許將它凝固起來。一旦凝固下來,就失去了詩味;而詩歌的起來。一旦凝固下來,就失去了詩味;而詩歌的魅力,正在詩的多義。魅力,正在詩的多義。 再如歐陽修的再如歐陽修的蝶戀花蝶戀花:“雨橫風(fēng)狂三月暮,門掩黃昏,無計(jì)留春住。雨橫風(fēng)狂三月暮,門掩黃昏,無計(jì)留春住?!?“ “門掩門掩”和和“黃昏黃昏”之間省去了聯(lián)系詞,之間省去了聯(lián)系詞, 可以可以理解為黃昏時(shí)分理解為黃昏時(shí)分 將門掩上,將門掩上,也可以理解為將黃昏掩于門外,也可以理解為將黃昏掩于門外, 又可以理解為,在此黃昏時(shí)分,將春光掩于門又可以理解為,在此黃昏時(shí)分,將春光掩于門外,或許三方面的意思都有。反正少婦有一個(gè)關(guān)門外,或許三方面的意思都有。反正少婦有一個(gè)關(guān)門的動作,時(shí)間又是黃昏,這個(gè)動作就表現(xiàn)了他的寂的動作,時(shí)間又是黃昏,這個(gè)動作就表現(xiàn)了他的寂寞、失望和惆悵。寞、失望和惆悵。
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