《一九四二》影片分析(共3頁)

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1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-----傾情為你奉上 《一九四二》 ——影片分析 中文名稱：《一九四二》 片長(zhǎng)：140分鐘 導(dǎo)演：馮小剛 編?。簞⒄鹪? 主演：張國(guó)立/徐帆/陳道明/李雪健/艾德里安·布洛迪/ 蒂姆·羅賓/張涵予/馮遠(yuǎn)征/張默/王子文/段奕宏/范偉/柯藍(lán)/張國(guó)強(qiáng)/林永健/喬振宇 劇情簡(jiǎn)介： 1942年，太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)入第二年，中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)處于戰(zhàn)略相持階段。與此同時(shí)，1942年河南，旱災(zāi)，蝗災(zāi)，三百萬人餓死?！霸谒廊偃f的同時(shí)，歷史上還發(fā)生著這樣一些事：宋美齡訪美、甘地絕食、斯大林格勒血戰(zhàn)、丘吉爾感冒。因?yàn)橐粓?chǎng)旱災(zāi)，河南發(fā)生了吃的問題，千百

2、萬民眾離鄉(xiāng)背井，外出逃荒，故事分兩條線索展開：一條是逃荒路上的民眾，主要以老東家范殿元和佃戶瞎鹿兩個(gè)家庭為核心，展現(xiàn)他們的掙扎和痛苦，他們的希冀和憤怒。老東家叫范殿元。大災(zāi)之年，戰(zhàn)爭(zhēng)逼近，家里被難民搶大戶造成家破人亡，他趕著馬車，馬車上拉著糧食，糧食上坐著他一家人，也加入往陜西逃荒的人流。三個(gè)月后，到了潼關(guān)，車沒了，馬沒了，車上的人也沒了。這時(shí)老東家特別糾結(jié)，他帶一家人出來逃荒是為了讓人活，為什么到了陜西，人全沒了？于是他決定不逃荒了，開始逆著逃荒的人流往回走。人流中喊：“大哥，怎么往回走哇？往回走就是個(gè)死?！崩蠔|家：“沒想活著，就想死得離家近些?！?轉(zhuǎn)過山坡，碰到一個(gè)同樣失去親人的小姑娘，正

3、爬在死去的爹的身上哭。老東家上去勸小姑娘：“妮兒，別哭了，身子都涼了?！毙」媚镎f，她并不是哭她爹死，而是她認(rèn)識(shí)的人都死了，剩下的人她都不認(rèn)識(shí)了。一句話讓老東家百感交集，老東家：“妮兒，叫我一聲爺，咱爺倆就算認(rèn)識(shí)了。”小姑娘仰起臉，喊了一聲“爺”。老東家拉起小姑娘的手，往山坡下走去。漫山遍野，開滿了桃花。另一條是國(guó)民黨政府，他們的冷漠和腐敗、他們對(duì)人民的蔑視推動(dòng)和加深了這場(chǎng)災(zāi)難，并最終導(dǎo)致了自己失敗的命運(yùn)。 影片分析： 從影片主題角度來看，《一九四二》從直觀的視覺上表現(xiàn)出悲慘的命運(yùn)殘酷的現(xiàn)實(shí)環(huán)境，直觀的向觀者再現(xiàn)了那段慘痛的不為人知的歷史。如果不是這部電影有意識(shí)地去喚回它們，恢復(fù)它們，它們有

4、可能就會(huì)永遠(yuǎn)那樣沉睡在那里，被我們自己更被時(shí)間所遺忘。在一個(gè)好了傷疤忘了疼的年代里，回避過去，，熱衷于掩蓋羞以示人的過往，已經(jīng)是司空見慣。人們更容易將目光鎖定于充滿誘惑和利益的前方，喚醒或恢復(fù)記憶，面對(duì)那一段哪怕再殘酷并令我們自己羞愧的歷史與現(xiàn)實(shí)，重溫歷史，回顧歷史，正視歷史，，無論是老東家一家所代表的中小地主，還是瞎鹿、栓柱所代表的貧農(nóng)，在這場(chǎng)災(zāi)難中都無力保護(hù)自己的財(cái)產(chǎn)、尊嚴(yán)甚至生命。 《一九四二》通過第一集團(tuán)軍總司令蔣鼎文和河南省主席李培基對(duì)話透露了一個(gè)比較隱晦的主題：“災(zāi)民吃不起飯餓死了，那也是死在咱的國(guó)土上；如果戰(zhàn)士們吃不起飯戰(zhàn)敗了，那就被日本鬼子侵略了，那就要亡國(guó)了”——民族主義和

5、人道主義正面的沖突！ 從影片的色彩方面來看，《一九四二》整部影片主要以冷色調(diào)為基準(zhǔn)，影片以灰色貫穿全片，色彩的運(yùn)用使得畫面富有歷史的厚重感，符合影片內(nèi)容，通俗表達(dá)就是應(yīng)情應(yīng)景。影片中為數(shù)不多的紅色運(yùn)用主要在瞎鹿媳婦花枝穿的紅色棉襖和美國(guó)國(guó)旗，國(guó)民黨黨旗以及影片中陪都重慶歡送外賓車隊(duì)等情節(jié)中。在這些情節(jié)中紅色的運(yùn)用彰顯出與現(xiàn)實(shí)的對(duì)比，造成強(qiáng)烈的視覺沖擊。紅色象征著生命，暴力，血腥，攻擊，革命，興奮以及愛情……然而在影片中紅色所表現(xiàn)的只有暴力，血腥，生命，鹿媳婦花枝穿的紅色棉襖表達(dá)了她珍視生命希望在逃荒的路上能活下去，美國(guó)國(guó)旗和國(guó)名黨黨旗的紅色所寓意的是暴力以及戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與現(xiàn)實(shí)的慘痛，影片中陪都

6、重慶歡送外賓車隊(duì)這段情節(jié)中畫面所運(yùn)用的紅色意在隱示血腥與攻擊?？傮w來說這部影片在色彩的應(yīng)用上沒有大的波動(dòng)，但給觀者的視覺感受卻并不單調(diào)。 從影片的聲音角度來看，《一九四二》的聲音設(shè)計(jì)就如同影片的整體風(fēng)格：不刻意加入導(dǎo)演的主觀思維，只是客觀講述事件，讓觀眾自己去體會(huì)。以語言為主刻畫人物的內(nèi)心；不動(dòng)用大量的音樂煽情；運(yùn)用了方言使得人物形象樸實(shí)真誠；細(xì)致的音響制作但又不夸張、不突出，而是與畫面相配合客觀表現(xiàn)場(chǎng)景中的內(nèi)容。影片雖然沒有刻意營(yíng)造聽覺上的刺激和震撼，但卻足以動(dòng)人。影片注重現(xiàn)實(shí)尊重歷史不刻意渲染氛圍，這部影片在聲音方面的運(yùn)用引發(fā)了我們更多的思考，如何在避免影片表現(xiàn)效果降低的同時(shí)減少音樂以及

7、音響的浮夸和刻意渲染。 從影片的攝影角度來看，《一九四二》整部影片中大量運(yùn)用了全景和遠(yuǎn)景和全景來表現(xiàn)災(zāi)民逃荒的情景，以此來渲染和刻畫災(zāi)情之重，反映現(xiàn)實(shí)的殘酷與慘痛，影片中對(duì)食物旳幾處特寫運(yùn)用的恰到好處，如 刺猬帶領(lǐng)眾人到老東家吃大戶時(shí)做飯的場(chǎng)景中對(duì)食物旳幾處特寫充分反應(yīng)了現(xiàn)實(shí)社會(huì)的階級(jí)差別，展現(xiàn)了社會(huì)的不公，同時(shí)也展現(xiàn)了人的劣根性。在岳縣長(zhǎng)宴請(qǐng)李主席時(shí)對(duì)那道延津做法的魚運(yùn)用了特寫鏡頭，接著在與鏡頭所表現(xiàn)的內(nèi)容相結(jié)合所展現(xiàn)出的是赤裸裸官場(chǎng)腐敗和殘酷現(xiàn)實(shí)，以此反襯出階級(jí)的差別。在準(zhǔn)備離開河南逃荒離家走時(shí)瞎鹿用核桃給女兒做了一個(gè)風(fēng)車，對(duì)核桃運(yùn)用了一個(gè)特寫鏡頭，此時(shí)因?yàn)闆]有吃的而選擇逃荒但瞎鹿卻

8、用核桃給孩子做玩具表現(xiàn)出親情的關(guān)懷與溫暖。在河南省主席李培基面見蔣委員長(zhǎng)時(shí)，蔣委員長(zhǎng)給李培基剝雞蛋殼，對(duì)雞蛋運(yùn)用了特寫鏡頭，這展現(xiàn)出政府的蔑視與不作為在人民掙扎在生死線上時(shí)，他們依然裝作不知道，一個(gè)雞蛋表現(xiàn)出政府光鮮背后將是滅亡，因?yàn)閯內(nèi)さ碾u蛋在白嫩終究是要被吃掉的。在逃荒的路上老東家看到瞎鹿因?yàn)橘I孩子和媳婦花枝鬧了起來，于是就借給了瞎鹿一晚小米，對(duì)這碗小米運(yùn)用了特寫鏡頭，這所表現(xiàn)的是現(xiàn)實(shí)與人性的糾葛。 《一九四二》這部影片中將委員長(zhǎng)說過這樣一句話“有的時(shí)候，我特別懷念北伐時(shí)期，一呼百應(yīng)，所向披靡，那時(shí)身上沒有負(fù)擔(dān)，盡可以和人民站在一起?！睆倪@句話我們可以感覺到蔣委員長(zhǎng)的內(nèi)心其實(shí)也很煎熬，

9、他也并不是不想救災(zāi)，而是擔(dān)子重了，肩負(fù)的責(zé)任過于沉重，為了保全他所認(rèn)為的大局而一錯(cuò)再錯(cuò)。當(dāng)然從整部影片中來看國(guó)民政府存在嚴(yán)重的腐敗與黑暗。片尾有這樣一段旁白“十五年后，這個(gè)小姑娘成了我娘，自打我記事起，就沒見她流過淚，也不吃肉，七十年后，當(dāng)我為了一篇采訪問到了一九四二年時(shí)，她愣了半天，這些糟心的事我都忘了，你又寫它，圖個(gè)什么。”人性的劣根性也被徹底的展現(xiàn)出。一九四二年的記憶，存在逝去的那段歲月那里，如果不是這部電影有意識(shí)地去喚回它們，恢復(fù)它們，它們有可能就會(huì)永遠(yuǎn)那樣沉睡在那里，被我們自己更被時(shí)間所遺忘。 李帆 2013年12月7日星期六 晚12時(shí) 專心---專注---專業(yè)