對魯本斯油畫麗達與天鵝的色彩研究藝術(shù)學(xué)專業(yè)

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1、題 目 對魯本斯油畫《麗達與天鵝》的色彩研究 英文題目 Research on the Color of Rubens Oil Painting "Rita and the Swan" 摘 要 本課題是對魯本斯《麗達與天鵝》的色彩研究。魯本斯在鉆研北歐尼德蘭繪畫風(fēng)格以后，又融入了意大利文藝復(fù)興的繪畫風(fēng)格，構(gòu)成了他本身奇特且富有感染力的色彩表現(xiàn)手法。他致力于在繪畫作品中研究三原色與通過三原色派生出來的其他色彩之間的復(fù)雜關(guān)系，并熟練運用。魯本斯的作品厚重，色彩漂亮完美、豐富，功底較

2、扎實，筆觸很流暢，繪畫語言流暢、明確、單純，風(fēng)格鮮明，格調(diào)恬美，傳達了流暢的情感，氛圍活潑、愉悅、輕松，構(gòu)圖大膽、主觀、自由，具有一種濃厚的自由韻味在里面。為其后的油畫色彩發(fā)展奠定了堅實而有力的基礎(chǔ)。 通過對《麗達與天鵝》題材的起源及發(fā)展做出論述。然后對魯本斯《麗達與天鵝》構(gòu)圖、人物造型、色彩運用及社會文化背景進行研究。再展現(xiàn)對于后世畫家及對我創(chuàng)作的影響。最終不斷攀登藝術(shù)巔峰，達到對于個人繪畫水平及晚會素養(yǎng)的雙重提高。 關(guān)鍵字 ：魯本斯；《麗達與天鵝》；色彩研究；藝術(shù)史影響  Abstract This subject was a study of Rubens's "

3、Leda and the Swan". The subject of "Lida and the Swan" runs through the history of fine arts, from fresco to Renaissance oil painting, and then to contemporary creation has an important position in the history of art. Rubens' "Lita and the Swan" was an important link in the history of art. Rubens' b

4、rushstrokes were free and easy, combining the superb skills of the Renaissance art with the humanistic philosophies of Flanders and the ancient folk art tradition of Flanders, forming a passionate and praising way of praising the joy of life. He has always maintained a strong creative force througho

5、ut his life and is well-known in the European art scene. Through the discussion of the origin and development of the theme "Rita and the Swan". Then he studied the composition, character modeling, color application and social and cultural background of Rubens's "Lida and Swan". Then showed the inf

6、luence on the artists of later generations and on my creation. In the end, it continuously climbs the peak of art, realized self-worth, pursued its own artistic dream, and achieved double improvement in the level of individual painting and the quality of the party. Key words：Rubens；《Lida and the Sw

7、an》；painting；Influence of art history III 目 錄 前言 一、魯本斯簡介及《麗達與天鵝》的由來 1 1. 魯本斯簡介 1 2.《麗達與天鵝》壁畫的由來 2 二、魯本斯油畫《麗達與天鵝》別具一格的色彩特色 4 1. 魯本斯油畫《麗達與天鵝》簡介 4 2. 魯本斯油畫《麗達與天鵝》響亮飽滿的色彩構(gòu)成 4 3. 魯本斯油畫《麗達與天鵝》華美火熱的色彩傾向 6 4. 魯本斯油畫《麗達與天鵝》樂觀脫俗的色彩運用 三、魯本斯油畫《麗達與天鵝》中的色彩運用對后世的影響 7 1. 魯本斯油畫《

8、麗達與天鵝》中的色彩運用對同期畫家及后人油畫的影響 7 2. 魯本斯油畫《麗達與天鵝》 中的色彩運用對我畢業(yè)油畫創(chuàng)作的影響 8 結(jié)束語 11 參考文獻 12 致謝 13 對魯本斯油畫《麗達與天鵝》的色彩研究 前言 在16世紀(jì)末動蕩的幾十年間，佛蘭德斯畫派整體轉(zhuǎn)向無關(guān)痛癢和缺乏原創(chuàng)的手法主義，似乎并無誕生大師的土壤。然而魯本斯不僅在此接受畫家基本技法訓(xùn)練，而且確立了對古典時代起源的人文主義的信仰，貫穿其職業(yè)生涯，終生未衰。 繪畫筆法灑脫自如，整體感強，將文藝復(fù)興藝術(shù)的高超技巧及人文主義思想和佛蘭德斯古老的民族美術(shù)傳統(tǒng)結(jié)合起來，形成了一種熱情洋溢地贊美人生歡樂的氣勢宏偉

9、，色彩豐富，運動感強的獨特風(fēng)格。魯本斯終其一生在歐洲藝壇盛譽不衰，各種規(guī)格的委托從意大利、西班牙、法國、英國、德國和他的家鄉(xiāng)尼德蘭南部紛至沓來。無盡的想象力、持續(xù)工作的動力和旺盛的高產(chǎn)出都堪稱傳奇。1621年當(dāng)魯本斯未滿45歲時，一位英國訪客稱他是“世間大師中的勞工”。魯本斯本人也宣稱：“我并非天賦如此雄心。然而數(shù)量和題材均過多的委托迫使我毫無勇氣地冒險。” 魯本斯所創(chuàng)作的《麗達與天鵝》秉承意大利文藝復(fù)興時期傳統(tǒng)繪畫精髓，對文藝復(fù)興精神的傳承發(fā)揚有著不可磨滅的貢獻。也對后人不斷在《麗達與天鵝》題材上不斷探索做出了榜樣。如何理解這樣一副重要的畫作對于提高個人的繪畫水平和文化素養(yǎng)有著積極意義。

10、 一、魯本斯簡介及《麗達與天鵝》的由來 1. 魯本斯簡介 “佛蘭德斯只有一個魯本斯，正如英國只有一個莎士比亞，其余的畫家無論如何偉大，總?cè)鄙僖徊糠痔觳?。”——法國美術(shù)史家丹納[1]木千容.光熱所在,生之狂喜——畫家魯本斯其人其作[J].世界文化,2015(04):25-27. 魯本斯出生于德國錫根，父親讓·魯本斯（Jan Rubens）是一名原籍比利時安特衛(wèi)普的新教律師，為了逃避西屬尼德蘭第三代阿爾瓦公爵的宗教迫害，在1568年逃到德國科隆。 少年時期的魯本斯曾在一個伯爵夫人家里做侍童，因此有機會接受正統(tǒng)的貴族式教育，魯塞爾宮廷畫家，一年以后他迎娶了安特衛(wèi)普當(dāng)?shù)匾幻艹龅娜?/p>

11、文主義者的女兒伊莎貝拉。后來又在母親的安排下從師幾位畫家，21歲時他便獲得安特衛(wèi)普畫家公會的承認，成為一名正式的畫家。 1600年，魯本斯前往意大利繼續(xù)學(xué)習(xí)繪畫，曾為曼圖亞公爵（Duke Mantua）作畫，能夠有機會進一步完善其藝術(shù)素養(yǎng)與教育水平。他曾鉆研過古羅馬畫作，并通過摹仿繪畫大師們的作品來提高自己的繪畫技巧，由于這段經(jīng)歷，他此后的許多畫作受到提香、米開朗基羅和卡拉瓦喬等人的風(fēng)格影響很大。這一時期魯本斯的繪畫風(fēng)格已經(jīng)基本成熟，也因其出色的畫作與圓滑的為人，獲公爵提拔為大使，獲得經(jīng)常訪問西班牙與意大利各城市的機會。這期間他所創(chuàng)作的名畫包括《萊爾馬公爵騎馬像》、《圣海倫娜》、《豎起十字架

12、》、《基督戴荊冠》，帶有威尼斯畫派的風(fēng)格。 1608年，魯本斯的母親去世，魯本斯回到安特衛(wèi)普。他為安特衛(wèi)普主教座堂所畫的兩副祭壇畫作品《上十字架》與《下十字架》確立了他作為比利時最杰出宗教畫家的地位。這一時期可以算是魯本斯繪畫生涯的顛峰，歐洲許多王室與貴族宮廷都紛紛向他訂畫，一是因為他的繪畫作品氣勢宏偉、色彩豐富且充滿動感，為歐洲的達官顯要所喜愛，另一方面也因他良好的社會關(guān)系與聲望：具有出色外交才華與博學(xué)的魯本斯與當(dāng)時歐洲幾乎所有的顯赫家族都有交情。由于訂單應(yīng)接不暇，魯本斯在安特衛(wèi)普創(chuàng)建了一間私人畫室，雇傭了許多頗有才能的畫家做其助手。他的大部分畫作都集中在宗教題材、人物肖像和古代神話故事中

13、，著名的畫作包括了《劫奪留西帕斯的女兒》、《瑪麗·美迪奇的生平》等，其肖像畫作品更是在歐洲上流社會受到極大歡迎。[2]黃嫄嫄. 淺論魯本斯藝術(shù)外交生涯[D].上海師范大學(xué),2014. 在第一任妻子伊莎貝拉去世4年后，53歲的魯本斯又娶了16歲的海倫娜（Hélène Fourment，1614年4月1日-1673年7月15日）為妻，海倫娜也成為多幅魯本斯晚期作品中的模特兒，包括了《海倫娜在花園里》、《裹在大衣里的海倫娜》和《皮毛裝束的海倫娜》等。 魯本斯在1640年5月30日中因為慢性痛風(fēng)引起的心臟衰竭而過世，埋葬在安特衛(wèi)普的圣雅各教堂。他與海倫娜育有5名子女，最小的一個在他去世8個月后

14、才出生。他與伊莎貝拉也育有3名子女。 2.《麗達與天鵝》壁畫的由來 最早的《麗達與天鵝》是一幅鑲嵌畫。鑲嵌畫是一種古老藝術(shù)，用大量色彩不同、大小相似的方形小石塊嵌在地面而成的，1962年，塞浦路斯帕福斯的一位農(nóng)民在阿佛洛狄特神廟附近耕地發(fā)現(xiàn)了這幅畫，政府將這幅嵌在地上的畫遷移到庫克利亞博物館收藏。畫的嵌制時間約在2000年前，有1。5平方米。被當(dāng)作了塞浦路斯的國寶。 畫面上的麗達幾乎全裸地側(cè)身站著，體態(tài)裊娜，臀豐肌潤，一只肥碩的天鵝正貪婪地用嘴剝?nèi)ニ炔康囊律馈? 圖 1 《麗達與天鵝》鑲嵌畫 這幅《麗達與天鵝》的畫作的題材取自于希臘神話故事，斯巴達國王廷達瑞俄斯被兄弟希波科翁驅(qū)逐

15、出國，在外長期流離后，他到了希臘中部的埃托利亞，埃托利亞的國王特斯提奧斯慧眼識英雄，不但收留了廷達瑞俄斯，并且把女兒—全希臘有名的美人兒麗達嫁給了他。麗達實乃是海仙女，廷達瑞俄斯娶了麗達以后，竟然得意忘形，忘了向阿佛洛狄忒祭祀，于是遭到阿佛洛狄忒的報復(fù)。 廷達瑞俄斯將麗達安排在一個十分幽雅恬靜的小島上，幾乎與世隔絕，只有一個女伴陪著她，外人很難接近。一天麗達正在沐浴，阿佛洛狄忒就將宙斯化成天鵝，自己變成鷹，苦苦追逐宙斯這只天鵝，宙斯天鵝被阿佛洛狄忒追到湖邊，盤旋于湖上，恍惚中看到美麗的麗達，頓生愛慕之情，翩然落到麗達身邊，麗達看他健碩可愛，將他摟抱在懷中愛撫不停，誰知這是阿佛洛狄忒精心策劃，

16、麗達受孕，生下四個蛋蛋，孵出四位天使般的兒女。[3]李靜.神話·民族·文明——《麗達與天鵝》的民族觀和文明觀[J].外語研究,2010(01):100-103. 二、魯本斯油畫《麗達與天鵝》別具一格的色彩特色 1. 魯本斯油畫《麗達與天鵝》簡介 魯本斯在巴洛克時代是一位著名的藝術(shù)家。他用各種媒介完成了數(shù)以百計的作品。當(dāng)時許多著名的作品，至今仍是如此。但也有很多人不了解的藝術(shù)作品。其中一件作品是他的繪畫《麗達與天鵝》。 圖1 米開朗琪羅的《麗達與天鵝》 魯本斯深受米開朗基羅的影響。他被介紹到他的意大利之旅的工作。 魯本斯決定前往羅馬復(fù)制繪畫作品，并進一步研究意大利藝術(shù)

17、家從上個世紀(jì)的領(lǐng)先的意大利藝術(shù)家，后來被稱為文藝復(fù)興時期。在羅馬，他遇到了米開朗基羅版的《麗達與天鵝》。盡管今天米開朗琪羅的版本不存在，但它的副本也是如此。他的版本被認為是魯本斯兩部作品的原型。 魯本斯的《麗達與天鵝》，仿照米開朗基羅的《麗達與天鵝》。身體的位置是非常類似于其扭曲的姿勢。即使手指的位置也是鏡像的。天鵝以完全相同的方式愛撫女性。[4]張毅靜.魯本斯:燦爛在巴洛克時代[J].東方藝術(shù),2015(09):108-113. 2. 魯本斯油畫《麗達與天鵝》響亮飽滿的色彩構(gòu)成 魯本斯在色彩構(gòu)成的使用上更加具有隨意性。魯本斯曾經(jīng)為阿奎洛尼烏斯寫于1613年的《有關(guān)光學(xué)的六本書》作

18、了插圖，其中一幅插圖，表明魯本斯已經(jīng)十分精通三原色與通過三原色混合而派生出的其他色彩之間的復(fù)雜關(guān)系，并對其熟練運用。很顯然，魯本斯對油畫色彩的研究在很大程度上歸功于他對調(diào)色板上各種顏料的物理特性做了深入了解和重新審視。而其根本，是魯本斯準(zhǔn)確把握了三原色之間每兩種色階的對應(yīng)關(guān)系。三原色的特定混合所產(chǎn)生的色彩，在其作品中的人物的皮膚上隨處可見。在《麗達與天鵝》中，對麗達的描繪無疑是畫中最明亮耀眼的部分，可以視為畫中色彩的根源。[5]卓昭妍. 繪畫的抽象本性[D].清華大學(xué),2011. 從表現(xiàn)麗達皮膚的肉色中，魯本斯把一種混合色提取出來，放置到畫面的每一個部位，然后忽而在某處把它增大成清晰的色彩，

19、忽而在某處使之減弱成種種淡色。在背景、襯布等處，各種純紅色、藍色和金黃色交相輝映。源自軀體陰影且表現(xiàn)輪廓的深淺不一而又稀薄的紫羅蘭色、沉穩(wěn)的棕紅色、以及柔和的綠色，延伸到地面。這種色彩的蔓延和流動依然協(xié)調(diào)，且壯麗大膽。 [6]孫堯. 油畫的筆觸和肌理研究[D].中國美術(shù)學(xué)院,2012. 魯本斯以火焰般華麗的巴洛克風(fēng)格、積極的動感與熾烈的氣氛來襯托色彩。即畫面以一種色彩為主而非眾多色彩并重。他并不是把色彩作為需要加以相互平衡的單個實體來處理，而是把眾多色彩作為單一元素混合使用，并以此來結(jié)構(gòu)畫面。一種色調(diào)貫穿于整個畫面，以一種主要色調(diào)向畫面的不同位置過渡，顏色相互對照，協(xié)調(diào)有序，色彩的流動感

20、充滿整個畫面。魯本斯巧妙地運用了明暗法，不僅采用聚光式的構(gòu)圖，而且通過對比鮮明的明暗虛實、響亮飽滿的色彩構(gòu)成，表現(xiàn)了深刻的內(nèi)心世界，并善于運用筆法表現(xiàn)物象的質(zhì)感。魯本斯用濃重的色調(diào)襯托出天鵝的健碩可愛及裸體少女的嬌嫩柔媚，是力與美的和諧統(tǒng)一，整個畫面充滿熱情、運動和生命力。人體動作大膽而生動，色彩明快，強調(diào)光影變化，并充滿了戲劇性的張力，比文藝復(fù)興時代的畫家更強調(diào)人文意識。魯本斯特別注重用旋轉(zhuǎn)的運動感的結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)激動人心的場面，他善于運用對比的色調(diào)，強烈的明暗和流動的線條來加強這種畫面的運動感。這種巴洛克式的藝術(shù)風(fēng)格主宰著他幾乎一生的創(chuàng)作活動。[7]李于昆.外國繪畫欣賞[J].中國美術(shù)教育,1

21、994(04):23-25. 3魯本斯油畫《麗達與天鵝》華美火熱的色彩傾向 魯本斯就是一位典型的巴洛克藝術(shù)家，常在寫實之中求得一些奇特的夸張，以達到激蕩人心的目的。他不僅善于塑造人體，善于用線的節(jié)奏創(chuàng)造一種旋律，用強烈的色彩創(chuàng)造一種氣氛，而且善于用飽滿的構(gòu)圖創(chuàng)造出響亮飽滿的色彩傾向]?！尔愡_與天鵝》運動感強，富有想象力和戲劇性情節(jié)；以對比鮮明、響亮飽滿的色彩及流動的線條，畫出激動人心的畫面藝術(shù)效果，給人富麗堂皇、華美火熱、歡騰鼓舞的藝術(shù)感受。[8]聞卓. 魯本斯的巴洛克風(fēng)格[D].東北師范大學(xué),2006. 圖2 魯本斯油畫《麗達與天鵝》 魯本斯之所以能夠展現(xiàn)華美火熱的色彩

22、傾向，與其在技法上的不斷創(chuàng)性有著巨大關(guān)系。魯本斯對于媒介劑使用帶來的變化，使之轉(zhuǎn)變?yōu)槿魏萎嫾以谄渑渲弥兴玫降淖盍鲿澈屯ㄓ玫拿浇槲?。從技術(shù)上說，運用自如的技巧，使魯本斯的偉大才能得以發(fā)揮，從而達到色彩的高峰，我們發(fā)現(xiàn)，從背景的深紅色襯布，用來突出側(cè)面光繪畫中的立體形象，主要用的是輕質(zhì)顏料一黑色、褐色和深紅色，而重顏料，由于其重量，沉人畫底，留下凹坑。當(dāng)然，也有例外，如白色，由于它的稠密度，能用來突出形象。盡管這些稠密的白色會形成薄層，但它們具有極強的覆蓋力而且明亮奪目。[9郭柳蘭. 魯本斯油畫色彩研究[D].河北大學(xué),2017. 他的畫先用深褐色的筆觸，然后用中間色調(diào)的透明深紅色表示陰影

23、部的主要塊面。深紅色薄而透明一構(gòu)成陰影部的實質(zhì)。例如，在褐色背景和深紅襯布描繪中。這幅畫的整個背景效果是深紅色的層次之漸變，深紅色形成陰影部的大致底色一這些深紅色在濃度和透明度上有區(qū)別。在這種單色的，但變化多端的底子上，魯本斯用混有白顏料的顏色表現(xiàn)淺色調(diào)。這使它們在與透明的深紅色陰影部對比時，多少顯得有些不透明。不論他在哪里用媒介劑沖淡色調(diào)，透明度就增加，最大限度的不透明是由調(diào)色板上的純白色表現(xiàn)的。畫上物體表面的總調(diào)子與陰影部深紅色之間的過渡，幾乎總是通過黑色和白色調(diào)成的灰色達到的。如果相信這些灰色是用藍色、綠色或紫色調(diào)成的，那是一個普遍錯誤。它們只是通過與視覺上成為補色的并置色調(diào)形成對比后，

24、反映到視網(wǎng)膜上的。魯本斯使用一組非常有限的顏色，如果這些灰色像深紅色那樣具有一種統(tǒng)一的色彩，即黑色加白色—只在透明度和明暗上不同—，他不可能從他的一組顏色中獲得他繪畫特有的強烈對比。[10]王一旺. 西方浪漫主義風(fēng)景繪畫[D].中國美術(shù)學(xué)院,2012. 4.魯本斯油畫《麗達與天鵝》樂觀脫俗的色彩運用 魯本斯發(fā)展了一種自己獨特的色彩運用，即將丟勒為代表的光亮畫面的佛蘭德斯技法和提香為代表的宏大畫面的意大利風(fēng)格相融合。意大利畫法因受大畫面限制，表面灰暗無光，這使魯本斯在色彩運用和光亮度的使用上頗受約束，同時也減弱了他畫中色彩從濃到淡的變化。 雖然在色彩運用和光亮度上受到了約束，但是魯

25、本斯經(jīng)過反復(fù)實踐，制造出光澤畫面又可產(chǎn)生透明效果的調(diào)色油。這種油使魯本斯的畫色彩濃艷光澤，并產(chǎn)生最大限度的對比感，如薄而透明的過渡色區(qū)與厚而不透明的色區(qū)，明與暗，硬筆輪廓與模糊的混色邊緣，冷色與暖色，暗色與亮色等。[11]吳海廣. 藝術(shù)家主體意識的覺醒[D].華中師范大學(xué),2006. 除了對于調(diào)色油的選擇，在油畫底的制作中也有著 獨到的考量。魯本斯喜歡在白色畫板而不是畫布上涂上一層薄薄的暖褐色條紋。魯本斯偏愛畫板，因為它比畫布可以反射出更多的光。魯本斯喜歡暖褐色條紋，因為條紋可以從大面積透明的陰影區(qū)顯示出來，使陰影區(qū)與反光區(qū)明顯地分開，并使整幅畫充滿激情。暖底色必須在開始正式繪畫前完成，

26、因此不會被后面涂上的色彩稀釋融合。 在油畫《麗達與天鵝》中對于麗達形象的塑造最為精彩。魯本斯先用一層薄如水彩的淡色，迅速勾勒出麗達與天鵝。再用暖棕色表現(xiàn)畫面陰影區(qū)，并勾出光區(qū)的輪廓。然后在光區(qū)涂上常用于膚色的半透明的中間調(diào)。在紅頰和唇部加入色彩。明暗區(qū)幾乎是相同的明度，只不過一個是透明的，一個是半透明的。這兩個明暗面可進行融合，直到麗達構(gòu)型完美。明與暗的交會處用白黑調(diào)出的各種灰色填充，人物亮面的陰影也用灰色而不用熟褐色。魯本斯大量運用灰色是為了使人物在畫中有后退感。因為強色使人物有前進感，而灰色則給人一種后退感，如果說魯本斯在色彩組合上有秘訣，那么他的冷灰色便可當(dāng)之無愧。當(dāng)你將冷灰色涂于粉紅

27、膚色的邊緣時，這些灰色便呈現(xiàn)出藍甚至綠的色彩?；疑茉旌萌宋镄螒B(tài)后，便可馬上在透明的陰影處的反光區(qū)補上紅色或灰色。到目前為止，麗達與天鵝都只能保持淡色調(diào)。最后兩步是先給畫面加一層光，然后強調(diào)陰影中的突出處，最后兩步中光區(qū)亮調(diào)是濃重不透明的。膚色上的最亮處不是單一白色，而是與膚色調(diào)的混合色。陰影突出處是用暗熟褐色、深紅色或黑色，此外在需要的部位柔和或加重強度色彩。 前所未有的色彩表現(xiàn)力是魯本斯色彩運用最突出特征。文藝復(fù)興時期繪畫是講究素描的，對立體形的幻覺感追求，使那時的畫家對素描形的準(zhǔn)確追求看得高于一切。而受到提香和卡拉瓦喬影響的魯本斯，卻充分地吸收并發(fā)揚了他們的色彩之長，魯本斯隨時想到自己

28、是一個色彩畫家。在對于襯布和背景色彩的運用上，他吸收了提香的暖色調(diào)，而以更為透明的色彩層層相迭，使畫面呈現(xiàn)出極為豐富的色調(diào)變化。在魯本斯這里，色彩已成為主要的繪畫手段，他的油畫已不再是用色彩畫成的素描，而已經(jīng)是用“繪畫”手段畫成的色彩作品。他的繪畫到處是綢緞般華貴的閃光、金黃卷發(fā)的閃爍和片片樹葉動人的光斑……也許與后來印象主義光色的自然真實還有所不同，但是魯本斯的光色更多的卻是理想的抒情的浪漫色彩，他的以暖色調(diào)為主的畫面上到處是火紅的熱烈與金色的輝煌，流光溢彩，五色紛呈。這使他的繪畫風(fēng)格與文藝復(fù)興藝術(shù)有了明顯的時代性區(qū)別。 [12]徐景秋.“制造”一場美麗邂逅[J].考試周刊,2015(86)

29、:163-164. 三、魯本斯油畫《麗達與天鵝》中的色彩運用對后世的影響 1. 魯本斯油畫《麗達與天鵝》中的色彩運用對同期畫家及后人油畫的影響 圖4 魯本斯人物創(chuàng)作 魯本斯用無盡的想象力和火熱的激情，真正打動了欣賞者。他的作品以戲劇性的構(gòu)圖、飽滿的色彩和有力的造型為其特色，他特別注重帶有旋轉(zhuǎn)的運動感的結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)激動人心的場面，他善于運用對比的色調(diào)，強烈的明暗和流動的線條來 加強這種畫面的運動感。 他把意大利的華美與弗蘭德斯的明晰和光感巧妙地糅合在一起，并創(chuàng)造出樂觀，脫俗，充滿活力的風(fēng)格，成為17世紀(jì)繪畫的審美主流。任何時代沒有受過魯本斯影響的藝術(shù)家，都無法

30、從物質(zhì)上和感性上感受到油畫。尤金· 德拉克羅瓦 ， 愛德華·馬奈，梵高，保羅·塞尚和埃德加·德加等等，都受到魯本斯的巨大影響。 魯本斯的繪畫藝術(shù)風(fēng)格，其后的洛可可美術(shù)，浪漫主義印象，都從他的藝術(shù)中獲得不同程度的啟示，風(fēng)行一時的巴洛克美術(shù)在卡拉奇，卡拉瓦喬，委拉斯開茲，倫勃朗等大師的繪畫作品中，也留下了或多或少的烙印。[13]劉志超. 論魯本斯繪畫的藝術(shù)語言[D].山東師范大學(xué),2015. 17世紀(jì)后期，巴黎的法國皇家學(xué)院形成了魯本斯主義。18世紀(jì)法國畫家華托深受魯本斯色彩的影響，華托的《發(fā)舟西苔島》，直接受到了魯本斯的影響，剛剛在婚的魯本斯在晚年時期，用了一種新的激情來創(chuàng)作《愛之園》，

31、人物和背景明快溫馨，給人以柔和的感覺。運用絲絨般的色調(diào)，使人物沉浸于透明的色調(diào)之中，烘托出一種顫動的溫柔的氣氛。就主題而言，《發(fā)舟西苔島》是魯本斯的《愛之園》一畫的某種再創(chuàng)造?！稛釥柹挟嫷辍肥钱嫾业淖詈笠环髌罚鼘憣嵉孛枥L了華托的藝術(shù)商朋友熱愛畫店內(nèi)的情形。因而有研究者認定，華托的這幅畫屬于“心理寫實主義”，從而完成了華托對魯本斯的最后敬意和超越。19世紀(jì)的德拉克洛瓦也是如此，德拉克洛瓦的創(chuàng)造取向，強調(diào)光線下色彩變化，善于學(xué)習(xí)前輩和同代人的繪畫技法，不斷為其創(chuàng)作注入新的活力，非常欣賞魯本斯的強烈色彩的繪畫，熱心發(fā)展色彩的作用，成為浪漫主義畫派的典型代表。作品中用絨狀的筆觸表現(xiàn)旋渦式的狂亂，不

32、難想起魯本斯的繪畫。[14]吳鵬. 理性的和美，莊嚴(yán)的和諧[D].合肥工業(yè)大學(xué),2014. 魯本斯塑造人物的健壯，大面積的色塊對比，對其德拉克洛瓦創(chuàng)造產(chǎn)生了很大的影響。1822畫的《但丁之舟》以但丁的《神曲》為題材創(chuàng)作的，產(chǎn)生了深遠的影響，給法國的浪漫主義繪畫開辟了一條新的道路，挑戰(zhàn)了官方學(xué)院派古典藝術(shù)。藝術(shù)史家認為，《但丁小舟》的悲劇性感受是對米開朗琪羅和魯本斯的緬懷，其所表現(xiàn)出來的畫家的執(zhí)拗個性則奠定了德拉克洛瓦在法國浪漫主義畫派中的先行者地位。 圖5 魯本斯人物創(chuàng)作 2. 魯本斯油畫《麗達與天鵝》 中的色彩運用對我畢業(yè)油畫創(chuàng)作的影響 在我看來，魯本斯的作品體現(xiàn)出濃厚的巴洛克

33、藝術(shù)的色彩，但我們不能否定，魯本斯油畫《麗達與天鵝》中，仍然體現(xiàn)出一些屬于自己的獨特的成分。其運用的高超技法在我畢業(yè)創(chuàng)作中也起到了至關(guān)重要的作用。 在創(chuàng)作的開始我選用了白底色的油畫布，在經(jīng)過小色稿的嘗試后發(fā)現(xiàn)色彩不能達到我創(chuàng)作需要的效果。在查閱了大量資料后發(fā)現(xiàn)魯本斯油畫《麗達與天鵝》中色彩的運用非常特殊。于是我開始模仿魯本斯所運用的技法。經(jīng)過研究發(fā)現(xiàn)困難是由于使用了白底色的油畫布引起的。如果顏色的精美能保存下來，就必須在前面提到的淺色底子上繼續(xù)工作。這是魯本斯準(zhǔn)備工作的秘訣之一。在這樣的底色上，暗色能保持透明，同時保存極大的強度，而白色能使自己區(qū)別于微暗的底子，它們一涂上去即可見一然而，倘若

34、使用白色底子，暗色又顯得不夠暗的話，就一定不透明，同時白色也毫無效果，因為它不能與底色相區(qū)別。在這種情況下，有必要在畫布上涂上更多的顏色，而這樣的過程與魯本斯活潑流暢的風(fēng)格一使人想到水彩畫一迥然不同。用黑油研磨顏料使一些顏色一顯著的是亮色一變暗。尤其是它改變藍色的性能，使它們稍帶一些綠色。[15]張迪. 魯本斯的繪畫精神研究[D].延邊大學(xué),2016. 在處理好色彩的疊加后，我又進一步學(xué)習(xí)了魯本斯的明暗對比法。利用色彩性質(zhì)的對比，用冷色白色表示亮部。用暖色深褐色表現(xiàn)陰影部。對于此法則，兩種顏色白色和紅色有例外。魯本斯用黑色表示這兩種顏色的陰影部。至于白色，他使用黑色作陰影部，是因為它與白

35、色對比最弧烈，能呈現(xiàn)比深褐色更大的對比。對于紅色來說，他使用黑色作陰影部，是因為深褐色性偏暖，與紅色的關(guān)系太近，還因為黑色的冷感能產(chǎn)生更大的對比。換句話說，在這兩種情況下，黑色能表現(xiàn)最強烈的對比。 在反復(fù)實踐的過程中，對魯本斯油畫《麗達與天鵝》中的色彩研究對于我畢業(yè)創(chuàng)作系列中的《光夜》起到了決定性作用。而且魯本斯油畫色彩對于我的影響也頗為深刻，拓寬了我的眼界也提高了我的造詣。 結(jié)束語 魯本斯一生創(chuàng)作極為豐盛，作品多具有宏大的場面，強烈的運動感，雄健的造型，富有想象力和戲劇性情節(jié)；對比鮮明、響亮飽滿的色彩；流動的線條、激動人心的畫面藝術(shù)效果，給人以一種富麗堂皇、華美火熱、歡騰鼓舞的藝術(shù)感受

36、。在他63歲時走完了自己藝術(shù)的一生，為人類藝術(shù)寶庫貢獻了三千余幅藝術(shù)珍品。魯本斯的繪畫對佛蘭德斯以及整個西方繪畫的發(fā)展，具有重大意義，17世紀(jì)后期巴黎的法國皇家美術(shù)學(xué)院就出現(xiàn)了一批魯本斯主義者。18-19世紀(jì)法國畫家A.瓦托、歐仁·德拉克羅瓦、皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿和英國畫家喬舒亞·雷諾茲 、約翰·康斯特布爾等都在不同程度上受到過他的影響。法國美術(shù)史家丹納說：佛蘭德斯只有一個魯本斯，正如英國只有一個莎士比亞，其余的畫家無論如何偉大，總?cè)鄙僖徊糠痔觳拧? 魯本斯的成就是巨大的。他的作品對歐洲的繪畫發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。它獨特的材料用法和繪畫技法影響了許多之后的畫家。法國著名的畫家華多、弗拉貢納

37、、雷阿諾都從他的創(chuàng)作中汲取營養(yǎng)。特別是對19世紀(jì)法國浪漫主義藝術(shù)大師德拉克洛瓦具有決定性的影響。因此，俄國的藝術(shù)大師列賓對魯本斯在美術(shù)史上的卓越貢獻給予崇高的評價。 參考文獻 [1]木千容.光熱所在,生之狂喜——畫家魯本斯其人其作[J].世界文化,2015(04):25-27.? [2]黃嫄嫄. 淺論魯本斯藝術(shù)外交生涯[D].上海師范大學(xué),2014.? [3]李靜.神話·民族·文明——《麗達與天鵝》的民族觀和文明觀[J].外語研究,2010(01):100-103. [4] 張毅靜.魯本斯:燦爛在巴洛克時代[J].東方藝術(shù),2015(09):108-113

38、. [5]卓昭妍. 繪畫的抽象本性[D].清華大學(xué),2011. [6] 孫堯. 油畫的筆觸和肌理研究[D].中國美術(shù)學(xué)院,2012. [7] 李于昆.外國繪畫欣賞[J].中國美術(shù)教育,1994(04):23-25. [8] 聞卓. 魯本斯的巴洛克風(fēng)格[D].東北師范大學(xué),2006. [9] 郭柳蘭. 魯本斯油畫色彩研究[D].河北大學(xué),2017. [10][10]王一旺. 西方浪漫主義風(fēng)景繪畫[D].中國美術(shù)學(xué)院,2012. [11] 吳海廣. 藝術(shù)家主體意識的覺醒[D].華中師范大學(xué),2006. [12] 徐景秋.“制造”一場美麗邂逅[J].考試周刊,2015(86):163

39、-164. [13] 劉志超. 論魯本斯繪畫的藝術(shù)語言[D].山東師范大學(xué),2015. [14] 吳鵬. 理性的和美，莊嚴(yán)的和諧[D].合肥工業(yè)大學(xué),2014. [15] 張迪. 魯本斯的繪畫精神研究[D].延邊大學(xué),2016.  致謝 時光荏苒，歲月如梭。轉(zhuǎn)眼間四年的大學(xué)生活即將結(jié)束。非常感謝老師對我 論文的耐心指導(dǎo)，從最初的選題到資料的收集，論文的寫作、修改等，老師給予 了很多的幫助，讓我在寫作及專業(yè)知識上受益匪淺，讓我的能力又上了一個新的 臺階。在論文的寫作過程中，無論是思想上還是學(xué)習(xí)上我都有了新的感悟，在以 后的日子里，我會更加努力。同時還要感謝我的朋友對我多年來的支持和鼓勵， 讓我度過了美好的大學(xué)時光。最后愿學(xué)校的發(fā)展越來越好，老師們桃李滿天下。 鄭重聲明 本人的畢業(yè)論文(設(shè)計)是在指導(dǎo)老師的指導(dǎo)下獨立撰寫并完成的，畢業(yè)論文沒有剽竊、抄襲、造假等違反學(xué)術(shù)道德、學(xué)術(shù)規(guī)范的行為，本人保證沒有知識產(chǎn)權(quán)爭議，并愿意承擔(dān)由此而產(chǎn)生的法律責(zé)任，特此鄭重聲明。 畢業(yè)論文汪瑞林 2018年3月22日 16