試論膠州秧歌“丁字?jǐn)Q步”與“提_擰步“的動(dòng)作特點(diǎn)舞蹈學(xué)專業(yè)

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1、 目 錄 摘 要1 關(guān)鍵詞1 引言3 1 膠州秧歌的文化及風(fēng)格藝術(shù)特征3 1.1膠州秧歌的文化特征3 1.2 膠州秧歌中的風(fēng)格藝術(shù)特性3 2 膠州秧歌“正丁字?jǐn)Q步”和“提擰步”的動(dòng)作特點(diǎn)4 2.1 膠州秧歌“正丁字?jǐn)Q步”的動(dòng)作特點(diǎn)4 2.1.1 “正丁字?jǐn)Q步”的動(dòng)作原理4 2.1.2 “正丁字?jǐn)Q步”的風(fēng)格特點(diǎn)4 2.2 膠州秧歌“提擰步”的動(dòng)作特點(diǎn)5 2.2.1 “提擰步”的動(dòng)作原理5 2.2.2 “提擰步”的風(fēng)格特點(diǎn)5 3膠州秧歌“正丁字?jǐn)Q步”和“提擰步”的運(yùn)用特點(diǎn)5 3.1與舞蹈人物形象的配合5 3.2與身體姿態(tài)的配合6 3.3與舞蹈

2、情節(jié)的配合6 4 膠州秧歌“正丁字?jǐn)Q步”和“提擰步”的重要性6 4.1有利于突出膠州秧歌的柔美特點(diǎn)6 4.2有利于突出膠州秧歌的含蓄特點(diǎn)7 4.3有利于突出膠州秧歌的內(nèi)在文化特色7 參考文獻(xiàn)8 致謝9 試論膠州秧歌“丁字?jǐn)Q步”與“提擰步”的動(dòng)作特點(diǎn) 摘 要：我國(guó)山東省具有非常豐富的民間舞蹈資源，特別是以膠州秧歌，海洋秧歌以及鼓子秧歌為代表的民間舞蹈。其中膠州秧歌有著非常獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)、精湛的舞蹈技巧，優(yōu)美的舞姿成為我國(guó)秧歌藝術(shù)中的佼佼者。膠州秧歌經(jīng)歷了幾百年的發(fā)展歷史到今天也一直受到我國(guó)人民群眾的喜愛(ài)。膠州秧歌不僅是一種秧歌形式，同時(shí)也是一種舞蹈種類。交流

3、秧歌中最具特點(diǎn)的就是以女性為主的舞蹈動(dòng)作，舞蹈動(dòng)作的風(fēng)格以柔美為主，因此通過(guò)舞蹈所展現(xiàn)出來(lái)的是一種更加順暢柔韌的舞蹈特點(diǎn)，其中“丁字?jǐn)Q步”與“提擰步”兩種舞蹈步伐也具有非常獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)。是一種既帶有表演性具有娛樂(lè)性的舞蹈種類，成為我國(guó)民間舞蹈中最具民族特點(diǎn)的舞蹈之一，本文就針對(duì)膠州秧歌中的“丁字?jǐn)Q步”以及“提擰步”的動(dòng)作特點(diǎn)進(jìn)行分析和論述，目的在于對(duì)這兩種步伐有著更加深刻的理解。 關(guān)鍵詞：膠州秧歌；丁字?jǐn)Q步；提擰步 On the movement characteristics of Jiaozhou Yangkos "T-shaped twis

4、ting step" and "lifting twisting step" Abstract:in Shandong Province, folk dance is rich and colorful. Jiaozhou Yangge, Haiyang Yangge and GuZi Yangge are the three major Yangko in Shandong Province. Jiaozhou Yangko, with its unique style and exquisite skills, stands in the beautiful Han folk dan

5、ce garden. For hundreds of years, it has been passed down from generation to generation, and it has been loved by the people. Jiaozhou Yangko is not an art form, but a four step dance Yangko we usually see. Its a general song and dance. The dance part of Jiaozhou Yangko belongs to the female dance w

6、ith the most characteristics of women, and its dance action is mainly soft and beautiful, so the overall feeling of movement must be smooth and easy, which requires the use of the movement characteristics of "t-twist" and "lifting and twisting" throughout it. Jiaozhou Yangko is not only different fr

7、om the "drum Yangko" in its boldness, grandeur, but also different from the "ocean Yangko" in its enthusiasm and exuberance. With the gradual perfection of performance characteristics, it has gradually formed one of the traditional folk dances for training actors, which shows its position in Chinese

8、 folk dances. Jiaozhou Yangge is a branch of Han folk dance, which has the most complex rhythm, the most rich rhythm and the most abundant expression of characters emotions. With its own rhythmic characteristics, it gives people a sense of tenacity, uprightness, stretch and neatness, and more perfec

9、tly expresses the connotation of dance. Key words:Jiaozhou Yangko; T-shaped twisting step; lifting twisting step 引言 膠州秧歌是我國(guó)山東省著名的秧歌形式，他主要流行在膠州灣地區(qū)的農(nóng)村，具有非常濃厚的齊魯文化特點(diǎn)以及淳樸的風(fēng)格特點(diǎn)，是由當(dāng)?shù)剞r(nóng)民為了展現(xiàn)自身的情感和陶冶情操舞蹈的一種具有自?shī)首詷?lè)性質(zhì)的秧歌形式。膠州秧歌是我國(guó)北方地區(qū)最具代表性的民間舞蹈種類。膠州秧歌同時(shí)也是我國(guó)漢族民間舞蹈中最具動(dòng)力、韻律最為濃厚、

10、展現(xiàn)人物情感最為豐富的舞蹈之一。膠州秧歌的動(dòng)力展現(xiàn)出了一種堅(jiān)韌挺拔的舞蹈狀態(tài)，其中“丁字?jǐn)Q步”和“提擰步”這兩種步伐的表演更具膠州秧歌舞蹈特點(diǎn)，因此本文針對(duì)這兩種舞蹈步伐進(jìn)行分析和論述，進(jìn)一步概括這兩種步伐的動(dòng)作特點(diǎn)。 1 膠州秧歌的文化及風(fēng)格藝術(shù)特征 1.1膠州秧歌的文化特征 　　膠州秧歌是一種流行于我國(guó)山東省膠州地區(qū)的民間舞蹈形式，主要結(jié)合了當(dāng)?shù)氐拿耖g舞蹈以及小戲藝術(shù)形式的舞蹈種類。 從人們?yōu)榱松嬗靡再u唱的方式乞討，邊跳舞邊唱歌，漸漸的開(kāi)始利用簡(jiǎn)單的地方小調(diào)，逐漸經(jīng)過(guò)世代相傳，慢慢細(xì)致，最終成了民間大眾舞蹈愛(ài)好者的自我?jiàn)蕵?lè)，民間活動(dòng)項(xiàng)目。那時(shí)候的膠州秧歌因?yàn)槭敲耖g舞蹈，所以大多數(shù)情

11、況下都是以?shī)蕵?lè)為目的或者舞蹈愛(ài)好者娛樂(lè)性質(zhì)呈現(xiàn)出來(lái)。在膠州秧歌被文化部列入山東省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)行列同時(shí)，也成為了專業(yè)藝術(shù)院校的民間舞課堂教材被要求必須掌握。膠州秧歌與鼓子秧歌，海陽(yáng)秧歌，并稱為山東三大秧歌。在新中國(guó)成立后，為了能夠與其他秧歌進(jìn)行區(qū)分，膠州秧歌也被稱作為膠州大秧歌。膠州秧歌起初是在農(nóng)村的田間出現(xiàn)，活躍在膠州當(dāng)?shù)?，在農(nóng)民群眾中十分盛行，所以膠州秧歌具有非常牢固和廣泛的群眾基礎(chǔ)。膠州秧歌一般都會(huì)以具有較強(qiáng)趣味性的內(nèi)容作為開(kāi)場(chǎng)，通過(guò)表演具有民俗特點(diǎn)的小戲來(lái)貫穿整場(chǎng)演出。膠州秧歌的內(nèi)容非常豐富、表現(xiàn)形式也比較多樣，而且也有比較固定的用來(lái)表達(dá)情感和人物特點(diǎn)的曲牌，同時(shí)，膠州秧歌的演出隊(duì)伍也

12、和其他種類的秧歌存在著一定的差異，膠州秧歌這一表演形式最具膠州秧歌風(fēng)格特點(diǎn)。 1.2 膠州秧歌中的風(fēng)格藝術(shù)特性 　 膠州秧歌中的風(fēng)格特點(diǎn)被當(dāng)?shù)氐睦纤嚾擞谩疤е?、落輕、走飄，活動(dòng)起來(lái)扭斷腰”這幾個(gè)詞進(jìn)行了詳細(xì)的概括，這一風(fēng)格特點(diǎn)是由舞者的腳后跟通過(guò)靈活的來(lái)回?cái)Q動(dòng)影響到膝蓋腰部，小臂到肩的身體來(lái)回8字形的繞動(dòng)。這種繞動(dòng)也是膠州秧歌中展現(xiàn)柔美的女性形象時(shí)，最常用到的舞蹈動(dòng)作。其中“丁字?jǐn)Q步”與“提擰步”的動(dòng)律特點(diǎn)是以腰部作為軸心、通過(guò)肩部和腳部的凝重而形成的一種步伐。膠州秧歌中無(wú)論是哪一種形式，都是以腰部作為軸心進(jìn)行擰動(dòng)的舞蹈動(dòng)作，從而進(jìn)一步來(lái)制約手臂的擺動(dòng)以及重心方向的變化。這種獨(dú)特的風(fēng)格

13、，藝術(shù)特點(diǎn)也造就了膠州秧歌獨(dú)特的藝術(shù)特性。膠州秧歌的發(fā)力較快、延伸較慢，通過(guò)對(duì)重心的控制，來(lái)讓身體各個(gè)部位進(jìn)行移動(dòng)，中心的改變也讓動(dòng)作的表達(dá)得到了改變，從而讓身體呈現(xiàn)出一種延伸的狀態(tài)。這也說(shuō)明在舞蹈動(dòng)作中體現(xiàn)出來(lái)的力量也是決定膠州秧歌風(fēng)格特點(diǎn)的重要因素。同時(shí)這也是膠州秧歌與其他種類的民間舞蹈秧歌最大的差別特點(diǎn)。有人認(rèn)為膠州秧歌中的鈕源于在田間勞動(dòng)時(shí)的動(dòng)作姿態(tài)。秧歌名字的由來(lái)，和在田間種植水稻有著一定的聯(lián)系。膠州秧歌中的扭斷腰也被稱作是秧歌中的三道彎，彎是舞蹈的曲線，而扭是構(gòu)成舞蹈曲線的重要因素。扭最終以三道彎的形式在膠州秧歌中被體現(xiàn)出來(lái)，就是農(nóng)民在勞動(dòng)時(shí)腳跟著地、腳尖帶動(dòng)著向外攆時(shí)產(chǎn)生的動(dòng)作特

14、點(diǎn)，通過(guò)身體由下而上展現(xiàn)出的三道關(guān)舞蹈姿態(tài)，動(dòng)在腳下，扭在腰眼就是這一原理，之后再配以舞者手上具有中國(guó)傳統(tǒng)特點(diǎn)的道具，扇子和手絹都進(jìn)一步展現(xiàn)出了女性獨(dú)有的柔媚姿態(tài)，飽含著內(nèi)在的柔美特點(diǎn)，充分的展現(xiàn)出了膠州女性獨(dú)特的身體姿態(tài)。 2 膠州秧歌“正丁字?jǐn)Q步”和“提擰步”的動(dòng)作特點(diǎn) 2.1 膠州秧歌“正丁字?jǐn)Q步”的動(dòng)作特點(diǎn) 2.1.1 “正丁字?jǐn)Q步”的動(dòng)作原理 　　正丁字?jǐn)Q步是試著通過(guò)腳下的來(lái)回?cái)Q動(dòng)，讓膝蓋轉(zhuǎn)動(dòng)，并且?guī)?dòng)腰部扭動(dòng)的步伐，讓身體能夠從下至上形成三道彎的動(dòng)作。腳下的來(lái)回?cái)Q動(dòng)，主要針對(duì)主力腿的腳掌和對(duì)腿的腳跟兒，要用上的是碾的力氣，膝部的轉(zhuǎn)動(dòng)要求主力腿的膝蓋追動(dòng)力腿的膝蓋，而且重視

15、也呈現(xiàn)出由下而上的趨勢(shì)，注重的是對(duì)鉆的強(qiáng)調(diào)和碾勁的表達(dá)，不可以有一點(diǎn)的扭動(dòng)，注重的是兩股力氣相互對(duì)抗的力量，雙腿的膝蓋向右擰，腰就要向左，膝蓋向左擰，腰部就要向右面，同時(shí)主力腿的膝蓋向下抻，那么腰部就得向上。例如在膠州秧歌作品《俺從黃河來(lái)》中女舞蹈演員就通過(guò)這種帶有交叉特點(diǎn)的對(duì)抗力量，隨著動(dòng)作快速的變換，強(qiáng)有力的收放步伐，以及膠州秧歌中最有特點(diǎn)的“三道彎”體態(tài)，充分的演繹出了我國(guó)母親河——黃河無(wú)窮的辛酸與痛楚。 2.1.2 “正丁字?jǐn)Q步”的風(fēng)格特點(diǎn) 　　在膠州當(dāng)?shù)氐睦纤嚾死谩疤е?、落輕、走飄，活動(dòng)起來(lái)扭斷腰”這幾個(gè)詞形容了丁字?jǐn)Q布的特點(diǎn)，這一步伐特征的形成，最關(guān)鍵的就是腳部需要具有一定的

16、彈性，腳跟需要靈活的進(jìn)行擰動(dòng)。強(qiáng)調(diào)的是在抬起腿時(shí)，膝蓋內(nèi)側(cè)與大腿的擰動(dòng)，與此同時(shí)要控制腳跟的抬起和落下，腳落下時(shí)，腳跟先落地，緊接著腳緣再落地。有快發(fā)力再慢慢延伸，慢延伸再快收回的特點(diǎn)。膠州秧歌中的動(dòng)力來(lái)源于舞蹈演員腳下的擰和碾，這種力量來(lái)自于由下而上的動(dòng)作體態(tài)特征，并且在舞者的腰部中間形成一個(gè)中心位置，讓身體能夠以腰部作為中心，上下兩個(gè)部分之間形成一定的對(duì)抗力，例如舞者的右肩向左擰，那么左部的髖關(guān)節(jié)就需要向右擰，讓兩個(gè)部分形成向中心點(diǎn)的扭動(dòng)，這些姿態(tài)的形成都是由“正丁字?jǐn)Q步”在舞蹈過(guò)程中的運(yùn)用體現(xiàn)出來(lái)的。膠州秧歌《高粱九兒》中就體現(xiàn)了這種步伐?？梢缘弥?，在《高粱九兒》中第一次出現(xiàn)了“正丁字?jǐn)Q

17、步”是在舞蹈的開(kāi)頭，利用隊(duì)形的變化和情感的投入，所表達(dá)的是“主人公”在出嫁時(shí)的被逼無(wú)奈。再次出現(xiàn)是舞蹈演員用“正丁字?jǐn)Q步”形成逐一倒下的情景，所暗指的是“主人公”內(nèi)心的防線在一層一層的消失。這一步伐動(dòng)作配合著呼吸，充分體現(xiàn)了這一步伐的特點(diǎn)，節(jié)奏快慢的起伏，“情神合一”。“正丁字?jǐn)Q步”膠州秧歌的舞蹈過(guò)程中有著非常重要的作用，同時(shí)對(duì)于膠州秧歌舞蹈演員的基礎(chǔ)技能也提出了更高的要求，但也形成了非常精彩的山東膠州秧歌演出效果。 2.2 膠州秧歌“提擰步”的動(dòng)作特點(diǎn) 2.2.1 “提擰步”的動(dòng)作原理 　　“丁字?jǐn)Q步”與“提擰步”：是一種以舞者身體的腰部作為軸心，由外而內(nèi)進(jìn)行扭轉(zhuǎn)的三道彎，身體體態(tài)。

18、通過(guò)腳下面的“丁字?jǐn)Q步”與“提擰步”作為動(dòng)作力量所在，配合腰部作為身體軸心的，讓膠州秧歌的舞蹈演員體態(tài)更加的柔美，動(dòng)作也越非常輕柔，但更加的俊秀灑脫。提擰步，注重的是腰上帶勁兒，在提起的一瞬間形成三道彎的體態(tài)。例如膠州秧歌代表作《擰巴擰吧》，夸張的以擰為發(fā)力點(diǎn)結(jié)合提擰步以及“正丁字?jǐn)Q步”“倒丁字碾步”等基本步伐，在動(dòng)作的過(guò)程中以流動(dòng)的形式形成“三道彎”，記上此舞蹈作品中融入了大量創(chuàng)新的動(dòng)作，不同于以往的傳統(tǒng)動(dòng)作，雖然創(chuàng)新動(dòng)作的中有少許的瑕疵，但是會(huì)給人一種視覺(jué)上新穎的動(dòng)態(tài)美。 2.2.2 “提擰步”的風(fēng)格特點(diǎn) 　　膠州秧歌中的“提擰步”風(fēng)格特點(diǎn)被這樣形容：“腳抬起來(lái)的時(shí)候速度較快、腳落地時(shí)

19、腳輕、扭秧歌時(shí)動(dòng)作比較飄逸，活動(dòng)起來(lái)就像是扭斷了腰”。通過(guò)這種快慢張弛的對(duì)比變化，從而進(jìn)一步展現(xiàn)出了膠州秧歌的韌勁，進(jìn)一步展現(xiàn)出了女性動(dòng)作獨(dú)有的風(fēng)格特點(diǎn)。膠州秧歌中“提擰步”所展現(xiàn)出來(lái)的。例如舞蹈作品《水中草》中的“提擰步”，配合舞蹈作品中帶有節(jié)奏的音樂(lè)，表現(xiàn)出了步伐中速度不平均，發(fā)力強(qiáng)于弱的特點(diǎn)，模仿了水中草婀娜多姿的自然形態(tài)，巧妙的運(yùn)用了道具長(zhǎng)扇與膠州秧歌中“三道彎”和“延伸感”相結(jié)合，完美的把水草的優(yōu)美線條和獨(dú)特的“韌勁兒”表演的出來(lái) 3膠州秧歌“正丁字?jǐn)Q步”和“提擰步”的運(yùn)用特點(diǎn) 3.1與舞蹈人物形象的配合 　　膠州秧歌中的女性角色被分為翠花、扇女和小嫚。翠花是活脫豪爽的“正房”

20、女性代表，全身的服飾以藍(lán)色為主，手中的折扇和方巾則為綠色。翠花的角色動(dòng)作幅度夸張，性格爽快，看似不拘小節(jié)的形象同時(shí)又給人一種樸素、能吃苦的優(yōu)良品格，整體的動(dòng)作都彰顯出時(shí)而快時(shí)而慢、大起大落的動(dòng)作特點(diǎn)。扇女代表的是當(dāng)?shù)匦∠眿D的角色，最突出的特點(diǎn)是扇子的技巧和絲巾的多彩顏色，服裝則是以粉紅色和綠色為主，她的動(dòng)律特點(diǎn)是婀娜多姿、柔美文靜、含蓄且不外露。時(shí)而開(kāi)時(shí)而和的動(dòng)作，配合著呼吸和情緒讓動(dòng)作做最大的幅度最遠(yuǎn)的距離再收回，別有一番韻味。小嫚是這三個(gè)角色中年紀(jì)最小的少女，指的是待在閨中的女子，頭上有一根長(zhǎng)辮子，展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)少女的天真爛漫，清爽淳樸，頭飾和服飾十分顏色鮮艷，動(dòng)作從最傳統(tǒng)的膝蓋始終夾緊到現(xiàn)在

21、增添了高抬腿和吸腿的動(dòng)作。延展精致、及歡脫又害羞、剛?cè)岵?jì)的動(dòng)作特點(diǎn)。這三個(gè)女性角色因?yàn)槿宋锬挲g性格的差距，在動(dòng)態(tài)上也呈現(xiàn)出不一的風(fēng)格，但這三個(gè)女性角色又有著相似的特點(diǎn)，在舞蹈姿態(tài)上都呈現(xiàn)出了由下而上的三道彎動(dòng)作；在動(dòng)作進(jìn)行變化的過(guò)程中，身體部位接連的做出變化，呈現(xiàn)出一定的相似性。在進(jìn)行舞蹈的過(guò)程中，舞蹈演員通過(guò)對(duì)“丁字?jǐn)Q步”和“提擰步”這兩種舞蹈步伐的運(yùn)用，更加展現(xiàn)出了舞蹈角色的特點(diǎn)，塑造了更加豐滿的人物形象，這就是“丁字?jǐn)Q步”和“提擰步”與舞蹈人物形象上的配合，構(gòu)成了膠州秧歌女性角色獨(dú)有的外部特點(diǎn)。這種獨(dú)特的膠中央和外在步伐特點(diǎn)，進(jìn)一步塑造了豐滿的膠州秧歌女性人物形象，同時(shí)也展現(xiàn)出了膠州秧

22、歌獨(dú)有的細(xì)膩的情感內(nèi)涵。 3.2與身體姿態(tài)的配合 　　膠州秧歌中需要注重舞蹈身體姿態(tài)的“抬重、落輕、走飄，活動(dòng)起來(lái)扭斷腰”效果表達(dá)。而這些效果表達(dá)就需要舞蹈演員能夠通過(guò)腳上的“丁字?jǐn)Q步”和“提擰步”動(dòng)作進(jìn)行展現(xiàn)。這兩種步伐與身體自帶的配合，擰動(dòng)與身體之間的配合。其中最為重要的就是對(duì)舞蹈動(dòng)作中“擰步”的運(yùn)用。只有舞蹈演員能夠更好的掌握對(duì)自己設(shè)置動(dòng)作的控制，并且自如的運(yùn)用，才能夠和“丁字?jǐn)Q步”“提擰步”這兩種步伐進(jìn)行配合，進(jìn)一步把握住了舞蹈步伐的力度以及韌性，盡量在今后中央各個(gè)舞蹈的表演過(guò)程中配合身體姿態(tài)展現(xiàn)出了獨(dú)特的扭斷腰風(fēng)格特點(diǎn)。膠州秧歌中女性角色的身體姿態(tài)是非常獨(dú)特的，精髓全在一個(gè)扭字上

23、，想要完全展現(xiàn)出這一姿態(tài)，就是要膠州秧歌舞蹈演員的上肢與下肢之間同強(qiáng)烈的對(duì)比，就需要舞蹈演員的步伐可以帶動(dòng)腰部的扭動(dòng)，同時(shí)也能夠與上肢的動(dòng)作相配合，那么通過(guò)“丁字?jǐn)Q步”與“提擰步”這兩個(gè)舞蹈步伐的運(yùn)用，完全的將這種姿態(tài)進(jìn)行了展現(xiàn)，形成了膠州秧歌獨(dú)特的舞蹈演員身體姿態(tài)。 3.3與舞蹈情節(jié)的配合 　　膠州秧歌中的很多女性部分都具有一定的舞蹈情節(jié)，通過(guò)對(duì)舞蹈動(dòng)作的運(yùn)用，配合舞蹈的情節(jié)，就需要舞蹈演員能夠更好的運(yùn)用舞蹈去進(jìn)行展現(xiàn)，在展現(xiàn)的過(guò)程中，也要讓舞蹈的情節(jié)表達(dá)更加的自然，這就需要“丁字?jǐn)Q步”與“提擰步”這兩個(gè)動(dòng)作特點(diǎn)貫穿在舞蹈情節(jié)的表達(dá)當(dāng)中，只有通過(guò)這種方式，才能夠讓舞蹈的步伐配合舞蹈情節(jié)的

24、發(fā)展而進(jìn)行變化，進(jìn)一步豐富舞蹈內(nèi)涵。舞蹈的情節(jié)同樣需要這些步伐的運(yùn)用，在展現(xiàn)一些獨(dú)特情節(jié)的過(guò)程中，需要舞蹈演員通過(guò)不同的步伐和動(dòng)作進(jìn)行展現(xiàn)，那么就需要通過(guò)“丁字?jǐn)Q步”與“提擰步”的運(yùn)用去配合這些舞蹈情節(jié)，從而展現(xiàn)出舞蹈的情景內(nèi)容，更好的推動(dòng)舞蹈的發(fā)展。 4 膠州秧歌“正丁字?jǐn)Q步”和“提擰步”的重要性 4.1有利于突出膠州秧歌的柔美特點(diǎn) 　　膠州秧歌中的女性角色，由于其人物的特點(diǎn)，年齡以及性格之間的不同，在舞蹈的姿態(tài)上也產(chǎn)生了一定的差別異，但是這三個(gè)角色又具有相同的特點(diǎn)，就是通過(guò)姿態(tài)的變化，展現(xiàn)出身上的三道彎動(dòng)作，三道彎動(dòng)作也是需要“丁字?jǐn)Q步”與“提擰步”這兩個(gè)步伐的運(yùn)用來(lái)完成，最終進(jìn)一步

25、展現(xiàn)出了膠州秧歌的柔美特點(diǎn)。在膠州秧歌中的動(dòng)作速度隨著身體的變化而做出快慢的速度變化；在力度的變化中都具有一定的相似特點(diǎn)。在整個(gè)舞蹈表演的過(guò)程中，女性舞蹈演員的頸部，腰部以及膝部如果身體部位都展現(xiàn)出了獨(dú)特的膠州秧歌的柔美特點(diǎn)，再加上捂著手臂的來(lái)回動(dòng)作，構(gòu)成了獨(dú)特的膠州秧歌，女性角色的柔美特點(diǎn)。通過(guò)這種具有代表性的舞蹈動(dòng)作，再加上更加細(xì)致的力度，進(jìn)一步讓膠州秧歌形成了更加柔美的舞蹈特點(diǎn)。膠州秧歌的女性角色是非常柔美的，因此通過(guò)對(duì)“丁字?jǐn)Q步”與“提擰步”步伐的運(yùn)用就更能展現(xiàn)出女性角色獨(dú)有的柔美特點(diǎn)，進(jìn)一步彰顯女性角色的魅力。 4.2有利于突出膠州秧歌的含蓄特點(diǎn) 膠州秧歌中的“正丁字?jǐn)Q步”、“提

26、擰步”是組成膠州秧歌“三道彎”身體動(dòng)態(tài)的關(guān)鍵性內(nèi)容。例如正丁字碾步，是利用對(duì)膝蓋和腳部之間的配合、依靠腰部轉(zhuǎn)動(dòng)主力腿和動(dòng)力腿完成的動(dòng)作。在動(dòng)作進(jìn)行的過(guò)程中，腳跟先落，腳掌后落，就形成了重抬、輕放的力度美，展現(xiàn)出了膠州秧歌中含蓄的動(dòng)作特點(diǎn)，讓動(dòng)作在展現(xiàn)柔美時(shí)也不乏挺拔的身姿。例如在膠州秧歌劇目《俺從黃河來(lái)》中的女性舞蹈演員的動(dòng)作就是通過(guò)對(duì)“膠州秧歌”中重抬輕落的姿態(tài)來(lái)演繹母親這一角色的情感。這一舞蹈中的女性舞蹈演員通過(guò)節(jié)奏的強(qiáng)弱變化來(lái)展現(xiàn)出舞蹈含蓄的情感，進(jìn)一步突出了膠州秧歌中女性角色的含蓄特點(diǎn)。 4.3有利于突出膠州秧歌的內(nèi)在文化特色 膠州秧歌是一種具有300多年歷史的民間傳統(tǒng)藝術(shù)，在現(xiàn)在

27、得到了非常廣泛的發(fā)展?，F(xiàn)在膠州秧歌已經(jīng)成為我國(guó)首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，對(duì)膠州秧歌的進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)，也受到了相關(guān)政府部門的重視。為了能夠更好的將膠州秧歌進(jìn)行傳承和發(fā)展，山東省的相關(guān)部門也將膠州秧歌作為校園中學(xué)生學(xué)習(xí)的內(nèi)容之一。目前在膠州市就已經(jīng)有了上百只秧歌隊(duì)伍，每逢節(jié)日在多地方都能夠看到人們進(jìn)行膠州秧歌的表演。膠州城內(nèi)外呈現(xiàn)出一片歡樂(lè)的氛圍，秧歌隊(duì)伍也走遍膠州市的大街小巷，觀眾們也常常因?yàn)橛^看膠州秧歌而忘記了回家。膠州秧歌是膠州人民創(chuàng)作出來(lái)的，非常具有民族特點(diǎn)的舞蹈形式。他不僅屬于膠州人民，更是屬于全國(guó)人民的一種民間舞蹈形式。時(shí)至今日也有很多的外國(guó)朋友對(duì)膠州秧歌產(chǎn)生的興趣，甚至開(kāi)始嘗試著學(xué)習(xí)膠州秧歌，

28、特地的邀請(qǐng)很多膠州當(dāng)?shù)氐睦纤嚾巳ニ麄兊膰?guó)家傳授秧歌記憶，同時(shí)膠州秧歌也已經(jīng)成為我國(guó)各大院校民間舞蹈的重要教學(xué)內(nèi)容。通過(guò)使用膠州秧歌中的“丁字?jǐn)Q步”與“提擰步”在進(jìn)一步加強(qiáng)了膠州秧歌的流暢性，體現(xiàn)出了膠州秧歌獨(dú)特的舞蹈特征，更加區(qū)別于其他民間舞蹈。同時(shí)也通過(guò)對(duì)過(guò)“丁字?jǐn)Q步”與“提擰步”在舞蹈中的表達(dá)，在結(jié)合膠州秧歌舞蹈演員的情感表達(dá)，才更加完善的展現(xiàn)出了膠州秧歌的內(nèi)在文化特點(diǎn)?！岸∽?jǐn)Q步”與“提擰步”在膠州秧歌中的運(yùn)用是非常廣泛的，這也體現(xiàn)了這兩種步伐的重要性，因此對(duì)于膠州秧歌的發(fā)展來(lái)說(shuō)，仍需要注重這兩種步伐在舞蹈中的運(yùn)用，豐富舞蹈的表演內(nèi)容，進(jìn)一步加強(qiáng)“丁字?jǐn)Q步”與“提擰步”在膠州秧歌中的運(yùn)用

29、情況。 參考文獻(xiàn)： [1]徐國(guó)蓉. 淺析膠州秧歌中的“擰”[J]. 東方藏品,2017(02):39。 [2]陶李云. 淺談山東秧歌“擰”在民間舞訓(xùn)練當(dāng)中的重要作用及其如何運(yùn)用發(fā)揮[J]. 大眾文藝,2011(12):94-95. [3]羅寧. 論膠州秧歌舞臺(tái)形態(tài)的表演特征[J]. 音樂(lè)生活,2018(03):77-78. [4]劉玥. 淺析膠州秧歌的多元藝術(shù)形態(tài)[J]. 黃河之聲,2017(02):114-115. [5]余夢(mèng)露. 淺談膠州秧歌的舞蹈動(dòng)作特點(diǎn)[J]. 科學(xué)大眾(科學(xué)教育),2015(06):144. [6]羅寧. 論膠州秧歌舞臺(tái)形態(tài)的表演特征[J

30、]. 音樂(lè)生活,2018(03):77-78. [7]張玨珺,張玨璇. 膠州秧歌的美感及其在教學(xué)中的培養(yǎng)[J]. 大眾文藝,2011(09):239-240. [8]劉玥. 淺析膠州秧歌的多元藝術(shù)形態(tài)[J]. 黃河之聲,2017(02):114-115. [9]呂佳. 淺析膠州秧歌的動(dòng)態(tài)起源與動(dòng)律特點(diǎn)[J]. 藝術(shù)品鑒,2016(11):97. [10]楊春雪. 膠州秧歌“女性角色”類型研究[D].山東藝術(shù)學(xué)院,2011. [11]田麗萍. 論河北地秧歌的民俗文化特征[J]. 藝術(shù)科技,2014,27(02):24. [12]姚琳. 從風(fēng)格特征看膠州秧歌的發(fā)展[J]. 中國(guó)科教創(chuàng)新

31、導(dǎo)刊,2009(01):189-190. 致謝： 時(shí)間的步伐有三種：未來(lái)姍姍來(lái)遲，現(xiàn)在像箭一樣，過(guò)去永遠(yuǎn)靜立不動(dòng)。大學(xué)四年的學(xué)習(xí)如白駒過(guò)隙，忽然而已。這篇畢業(yè)論文，既是我對(duì)自己大學(xué)四年所學(xué)知識(shí)的總結(jié)，也是我進(jìn)入社會(huì)發(fā)展的一個(gè)新的開(kāi)始。 首先，感謝老師的幫助與指導(dǎo)。這篇論文從選題到完成，每一個(gè)環(huán)節(jié)都離不開(kāi)老師的幫助，老師對(duì)我，對(duì)這篇論文，都傾注了大量的心血。在幫助我完成論文的這個(gè)過(guò)程中，老師展現(xiàn)出的專業(yè)水平與藝術(shù)素養(yǎng)，對(duì)待工作的態(tài)度，都對(duì)我產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，無(wú)時(shí)無(wú)刻不激勵(lì)著我。 其次，感謝學(xué)校里幫助過(guò)我的老師同學(xué)們，感謝你們?cè)趯W(xué)習(xí)上對(duì)我的支持，生活中對(duì)我?guī)椭驗(yàn)橛辛四銈?，我大學(xué)四年才更加豐富多彩。感謝我的家人朋友對(duì)我的關(guān)心與呵護(hù)，這是我堅(jiān)持到底的動(dòng)力。 最后，向所有給予我?guī)椭?，支持，指?dǎo)我的老師們，同學(xué)們致以最誠(chéng)摯的祝福。感激遇到你！ 12