語言文學(xué)論文試析郭敬明《夢(mèng)里花落知多少》

試析郭敬明夢(mèng)里花落知多少 陳麗霞 試析郭敬明夢(mèng)里花落知多少內(nèi)容摘要：文章通過對(duì)夢(mèng)里花落知多少文本的解讀，對(duì)作品的憂傷風(fēng)格進(jìn)行了賞析，從而對(duì)郭敬明的作品內(nèi)容風(fēng)格有所揭示。 關(guān)鍵詞：試析； 郭敬明 ；夢(mèng)里花落知多少 郭敬明的夢(mèng)里花落知多少 雖然有抄襲嫌疑，飽受爭議，但其還是帶有時(shí)代性格，能反映出時(shí)代性和青春感，仍然能夠成為“80后”生活代言的一篇力作。以下筆者就其內(nèi)容風(fēng)格試做探析。 身為“80后”的代表，郭敬明 有著屬于這個(gè)時(shí)代特有的憂傷，那就是來自獨(dú)生子女的孤獨(dú)。這種孤單反映在他的文學(xué)中，就變成了一種不合群的敏感和孤單的憂郁。夢(mèng)里花落知多少中幾乎所有的人物都是都市中成長的獨(dú)生子，有快樂的林嵐，有任性的聞婧，有典雅的顧小北，有率真的火柴，還有善于打拼的微微等等。 “他用華美的筆調(diào)催生出寂寞感 傷的花朵”，這使他的小說雖然有陽光和歡笑但也處處彌漫著憂傷的味道。這些人往往會(huì)因?yàn)楣陋?dú)有很多離不開的憂傷。林嵐的驕傲讓她不懂珍惜；聞婧在孤獨(dú)中往往以作弄?jiǎng)e人為樂，最終遭到報(bào)復(fù)；顧小北的優(yōu)越家世，使他懦弱沒主見；這些悲哀遇上這些人物，看似是作者的設(shè)計(jì)，實(shí)際上作為“80后”自身人物，郭敬明深熟這種悲哀，把它設(shè)計(jì)到小說的人物中，很有可信度。孤獨(dú)的另一個(gè)表現(xiàn)就是不合群的敏感。為了襯托出這一孤獨(dú)，郭敬明的夢(mèng)里花落知多少整篇作品從頭到尾，從故事內(nèi)容到情節(jié)安排，從人物性格到文字語言都為這種孤單找好了氣氛烘托。文章開篇就以林嵐與顧小北分手以后的故事入手，把二人的過去和現(xiàn)實(shí)若隱若現(xiàn)于整個(gè)作品的情節(jié)發(fā)展中，二人的心有靈犀與往事的悔恨感傷、現(xiàn)實(shí)的無奈痛楚彌漫其間。尤其是小說以精干帥氣高雅的陸敘被暴打身亡、癡情義氣的白松失意吸毒、率真不幸的火柴鋃鐺入獄、懦弱憂傷的顧小北被情人誘騙又背叛結(jié)尾，更使這種憂傷的意緒達(dá)到了高潮。情節(jié)安排看似老套、刻意，但中間的細(xì)節(jié)和情感，著實(shí)能看出郭敬明的良苦用心，他是真正讀懂了青春時(shí)期的壓抑和痛苦。隨著歲月的成長，他一步步讀懂了，究竟是什么原因才會(huì)產(chǎn)生林嵐們的悲劇。除了社會(huì)和家庭給的，還有她們作為女性自身給予的痛苦。她膽小敏感、表面堅(jiān)強(qiáng)，實(shí)際承擔(dān)不了太多的“被負(fù)”。 不喜歡別人的幫助，也不想融入 世俗的社會(huì)中，最終她只能苦笑在朋友離散的傷感中。夢(mèng)里花落知多少中的憂傷是屬于這個(gè)時(shí)代的憂傷，是商品經(jīng)濟(jì)下產(chǎn)生的副產(chǎn)品，是青年人沒有辦法逃避的選擇。 另外，相對(duì)于人類群體生活 世界，作家有仿佛冷眼旁觀者，貌似無情地描摹一幅炎涼世相，彈撥命運(yùn)或者社會(huì)那些神秘的琴弦；有信心十足者，高唱一首人性的或者理想的贊歌，標(biāo)舉種種崇高之價(jià)值；也有的如同這世界的一道道傷口，在顧影自憐的同時(shí)，亦疾亦徐地流淌著人類群體的悲歡哀樂。在郭敬明的夢(mèng)里花落知多少中，可以非常明確地看到恣肆的性情抒寫，無論是今日親友間的離散聚合，還是在那些仿若昨日又遙不可及的花季時(shí)代，郭敬明都在用華美的文筆催生著滿蓄著寂寞感傷的花朵。那些看似純美的語詞、人物和故事，如同應(yīng)季齊落的櫻花之雨，無所憑附地漂浮在虛空里，直到一條文字的河流把它們帶向未知。然而一旦我們細(xì)心聆聽那些仿佛寂寞無比而又難以釋懷的歌吟，又會(huì)發(fā)現(xiàn)它們并非盡是故弄玄虛而可有可無。郭敬明抒寫的性情或許只是青少年成長過程中“小我”的怨艾。但我們不要忘記，人類的命運(yùn)從來都是息息相關(guān)的，而在一個(gè)越來越條塊分明的現(xiàn)代時(shí)空，很可能某種屬類的被壓制的情感只能在某一特定人群那里流溢出來，其他人群則早已無動(dòng)于衷。伴隨現(xiàn)代社會(huì)而來的壓制，同樣存在于家庭和教育體制之中。很明顯，郭敬明筆下的主人公正是一面歆享著一出生就有的現(xiàn)代社會(huì)帶來的豐裕物質(zhì)，體味著家庭的溫情和學(xué)校的關(guān)注，一面又不得不承受著這些關(guān)注的目光背后巨大的社會(huì)競爭壓力。夢(mèng)里花落知多少中的顧小北、林嵐等人都是家庭的天使、社會(huì)的寵兒，然而他們 為 此 又 必 須 付 出 巨 大 的 代價(jià)自由的性情?，F(xiàn)代社會(huì)的壓制已經(jīng)逐漸使眾多的人群很多時(shí)候認(rèn)同了它們的“虛妄”，但它日漸遠(yuǎn)離生活世界給人們帶來的文 藝 雜談1102010.11學(xué)教育傷痛之感左沖右突之后，恰恰通過“80后”這道傷口流淌出來。對(duì)于郭敬明這一代人來說，仿佛有一種命定般的力量，突然在他們行將與現(xiàn)實(shí)對(duì)接的前夜釋放出來，而此時(shí)他們自身并沒有足夠的力量將它一一安撫。夢(mèng)里花落知多少中的林嵐、顧小北、聞婧等人，都是在衣食無憂甚至富裕的家庭環(huán)境中長成的天使，但殘酷的現(xiàn)實(shí)還是以種種方式刺穿他們純美的天堂樂園，他們幾乎無一例外都被推到人群中央，而此時(shí)并沒有一個(gè)完美的價(jià)值體系可供他們認(rèn)同。那些在家庭的親情和純潔友誼呵護(hù)下成長的價(jià)值，在現(xiàn)實(shí)面前是那樣不堪一擊。在郭敬明的筆下，這些與現(xiàn)實(shí)交接時(shí)的錯(cuò)愕變成一些華美意象的碎片，如此切近人們的體膚，以至于這些破碎感無常感仿佛被無限放大，成為人們無法盲視的景象，進(jìn)而將人們帶入無法排解的憂傷海洋。對(duì)此，另一位“80后”作家落落如是說：“他只是給人下了個(gè)陷阱，用安逸無害的美麗日子，寫出值得我們喜歡的人物，就在這樣綿密的筆觸下，似乎誰都相信了這樣的溫暖將持續(xù)到最終，因而漸漸卸下防備，想要迎接一次動(dòng)人的結(jié)局。于是正中作者下懷?！眽?mèng)里花落知多少終于向我們流露出它原來的樣子，那些粉飾在生命上的美麗花粉，原來可以被輕輕一吹就吹得半點(diǎn)不留。郭敬明的夢(mèng)里花落知多少就是以這種結(jié)構(gòu)性的對(duì)比和轉(zhuǎn)換凸顯出隨即而來的傷感，濃烈而難以擺脫。倘若我們站在旁觀者位置以成人視角觀照他們的憂傷，也許會(huì)輕而易舉地把這種情感看成這群孩子迷戀的小情調(diào)，僅僅是一種自憐自戀式的傷感，輕飄而虛無。他們是溫室里的花朵，他們是天堂里的天使，他們的憂傷對(duì)于已經(jīng)沉陷在現(xiàn)實(shí)刻板而嚴(yán)酷的規(guī)則里的成年人來說，自然也就變成可有可無的童話甚至無謂的絮語。然而，郭敬明們的憂傷也是這個(gè)時(shí)代屬于我們整個(gè)群體的傷感和落寞，天使的寂寞和傷感并不是無來由的和屬己的，而是我們集體夢(mèng)魘之后的殤花。 然而，時(shí)移事異，郭敬明的文 本中自由性情絕望的傷感包裹，只是遙不可及的彼岸和殘酷現(xiàn)實(shí)的祭品。郭敬明把那些包容著自由性情的細(xì)節(jié)描繪成人間難覓的華美世界，它們只能在夢(mèng)境和記憶里重現(xiàn)“這些年來我想得最多的就是曾經(jīng)的日子，那些我和林嵐、聞婧在一起的日子，我們?nèi)齻€(gè)把學(xué)校弄得烏煙瘴氣，我們一起在北京城縱橫，日子像流水一樣干凈。有時(shí)候想起來自己就會(huì)哭?！敝挥兴劳龅臅r(shí)候，那些至真至切的性情才會(huì)盛開在晶瑩透亮的夢(mèng)境之中而在生者眼前出現(xiàn)；只有在死去的時(shí)候，林嵐才會(huì)“整天都在想陸敘，想起以前他在辦公室和我打架，想起他在我樓下被花盆砸到的小樣兒，想起他在機(jī)場的柱子后面給我發(fā)消息，想起他追我追到上海，想起他站在上海的雨里憂傷的看著我，想起剛過去不久的新年陸敘在煙火里對(duì)我微笑”。至純的性情始終是可望不可及或者遠(yuǎn)去不再回來，直到連對(duì)它的渴望和回憶也被傷感覆蓋。天使的傷口是永遠(yuǎn)無法愈合的，除了遺忘似乎別無他法。 然而，我們不能忽視的還有：這些雖因現(xiàn)實(shí)之殘酷而有化不開的傷感的人物，又幾乎無一例外地與現(xiàn)實(shí)妥協(xié)，甚或與其中某些潛規(guī)則達(dá)成共謀。他們一面為維護(hù)自由性情而對(duì)特權(quán)和物質(zhì)表示不屑甚至痛恨，一面又心安理得的歆享和求助于這些并不公正的東西，歆羨和玩味與反思往往并行不悖，甚或蓋過后者。夢(mèng)里花落知多少中，顧小北、白松、林嵐、微微等人幾乎人人背后都有不可輕易示人的家庭背景，甚至飽經(jīng)苦難的火柴最終也出現(xiàn)一個(gè)做某企業(yè)老板的爸爸，他們一面追逐著清高和純粹的性情，一面又不斷向那些生活幕后的權(quán)貴求助，心安理得地享受著后者帶來的豐裕物質(zhì)和特殊權(quán)力。對(duì)待教育體制的態(tài)度是另一個(gè)暴露他們真實(shí)取向的缺口。一方面有對(duì)高考如夢(mèng)魘般的刻寫，一方面又沾沾自喜地品味著高考體制下優(yōu)等生的優(yōu)越感。大學(xué)時(shí)，林嵐是學(xué)生會(huì)宣傳部部長，“其實(shí)這和我爸面子大有很大關(guān)系”；顧小北是學(xué)生會(huì)的副主席，“但學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)都寵著顧小北，不買那主席的賬。這主要也是因?yàn)轭櫺”钡母改付际强v橫商場的豪杰，每次學(xué)校拉贊助都是顧小北出馬，而且都是一萬兩萬的拉回來?！痹谶@些作品中，我們能夠清楚地看到作者、敘述者和作品中人物不經(jīng)意間流露出的對(duì)待特權(quán)（包括現(xiàn)代傳媒帶來的話語權(quán)） 和物質(zhì)的游移立場和不由自主的欣賞。這種有著內(nèi)在矛盾的并不純粹的純情在文本中被奇特地賦予華美的衣袍。依此，郭敬明寫作中這種矛盾性情的抒寫，既展示了當(dāng)下人們對(duì)待特權(quán)和物質(zhì)的矛盾心態(tài)，又以其決絕、絕望的讖言強(qiáng)化著對(duì)這種奇特現(xiàn)實(shí)的認(rèn)同，而這絕望所具有的華美姿態(tài)無疑又增強(qiáng)了文本提供給讀者的孤絕體驗(yàn)。 郭敬明似乎正是當(dāng)下這個(gè)時(shí) 代的文字巫師，他寫作中著力抒寫的華美性情，一方面是從天使傷口流淌而出的人類群體的痛楚和呻吟，另一方面這聲音的絕望被反復(fù)玩味而又成為一種具有魔力的迷人憂傷。凄美的憂傷猶如一座秀麗的山峰，向我們透射著夢(mèng)里花落知多少的無限風(fēng)光，展示著其超凡絕俗的魅力。 參考文獻(xiàn)： 1 曹文軒：夢(mèng)里花落知多少序言一：喜悅與安慰，春風(fēng)文藝出版社，2003年1 月版，第37頁。 邢浩：淺析郭敬明小說的創(chuàng)作理念以悲傷逆流成河為例，今日南國，2008年6月版。 陳麗霞，鶴壁職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師，主