蘇少版---八年級上冊美術試題

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1、 蘇少版——八年級上冊美術中考復習資料整理 1下列對中國的山水畫表達錯誤的是（ A ）P1 A山水畫的目的是為表達山和水的美麗 B山水畫是表達對自然的認識和人生感悟 C山水畫體現了大自然的神奇和美妙 D山水畫注重個人情感的抒發(fā)和理想意境的創(chuàng)造 2中國畫中以對自然的認識及對人生的感悟為主要內容的是（ B ） A人物畫 B山水畫 C花鳥畫 D風景畫 3李思訓和李昭道并稱“二李”，是（ D ）的集大成者。 A水墨山水 B米點山水 C南方山水 D青綠山水 4（ A ）是我國存世最早的一件山水畫卷，其中人物和山水有了恰當的

2、比例，具有一種“咫尺千里”的藝術效果。 A《游春圖》 B《江帆樓閣圖》 C《洛神賦圖》 D《溪山行旅圖》 5以下哪個畫家的《溪山行旅圖》是北方山水的卓越畫家？他的構圖上分為了前景、中景、后景三段。（ B ）P2 A隋代 展子虔 B北宋 范寬 C北宋 張擇端 D元代 黃公望 6“米點山水”始于（ A ），兒子（ ）繼承父法，善用模糊的筆墨表現云霧彌漫的江南景色。P3 A南宋米芾 米友仁 B唐代李思訓 李昭道 C北宋米芾 米友仁 D北宋黃荃 黃居寀 7馬遠和夏圭是南宋著名的山水畫家

3、，改變五代以來的上留天、下留地、正面摹寫的（ B ）構圖，而是將景物集中于一側，被后人稱為“馬一角、夏半邊”。 A散點式 B全景式 C平行式 D平遠式 8因其構圖多將景色集中于一側，被后人稱為“馬一角、夏半邊”的畫家是（ D ） A北宋 馬致遠 夏圭 B南宋 馬致遠 夏圭 C北宋 馬遠 夏圭 D南宋 馬遠 夏圭 9下列是南宋畫家馬遠的作品的是（ A ） A《山徑春行》 B《臨流賦琴圖》 C《云山墨戲圖》 D《真賞齋圖》 10（ D ）代山水更注重畫家個人情感和境界，我們形容

4、“畫中有詩、詩中有畫”。P4 A唐 B宋 C元 D明 11《容膝齋圖》是（ A ）代（ ）的作品，描繪的是江南幽靜清涼的景色。 A元 倪瓚 B元 趙孟頫 C南宋 夏圭 D明 文徵明 12下列對文人畫描述正確的是（ C ） A詩人畫的畫 B追求大青綠的意境 C以詩入畫，詩書畫印結合 D描繪的都是壯闊的河山 13下列對文人畫的解讀不正確的是（ B ） A唐代詩人王維以詩入畫，被后世奉為文人畫鼻祖 B流露文人思想，強調神韻，要求寫實工整 C要求詩文、書法、篆刻與畫相結合 D多文人士大夫之作 14

5、《富春山居圖》 的作者是（ C ） A元代 展子虔 B元代 倪瓚 C元代 黃公望 D元代 趙孟頫 15長卷《 A 》曾由明代吳洪裕收藏，因故分成前后兩段，現前段在浙江省博物館，后段藏臺北博物院。 A富春山居圖 B清明上河圖 C山水長卷 D韓熙載夜宴圖 16元代趙孟頫繪制的《 B 》右邊是尖頂的華不注山，左邊承渾圓狀者是鵲山。P5 A富春山居圖 B鵲華秋色圖 C溪山行旅圖 D云山墨戲圖 17 明清時期比較著名的畫家有明四家，亦稱為吳門四家的有（ A ） A仇英 文徵明 沈周 唐寅 B唐寅

6、祝枝山 文征明 徐禎卿 C文征明 祝允明 徐禎卿 唐寅 D唐寅 文徵明 周文賓 祝枝山 18下列關于清代四僧說法錯誤的是（ D ） A有弘仁 髡殘 朱耷 石濤 B石濤強調"畫家要面向現實，投身到大自然中去"，"搜盡奇峰打草稿" C《維揚潔秋圖》畫的是揚州變幻莫測的風貌 D朱耷擅長花鳥畫，尤其擅長工筆花鳥。 19關于《江山如此多嬌》的作品解析錯誤的是（ C ）p7 A這是現代畫家傅抱石、關山月的作品 B作品是根據毛澤東的《沁園春.雪》所創(chuàng)作 C運用了浪漫主義手法表現江南景色 D采用全景式構圖，是一幅“紅色山水”，體現祖國江山的秀美 20現代

7、畫家（ B ）的《萬山紅遍》系列是根據“看萬山紅遍，層林盡染”的名句創(chuàng)作的。 A傅抱石 B李可染 C徐悲鴻 D林風眠 21關于取景框說法正確的是（ D ）P9 A只有寫生風景的時候才需要 B束縛了我們的視野，寫生時候不需要 C畫風景時不可以幫助我們選景構圖 D一個長方形方框，或者用手指比劃成方框 22下列關于樹木的描繪說法不正確的是（ D ）P11 A四季的更替，使樹木發(fā)生了豐富的變化 B荷蘭畫家凡高的《盛開的桃花》描繪的是春天的樹 C英國畫家庚斯博羅的《秋天的樹林》是寫實風格的繪畫 D意大利畫家達芬奇與西斯圖合作的樹的習作是一幅完整的色彩作

8、品 23下列均是描繪城市家園的作品是（ A ）P12 《林中小屋》英國 彼得.多依格 《綠城》學生作品 《六月的小區(qū)》以色列 阿利卡 《蔚藍色的江南風景》沈行工 A B C D 24速寫不一定要畫出許多細節(jié)，也不必很完整，但它們卻能夠流露出畫家對鏡像的大量感受。速寫不一定是完成畫，它的最初目的是（ A ）p15 A.記錄信息、收錄想法 B記錄事物結構 C.記錄完整場景、人物信息 D.收錄畫家的技法 25下列關于速寫描述正確的是（ B ） A一定要用速寫本和鉛筆 B外出游玩時可以隨時記錄景

9、色的變化 C要力求完善，不能有失敗和錯誤 D不能記錄畫家感受，只能真實描繪場景 26下列關于大氣透視的描述正確的是（ C ）P17 A所有風景畫中一定要運用 B近處的物體大，遠處的物體小 C是一種體現空間感的透視技巧 D近處要符合透視規(guī)律，遠處則不用 27下列關于透視說法不正確的是（ D ） A因為繪畫是平面的，要想表達三維的物體就要畫出形狀和空間兩方面 B平行透視和成角透視是幾何透視，目的是表現物體的體積感 C大氣透視和空間透視為我們營造景物的氣氛提供了有效的方法 D幾何透視、大氣透視、空間透視的透視規(guī)律都是一樣的 28關于下圖說法不正確的是（

10、 C ）P18 A地平線和觀察者的視平線同一高度 B滅點也叫消失點，是物體邊沿線的延長線 C成角透視中物體的邊沿線向相反方向的那個滅點消失 D焦點透視中平行于觀察者的那一面不用向滅點消失 29.《清明上河圖》是具有記錄功能的風俗畫，其作者是（ B ）P20 A南宋 馬遠 B北宋 張擇端 C唐代 李思訓 D北宋 范寬 30.《清明上河圖》采用（ A ）透視，移步換景。 A散點透視 B焦點透視 C平行透視 D成角透視 31.關于《清明上河圖》說法錯誤的是（ D ） A這是一幅界畫，具有記錄功能 B這是一幅手卷

11、作品，適合逐漸翻開觀賞 C它是研究北宋城市和社會狀況的重要資料 D畫中詳細記錄的是汴梁城內的市井生活 32下列不屬于中國畫的裝裱形制的是（ C ） A鏡片 B卷軸 C開本 D冊頁 33.藍印花布是一種歷史悠久的傳統(tǒng)手工紡織印染技藝，源于秦漢，從（ B ）之后開始興盛起來的。（題庫70） A. 唐代 B. 宋代 D.明代 D.清代 34.下列是藍印畫布的制作工序，排列順序正確的一項是（ D ）。（題庫81） ① 刮漿 ②刻板 ③刮白 ④染色 A ②①③④ B ②③④① C ②④①③ D ②①④③ 35．

12、江蘇（ A ）被譽為“藍印花布之鄉(xiāng)”，其藍印花布技術是非常具有民族傳統(tǒng)。P26 A南通 B無錫 C蘇州 D鎮(zhèn)江 36.藍印花布的圖案一般具有吉祥的含義，表達人們對生活的美好愿望，下列不能運用在藍印花布上的圖案是（ C ） A喜上眉梢 B福在眼前 C青龍白虎 D龍鳳呈祥 37.下列不屬于我國傳統(tǒng)的民間手工印染花布的是（ B ） A藍印花布 B絲網印 C蠟染 D扎染 38. 古代蘇美爾人發(fā)明了人類最早的文字是寫在濕泥板上的（ D ）P30 A象形文字 B甲骨文 C圣字書 D楔形文字 39.

13、楔形文字是古代（ A ）發(fā)明的書寫在濕泥板上的文字。 A蘇美爾人 B印度人 C埃及人 D中國人 40.下列選項中（ C ）不是泥土經過燒制而成的。 A馬家窯彩陶 B龍泉窯瓷器 C無錫大阿福 D宜興紫砂壺 41.宋代瓷器工藝開始高速發(fā)展，出現了（ A ）五大名窯。(題庫82) A 汝、哥、官、定、鈞 B. 汝、哥、官、越、婺 C . 越、婺、官、定、鈞 D．官、定、鈞、越、婺 42.下列不是我國非常具有地域代表性的民間泥玩具的是（ B ）P31 A無錫惠山泥人 B唐三彩 C天津泥人張

14、 D 陜西鳳翔泥玩具 43.下列關于紫砂壺說法錯誤的是（ D ）P32 A是中國的茶文化的專用器具之一，體現的是品茗養(yǎng)心的文化精神 B最著名的是江蘇的宜興，著名的大師有程壽珍、顧景舟等 C宜興紫砂技藝是中國非物質文化遺產 D是一種用紫色的泥片工藝制作，燒制而成的瓷器 44.陶泥成型塑造的手法有（ C ）P33 拉胚 模具 泥條盤筑 泥片成型 捏塑 吹制 A B C D 45.中國四大風箏產地：（ A ）（題庫83） A．北京、天津、山東濰坊、江蘇南通 B. 北京、天津、安徽、浙江 C．安徽、天津、山東濰坊、

15、湖南 D．安徽、北京、天津、山東濰坊 46.《沙燕》是典型的（ A ）風箏。（題庫182） A. 北 京 B. 山 東 C. 天 津 D. 南 通 47.風箏的發(fā)明起源與（ A ）時代的木鳶和木鵲，傳說魯班九曾制作過它。宋代以后出現了紙鳶，它比傳說中的木鳶更輕，飛得更高。（題庫193） A. 先秦 B.五代 C.漢代 D.西晉 48.根據熱空氣原理飛行的民間玩具是（ B ）P36 A風箏 B孔明燈 C紙飛機 D竹蜻蜓 49.風箏能飛上天是根據（ C ）原理，必須用

16、引線牽引，依靠風力飛行。 A熱空氣 B機械動力 C空氣動力 D杠桿 50.關于西方風景畫說法正確的是（ D ）P38 A很早就出現獨立的一派 B17世紀已經成熟 C17世紀荷蘭畫家風景畫中人物還占有大量的比重 D19世紀進入巔峰時期，出現了很多流派 51.下列關于法國畫家德朗的《威斯敏斯大橋》解析錯誤的是（ C ） A風景畫不一定要再現，不一定要逼真，只需畫出自己的感受 B這幅畫運用大量的對比色，所以顯得非?；顫? C樹木畫成藍紅兩色顯示出畫家觀察生活不細致 D風景畫在20世紀后逐漸走向多種風格 52.（ D ）國畫家（ ）

17、在他的作品中將倫敦城上空的大霧畫成了紫色，結果引起了我們重新去認識這個世界。 A法國 庫爾貝 B法國莫奈 C法國雷諾阿 D英國透納 53.《雪中獵人》的作者是（ B ） A法國洛朗 B尼德蘭 彼得.勃魯蓋爾 C荷蘭 魯斯達爾 D荷蘭 蒙德里安 54.早期的風景畫中一般帶有人物，但不是畫面主角，只是一種點綴。下面幾幅畫中哪一幅風景畫中沒有人物（ C ） A《雪中獵人》 B《海港日出》 C《風暴后的埃特雷塔峭壁》 D《林間小道》 55.下列關于《日出.印象》說法錯誤的是（ C ） A是法國畫家莫奈的作品 ，也是印象派的得名之作 B表現的

18、是勒阿弗爾港口一個多霧的早晨，用藍色和綠色來襯托黃色和橘黃色 C這是一幅寫生大自然，力求表現真實的作品 D作品表現了模糊不清的場景，著重光與色的無窮變化 56.關于印象畫派說法不正確的是（ D ） A是歐洲現實主義向現代主義藝術過渡的一個階段 B印象派原為譏諷的稱呼，源自1874年的一次“落選者沙龍” C代表人物有莫奈、畢沙羅、雷諾阿等 D這個畫派的作品多表現的寫實逼真，具有很高觀賞性 57.英國畫家透納在繪畫中試圖重新創(chuàng)造光線效果，而不是再現它，《 C 》將陽光在空氣中顫動的瞬息效果表現的淋漓盡致。 A海港日出 B辛格拉溫的磨房 C莫特萊克臺地 D大

19、碗島星期日的下午 58.下列關于印象派的表述中，不正確的是（ B ） A印象派的口號是，畫家應捕捉那些閃爍的繽紛色彩在物體表面和空氣中的多變光線 B印象派主張在褐色的基調上去尋求一些層次的變化 C《睡蓮》是印象派創(chuàng)始人莫奈的早期作品，陳列于巴黎土伊勒里宮 D印象派的作品使許多畫家畫家對繪畫的追求有了新的認識和思考，也促使人們寫生大自然，畫自己看到的東西 59.《大碗島星期日的下午》作者是法國的（ B ） A西涅克 B修拉 C塞尚 D勃拉克 60.點彩派又稱為（ A ）主張在畫布上把原色排列或交錯，讓觀眾的眼睛進行混合。 A新印象派 B后印象派 C現代派

20、 D抽象派 61.法國畫家塞尚試圖把自然界的物質歸結為各種（ A ），這給后來的立體派畫家?guī)砗芏鄦l(fā)。 A幾何體 B符號 C抽象線條 D對比色 62.下列說法錯誤的是（ D ） A早期風景畫往往是在褐色的基調上尋求一些層次 B印象派是種革命性的創(chuàng)舉，主要捕捉光線變化 C新印象派是印象派的延續(xù)，更科學的表現光色效果 D后印象派是印象派的延續(xù)，以塞尚為代表人物。 63.立體派的代表人物是（ B ） A馬蒂斯 B勃拉克 C蒙德里安 D康定斯基 64.著名的抽象畫派作品《灰色的樹》其作者是（ B ） A康定斯基 B蒙德里安 C畢加索 D梵高