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1、?超級英雄?：用生命演繹一場盛大的英雄夢想
姜慶麗
2021年上映的跨國制作影片?超級英雄?〔又名?絕癥女孩?，里卡利昂瓦伊納伊那LikarionWainaina，2021〕。該片導(dǎo)演里卡利昂瓦伊納伊那，是一位年輕的肯尼亞電影人，?超級英雄?因其特殊的兒童題材和勵志的主題傾向，吸引了德國著名電影創(chuàng)作者湯姆提克威的參與，使得該片成為一部頗有影響力的跨國聯(lián)合制作。作為一部代表肯尼亞參加奧斯卡最正確外語片的德、肯合拍片，?超級英雄?講述了一個生活在單親家庭且身患絕癥的九歲小女孩Jo，在生命的最后時刻為實現(xiàn)內(nèi)心的英雄夢想而拼盡一切、向死而生的感人故事。提及德國電影及其開展歷程，國內(nèi)電影觀眾或許并
2、不十分陌生。從20世紀(jì)20年代的表現(xiàn)主義電影?卡里加里博士?〔羅伯特維內(nèi)，1920〕到室內(nèi)劇電影?最卑賤的人?〔FW茂瑙，1924〕，從發(fā)表“奧伯豪森宣言〞的德國青年電影代表赫爾措格、法斯賓德、施隆多夫、文德斯到20世紀(jì)90年代以來的?羅拉快跑?〔湯姆提克威，1998〕，?朗讀者?〔史蒂芬戴德利，2021〕，?海蒂和爺爺?〔阿蘭葛斯彭納，2021〕，?契克?〔法提赫阿金，2021〕等片，它們或多或少被國內(nèi)電影人所注意和喜愛?？墒?，在談到肯尼亞電影時，國內(nèi)觀眾卻知之甚少。曾執(zhí)導(dǎo)過?尋夢內(nèi)羅畢?〔DavidToshGitonga，2021〕的肯尼亞著名導(dǎo)演托什吉通加，在2021年北京國際電影節(jié)期間
3、接受中國記者采訪時說道：“電影不僅關(guān)乎一國民眾，更是讓世界了解一國文化的重要方式。〞他表示非常希望能找到一個肯尼亞人和中國人都能感同身受的故事，并將這些故事結(jié)合在一起，通過電影來答復(fù)兩國人民共同關(guān)心的問題;借此將肯尼亞電影介紹給中國觀眾。①作為融匯德國與肯尼亞電影創(chuàng)作風(fēng)格的?超級英雄?，該片以鮮明的民族特征和地域特色，成為世界兒童電影序列中一個閃亮的標(biāo)記。
一、直面死亡、向死而生的現(xiàn)實主義精神
作為一部現(xiàn)實主義題材的兒童電影，?超級英雄?從始至終都圍繞一個患有絕癥的小女孩Jo渴望成為具備超能力和高深功夫的英雄的故事而展開。盡管電影結(jié)尾小女孩Jo的死亡為影片蒙上了一層淡淡的悲傷情緒，但是從精
4、神層面講，肉體死亡的小女孩Jo卻通過一部戲中戲的短片拍攝，將其勇于追夢、向死而生的身影變成影像，永遠(yuǎn)地留在了小鎮(zhèn)居民的心中。從這個角度而言，影片中展現(xiàn)出的源于死亡又超越死亡的悲劇意識，帶有一種超級無畏和鼓舞人心的崇高力量。
從本片的創(chuàng)作精神上講，?超級英雄?毫無疑問可以歸為一部現(xiàn)實主義作品?，F(xiàn)實主義文藝所表達(dá)的創(chuàng)作精神，是一種理性精神，它包括“以人為目的〞的人文精神、追求社會進(jìn)步的理想精神以及揭露社會黑暗的批判精神。這種精神要求藝術(shù)家勇敢直面現(xiàn)實問題，而不逃避、躲藏社會中的既有矛盾和灰色情緒。電影?超級英雄?的創(chuàng)作者立足于人文精神這一層面，在短短74分鐘內(nèi)將目光聚焦在一位罹患絕癥的小女孩Jo
5、身上，以樂觀的形象和真誠的行為展現(xiàn)出兒童所特有的純真、美好。影片中Jo的母親為了讓女兒能在最后的生命時光中感受到執(zhí)意將其從醫(yī)院帶回家休養(yǎng)，期冀用陪伴來守護(hù)孩子最后的生命時光;姐姐Kathryn為了幫助妹妹Jo實現(xiàn)成為超級英雄的夢想，想方設(shè)法在家中配合妹妹，以展現(xiàn)Jo所“具備〞的超能力演出。無論是出于血緣親情的守候，還是姊妹情深的保護(hù)，母親和姐姐的所作所為，在創(chuàng)作者看來，其初衷都是站在“以人為本〞的人道主義立場，關(guān)愛作為個體的Jo本人，這是現(xiàn)實主義精神最重要的表達(dá)之一。
?超級英雄?電影中直面死亡、向死而生的現(xiàn)實主義精神，源于影片編導(dǎo)深刻的現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法及其深刻的人文關(guān)心。藝術(shù)家在反映現(xiàn)實生
6、活、展示內(nèi)心世界時，始終遵循寫實性的客觀描繪，創(chuàng)作者不僅追求細(xì)節(jié)的真實，還力求再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物。?超級英雄?中讓觀眾印象深刻的絕癥女孩Jo，在幼小的生命行將終結(jié)之際，依然不忘逐夢、樂觀面對生活。這樣一個倔強、勇敢的非洲女孩被觀眾喜愛、認(rèn)可，她的形象極具典型性。美國文學(xué)批評家勒內(nèi)韋勒克曾說：真正的現(xiàn)實主義創(chuàng)作“排斥虛無縹緲的夢想、排斥神話故事、排斥寓意與象征、排斥高度的風(fēng)格化、排除純粹的抽象與雕飾。〞【1】電影?超級英雄?將鏡頭對向肯尼亞地區(qū)一個不甚富裕的小鎮(zhèn)，鄉(xiāng)間小路、綠意盎然的樹林、極具生活氣息的商店小鋪、充滿少年荷爾蒙的足球場以及樸實無華的鄉(xiāng)民，勾勒出一幅真實的現(xiàn)實主義生活畫卷。影
7、片中大量的群眾演員及外景、實景拍攝，將觀眾帶進(jìn)淳樸的鄉(xiāng)村生活中，全然沒有了攝影棚刻意的雕飾和浮華的布景，因而讓影片在視覺和情感上更容易被觀眾接受和認(rèn)同。從這一層面上來說，?超級英雄?的創(chuàng)作者以一種高度客觀性的寫實手段，再現(xiàn)了小女孩Jo的生活環(huán)境，這為影片后段小鎮(zhèn)居民全力協(xié)助Jo拍攝電影的情節(jié)奠定了堅實的根底。
無論從創(chuàng)作精神還是創(chuàng)作方法上講，?超級英雄?都流露出鮮明的現(xiàn)實主義傾向，電影編導(dǎo)在最大程度上展現(xiàn)了藝術(shù)與現(xiàn)實的密切關(guān)系。影片結(jié)局Jo的生命雖消逝，但是她直面死亡的精神，同時也轉(zhuǎn)化為一種鼓舞人心的力量，延續(xù)到為拯救他人而出演的超級英雄短片中。從?超級英雄?一片中，我們可以很直觀地感受到一
8、種撲面而來的由死亡和消滅產(chǎn)生的悲劇意識，這種悲傷、痛苦沒有讓人陷入消極情緒中，反而激發(fā)出一種積極、正面、崇高的精神力量。
?超級英雄?這類現(xiàn)實主義影片獨特的悲劇審美傾向，讓人們在心理上產(chǎn)生一種凈化，從而引導(dǎo)受眾在精神上獲得一種崇高感。有學(xué)者認(rèn)為“悲劇意識不是以理性的形式出現(xiàn)，而是沉醉在熱烈的審美觀照中。〞【2】因此?超級英雄?帶給觀眾的不僅有悲傷的淚水，還有淚水背后某種面對生命和死亡的超越感受和精神。
二、關(guān)于愛、成長與善良的人性主題
從故事情節(jié)而言，影片?超級英雄?幾乎可以被稱為一部沒有矛盾沖突的現(xiàn)實主義兒童影片，電影中那些肉眼可見的小分歧、小沖突幾乎都是圍繞愛、成長和藹良等人性主題展
9、開的，矛盾的內(nèi)核不是斗爭，而是關(guān)心和愛。小女孩Jo的短暫一生，雖不幸被疾病困擾、糾纏，卻能時時感受到觀眾依然能夠感受到溫暖與和諧。
?超級英雄?又名?絕癥女孩??神奇女孩?，影片以小女孩Jo從醫(yī)院回到家后的生活為講述中心，創(chuàng)作者充分展現(xiàn)了死亡在愛面前的微缺乏道。?超級英雄?中母親對女兒的愛、姐姐對妹妹的愛、鄰里之間的愛等，構(gòu)成了影片中編導(dǎo)對愛這一主題話語的特殊表達(dá)。對愛的講述，以及對成長和人性主題的書寫，是兒童電影中非常重要的創(chuàng)作訴求。在?超級英雄?中，從醫(yī)院的病房到家中的臥室，都被小女孩Jo貼滿了各種超級英雄的海報，她常常在睡夢中和危險時刻夢想自己擁有超能力，影片中屢次出現(xiàn)的一個場景是：J
10、o在樹林中、街道上身披英雄鎧甲擊退壞人、拯救弱者，幫助自己和他人度過危難時刻。成為一名像蝙蝠俠和李小龍一樣的超級英雄，且借由自己的力量保護(hù)家人和朋友，這是年紀(jì)輕輕的Jo對愛的理解。可是在Jo實現(xiàn)夢想的過程中，媽媽和姐姐Kathryn因為對夢想及英雄的認(rèn)識有不同的偏差，所以，二者在家庭中扮演著反對者和支持者這兩個截然相反的角色。因為和妹妹Jo年齡相仿，所以，姐姐Kathryn能深刻領(lǐng)會到妹妹對夢想的執(zhí)著想法。她不惜與母親對抗，盡自己一切努力去幫助妹妹，她想讓Jo活在一個美好的世界中，堅信自己就是一個超級英雄。而媽媽那么希望自己的女兒Jo能安安靜靜地待在家里，保存體力，安然度過生命中的最后時光。雖
11、然母親和姐姐對Jo所追求的英雄夢想，在處理態(tài)度和方式上不盡相同，但她們無一不是出于對Jo的愛而做著各自的努力，相親相愛，讓一家人在絕望和死亡面前緊緊依靠在一起。
就像姐姐Kathryn為了讓Jo堅決地相信自己就是一個超級英雄，不惜一次次去說服周圍的人們協(xié)助妹妹展現(xiàn)那“無中生有〞的超能力。Kathryn欺騙妹妹的良苦用心，讓家人以外的小鎮(zhèn)居民也深為感動，鄉(xiāng)民們紛紛放下手中的活計，全心全意投入到這場關(guān)于愛的守護(hù)行動之中。Kathryn先是組織踢足球的小伙伴配合Jo的演出，影片中屢次出現(xiàn)的慢鏡頭、定格鏡頭顯示了Jo在足球場上的高超技能和榮耀照人的魅力，看到滿臉笑容的Jo，Kathryn覺得自己的付
12、出十分值得。可是，Kathryn回到家后卻遭到母親的嚴(yán)厲訓(xùn)斥，母親認(rèn)為Kathryn欺騙Jo擁有超能力的行為毫無意義，這是在消耗Jo的體力，透支Jo為數(shù)不多的時光，這一“荒唐〞行為會加速她的死亡。Kathryn卻認(rèn)為，即便是在生命的最后一刻也要勇于追求夢想，這是對生命的尊重，是人活著的最大意義。其后不久，Kathryn又再次說服自己的朋友Mexi去商店扮演搶劫犯，并在適當(dāng)?shù)臅r候引領(lǐng)Jo趕到搶劫現(xiàn)場，Jo再次發(fā)揮自己的“超能力〞及時阻止了搶劫事件的發(fā)生。
隨著時間的推進(jìn)，Jo的身體變得越來越虛弱，姐姐Kathryn為了讓妹妹真正變成電影中無所不能的超級英雄，她大膽地作出決定，將Jo的年輕身影以
13、影像的形式留下來。在朋友Mexi的建議下，他們找來小鎮(zhèn)的人們參演以Jo為主角的超級英雄電影。為了Jo堅守的這份純真夢想，善良的人們紛紛放下手頭的事情，參加這部充滿鄉(xiāng)村趣味和喜劇風(fēng)格的超級英雄電影的拍攝中。短片攝制的全程都充滿歡笑，觀眾暫時忘記了Jo即將結(jié)束年輕生命的悲劇情節(jié)，情緒被拉到Jo身穿堅實盔甲、扮演超級英雄的溫馨故事中來。Jo為了實現(xiàn)自己的夢想，極為認(rèn)真地進(jìn)行影片拍攝，她用盡生命中的最后一點力量去演繹心中的超級英雄。這部短片拍攝即將結(jié)束時，一個運動的俯拍鏡頭讓觀眾從戲里走出來，那個弱小的、身患絕癥的小女孩Jo并沒有如超級英雄電影中的主角一樣活到影片的結(jié)局。相反，在打敗壞人之后，Jo的身
14、體慢慢倒下，她微笑著辭別了自己熱愛的世界和小鎮(zhèn)上善良的人們。
無論是?超級英雄?電影本身，還是電影中的戲中戲情節(jié)，花臉、功夫、李小龍、成龍等影像都充滿了中國元素。影片中優(yōu)美的鄉(xiāng)村環(huán)境和質(zhì)樸無華的人們，給這部兒童電影的拍攝留下了很多的想象和創(chuàng)作空間。孩子內(nèi)心向往的英雄世界與愛、善良這些人性中的正面因素，構(gòu)成了孩子成長世界里最美好的期待。姐姐Kathryn在妹妹Jo死后，回憶起她對Jo的許諾：將床底下皮箱中收藏的超級英雄的海報送給醫(yī)院中的小伙伴，Jo希望小伙伴的身邊、心中都有英雄守護(hù)。影片的結(jié)局，姐姐Kathryn換了發(fā)型，和媽媽及小鎮(zhèn)上的人們在戶外搭起了簡單的放映機，他們共同觀看了由Jo和大家
15、一起拍攝的電影，他們一邊歡笑，一邊流淚，悲喜交加的情緒氣氛讓觀眾無不為之動容。
三、女性夢想與男性超級英雄的雙向建構(gòu)
從性別建構(gòu)的角度來看，電影?超級英雄?的主角是生活在肯尼亞小鎮(zhèn)上的一家三口：母親、姐姐Kathryn和妹妹Jo。女性角色占據(jù)了電影講述的主體局部，男性——父親這一身份在電影中是缺失的。在影片的開始段落，有一個特寫鏡頭是小女孩Jo騎在父親肩頭的照片，這是持有男性力量的父親形象在電影為數(shù)不多的一次出場。男性在小女孩的家庭中一直處于缺席的地位，母親、姐姐和小女孩構(gòu)成了家庭這一實體的存在。母親除了扮演家庭中的慈母身份外，還要承擔(dān)缺席的父親教育子女、保障家人根本生存的“嚴(yán)父〞身份。電
16、影中母親的雙重身份及其作為，是肯尼亞地區(qū)特定家庭關(guān)系的鮮明表達(dá)。
在傳統(tǒng)的家庭觀念上，肯尼亞與中國有很多相似之處，比方“他們注重家族的整體性，并與家庭成員之間保持強聯(lián)系，這種強聯(lián)系不只存在于直系親屬，旁系親屬之間的聯(lián)系也十分緊密……小輩對長輩禮貌恭敬，對同輩互尊互重。〞【3】大多時候，家庭成員都處在一種溫暖和諧的氣氛中，這也是?超級英雄?影片中母親與姐姐盡管存在矛盾、分歧，卻也始終相愛相親、相互理解的內(nèi)在原因。?超級英雄?作為一部以女性群體為主體的現(xiàn)實主義影片，如同鏡子一般映射著肯尼亞社會現(xiàn)實中的萬般景象。男性在家庭中的缺失，不得已將女性推向社會和家庭的前臺，小女孩Jo和姐姐Kathryn的
17、生活，都需要母親一人照顧。無形的生存壓力，給母親帶來了身體和精神上的雙重壓迫，導(dǎo)致母親在影片中多是以行動、動作展現(xiàn)身份存在，而鮮少像姐姐Kathryn一樣游刃有余地在人群中用言語游說他人、傾聽Jo內(nèi)心的聲音。
英國學(xué)者勞拉穆爾維曾說：“在一個由性的不平衡所安排的世界中，看的快感分裂為主動的/男性和被動的/女性。〞【4】在世界電影的紛繁圖景中，女性在電影中的存在始終處于男性的權(quán)威和控制之下，即便在很多兒童電影中，女孩的角色形象也常常被男孩取代。因為在世界范圍內(nèi)，電影創(chuàng)作領(lǐng)域根本是以男性為主導(dǎo)，“男性編導(dǎo)掌控著攝影機……男性影像世界里的女性從來就不是具有獨立性和創(chuàng)造力的生命主體。〞【5】男性電影
18、導(dǎo)演常常以自身的話語消弭了女性特有的生命體驗和情感訴求，但是電影?超級英雄?一反常規(guī)電影對女性形象的書寫，將追逐超級英雄夢想的主題放置于一個身患絕癥的小女孩身上，這充分表達(dá)了肯尼亞導(dǎo)演卡利昂瓦伊納伊那對兒童、女性及其成長話題的關(guān)注，女性的世界不僅僅有家庭、孩子，還有像小女孩Jo一樣追求更崇高更偉大夢想——成為超級英雄的人。
或許正是家庭中男性力量的缺席，使得小女孩Jo渴望成為一位擁有超能力以保護(hù)家人的英雄人物。觀眾從小女孩Jo喜歡的各種超級英雄——蜘蛛俠、蝙蝠俠、李小龍、成龍等形象身上，可以看出這些英雄都是擁有超能力的男性角色。盡管，她自身是一個弱小的女性，卻渴望變成這些跨越了性別意識的超級
19、英雄，這與小女孩從小缺失父親，缺乏男性力量保護(hù)的童年生活經(jīng)歷密切相關(guān)，她寄希望于超能力來保護(hù)自己、保護(hù)家人、保護(hù)身邊善良的人們。另外，Jo因為生病的原因，導(dǎo)致頭發(fā)被剪短，加之她偏向中性的服裝穿著，讓觀眾在某種程度上忽略了Jo的性別，常常把她認(rèn)為男孩。從視覺層面來說，Jo在形象上的中性打扮，更容易讓人們把一位長相酷似男孩的女孩形象與超級英雄聯(lián)系起來。尤其是她屢次在睡夢中夢想自己出現(xiàn)在一片繁茂的樹林中，單獨一人身披英雄鎧甲在廣闊的天地之間迎風(fēng)奔跑，她跑著跑著就像蝙蝠俠一樣飛起來了。這個充滿夢想的鏡頭是Jo在現(xiàn)實生活面臨困境時，亟待從困境中走出來的心境表達(dá)。另外，Jo在危險發(fā)生的最后時刻常常喊“停〞
20、的鏡頭，讓她真的相信自己是活在英雄電影的世界中。女性夢想與男性超級英雄的雙向建構(gòu)，讓?超級英雄?一片成為世界兒童電影創(chuàng)作園中的一朵奇葩。
結(jié)語
整體而言，?超級英雄?一片融合現(xiàn)實主義創(chuàng)作精神及寫實的藝術(shù)手法，再現(xiàn)了人性主題與性別建構(gòu)等多重電影議題，讓觀眾在一部故事情節(jié)簡單的跨國兒童電影中流連忘返、感觸良多。德國著名電影人湯姆提克威擔(dān)綱制片與肯尼亞導(dǎo)演卡利昂瓦伊納伊那的執(zhí)導(dǎo)，讓影片?超級英雄?呈現(xiàn)出特有的地域特色和高標(biāo)準(zhǔn)的制作水平。電影中Jo和家人、朋友與世界、死亡、邪惡等對抗的行為舉動，以及一整個小鎮(zhèn)上的人們?yōu)榱藚f(xié)助女孩Jo實現(xiàn)看似不真實的英雄夢想齊心協(xié)力的無私行為，讓影片流露出鮮明的勵志
21、色彩，也產(chǎn)生了振奮人心的積竭力量。盡管幼小的生命行將終結(jié)，但人們依然可以用愛、善良、勇敢去戰(zhàn)勝面對死亡時的恐懼心理，拼盡一切，用生命中所剩無幾的力量去演繹一場盛大的英雄夢想。
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《超級英雄》：用生命演繹一場盛大的英雄夢想
