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1、民間工藝數字藝術設計研究摘要:“兔兒爺”作為北京地域文化代表性的民間工藝品，為傳承手工技藝和傳播文化內涵，基于數字媒體藝術的視覺設計表現(xiàn)形式和動態(tài)交互對內容進行創(chuàng)新設計。本文依托北京地域文化，運用數字媒體藝術設計方法對民間工藝品兔兒爺進行設計創(chuàng)新，體現(xiàn)數字媒體藝術賦予傳統(tǒng)工藝文化的時代創(chuàng)新成果，旨在闡明數字媒體藝術在傳統(tǒng)文化傳承發(fā)揚中所起重要作用。關鍵詞:數字媒體藝術;傳統(tǒng)民間工藝;移動應用設計 1引言隨著社會的變革和發(fā)展，八月十五祭祀“兔兒爺”的傳統(tǒng)逐漸衰落甚至銷聲匿跡，老北京傳統(tǒng)手藝人的拿手泥塑絕活兒的繼承更是屈指可數，拜“兔兒爺”的習俗和形象也就逐漸退出人們的視野和生活，成為人們心底的一
2、份懷舊記憶和一種稀缺的文化遺產。目前市場上關于“兔兒爺”的文化介紹類的移動應用作品較少，故以此為契機開展詳細的傳統(tǒng)文化類數字媒體作品的創(chuàng)作，從而讓更多的用戶可以通過移動端應用學習“兔兒爺”工藝的技藝并感受所蘊含的文化魅力。 2移動應用兔兒爺的視覺設計21場景設計。民間工藝品兔兒爺多種多樣的藝術形象離不開北京獨特的地域文化氛圍，為了更加貼近北京胡同生活的情景展現(xiàn)出具有真實的生活狀態(tài)，選取北京胡同為原始素材進行特點的歸納提取，在界面場景的表現(xiàn)形式上運用數字媒體藝術設計方法，經過扁平化手繪處理以及色彩歸納的設計來呈現(xiàn)出胡同真實的生活狀態(tài)的視覺效果。根據北京胡同的建筑風格多元化的變化，精神情感的人文化
3、以及文娛的生活化特點，選取了符合北京胡同具有特色的元素進行場景的搭建，為了使場景的表現(xiàn)力更加豐富，建筑設計上是傳統(tǒng)四合院的形式，門樓是雙開門的木門，在門樓上會選擇一些燈籠、門墩和旗幟來裝飾，街道上的店面是生活化的小賣部的店鋪形式，其次是現(xiàn)代風格的整體貫穿式建筑高樓，通透的落地窗設計展現(xiàn)時代的發(fā)展。此外將場景從左到右依次進行春夏秋冬的季節(jié)性的變化設計，讓用戶欣賞到 四季變化下的胡同魅力;以長圖形式呈現(xiàn)，為了能夠更好地展現(xiàn)整個胡同的全景全貌，符合胡同的建筑設計排列形式，這不僅讓場景表現(xiàn)力更加豐滿而且增加視覺沖擊力。22人物設計。場景中的人物形象視覺設計為契合胡同主題場景，全部采用簡約扁平化形象設計
4、，人物形象設計貼合北京胡同的人物真實生活狀態(tài)，利于北京胡同特定場景信息的準確傳達。人 物設計了一起在街道上玩耍的小朋友和騎車上學的學生，展示胡同的童年歡快時光;現(xiàn)在胡同有了旅游業(yè)的發(fā)展，設計了黃包車載游客逛胡同的人物形象;根據胡同樸素的氣息設計了開出租的胡同人物形象。對人物形象設計進行概括和特征的提取，以此來凸顯人文氣息和童趣性。此外，為體現(xiàn)時代變遷發(fā)展的潮流，在場景中加入了目前生活里最普遍發(fā)展最快的元素，有最潮流的共享單車元素和快遞車元素等來豐富場景，既體現(xiàn)的傳統(tǒng)的親和力又展示了潮流的時尚性。24版式設計。移動應用兔兒爺中衍生品香囊部分由于創(chuàng)新衍生品香囊造型和數量的因素，香囊引導頁運用遮擋關
5、系橫向排列，滑動可清晰瀏覽四種新型香囊設計樣式。香囊的具體介紹界面，考慮到衍生品香囊是由不同坐騎和兔兒爺形象設計組合，為區(qū)別于兔兒爺的具象形象，將兔兒爺坐騎以剪紙藝術形式展現(xiàn)，豐富版式設計。坐騎分布在界面的四周，兔兒爺的主體形象放在中間位置，讓用戶知道是不同坐騎和一種兔兒爺的結合，并且每一種造型的解說文字以豎排版方式分布在坐騎的旁邊，以便閱讀。香囊內部裝有香料的種類的界面版式設計直觀的分為上下兩行香料插圖的設計，每一個香料的正下方設置了圖形塊可呈現(xiàn)香料的名稱。 3色彩設計泥塑兔兒爺的工藝制作，考慮到現(xiàn)代兔兒爺工藝的發(fā)展潮流和時代的設計狀態(tài)，以及現(xiàn)在的大多數用戶在市場大環(huán)境的影響下，更接受色塊簡
6、單和清新文藝的風格。與傳統(tǒng)界面色彩設計的復古感和暗色調相比，對整個界面顏色上進行現(xiàn)代簡約風格的改進，色彩應用上整體純度和明度的降低，使色彩體現(xiàn)清新大氣的感覺。選用低純度和高飽和度的淺色系列的藕粉和咖色，呈現(xiàn)出清新、活潑、簡約的為色彩設計風格。通過扁平化的色塊設計，使顏色效果相對愉悅具有通透性營造出輕松歡快的氛圍。工藝流程的演示由于細節(jié)動態(tài)的欣賞，選用飽和度高相對清新的色彩更加適合用戶的瀏覽學習，給予眼睛舒適度，避免明亮的高純度色彩帶來的不適感產生的煩躁情緒。清新的高級灰淺色系的色彩搭配，不僅增加了界面的可適閱讀性又能凸顯出作品的現(xiàn)代時尚感，既區(qū)別了作品主題的傳統(tǒng)形象物形成對比，又相互融 合形成
7、統(tǒng)一。3移動應用兔兒爺的交互設計移動應用作品的核心就是交互設計，作為靈魂部分具有不可小覷的作用。嚴謹的內容腳本設計和賞心悅目的視覺效果搭配最優(yōu)化的交互設計可以使作品活靈活現(xiàn)，生動有趣，具有無法替代的獨特魅力，不僅是信息的傳遞，更是身心情感的體驗。移動應用兔兒爺作品中創(chuàng)新坊模塊的鬧鐘部分，根據版式設計的流程路徑的方式，運用拖動的交互行為指令，使鬧鐘形象圖標沿著設定好的路徑進行拖動行為交互操作，使其與兔兒爺形象重組結合創(chuàng)造出兔兒 爺想象的鬧鐘造型。拖動方式的交互行為設計操作，能夠促進用戶的理解程度的加深和記憶，促進深刻了解創(chuàng)新過程的演變和設計元素的提取歸納與設計的創(chuàng)作的歷程，使用戶更好地在 交互中
8、體驗兔兒爺的創(chuàng)新發(fā)展趨勢和表現(xiàn)形式的多樣化。游戲館部分，考慮到場景的主要的轉盤元素設計，利用黃金螺旋線進行版式布局，場景的右側設計了游戲轉盤，作為視覺的焦點，場景的左側即墻面的畫布上呈現(xiàn)游戲的每一個兔兒爺的表情動態(tài)形象，通過點擊大轉盤的指針指向任意文字可以彈出兔兒爺的表情并鑲嵌在墻上的畫面里，作為裝飾畫元素表現(xiàn)出來，烘托了歡快輕松的學習氛圍。4結語在數字化時代的背景下，作為北京傳統(tǒng)文化中極具地域性特征的民間工藝品的“兔兒爺”， 既要傳承傳統(tǒng)手工藝又要發(fā)展創(chuàng)新兔兒爺文化，使之煥發(fā)出新的生命力。數字媒體藝術為民間工藝和傳統(tǒng)文化的繼承發(fā)揚提供了發(fā)展機遇，以多元化的視覺設計手法和媒體交互設計手段將民間
9、工藝的藝術特色進行創(chuàng)新設計和演繹，在數字媒體藝術中充分展現(xiàn)傳統(tǒng)民間工藝的藝術特征和文化內涵。只有使傳統(tǒng)泥塑“兔兒爺”工藝發(fā)展符合現(xiàn)代數字化發(fā)展的潮流，才能留住傳統(tǒng)手藝留住文化特色使其更好地傳承下去，更多元化地發(fā)展下去。參考文獻:1杜杰，郜雨佳基于非物質文化遺產保護的鳳翔木版年畫App設計J包裝工 程，2 0 1 92呂蕾，張繼曉北京兔兒爺的文化基因特色探析J藝術教育，2 0 1 63羅賓威廉姆斯寫給大家看的設計書人民郵電出版社，2 0 0 94張雯，付琳多媒體交互設計的創(chuàng)新方法研究J南京藝術學院學報(美術與設 計版)，2 0 1 05杜劍峰論動畫片兔俠傳奇中的京味元素J北京聯(lián)合大學學報(自然科學 版):2 0 1 4
民間工藝數字藝術設計研究
