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1、二部歌曲寫作基本技巧 第三章
第三章同節(jié)奏二部歌曲
節(jié)同節(jié)奏二部歌曲的主要特征
（一）同節(jié)奏二部與齊唱變體式二部的比較
1.齊唱變體式二部是以齊唱為主;同節(jié)奏二部是以兩個節(jié)奏基本相同、音調(diào)各不相同的旋律結(jié)合為主。
2.齊唱變體式二部里的支聲二部歌曲是“有分有合，以合為主”;同節(jié)奏二部歌曲是“有分有合，以分為主”。
3.同節(jié)奏二部歌曲自始自終不出現(xiàn)聲部的匯合。這種“只分不合”的同節(jié)奏二部歌曲，第二聲部旋律的相對獨(dú)立性就更明顯。
（二）同節(jié)奏二部歌曲的基本形態(tài)
1.聲部的平行襯托
特點(diǎn)：兩個聲部同向進(jìn)行，以第一聲部為主旋律，第二聲部作平行的襯托，第二聲部的獨(dú)立性較弱。常見的有四、
2、五度的平行襯托以及三、六度的平行襯托。
2.旋律的對位配置
第二聲部的旋律不是第一聲部主要旋律的支聲，也非主要旋律的平行襯托，它有著相對的獨(dú)立性，這樣的兩個相對獨(dú)立的旋律的結(jié)合，就構(gòu)成了旋律對位配置式的同節(jié)奏二部歌曲。
如何使另一聲部有相對獨(dú)立性？
a.斜向進(jìn)行
b.反向進(jìn)行
3.和弦的橫向綜合
兩個聲部的橫向綜合所形成的和弦，具有一定的和聲效果。
第二節(jié)同節(jié)奏二部歌曲的技術(shù)處理
（一）突出主要旋律
二部歌曲兩個聲部的旋律往往有一個是主要的。通常情況下，高音去旋律最容易被聽見，所以二聲部歌曲的主要旋律總是放在高音聲部。但若需要突出第二聲部的旋律，有以下兩種辦法：
1.以靜
3、對動（適用與同聲二部）:
a.讓高音聲部的旋律進(jìn)行基本呈平穩(wěn)狀態(tài)。
b.高音聲部在音符時值上相對的處理的長一些。
2.改變高音聲部的音區(qū)優(yōu)勢（適用于男女分部混聲二部）
把第二聲部的旋律寫在高音區(qū)，第一聲部的旋律寫在中音區(qū)。
（二）聲部間的音程距離
原則:音量上的平衡
兩個聲部間的音程距離不能大片段的超過八度以上。因?yàn)閮蓚€聲部距離太遠(yuǎn)，形成音區(qū)上的差距較大。而人聲不同音區(qū)的發(fā)聲強(qiáng)弱緊張度是有差別的。不同聲區(qū)的聲部組合容易產(chǎn)生音量上的不平衡。
（三）兩聲部音域的安排
低音聲部一般寫的比高音聲部低一個三度。
低音聲部是由一部分低音唱得比較好的演唱者組成，所以應(yīng)該給他們最勝任的音域
4、去發(fā)揮聲部的表現(xiàn)力。在抒情的二部歌曲中，更應(yīng)該注意這一點(diǎn)。
（四）兩聲部間音程結(jié)合的問題
要根據(jù)不同歌曲在內(nèi)容、風(fēng)格、曲調(diào)進(jìn)行等方面的不同要求來靈活運(yùn)用音程。
1.八度或同度：音響效果極為協(xié)和，常用于歌曲的終止以加強(qiáng)結(jié)束時的穩(wěn)定感。歌曲的中間也間或運(yùn)用之，但若大片段的運(yùn)用八度或同度的平行進(jìn)行，會削弱歌曲的二聲部特點(diǎn)，甚至變成齊唱。
2.三六度：音響效果是較為協(xié)和，是不完全協(xié)和音程。適用于著重從力度上來考慮的歌曲。如：進(jìn)行曲
3.純四純五度：音響效果協(xié)和。在歌曲的中間常間或運(yùn)用之，也常用與樂句的結(jié)尾。適用于具有民族風(fēng)格的旋律。不適合強(qiáng)有力的隊(duì)列歌曲。因?yàn)榧兯募兾逵休^強(qiáng)的調(diào)式色彩，過多運(yùn)
5、用，會讓人感到色彩有余而力度不足。
4.二度七度：不協(xié)和音程，特別是小二和大七，音響效果刺耳?？筛鶕?jù)兩聲部旋律進(jìn)行的需要偶爾在弱拍上少量出現(xiàn)。大二度在某些民族色彩很濃的歌曲中作為色彩性音程加以強(qiáng)調(diào)。
5.增四減五度：音響效果極不協(xié)和?？膳紶栍糜谌跖?。
（五）兩聲部的結(jié)構(gòu)安排
可從頭至尾運(yùn)用二部手法，也可部分或片段的運(yùn)用二部手法，這就涉及到歌曲的結(jié)構(gòu)。
1.從頭至尾運(yùn)用二部手法
比較短小的歌曲，由于歌曲的情緒及音樂形象比較單一，從頭至尾運(yùn)用二部手法會取得理想的效果。
兩段體、三段體、多段體規(guī)模稍大的歌曲，常將齊唱與二部合唱作對比式的安排，或?qū)R唱與二部合唱相互穿插。
2.齊唱與二部合唱的對比（樂段間）
3.齊唱與二部合唱的相互穿插（樂段內(nèi)部）
2021二部歌曲寫作基本技巧 第三章
