文學(xué)文本之三小說

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1、第四節(jié) 小說小說是當(dāng)今人們最常見、最熟悉、也是最有影響的一種文學(xué)體裁。小說擁有大量的作者群和讀者群，取代了詩在文學(xué)世界中的地位。以至在許多人的心目里，小說差不多就等于文學(xué)。這說明了小說在當(dāng)今文學(xué)中的地位和影響。一.小說與敘事和詩歌偏重于抒情散文主要是抒發(fā)人生感受不同小說最重要的特點(diǎn)就是講故事，用理論術(shù)語來說就是“敘事”。敘事性是小說的基本屬性；敘事是小說作為文學(xué)的標(biāo)識(shí)性特征。1.小說的發(fā)展歷史“小說”起初是指一種不登大雅之堂的言說。莊子外物：“飾小說以干縣令，其于大達(dá)亦遠(yuǎn)矣?！卑喙虧h書藝文志：“小說謂之稗說。”唐書陸贄傳：“稗，謂小販之民。”“志怪”和“志人”是小說的雛形志怪：搜神記卷七 永嘉

2、五年，吳郡嘉興張林家，有狗忽作人言云：“天下人俱餓死。”于是果有二胡之亂，天下饑荒焉?！爸竟帧焙汀爸救恕笔切≌f的雛形志人：世說新語雅量 王戎七歲，嘗與諸小兒游，看道邊李樹多子折枝。諸兒競(jìng)走取之，唯戎不動(dòng)。人問之，答曰：“樹在道邊而多子，此李必苦?！比≈?，信然。文學(xué)意義上的小說始于唐“傳奇”宋人洪邁說：“唐人小說，不可不熟，小小情事，凄惋欲絕，洵有神遇而不自知者，與詩律可稱一代之奇?！碧摌?gòu)與敘事的自覺隨著小說的成熟和發(fā)展，逐漸形成了由故事、虛構(gòu)、娛樂等特點(diǎn)構(gòu)成的一種敘事藝術(shù)，于是有了今天的小說。促使小說逐漸成熟的決定性因素，是對(duì)虛構(gòu)敘事的自覺。2.虛構(gòu)和敘事敘事與虛構(gòu)，即以虛構(gòu)的方式敘述故事，是

3、小說最基本的特性與特征。虛構(gòu)敘事的意義：使小說的蘊(yùn)意不再依賴故事本身；情節(jié)的組織、結(jié)構(gòu)等敘述方式，能夠開掘和深化故事的蘊(yùn)意。福斯特小說面面觀論故事故事吸引人的地方在于能滿足好奇心。但“好奇心是人類才能中最低級(jí)的一種”。故事靠事件本身來吸引人，而小說的魅力則在于通過有技巧的敘事使故事產(chǎn)生大于其本身的寓意。虛構(gòu)和有技巧敘事的功能不僅是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活事件的補(bǔ)充；也不僅是對(duì)現(xiàn)成生活經(jīng)驗(yàn)的梳理、加工；虛構(gòu)和有技巧的敘事是按照某種意圖對(duì)事件的組織安排；虛構(gòu)敘事提升和超越了現(xiàn)實(shí)；使故事產(chǎn)生新的蘊(yùn)意。3.小說的含義小說是一種用散文形式寫成的、虛構(gòu)的敘事文體。二.故事和人物（傳統(tǒng)小說理論）傳統(tǒng)小說理論比較關(guān)注小說與

4、故事的關(guān)系，強(qiáng)調(diào)故事本身的寓意對(duì)小說的重要性，傳統(tǒng)小說理論主要研究故事構(gòu)成的三要素對(duì)敘事影響。小說構(gòu)成三要素：情節(jié)、人物和環(huán)境。1.故事和情節(jié)對(duì)敘事來說，故事很重要，即使在現(xiàn)代小說中，故事仍然是決定小說可讀性的重要因素。但是一味追求故事性，把故事本身的意義作為小說寓意主要來源，在一定程度上限制了小說寓意的開掘。于是有了小說敘事對(duì)“情節(jié)”的關(guān)注。福斯特論“情節(jié)”與“故事”“國王死了，后來王后死了”這是一個(gè)故事“國王死了，后來王后由于悲傷也死了”這是一段情節(jié)n“情節(jié)把時(shí)間順序暫時(shí)掛起來，它離開故事在自己的范圍內(nèi)盡量發(fā)展”?！扒楣?jié)”與“故事”的區(qū)別故事凸顯的是事件本身，情節(jié)則顯示了敘事者對(duì)事件內(nèi)在關(guān)

5、系的理解和安排；故事關(guān)注事件，所以故事的意義和吸引力取決于事件本身；情節(jié)展現(xiàn)了事件發(fā)生的過程和原因，其意義取決于情節(jié)描述對(duì)事件的編排。情節(jié)敘述的兩個(gè)特點(diǎn)對(duì)事件內(nèi)在關(guān)系的組織和描述，為開拓故事的蘊(yùn)意創(chuàng)造了條件。情節(jié)的編排和描述，為塑造人物形象提供了新的空間。從講故事到敘述情節(jié)，體現(xiàn)了小說發(fā)展成熟的軌跡。情節(jié)、事件和意義對(duì)事件的選擇、虛構(gòu)和安排形成了情節(jié)事件和情節(jié)的關(guān)系：意義：產(chǎn)生于情節(jié)描述的關(guān)系中A B C D E F G 事件C D E B A F G 情節(jié)2.故事和人物從講故事到塑造人物形象，是小說成熟的又一個(gè)重要標(biāo)志。關(guān)注人物形象的塑造，豐富了情節(jié)，并形成了以塑造人物為線索的敘事。環(huán)境是人

6、物性格、命運(yùn)形成的重要依據(jù)。n水滸敘事的成敗與如何處理故事和人物的關(guān)系有關(guān)。以人物塑造為線索的敘事特點(diǎn)：以人物性格的表現(xiàn)和發(fā)展為基本線索來組織敘事，情節(jié)成為人物及其性格的展現(xiàn)。n例如阿Q正傳 福斯特論“圓形人物”和“扁平人物”n圓形人物性格豐滿、復(fù)雜、多層面；人物具有立體感；有一個(gè)核心性格，同時(shí)在發(fā)展中又呈現(xiàn)出不同的性格側(cè)面和層次。福斯特論“圓形人物”和“扁平人物”n扁平人物性格或素質(zhì)單一，幾乎是某種性格觀念（豪爽、吝嗇等等）的代表；有類型化的特點(diǎn)；呈“靜態(tài)型”，性格沒有或少有發(fā)展。圓形人物與扁平人物的辯證關(guān)系圓形人物和扁平人物是繁/簡(jiǎn)、紅花/綠葉的辯證關(guān)系，二者的差異和對(duì)比形成了相互襯托、相

7、互呼應(yīng)的關(guān)系。敘事和情節(jié)有了一張一弛的節(jié)奏n例如：安娜/卡列寧；堂吉柯德/桑丘；孫悟空、豬八戒/沙和尚；阿Q/假洋鬼子三.敘事理論（現(xiàn)代小說理論）現(xiàn)代小說理論主要指“結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)”結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)關(guān)注敘述結(jié)構(gòu)、敘述方法和敘述形式對(duì)小說敘事的制約性。結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)認(rèn)為：小說的意義并非取決于它說什么，而是取決于它怎么說。羅蘭巴特1.敘述方式n敘述方式：敘事者展開敘述的話語方式。兩種基本的敘述方式A.講述敘事者“露面”或“參與”的敘事 B.展示敘事者不露面、不參與的敘事 2.敘事角度n敘事角度：敘事者敘述小說所采取的角度或視點(diǎn)敘事角度，又稱敘事觀點(diǎn)、敘述角或聚焦型。敘述角度的劃分：全聚焦敘事（全知敘

8、事）內(nèi)聚焦敘事（人物視點(diǎn)敘事）外聚焦敘事（旁觀視點(diǎn)敘事）3.敘事時(shí)間n敘事時(shí)間：敘事如何處理“故事時(shí)間”和“敘述時(shí)間”的關(guān)系。被敘述事件本身原有的時(shí)間故事時(shí)間小說敘述故事所用的實(shí)際時(shí)間敘述時(shí)間時(shí)間一致和時(shí)間扭曲 時(shí)間一致敘述時(shí)間與故事時(shí)間一致時(shí)間扭曲敘事時(shí)間與故事時(shí)間不一致時(shí)間扭曲的兩種形式時(shí)間扭曲的兩種形式 A.時(shí)間倒錯(cuò)倒敘插敘B.時(shí)間錯(cuò)亂A B C D EC E A D B時(shí)距：壓縮和延綿n時(shí)距：敘述時(shí)間與故事時(shí)間的比例A.壓縮：相對(duì)于故事時(shí)間，敘述時(shí)間明顯縮短。B.延綿：敘述時(shí)間長(zhǎng)于故事時(shí)間。敘述頻率p敘述頻率：敘述時(shí)間:故事時(shí)間 N:1熱奈特：“重復(fù)”事實(shí)上是思想的構(gòu)筑，它去除每次出現(xiàn)

9、的特點(diǎn)，保留它與同類別其他次出現(xiàn)的共同點(diǎn)，是一種抽象。4.敘事結(jié)構(gòu)p敘事結(jié)構(gòu)敘事者以某種敘事要素作為展開敘事的組織形式。最常見的四種敘事結(jié)構(gòu)：A 情節(jié)結(jié)構(gòu)B 人物結(jié)構(gòu)C 心理結(jié)構(gòu)D 散文結(jié)構(gòu)A 情節(jié)結(jié)構(gòu)以故事情節(jié)的發(fā)展為線索組織敘事有單線或多線索交錯(cuò)兩種結(jié)構(gòu)形式敘事的展開過程即故事情節(jié)的發(fā)展演變過程。B 人物結(jié)構(gòu)人物結(jié)構(gòu)又稱性格結(jié)構(gòu)以人物性格的表現(xiàn)和發(fā)展為基本線索組織敘事 n比較：人物結(jié)構(gòu)與情節(jié)結(jié)構(gòu)情節(jié)結(jié)構(gòu)敘事：表現(xiàn)人物“做什么”人物結(jié)構(gòu)敘事：表現(xiàn)人物“怎么做”C 心理結(jié)構(gòu)以心理活動(dòng)、意識(shí)流動(dòng)、情感軌跡作為敘事的基本線索心理結(jié)構(gòu)的敘述往往打破自然時(shí)空的框架，主觀色彩濃厚回憶、聯(lián)想、夢(mèng)境、幻覺和

10、潛意識(shí)成為主要的敘述對(duì)象 D 散文結(jié)構(gòu)散文結(jié)構(gòu)又稱氛圍結(jié)構(gòu)或詩化小說圍繞著某種意境或氛圍展開敘述情節(jié)淡化，詩意濃厚，以意境取勝氛圍、環(huán)境不僅是背景，而且是推動(dòng)矛盾發(fā)展的一種要素第四節(jié) 小說小結(jié)1.小說與敘事/敘事與虛構(gòu)/小說的涵義2.傳統(tǒng)小說理論：人物、情節(jié)、環(huán)境及其之間的關(guān)系/故事與情節(jié)/圓形人物與扁平人物3.現(xiàn)代小說理論（敘事學(xué)）：敘述方式：講述與展示第四節(jié) 小說小結(jié)敘事角度：全聚焦敘事/內(nèi)聚焦敘事/外聚焦敘事敘事時(shí)間：故事時(shí)間與敘述時(shí)間/時(shí)間一致與時(shí)間扭曲/時(shí)距：壓縮與延綿/敘述頻率敘事結(jié)構(gòu)：情節(jié)結(jié)構(gòu)/人物結(jié)構(gòu)/心理結(jié)構(gòu)/散文結(jié)構(gòu)作家畢飛宇談虛構(gòu)：我們經(jīng)常聽一些閱盡人間春色的人給我們講，

11、他們的經(jīng)驗(yàn)多么多么豐富呀，但是他們就是寫不出，原因是什么，就是他們的經(jīng)驗(yàn)缺少想象，沒有升華力，沒有由此及彼的功能。換句話說，作為個(gè)體的人來講，他們沒有非常豐富的想象去帶動(dòng)他們的經(jīng)驗(yàn)，所以那種經(jīng)驗(yàn)對(duì)他們來說是死的，沒有任何形而上的意義，頂多是生活本真意義上的，但這種生活的經(jīng)驗(yàn)又有什么意義呢？敘述方式之一：講述趙樹理小二黑結(jié)婚：老相好都不來了，幾個(gè)老光棍不能叫三仙姑滿意，三仙姑又團(tuán)結(jié)了一伙孩子們，比當(dāng)年的老相好更多，更俏皮。三仙姑有什么本領(lǐng)能團(tuán)結(jié)這伙青年呢？這秘密在她女兒小芹身上。敘述方式之二：展示海明威：白象似的群山“它們看上去象一群白象，”她說?！拔覐膩頉]有見過象，”男人把啤酒一飲而盡?！澳闶?/p>

12、不會(huì)見過?！薄拔乙苍S見到過的，”男人說。“光憑你說我不會(huì)見過，并不說明什么問題?！惫媚锟纯粗楹熥??！八麄?cè)谏厦娈嬃藮|西的，”她說?！澳巧厦鎸懙氖裁?？”“Anisdel Toro 是一種飲料?！薄霸蹅兡車L嘗嗎？”男人朝著珠簾子喊了一聲“喂”。那女人從酒吧間走了出來。全聚焦敘事司湯達(dá)紅與黑她可是用一種奇特的眼光望著于連。于連心里想：這眼光說不定也是在演戲。但是為什么她的呼吸那么急促，為什么又這么心神不定！算了吧！他自言自語地說，我是誰，要我來判斷？?jī)?nèi)聚焦敘事 喬伊斯尤利西斯 他躲開75號(hào)門牌的地窖那松散的蓋板，跨到馬路向陽的那邊。太陽快照到喬治教堂的尖頂了。估計(jì)這天挺暖和。穿著這套黑衣服，就更覺得熱了。黑色是傳熱的。或許反射熱?？墒俏铱偛荒艽\色的衣服去呀，那倒像是去野餐哩。他在洋溢著幸福的溫暖中踱步。外聚焦敘事 海明威白象似的群山 緊靠著車站的一邊，是一幢籠罩在悶熱的陰影中的房屋，一串串竹珠子編成的門簾掛在酒吧間敞開著的門口檔蒼蠅。那個(gè)美國人和那個(gè)跟他在一道的姑娘坐在那幢房屋外面陰涼處的一張桌子旁邊。天氣非常熱，巴塞羅那來的快車還有四十分鐘才能到站。