《蘇教版美術(shù)九年級(jí)上冊(cè)第2課《水墨交融寫青山》1教學(xué)課件Ppt設(shè)計(jì)》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《蘇教版美術(shù)九年級(jí)上冊(cè)第2課《水墨交融寫青山》1教學(xué)課件Ppt設(shè)計(jì)（6頁珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。
1、 趙孟頫繪竹石，強(qiáng)調(diào)趙孟頫繪竹石，強(qiáng)調(diào)“以書法入畫以書法入畫”，此幅繪古木新篁生于平坡秀石之間，以飛此幅繪古木新篁生于平坡秀石之間，以飛白法畫石，以篆書法繪樹，純用水墨表現(xiàn)，白法畫石，以篆書法繪樹，純用水墨表現(xiàn)，是其是其“書畫同源書畫同源”之理論在繪畫實(shí)踐中的之理論在繪畫實(shí)踐中的具體體現(xiàn)，也是元代文人畫最有代表性的具體體現(xiàn)，也是元代文人畫最有代表性的作品之一。作品之一。潑墨山水此畫是張大千潑彩山水的典型風(fēng)格，除了山頂少數(shù)的屋宇，林木，多以幻化的墨色和礦物彩揉合在一起，襯托出煙嵐之上的山口是那么的高聳，中景的白云橫鎖山腰，趁著水份未乾之際，以白粉撞入，使得整張畫云霧氤氳。中國畫的筆法中國畫的筆法
2、 筆法，是運(yùn)用毛筆的方法，包括執(zhí)筆法、筆鋒的運(yùn)用筆法，是運(yùn)用毛筆的方法，包括執(zhí)筆法、筆鋒的運(yùn)用和各種用筆的技法。執(zhí)筆法和筆鋒的運(yùn)用是只談?dòng)霉P，而各種用筆和各種用筆的技法。執(zhí)筆法和筆鋒的運(yùn)用是只談?dòng)霉P，而各種用筆的技法，則是筆中有墨，墨中有筆。筆、墨、水三者是魚水關(guān)系，的技法，則是筆中有墨，墨中有筆。筆、墨、水三者是魚水關(guān)系，不沾水、不沾墨的凈筆不會(huì)出形，純水、純墨不用筆也難上畫面，不沾水、不沾墨的凈筆不會(huì)出形，純水、純墨不用筆也難上畫面，潑墨、潑彩也要用筆因勢(shì)利導(dǎo)。為講述方便則將筆法與墨法分開講。潑墨、潑彩也要用筆因勢(shì)利導(dǎo)。為講述方便則將筆法與墨法分開講。執(zhí)筆法執(zhí)筆法 古人把執(zhí)筆方法歸納為擫、
3、押、鉤、格、抵五個(gè)字。古人把執(zhí)筆方法歸納為擫、押、鉤、格、抵五個(gè)字?！皵L擫”是用大指肚緊貼筆管的內(nèi)側(cè)。是用大指肚緊貼筆管的內(nèi)側(cè)?！把貉骸笔怯檬持傅谝还?jié)貼住筆骨外側(cè)是用食指第一節(jié)貼住筆骨外側(cè)和大指內(nèi)外配合。和大指內(nèi)外配合?！般^鉤”是用中指第一、第二節(jié)彎曲如鉤地鉤住筆是用中指第一、第二節(jié)彎曲如鉤地鉤住筆的外側(cè)。的外側(cè)?！案窀瘛笔菬o名指第一、二節(jié)之間的骨節(jié)緊貼筆管用力把中是無名指第一、二節(jié)之間的骨節(jié)緊貼筆管用力把中指向內(nèi)的筆管擋住并向外推。指向內(nèi)的筆管擋住并向外推。“抵抵”是用小指托在無名指下面抵住是用小指托在無名指下面抵住中指的鉤。中指的鉤。學(xué)會(huì)正確的執(zhí)筆方法后，再學(xué)運(yùn)腕，用五字執(zhí)筆法還要學(xué)會(huì)正確
4、的執(zhí)筆方法后，再學(xué)運(yùn)腕，用五字執(zhí)筆法還要做到做到“指實(shí)掌虛指實(shí)掌虛”，掌不僅要虛還要豎起來，掌不僅要虛還要豎起來，“掌豎才能腕平掌豎才能腕平”，“腕平才能懸肘腕平才能懸肘”。懸腕是把手腕離開桌面，懸腕的運(yùn)動(dòng)軸心在肘。懸腕是把手腕離開桌面，懸腕的運(yùn)動(dòng)軸心在肘。其旋轉(zhuǎn)的幅度可以加大。如畫大幅作品，是站在案前作畫，還必須其旋轉(zhuǎn)的幅度可以加大。如畫大幅作品，是站在案前作畫，還必須懸肘，懸肘的運(yùn)動(dòng)軸心在肩，旋轉(zhuǎn)的幅度大于懸腕，但畫工筆人物懸肘，懸肘的運(yùn)動(dòng)軸心在肩，旋轉(zhuǎn)的幅度大于懸腕，但畫工筆人物面部五官的細(xì)微處，必須枕腕來畫，即把手腕靠在桌面上，這樣指面部五官的細(xì)微處，必須枕腕來畫，即把手腕靠在桌面上，
5、這樣指頭也得以穩(wěn)定，便于描繪其精細(xì)處。頭也得以穩(wěn)定，便于描繪其精細(xì)處。筆鋒的運(yùn)用：筆鋒的運(yùn)用：毛筆的筆頭分三段，最尖的部位是筆尖，中部是筆腹與筆管相接處為筆根。毛筆的筆頭分三段，最尖的部位是筆尖，中部是筆腹與筆管相接處為筆根。筆鋒有中鋒、側(cè)鋒、順鋒、逆鋒的區(qū)別。筆鋒有中鋒、側(cè)鋒、順鋒、逆鋒的區(qū)別。中鋒是將筆管垂直，筆尖正好留在墨線中鋒是將筆管垂直，筆尖正好留在墨線中間，畫出的線條挺拔流暢，中鋒也叫正鋒，或叫正用筆。用中鋒畫的線沒有明中間，畫出的線條挺拔流暢，中鋒也叫正鋒，或叫正用筆。用中鋒畫的線沒有明顯的粗細(xì)變化。畫時(shí)提、按用力比較均勻，行筆較穩(wěn)。若用力不勻，有輕有重，顯的粗細(xì)變化。畫時(shí)提、按
6、用力比較均勻，行筆較穩(wěn)。若用力不勻，有輕有重，則線條會(huì)有粗細(xì)變化。則線條會(huì)有粗細(xì)變化。側(cè)鋒是筆管與紙面不垂直，筆管傾斜，行筆時(shí)筆管所指的側(cè)鋒是筆管與紙面不垂直，筆管傾斜，行筆時(shí)筆管所指的方向和所畫的線條方向也有一定的角度，筆尖不在墨線中間，方向和所畫的線條方向也有一定的角度，筆尖不在墨線中間，筆尖的一邊光，筆筆尖的一邊光，筆腹的一邊毛，并有飛白的效果，側(cè)鋒線條一邊輕、一邊重，有一種切削感。腹的一邊毛，并有飛白的效果，側(cè)鋒線條一邊輕、一邊重，有一種切削感。順鋒順鋒是指筆從懷內(nèi)至懷外（由左向右）：由上向下，這樣的筆鋒呈順勢(shì)，叫順鋒用筆。是指筆從懷內(nèi)至懷外（由左向右）：由上向下，這樣的筆鋒呈順勢(shì)，叫
7、順鋒用筆。逆鋒則與順鋒向相反的方向行筆，筆鋒也采用逆勢(shì)。正用和倒用都可以逆行筆，逆鋒則與順鋒向相反的方向行筆，筆鋒也采用逆勢(shì)。正用和倒用都可以逆行筆，于筆鋒推進(jìn)中，受阻散開自然形成飛白效果。按筆的輕重，行筆的快慢，畫出的于筆鋒推進(jìn)中，受阻散開自然形成飛白效果。按筆的輕重，行筆的快慢，畫出的效果也不相同。效果也不相同。筆鋒的運(yùn)用還有：筆鋒的運(yùn)用還有：“提按提按”、“轉(zhuǎn)折轉(zhuǎn)折”、“虛實(shí)虛實(shí)”、“滑澀滑澀”、“頓頓”、“戳戳”、“揉揉”等方法。等方法。用筆通常容易有三種毛病，即用筆通常容易有三種毛病，即“版版”、“刻刻”、“結(jié)結(jié)”?！鞍姘妗?，缺少腕力，下筆猶豫不定，勾畫出的形狀不準(zhǔn)確、不自然、扁，缺少腕力，下筆猶豫不定，勾畫出的形狀不準(zhǔn)確、不自然、扁而平缺少立體感。而平缺少立體感?！翱炭獭?，筆跡顯露，運(yùn)筆呆滯，轉(zhuǎn)折的地方出現(xiàn)不應(yīng)有的棱角。，筆跡顯露，運(yùn)筆呆滯，轉(zhuǎn)折的地方出現(xiàn)不應(yīng)有的棱角。“結(jié)結(jié)”，筆跡遲頓，該散的地方散不開，運(yùn)筆不流暢。，筆跡遲頓，該散的地方散不開，運(yùn)筆不流暢。筆法必須服從為客觀形象筆法必須服從為客觀形象造型的要求，同時(shí)必須接受畫家思想感情的指揮，所以由于描繪對(duì)象和畫家個(gè)性造型的要求，同時(shí)必須接受畫家思想感情的指揮，所以由于描繪對(duì)象和畫家個(gè)性感情的不同，會(huì)產(chǎn)生各種不同的筆法和藝術(shù)效果。感情的不同，會(huì)產(chǎn)生各種不同的筆法和藝術(shù)效果。
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