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1、動畫是一種以逐格拍攝為基本的拍攝方法，并以一定的美術(shù)形式為內(nèi)容載體的 影片樣式，但是不夠全面。出現(xiàn)了逐格說，過時說和幻想說，新概念說。（舉例）,2、動畫的基本定義,第一章：動畫的起源 重點(diǎn)：動畫的基本原理 動畫的定義 動畫概念的幾種說法,,1.逐格說 美術(shù)電影一般采用逐格拍攝方法，把一系列分解為若干環(huán)節(jié)的動作依次拍攝下來，連續(xù)放映時便在銀幕上產(chǎn)生活動的影像。(看 鬼媽媽),,2.過時說：過去國內(nèi)稱動畫片為“美術(shù)片”是一個過時的稱謂，不能適合新的技術(shù) 數(shù)碼技術(shù)的本身同美術(shù)沒有關(guān)系，美術(shù)只是這一技術(shù)的附加值。(看 小蝌蚪),,3幻想說 動畫片是“幻想的藝術(shù)”；動畫片是“想入非非的藝術(shù)”；
2、 動畫片是“魔幻的藝術(shù)”等。 缺陷：抹殺了動畫的特性，大而無當(dāng)。,第二章：動畫的歷史發(fā)展 重點(diǎn)：動畫的時間節(jié)點(diǎn)（如第一部動畫片。第一部有聲動畫片。第一部彩色動畫片 第一部劇場動畫片、第一部記錄動畫、） 中國的有代表性的動畫片）,,,,動畫原理 動畫是通過把人物的表情、動作、變化等分解后畫成許多動作瞬間的畫幅，再用攝影機(jī)連續(xù)拍攝成一系列畫面，給視覺造成連續(xù)變化的圖畫。 它的基本原理與電影、電視一樣，都是視覺暫留原理。醫(yī)學(xué)證明人類具有“視覺暫留”的特性，人的眼睛看到一幅畫或一個物體后，在0.34秒內(nèi)不會消失。利用這一原理，在一幅畫還沒有消失前播放下一幅畫，就會給人造成一種流暢的視覺變化效果。
3、,,1824年，英國人皮特馬克羅葛特首先發(fā)現(xiàn)了視覺暫留。 1824年英國人約翰A帕瑞思發(fā)明了“幻盤”（或留影盤）。圓盤的一面畫了一只鳥，另外一面畫了一個空籠子，當(dāng)圓盤被旋轉(zhuǎn)時，鳥在籠子里出現(xiàn)了。 1832年，比利時人約瑟夫普拉托把畫好的圖片按照順序放在一部機(jī)器的圓盤上，圓盤可以在機(jī)器的帶動下轉(zhuǎn)動。這部機(jī)器還有一個觀察窗，用來觀看活動圖片效果。在機(jī)器的帶動下，圓盤低速旋轉(zhuǎn)。圓盤上的圖片也隨著圓盤旋轉(zhuǎn)，從觀察窗看過去，圖片似乎動了起來，形成動的畫面，這就是原始動畫的雛形。,,1906年，美國人詹姆斯斯圖爾特布萊克頓制作出一部接近現(xiàn)代動畫概念的影片，片名叫滑稽臉的幽默相，該片被譽(yù)為是世界上第一部動畫
4、片。 1908年，法國人埃米爾科爾首創(chuàng)用負(fù)片制作動畫影片，所謂負(fù)片，是影象與實(shí)際色彩恰好相反的膠片，如同今天的普通膠卷底片。采用負(fù)片制作動畫，從概念上解決了影片載體的問題，為今后動畫片的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，同時科爾也被稱作是“現(xiàn)代動畫之父”。 1909年，美國人溫瑟麥凱用一萬張圖片表現(xiàn)了一段動畫故事恐龍葛蒂，這是迄今為止世界上公認(rèn)的第一部象樣的動畫短片。 1913年，美國人伊爾赫德創(chuàng)造了新的動畫制作工藝”賽璐璐片“，他先在塑料膠片上畫動畫片，然后再把畫在塑料膠片上的一幅幅圖片拍攝成動畫電影。多少年,,1928年，華特迪士尼創(chuàng)作出了第一部有聲動畫汽船威利號； 1937年，又創(chuàng)作出第一部彩色動畫長片白
5、雪公主和七個小矮人。他逐漸把動畫影片推向了顛峰，在完善了動畫體系和制作工藝的同時，還把動畫片的制作與商業(yè)價值聯(lián)系了起來，被人們譽(yù)為”商業(yè)動畫之父“。 1995年，皮克斯公司制作出第一部三維動畫長片玩具總動員，使動畫行業(yè)煥發(fā)出新的活力。,,1922年在莫斯科國立電影?？茖W(xué)校成立動畫片實(shí)驗(yàn)工作室，同年，攝制了蘇聯(lián)第一部傳統(tǒng)動畫片水深火熱里的中國。 日本動畫片在美國和法國動畫片的啟蒙下產(chǎn)生。下川凹夫于1917年制作完成廠日本第一部動畫片凸坊新畫帳妙計失策。 在中國，1922年，萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵萬氏兄弟制作了第一部動畫廣告片。之后， 1924費(fèi)文龍、楊左勾分別制作了動畫片狗請客過年。這標(biāo)志著中國
6、動畫片創(chuàng)作的開始。,,1941年，萬氏兄弟拍攝了中國第一部長動畫片鐵扇公主,1958年東映公司完成了第一部長篇動畫片白蛇傳,第三章：動畫的播放形式 重點(diǎn)：能夠按照不同形式分析動畫片 “一拍一”“ 一拍二”的定義,,1,,動畫的時間,,影線動畫,3,TV版動畫,2,一拍一：眼球接受最為自然的是1秒24張圖片，一拍一就是1幀就需要畫一張圖， 也就是每秒24幀，即1秒畫24張圖。,一拍二：拍二就是一張圖停留2幀，也就是每秒12幀,,,,1,,,,電腦生成的動畫,3,,實(shí)驗(yàn)動畫,4,動畫的分類,立體動畫,,2,平面動畫,立體動畫,立體動畫,,討論,5,,動畫分類 按工
7、藝技術(shù)分為：平面手繪動畫、立體拍攝動畫、虛擬生成動畫、真人結(jié)合動畫； 按傳播媒介分為：影院動畫、電視動畫、廣告動畫、科教動畫； 按動畫性質(zhì)分為：商業(yè)動畫、實(shí)驗(yàn)動畫。,,,1,,前期策劃階段,2,,后期制作階段,3,中期制作階段,動畫制作流程 一定要記住,策劃,劇本,風(fēng)格設(shè)計,角色設(shè)計,場景設(shè)計,分鏡頭臺本,設(shè)計稿,原畫,背景繪制,動畫,動檢,掃描,描線,上色,合成,剪輯,配音,輸出影片,后期制作階段,前期策劃階段段,中期制作階段,二維動畫制作流程簡圖,策劃,劇本,風(fēng)格設(shè)計,角色設(shè)計,場景設(shè)計,分鏡頭臺本,設(shè)計稿,建模,背景,動態(tài),材質(zhì),攝像機(jī),分層渲染,合成,剪輯,配音,輸出影片,后期
8、制作階段,前期策劃階段段,中期制作階段,三維動畫制作流程簡圖,動畫的運(yùn)動規(guī)律 原畫、動畫的定義 運(yùn)速遞、加速度、減速度、彈性運(yùn)動 時間、速度、張數(shù)之間的關(guān)系,,原畫是指動畫創(chuàng)作中一個場景動作之起始與終點(diǎn)的畫面，以線條稿的模式畫在紙上。陰影與分色的層次線也在此步驟時畫進(jìn)去。因此有人譯作key-animetor或illustrator(較少用)。 換句話來說是指物體在運(yùn)動過程中的關(guān)鍵動作在電腦設(shè)計中也稱關(guān)鍵幀，原畫是相對于動畫而言。,,1,原畫和動畫的定義,,,,,,體現(xiàn)原動畫的運(yùn)動,4,勻速:在動畫片中，在一個動作從始至終的過程中，如果運(yùn)動物體在每一張畫面之間的 距離
9、完全相等，稱為即勻速運(yùn)動（需要學(xué)生練習(xí)）,加速:如果運(yùn)動物體在每一張畫面之間的距離是由小到大， 那么拍出來在銀幕上放映的效果將是由慢到快，稱為“加速度”（需要學(xué)生練習(xí)）,彈性運(yùn)動:在受到力的作用時，它的形態(tài)和體積會發(fā)生改變，這種改變，在物理學(xué)中稱為“形變”。物體在發(fā)生形變時，會產(chǎn)生彈力，形變消失時，彈力也隨之消失。,減速:如果運(yùn)動物體在每一張畫面之間的距離是由大到小， 那么拍出來在銀幕上放映的效果將是由快到慢，稱為“減速度”（需要學(xué)生練習(xí)）,,時間、距離、張數(shù),2,,時間、距離、張數(shù) 在動畫片中，物體運(yùn)動的速度越快，所拍攝的格數(shù)就越少；物體運(yùn)動的速度越慢， 所拍攝的格數(shù)就越多。,,標(biāo)注方法：
10、,角色設(shè)定（這部分需要掌握最終角色設(shè)定出來的正稿內(nèi)容即可，如圖）,正稿繪制：表情設(shè)計、角色服裝搭配、手足細(xì)節(jié)、道具設(shè)計、人物關(guān)系比例圖,場景設(shè)計（三種透視）,一點(diǎn)透視,三點(diǎn)透視,二點(diǎn)透視,動畫中特有的運(yùn)動規(guī)律,跟隨動作：定義+條件 預(yù)備動作：定義 交搭動作定義,,速度 和節(jié)奏 在動畫片中，物體運(yùn)動的速度越快，所拍攝的格數(shù)就越少；物體運(yùn)動的速度越慢，所拍攝的格數(shù)就越多。,,,1,動作力學(xué)原理(預(yù)備動作反應(yīng)慣性+追隨+滯后恢復(fù)),預(yù)備動作，就是指漫畫角色在朝著某一設(shè)定的動作方向運(yùn)動之前所呈現(xiàn)的一個反方向的動作。,,追隨動作在動畫中, 制作附屬于主體的附屬物的動畫,附屬物體是取決于一些客觀條件的:
11、 角色的動作。附屬物本身的重量和柔韌程度?？諝獾淖枇?。,追隨動作與滯后動作,2,,交搭動作,3,對于動畫來說，身體或者物體的不同部分有一個時間滯差，稱 為交搭動作,,,廣義上來說，潛移默化的存在于影視藝術(shù)創(chuàng)作的每一個階段。,一、動畫電影中的局部結(jié)構(gòu)以及關(guān)系,1鏡頭視點(diǎn),2軸線,3機(jī)位,4角度,5運(yùn)動,6景別,7 照明,8色彩,9 構(gòu)圖,主觀鏡頭 客觀鏡頭 特性,軸線原則 跳軸 內(nèi)反切 外反切 主鏡頭 切入鏡頭 切出鏡頭 反應(yīng)鏡頭,固定 運(yùn)動,垂直變化 水平變化,被攝物體 攝像機(jī),種類 功能 蒙太奇句子,靜態(tài) 動態(tài) 特性,光源種類 光線性質(zhì) 受光角度 光影功能,視覺心理 色彩功能 黑白片與彩色片
12、,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,1,動畫合成的基本結(jié)構(gòu),注意：鏡頭的長度敘事時間和情緒時間,,,2.2.1場景剪輯合成的方式 1）轉(zhuǎn)場的形式：圖像接圖像、聲音接聲音、音樂接音樂、特技接特技、疊化、淡入淡出、 短鏡頭的快速剪切,切：前后兩個鏡頭直接相連的剪輯方式,淡入：鏡頭中的內(nèi)容由全黑影像逐漸變?yōu)橐?guī)定曝光的清晰影像,疊化：上一個鏡頭淡出的同時下一個鏡頭淡入，兩個鏡頭有一段時間疊印在一起,切：第二個畫面通過橫向、縱向、斜向或者圖案的變化取代第一個畫面。,淡出：鏡頭中的內(nèi)容由規(guī)定曝光的清晰影像逐漸變?yōu)槿谟?/p>
13、像,2.2、合成（合成的方式）,,2）轉(zhuǎn)場的內(nèi)容： 交迭轉(zhuǎn)場：上個場景中留下的問題，下個場景解決問題； 前一場的最后內(nèi)容成為下一場景中的開始內(nèi)容。 交叉剪輯：靠動作和動作的反應(yīng)交叉轉(zhuǎn)場從而推動故事的發(fā)展。,,,2.2.2同一場景內(nèi)鏡頭的剪輯合成方式,剪輯點(diǎn)：,在保持鏡頭內(nèi)角色的視線、方向、動作、角色所處環(huán)境連貫的基礎(chǔ)上，在相鄰的鏡頭中，角色的部分必須在同一位置上。 注意：在動畫片不同于電影，剪輯點(diǎn)在分鏡頭中,跳切 在同一場景同一鏡頭的前提下，從角色（群）的一個連貫動作中摘取 幾個互不相連的動作然后將他們強(qiáng)行連在一起，。它打破常規(guī)狀態(tài)鏡頭切換 時所遵循的時空和動作連續(xù)性要求，以較大幅度的跳躍式鏡
14、頭組接，突出某 些必要內(nèi)容，省略時空過程。跳切既以情節(jié)內(nèi)容的內(nèi)在邏輯聯(lián)系為依據(jù)， 也以觀眾欣賞心理的能動性和連貫性為依據(jù)，排斥缺乏邏輯性的隨意組接。,一般性剪輯合成,,,2.2.2同一場景內(nèi)鏡頭的剪輯合成方式,主觀鏡頭模式： 定位鏡頭（角度環(huán)境的遠(yuǎn)景鏡頭）-全景鏡頭（角色與環(huán)境的內(nèi)景或外景）-中景鏡頭（突出角色的動作） 近景或者特寫鏡頭（進(jìn)入角色動作或者對白的敘事狀態(tài)） 鏡頭/反打模式： 通常運(yùn)用角色間對白的交流（無言），具體為運(yùn)用內(nèi)外反切鏡頭、內(nèi)反切、主鏡頭、主觀特寫鏡頭的 交替切換 運(yùn)用視線連貫。 鏡頭/反應(yīng)鏡頭模式： 在同一場景中將觀眾注意力引導(dǎo)至對上一個鏡頭影像作出反應(yīng)者的身上。,連續(xù)剪輯的常用模式,剪輯合成的思路,,分析法 剪輯思路：從強(qiáng)調(diào)影像局部細(xì)節(jié)入手，僅僅讓觀眾知道局部細(xì)節(jié)以及他們之間的聯(lián)系， 從而帶著疑慮去判斷獨(dú)立場景的含義。 功能：懸念,綜合法 剪輯思路：讓觀眾從一開始就明白場景的發(fā)展趨勢，隨著場景信息的不斷積累， 接下來讓觀眾產(chǎn)生理解期待結(jié)局 功能：構(gòu)思場景直接表現(xiàn),After Effect /pr：電視包裝中After Effect是一款通用的后期軟件，也是現(xiàn)在為止使用最為廣泛的后期合 成軟件，它可以和大多數(shù)目的3D軟件進(jìn)行配合使用。,練習(xí)：一組分鏡頭的組接和分解一段動畫的組接,2.3、影像合成輸出,綜述題：迪斯尼的動畫歷史 中國動畫歷史,
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