《影評(píng)視聽語言》PPT課件.ppt

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1、1. 視聽語言,景別 運(yùn)動(dòng)鏡頭 拍攝角度、視角 電影聲音、聲畫關(guān)系 色彩和光線 影視構(gòu)圖,景別,景別是指被攝主體在畫面中所呈現(xiàn)出的大小和范圍 影響景別大小的原因有兩個(gè)因素： 其一，機(jī)位與被攝主體之間的距離； 其二，攝影機(jī)鏡頭焦距的大小。,特寫：拍攝人像的面部、被攝對(duì)象的一個(gè)局部的鏡頭。 大特寫：人物或物件的局部、細(xì)節(jié)部分 1）用來突出刻畫人物，表現(xiàn)人物動(dòng)作細(xì)節(jié)和過程，展示細(xì)微的令人不易察覺的心理活動(dòng)和形體動(dòng)作。2）強(qiáng)調(diào)物件細(xì)節(jié)。 3)交代關(guān)鍵性動(dòng)作。,,近景：攝取人物胸部以上的電影畫面。 作用：主要是用于介紹人物，展示人物面部表情的變化。使觀眾更接近人物形象，能夠看清人物的表情、面部的神態(tài)、臉

2、上的細(xì)微動(dòng)作。,,,中景：攝取人物膝蓋以上部分的電影畫面。拍攝主體是中心，環(huán)境是背景，主要用來表現(xiàn)處在特定空間環(huán)境中被拍攝主體的狀態(tài)。重視情節(jié)和動(dòng)作，重在表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作和情感交流 。,（1）中景畫面可以將人物上半身動(dòng)作最為活躍和明顯的手臂活動(dòng)完整而突出地呈現(xiàn)出來，是影視作品中使用較多的基本景別。 （2）中景在主要表現(xiàn)人物形體的同時(shí)，也提供人物一定的活動(dòng)范圍，如房間的一隅，院落的一角等。 （3）中景可以表現(xiàn)一個(gè)人，也可以表現(xiàn)幾個(gè)人，揭示他們的關(guān)系和交代沖突，還可以表現(xiàn)一定范圍內(nèi)的人物背景和場(chǎng)景，起到襯托人物、營造氣氛的作用。,全景：攝取人物全身或場(chǎng)景全貌的電影畫面。 作用：（1）可以表現(xiàn)人物

3、的整體動(dòng)作以及人物和周圍環(huán)境的關(guān)系，是塑造環(huán)境中的人或物的主要手段。 （2）全景畫面還具有某種“定位”作用，即確定被攝對(duì)象在實(shí)際空間中的方向和位置。,,,,遠(yuǎn)景：主要被攝體（人物或者景物）處于畫面空間的遠(yuǎn)處，在畫幅中只占很小的比例。 大遠(yuǎn)景：通常是從高角度拍攝的畫面，用來做為定場(chǎng)鏡頭或提示寬廣開闊的空間。,,作用： （1）交代故事發(fā)生的背景，展示人物活動(dòng)的環(huán)境空間。 （2）抒發(fā)感情，渲染氣氛，創(chuàng)造某種意境。 （3）遠(yuǎn)景給觀眾以置身戲外的距離感，從而使鏡頭顯得冷靜、客觀。 （4）常用于影片或段落的開頭和結(jié)尾。,簡(jiǎn)略圖,2. 運(yùn)動(dòng)鏡頭,就是在一個(gè)鏡頭中通過移動(dòng)攝像機(jī)機(jī)位，或者改變鏡頭光軸，或者變化

4、鏡頭焦距所進(jìn)行的拍攝。通過這種拍攝方式所拍到的畫面，稱為運(yùn)動(dòng)畫面。 如：由推、拉、搖、移、跟、升降攝像和綜合運(yùn)動(dòng)影像形成的推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、升降鏡頭和綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭等。,（1）推鏡頭,推攝是攝像機(jī)逐漸推近被攝主體的拍攝 推鏡頭的功能和表現(xiàn)力： 第一、突出主體人物，突出重點(diǎn)形象 第二、常常被用來引導(dǎo)觀眾的觀賞注意力，強(qiáng)化視覺沖擊效果 第三、推鏡頭從群體中突出主題，從全局中突出重點(diǎn)，強(qiáng)化任務(wù)的喜怒哀樂，并模擬視線的集中和投向,（2）拉鏡頭,拉攝是攝像機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體的拍攝 拉鏡頭的功能和表現(xiàn)力 ： 第一、拉鏡頭有利于表現(xiàn)主體和主體與所處環(huán)境的關(guān)系 第二、拉鏡頭拉出環(huán)境，交代典

5、型細(xì)節(jié)與所處環(huán)境的關(guān)系，拉出意外之物，創(chuàng)造戲劇效果 第三、拉鏡頭可以通過縱向空間和縱向方位上的畫面形象形成對(duì)比、反襯或比喻等效果。 第四、拉鏡頭在一個(gè)鏡頭中景別連續(xù)變化，保持了畫面表現(xiàn)空間的完整和連貫。,（3）搖鏡頭,遙攝是指攝像機(jī)機(jī)位不動(dòng)，借助于三角架做出上下，左右或旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)的拍攝 搖鏡頭的功能和表現(xiàn)力 第一、展示空間，擴(kuò)大視野 第二、搖鏡頭分為純描述性、表現(xiàn)性、戲劇性鏡頭 第三、可以改變拍攝角度、拍攝對(duì)象，也可以對(duì)拍攝對(duì)象進(jìn)行追蹤，因而具有自由度和靈活性,（4）移鏡頭,移攝是攝像機(jī)或攝像機(jī)拍攝時(shí)所做出的左右，上下運(yùn)動(dòng) 移動(dòng)鏡頭的作用和表現(xiàn)力： 第一、移動(dòng)鏡頭通過攝像機(jī)的移動(dòng)開拓了畫面的造型

6、空間，創(chuàng)造出獨(dú)特的視覺藝術(shù)效果。也可以造成強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)效果 第二、移動(dòng)鏡頭在表現(xiàn)大場(chǎng)面、大縱深、多景物、多層次的復(fù)雜場(chǎng)景時(shí)具有氣勢(shì)恢宏的造型效果 第三、移動(dòng)攝像可以表現(xiàn)某種主觀傾向，通過有強(qiáng)烈主觀色彩的鏡頭表現(xiàn)出更為自然生動(dòng)的真實(shí)感和現(xiàn)場(chǎng)感。,（5）跟鏡頭,跟拍是攝像機(jī)與運(yùn)動(dòng)著的被拍攝物體保持基本相同距離的縱向運(yùn)動(dòng)的拍攝 跟鏡頭的作用： 第一、跟鏡頭能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的被攝主體，它既能突出主體，又能交待主體運(yùn)動(dòng)方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系 第二、跟鏡頭跟隨被攝對(duì)象一起運(yùn)動(dòng)，形成一種運(yùn)動(dòng)的主體不變、靜止的背景變化的造型效果，有利于通過人物引出環(huán)境 第三、從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于

7、觀眾與被攝人物視點(diǎn)的同一，可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭 第四、跟鏡頭造成的恐怖效果最為明顯。,（6）升降鏡頭,攝像機(jī)借助升降裝置等一邊升降一邊拍攝的方式叫升降拍攝。用這種方法拍攝到的畫面叫升降鏡頭 升降鏡頭的功能和表現(xiàn)力： 第一、升降鏡頭有利于表現(xiàn)高大物體的各個(gè)局部 第二、升降鏡頭有利于表現(xiàn)縱深空間中的點(diǎn)面關(guān)系 第三、升降鏡頭常用以展示事件或場(chǎng)面的規(guī)模、氣勢(shì)和氛圍 第四、利用鏡頭的升降可以實(shí)現(xiàn)一個(gè)鏡頭內(nèi)的內(nèi)容轉(zhuǎn)換與調(diào)度,（7）補(bǔ)充：長鏡頭，空鏡頭,長鏡頭：一段持續(xù)時(shí)間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長的鏡頭，一般時(shí)長超過30秒。長鏡頭可以保持整體效果，保持劇情空間、時(shí)間的完整性和統(tǒng)一性；可以如實(shí)、完整地再

8、現(xiàn)現(xiàn)實(shí)影像，增加影片的可信性、說服力和感染力；還可以渲染氣氛、表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)。 空鏡頭：又稱“景物鏡頭”。指影片中作自然景物或場(chǎng)面描寫而不出現(xiàn)人物（主要指與劇情有關(guān)的人物）的鏡頭。常用以介紹環(huán)境背景、交代時(shí)間空間、抒發(fā)人物情緒、推進(jìn)故事情節(jié)、表達(dá)作者態(tài)度，具有說明、暗示、象征、隱喻等功能，在影片中能夠產(chǎn)生借物喻情、見景生情、情景交融、渲染意境、烘托氣氛、引起聯(lián)想等藝術(shù)效果，在銀幕的時(shí)空轉(zhuǎn)換和調(diào)節(jié)影片節(jié)奏方面也有獨(dú)特作用。,3.拍攝角度、視角,拍攝角度包括拍攝高度和拍攝方向 （1）拍攝高度分為平拍、俯拍和仰拍三種。 （2）拍攝方向分為正面角度、側(cè)面角度、斜側(cè)角度、背面角度等。,角度的功能,正

9、面：正面拍攝有利于再現(xiàn)被攝對(duì)象的正面特征，拍攝人物時(shí)有利于表現(xiàn)人物的臉部特征和表情動(dòng)作，但缺乏立體感。 側(cè)面：側(cè)面拍攝有利于表現(xiàn)人物的外部輪廓，具有很強(qiáng)的立體感，還適合表現(xiàn)人物運(yùn)動(dòng)、動(dòng)作、人與人的交流，如正反打鏡頭。 背面：演員表演所呈現(xiàn)的信息幾乎為零，引發(fā)觀眾想象空間，可以制造懸念等效果。在恐怖片中常用的手段。,常見角度,平拍：攝影機(jī)與被攝主體處于同一水平高度，符合人的正常視線，構(gòu)圖平穩(wěn)，透視正常，有平等、客觀、冷靜、親切之感。 仰拍：仰拍有利于增強(qiáng)垂直高度感，強(qiáng)調(diào)被攝對(duì)象的高度和氣勢(shì)，常被用來表現(xiàn)崇高、莊嚴(yán)、偉大的氣概和情緒。有時(shí)也會(huì)用來刻畫獨(dú)裁者、暴君的形象。仰拍還能夠凈化背景，使構(gòu)圖簡(jiǎn)

10、潔明了。 俯拍：俯拍會(huì)壓縮垂直方向的高度。俯拍地面時(shí)，有利于表現(xiàn)開闊的場(chǎng)面；俯拍人物時(shí)，人物變得萎縮、低矮，有貶低、蔑視的意味。,補(bǔ)充,頂攝 攝影機(jī)拍攝方向與地面垂直。用頂角拍攝某些雜技節(jié)目或歌舞演出，有獨(dú)到之處。它可以從通常人們根本無法達(dá)到的角度，把一些富有表現(xiàn)力的造型，拍成構(gòu)圖精巧的畫面。 頂攝角度在電影電視中并不多見。 倒攝 被拍攝物呈現(xiàn)倒立狀態(tài)的拍攝， 用這種方法攝取的物體運(yùn)動(dòng)過程，以正方向運(yùn)轉(zhuǎn)放映，可以獲得與實(shí)際運(yùn)動(dòng)方向相反的效果。倒攝常用以拍攝驚險(xiǎn)場(chǎng)面。,視角,一、視角的概念 從鏡頭主平面中心向景物范圍兩邊或成像范圍兩邊所張的角叫視角。視角分水平視角和垂直視角。視角反映了攝影機(jī)記錄

11、景物范圍的開闊程度。 二、影響視角的因素 影響視角的因素有：鏡頭成像尺寸和鏡頭焦距。由于攝影機(jī)或攝像機(jī)成像尺寸在實(shí)際拍攝中是固定不變的，所以主要影響視角的就是鏡頭焦距。焦距越小，視角越大，焦距越大，視角越小。,視角的功能及藝術(shù)效果,1、視角大小制約著畫面中被攝主體成像大小。視角越小，被攝主體成像越大，畫面景物越狹窄；反之，視角越大，被攝主體成像越小，畫面景物越開闊。 當(dāng)使用長焦距鏡頭拍攝時(shí)，由于視角小，被攝主體成像得以放大，畫面有將遠(yuǎn)處物體拉近的視覺效果。因此，長焦距鏡頭具有望遠(yuǎn)或遠(yuǎn)攝的功能 當(dāng)使用廣角鏡頭拍攝時(shí)，由于視角廣，因此有利于近距離表現(xiàn)大范圍的景物。,,2、視角大小制約著畫面透視效果

12、。 當(dāng)使用長焦距鏡頭拍攝時(shí)，會(huì)壓縮縱深方向的景物，畫面的縱深感和空間感弱，使鏡頭前縱深方向上的景物之間的距離減小，多層次景物有遠(yuǎn)近相聚、前后重疊在一起的感覺，可以烘托環(huán)境氣氛。 當(dāng)使用廣角鏡頭，近距離拍攝某些物體時(shí)，由于鏡頭畸變?cè)?，線條透視效果強(qiáng)烈，線條傾斜、變形，具有某種夸張效果。,,3、視角大小制約著橫向和縱向運(yùn)動(dòng)物體的速度感。 當(dāng)使用長焦距鏡頭拍攝時(shí)，視角小，對(duì)橫向運(yùn)動(dòng)物體的速度感增強(qiáng)，對(duì)縱向運(yùn)動(dòng)物體的速度感減弱。 當(dāng)使用廣角鏡頭，視角大，對(duì)橫向運(yùn)動(dòng)物體的速度感減弱，對(duì)縱向運(yùn)動(dòng)物體的速度感增強(qiáng)。,4.電影聲畫,聲音：包括人聲、背景音樂、音響 人聲：交代說明、推進(jìn)劇情、推動(dòng)人物性格

13、背景音樂：烘托氣氛、渲染氛圍、深化主題、善于抒情 音響：增加真實(shí)感、烘托環(huán)境氣氛、抒情 言志,畫面,畫面：包括人物、景物、道具 人物：視覺的中心，意念的載體 景物：抒情言志、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、深化主題 道具：刻畫人物性格、串聯(lián)故事情節(jié)、抒情言志,聲與畫,聲畫結(jié)合的方式從存在形式上可劃分為：聲畫同步和聲畫分離 聲畫同步：是指畫面中的視覺影像與出現(xiàn)的聲音處于同步關(guān)系，即聲音是由畫面中的人或物體、環(huán)境所產(chǎn)生的 聲畫分離：指畫面中的聲音和形象不同步，相互分離，即聲音不是由畫面中的人或物所產(chǎn)生的，一般以畫外音的形式出現(xiàn)。,,從表現(xiàn)內(nèi)容上來看，聲畫結(jié)合的方式還可分為聲畫同一和聲畫對(duì)位 聲畫同一：指畫面

14、和聲音無論是采用同步或是分離的方式出現(xiàn)，但他們?cè)趦?nèi)容、情緒、節(jié)奏等方面是統(tǒng)一的，相輔相成，交相輝映 聲畫對(duì)位：指聲音和畫面之間在情緒、內(nèi)容、藝術(shù)形象的表述上是相互獨(dú)立的對(duì)比性關(guān)系，它們通過差異來達(dá)成和諧。,5.色彩和光線,色彩：色彩的冷暖、明暗、濃淡、豐富與單純所創(chuàng)造出的視覺效果 色彩的表意功能： 還原功能 刻畫人物 營造氣氛 表現(xiàn)主題 （黃土地）,,,,1、紅色 在各種色彩中，紅色的波長是最長的，因此它能給人的視覺產(chǎn)生強(qiáng)刺激。紅色往往給人一種活躍的、蓬勃的生命感和熱烈、奔放的溫暖感。 2、黃色 黃色在所有的色彩中是明度最高的，因此它在交通標(biāo)識(shí)中發(fā)揮極為重要的作用。黃色是生活中的常見色，比如黃

15、土、黃金、金黃的谷穗等等。一方面黃色給人一種明快、輕松的視覺刺激，同時(shí)它也意味著收獲、富足和成熟，給人以喜悅感和充實(shí)感。 3、綠色 綠色總是與萌芽的生命、春天的萬物等密不可分，它給人帶來寧靜、舒適和充滿希望的視覺感受。,,4、藍(lán)色 籃色在眾多色光中波長最短，作為冷色的基礎(chǔ)色，它容易使人產(chǎn)生寒冷、冷漠、憂郁、絕望的感覺。極地、冰面、寒冷的海水、浩瀚的星空，都給人以藍(lán)色基調(diào)的印象。 5、黑色 在影視作品中，黑色往往與這樣一些形象聯(lián)系在一起：陰謀家、黑手黨、黑夜、葬禮、魔鬼等等。黑色給人一種恐怖、不安或是悲哀、絕望之感，總能令人產(chǎn)生覺重感、莊嚴(yán)感和負(fù)重感。黑色在驚悚片、恐怖片、黑幫片里比較常用。此外

16、，黑色還可在特定情境中表現(xiàn)出神秘、典雅、高貴的氛圍或氣氛。,,6、白色 從視覺直感來說，白色是純潔無瑕的，由此所引發(fā)的感情傾向最明顯的是純潔、神圣和高尚等。在生活中，提起白色我們很快就能聯(lián)想到“白衣天使，說到某人心地純善也往往形容為”就像一張白紙”。,光線,1、按光源劃分： （1）自然光：主要來自太陽和天光，亮度強(qiáng)、范圍廣而均勻，色溫也比較一致。隨著時(shí)間、天氣的變化，自然光效會(huì)不同。早晨和傍晚太陽的位置比較低，光線柔和，中午的太陽位置比較高，強(qiáng)度大，畫面比較凌厲，明暗的對(duì)比度較大。晴天主要以直射光為主，陰天、雨、雪天氣則主要以散射光為主 （2）人工光：主要指燈光照明。人工光源由于選用燈的種類不

17、同，色溫也會(huì)不一樣。人工光提供的創(chuàng)作自由度比較大，能夠?qū)θ宋镄蜗蠛蛨?chǎng)景氣氛進(jìn)行某種造型處理，達(dá)到需要的戲劇效果。,,2、按光線的性質(zhì)分： （1）直射光（硬光）：直射光是指在被攝體上產(chǎn)生清晰投影的光線。諸如晴朗天氣下的陽光、聚光燈照明都屬于直射光線。直射光明暗反差大，陰影明顯，往往用來表現(xiàn)男性的、有力的、動(dòng)態(tài)的形象。 （2）散射光（軟光）：在被攝體上不產(chǎn)生明顯投影的光線。比如陽光經(jīng)過云層遮擋形成的散射天光，經(jīng)柔化的燈光照明，都屬于散射光線。散射光明暗反差小，陰影被弱化，往往用來表現(xiàn)女性的、柔弱的、靜態(tài)的形象。,,3、按光線的方向劃分： （1）順光：順光又叫平光，正面光。光源從攝影機(jī)方向照明被攝對(duì)

18、象，其影子直接投在背光面而被遮沒，被攝對(duì)象表現(xiàn)均勻受光，畫面上看不到較暗的調(diào)子，及由暗到亮的影調(diào)變化，能較好地表現(xiàn)景物固有的色彩，構(gòu)成一種平調(diào)照明。 （2）側(cè)光：側(cè)光又叫側(cè)面光。當(dāng)光源照射方向與攝影機(jī)鏡頭光軸方向成左右90度角時(shí)，被攝對(duì)象受光面和背光面各占一半，投影于一側(cè)。在場(chǎng)景布光中，用側(cè)光容易得到明暗對(duì)比強(qiáng)烈、景物亮度反差較大的畫面效果。,,（3）逆光：逆光又叫背面光。當(dāng)光源照明方向與攝影機(jī)鏡頭方向相對(duì)，并處于被攝對(duì)象背后時(shí)，被攝對(duì)象處在逆光狀態(tài)。 逆光照明能突出在暗背景中的被攝對(duì)象的輪廓線條，形成暗背景、亮輪廓、暗表現(xiàn)的強(qiáng)反差畫面，逆光還能加強(qiáng)大氣透視效果，增強(qiáng)畫面的空間感。,,（4）頂

19、光：頂光是來自被攝對(duì)象的頂部的光線。頂光照明下地面風(fēng)景的水平面照度較大，垂直面照度較小，反差較大。 頂光條件下人物頭頂、前額、鼻梁、上顴骨等部分發(fā)亮，而眼窩、兩頰、鼻下等處較暗，嘴巴處在陰影中，近于骷髏形象，通常是一種丑化人物的手法。 （5）腳光：腳光是從被攝對(duì)象的底部或下方發(fā)出的光線。與頂光一樣，腳光的光影結(jié)構(gòu)也是反常的造型效果。,,色調(diào)：分為冷色調(diào)和暖色調(diào) 冷色調(diào)：色環(huán)中藍(lán)、綠一邊的色相稱為冷色，它能給人以陰涼、寧靜、后退、深遠(yuǎn)的感覺。 暖色調(diào)：色環(huán)中紅、橙一邊的色相稱為暖色，它能給人以溫馨、亢奮、前進(jìn)、和諧的感覺。 光線：造型作用、表意作用、外畫人物形象,影視構(gòu)圖,影視構(gòu)圖的概念 影視構(gòu)

20、圖是指在一定的畫幅格式中，為了表現(xiàn)某一特定的內(nèi)容和視覺美感效果，將鏡頭前被表現(xiàn)的對(duì)象以及攝影的各種造型元素有機(jī)的組織、分布在畫面中，形成一定的畫面結(jié)構(gòu)形式。 影視構(gòu)圖的作用 影視構(gòu)圖是指畫面的結(jié)構(gòu)形式，因此，它的主要作用是為影片主題和內(nèi)容服務(wù)。,,1、敘事功能：突出主體形象，以便更好地?cái)⑹隆?正確選擇和確立主體位置，合理處理主體與陪體、主體與環(huán)境的關(guān)系，選擇景別和拍攝角度，排除不相關(guān)的元素，突出主體對(duì)象，以便更好地?cái)⑹隆?2、造型功能：使畫面富有藝術(shù)表現(xiàn)力和造型美感 通過畫面的空間配置以及光線、色彩、影調(diào)、線條、形狀等造型元素，創(chuàng)造出豐富多彩、優(yōu)美生動(dòng)的構(gòu)圖形式，使得畫面富有藝術(shù)表現(xiàn)力和造型美

21、感。 3、象征功能：制造畫面的隱喻效果。,影視構(gòu)圖的表現(xiàn)對(duì)象,主體 影視畫面中所要表現(xiàn)的主要對(duì)象。畫面主體既是反映內(nèi)容與主題的主要載體，也是畫面構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)中心。主體一方面在內(nèi)容上占有統(tǒng)帥的地位，一方面也在構(gòu)圖形式上起到主導(dǎo)作用。 面面主體的表現(xiàn)方法通常分為直接表現(xiàn)法和間接突出法。直接表現(xiàn)主體即運(yùn)用一切可能因素，在畫面中給主體以最大的畫面，最佳的照明、最醒目的位置，將主體以引人注目、一目了然的結(jié)構(gòu)形式直接呈現(xiàn)在觀眾面前。間接突出法一般側(cè)重于通過環(huán)境和洪托和氣氛的演染來間接地映襯和強(qiáng)調(diào)主體。,,陪體 陪體是指與畫面主體有著緊密聯(lián)系，在畫面中與主體構(gòu)成特定關(guān)系，或輔助主體表現(xiàn)主題思想的對(duì)象。陪體是相

22、對(duì)于主體而言的，它也是畫面的有機(jī)成分和構(gòu)圖的重要對(duì)象，陪體在畫面中的出現(xiàn)，目的是要陪襯、洪托、突出、解釋、說明主體。,,陪體的作用： 1、對(duì)主體起到補(bǔ)充說明的作用，幫助主體說明畫面內(nèi)涵。比如新聞事件現(xiàn)場(chǎng)的地域標(biāo)記、季節(jié)特征等，可以幫助主體使得報(bào)道內(nèi)容表現(xiàn)得更加完整和真實(shí)。 2、陪體可以渲染、烘托畫面的主體形象，發(fā)揮其“陪襯”的作用，使主體的表現(xiàn)更為鮮明充分。比如通過光影、色彩手段來渲染主體所處環(huán)境的氛圍等。 3、陪體對(duì)構(gòu)圖的均衡和畫面的美化也有重要的作用。比如通過陪體的畫面配置豐富影調(diào)層次、均衡色彩構(gòu)圖、加強(qiáng)畫面的縱深感和空間感，活躍畫面、增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力等。,,前景 前景是指位于主體之前、或是

23、靠近鏡頭位置的人物、景物 前景的作用： 1、可以幫助主體直接表達(dá)主題、交待內(nèi)容。 2、可以表現(xiàn)時(shí)間概念、季節(jié)特征和地方色彩，有助于表現(xiàn)拍攝現(xiàn)場(chǎng)的氣氛。比如，用花朵、柳絮、楓葉、冰柱等做畫面的前景，可以給觀眾以鮮明的季節(jié)印象。 3、有助于強(qiáng)化畫面的縱深感和空間感。 4、可以用以均衡構(gòu)圖和美化畫面。 5、在運(yùn)動(dòng)攝影中，前景能增強(qiáng)節(jié)奏感和韻律感。,,后景 后景是指位于主體之后的人物或景物。從內(nèi)容上說，后景可以表明主體所處的環(huán)境、位置及現(xiàn)場(chǎng)氛圍，并幫助主體揭示畫面的內(nèi)容和主體。從結(jié)構(gòu)形式上說，它可以使畫面產(chǎn)生多層景物的造型效果和透視感，增強(qiáng)畫面的空間縱深感。 背景 背景是指畫面中位于背后的景物。背景能

24、夠表現(xiàn)人物和事件所處的時(shí)空環(huán)境，造成一定的畫面氣氛、情調(diào)，并幫助主體闡釋畫面的內(nèi)容。,影視構(gòu)圖的基本形式,一、黃金分割構(gòu)圖 黃金分割是指把一條線段分為兩段后，使其中較長的一段與全長的比值等于較短的一短與較長的一段的比值（0.618）。黃金分割在西方歷史上被認(rèn)為是最神圣、最美妙的構(gòu)圖原則，被廣泛用于繪畫、雕塑、建筑藝術(shù)之中，黃金分割式構(gòu)圖能給人以悅目的視覺效果。 黃金分割法也可以借鑒到影視畫面構(gòu)圖中，如按照黃金分割點(diǎn)安排主體的位置；根據(jù)黃金分割來安排畫面中直線的位置，以及分配畫面空間。,,,二、水平線構(gòu)圖 水平線構(gòu)圖的主導(dǎo)線是向畫面的左右方向發(fā)展的，適宜表現(xiàn)宏闊、寬敞的橫長形大場(chǎng)面景物。 三、垂直線構(gòu)圖 垂直線構(gòu)圖的景物多是向畫面的上下方向發(fā)展的，采用這種構(gòu)圖的目的往往是強(qiáng)調(diào)被攝對(duì)象的高度和縱向的氣勢(shì)。,,,四、對(duì)角線構(gòu)圖 斜線在畫面中出現(xiàn)，一方面能夠產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)感和指向性，容易引導(dǎo)觀眾的視線隨著線條的指向去觀察；另一方面，斜線能夠給人以三維空間的第三維的印象，增強(qiáng)空間感和透視感。 五、曲線構(gòu)圖 曲線構(gòu)圖不僅能給觀眾的視覺以一種韻律感、流動(dòng)感，還能夠有效地表現(xiàn)被攝對(duì)象的空間和深度；此外，曲線構(gòu)圖在畫面中能夠最有效地利用空間，可以把分散的景物串成一個(gè)有機(jī)的整體。,,,六、三角型構(gòu)圖：穩(wěn)重、不可動(dòng)搖 七、柜架式構(gòu)圖：強(qiáng)烈的形式感、縱深感,,