四川省木里藏族自治縣高考語(yǔ)文模擬示范卷（二)

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1、四川省木里藏族自治縣高考語(yǔ)文模擬示范卷（二) 姓名:________ 班級(jí):________ 成績(jī):________ 一、 選擇題 (共2題；共5分) 1. （2分） (2019高一上南寧期中) 下列有關(guān)名著《大衛(wèi)?科波菲爾》的表述，不正確的一項(xiàng)是（ ） A . 《大衛(wèi)科波菲爾》是英國(guó)著名作家查爾斯狄更斯的代表作，也是一部“半自傳體”的小說(shuō)。不同時(shí)代的人談起這部作品，都會(huì)為書(shū)中主人公坎坷而又富有傳奇性的故事所吸引，也由此體會(huì)人生的樂(lè)趣與艱辛。 B . 小說(shuō)通過(guò)主人公大衛(wèi)一生的悲歡離合，多層次地揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)的真實(shí)面貌，突出地表現(xiàn)了金

2、錢(qián)對(duì)婚姻、家庭和社會(huì)的腐蝕作用。大衛(wèi)的保姆佩葛蒂教導(dǎo)大衛(wèi)“永不卑賤，永不虛偽，永不殘忍”，這可以成為我們每個(gè)人的做人箴言。 C . 大衛(wèi)生命中的吉神是他的第二任妻子，也就是維克菲律師的女兒阿格妮絲。阿格妮絲是一個(gè)聰慧、善良的女子，對(duì)待大衛(wèi)很友善，幫助大衛(wèi)確立健全的人格，大衛(wèi)最終意識(shí)到：阿格妮絲才是他最理想的伴侶。 D . 這部小說(shuō)的藝術(shù)魅力，不在于曲折生動(dòng)的結(jié)構(gòu)或跌宕起伏的情節(jié)，而在于一種現(xiàn)實(shí)的生活氣息和抒情的敘事風(fēng)格。小說(shuō)細(xì)節(jié)刻畫(huà)生動(dòng)傳神，環(huán)境描寫(xiě)也很有功力，尤其是雅茅斯那場(chǎng)海上風(fēng)暴，寫(xiě)得氣勢(shì)磅礴，生動(dòng)逼真，令人有身臨其境之感。 2. （3分） (2017高三上海安期中) 下列對(duì)有關(guān)名

3、著的說(shuō)明，不正確的兩項(xiàng)是（ ） A . 《三國(guó)演義》故事起始階段，劉備、關(guān)羽、張飛雖有英雄氣度，能轉(zhuǎn)戰(zhàn)四方，但由于缺少具有宏觀戰(zhàn)略眼光的智謀之士，未能成就大業(yè)。 B . 《紅樓夢(mèng)》中，平兒心地善良，處事得體慎重。她知曉丫環(huán)墜兒偷了蝦須鐲，但為了顧全寶玉的面子，沒(méi)有將此事告訴王熙鳳。 C . 《邊城》中，爺爺和翠翠愿守清貧，樂(lè)于助人。第八章中，團(tuán)總妻女過(guò)渡時(shí)，翠翠見(jiàn)到小女孩手上帶的銀手鐲，毫無(wú)歆羨之意。 D . 《茶館》中，黃胖子與二德子等人在茶館后院調(diào)停鴿子之爭(zhēng)，賣(mài)東西的老人一句“這年月呀，人還不如一只鴿子呢！”表達(dá)了對(duì)清朝末年民不聊生的憤慨。 E . 《哈姆萊特》中，奧菲利

4、婭發(fā)瘋后，手握花草與眾人告別。其中，她送給王后的迷迭香象征阿諛，三色堇則象征善變，以此暗諷王后的匆匆再嫁。 二、 詩(shī)歌鑒賞 (共1題；共10分) 3. （10分） (2020長(zhǎng)沙模擬) 閱讀下面這首詞，完成下面小題。 賣(mài)花聲題岳陽(yáng)樓【注】 【宋】張舜民 木葉下君山，空水漫漫。十分斟酒斂芳顏。不是渭城西去客，休唱陽(yáng)關(guān)。 醉袖撫危欄，天淡云閑。何人此路得生還？回首夕陽(yáng)紅盡處，應(yīng)是長(zhǎng)安。 【注】張舜民做過(guò)監(jiān)察御史，因黨爭(zhēng)遭貶。這首詞是宋神宗元豐六年（1083）作者被貶郴州途中，登臨岳陽(yáng)樓時(shí)所作。 （1） 下面選項(xiàng)中對(duì)本詞的理解和賞析不正確的一項(xiàng)是（ ） A . “十分斟酒

5、斂芳顏”中，“十分”二字，形容酒斟得很滿(mǎn)，寫(xiě)出敬酒的歌女滿(mǎn)懷敬意?！皵糠碱仭保磾棵?、斂容，臉上沒(méi)有笑容，刻畫(huà)出歌女內(nèi)心的情感。 B . 《陽(yáng)關(guān)曲》指唐代王維所作的《送元二使安西》詩(shī)，作者說(shuō)“休唱陽(yáng)關(guān)”，是因?yàn)樗藭r(shí)南遷郴州，不像元二出使安西，受朝廷重托。這兩句含自我解嘲與譏諷當(dāng)局之意。 C . “醉袖”二字，用得極妙，與前面的“十分斟酒”暗相呼應(yīng)?！疤斓崎e”四字以淡語(yǔ)、閑語(yǔ)間之，令人感情上一松，而下面一句“何人此路得生還”突然揚(yáng)起，便能激動(dòng)人心。 D . 結(jié)尾兩句寫(xiě)即將上路，回首眺望夕陽(yáng)中的長(zhǎng)安，因?yàn)殚L(zhǎng)安是當(dāng)時(shí)國(guó)都，作者借以表達(dá)對(duì)故鄉(xiāng)的眷戀和對(duì)君王的期待，意蘊(yùn)深厚。 （2） 開(kāi)篇兩

6、句“木葉下君山，空水漫漫”描繪了一幅怎樣的畫(huà)面？有何作用？ 三、 句子默寫(xiě) (共1題；共8分) 4. （8分） (2018高一上成都月考) 補(bǔ)寫(xiě)出下列句子中的空缺成分。 （1） 《記念劉和珍君》中描寫(xiě)真正的革命者不管現(xiàn)實(shí)多么殘酷，斗爭(zhēng)多么艱苦，都決不回避，都要勇敢地面對(duì)它、正視它的句子：________，________。 （2） 《出師表》中諸葛亮勸劉禪對(duì)宮中、府中官員的賞罰要堅(jiān)持同一標(biāo)準(zhǔn)的句子是：________，________。 （3） 《論語(yǔ)》中告訴我們不但要學(xué)習(xí)別人的長(zhǎng)處，還要借鑒別人短處的句子是：________，________。 四、 現(xiàn)代文閱讀 (共2

7、題；共21分) 5. （12分） (2019高二下沈陽(yáng)期中) 閱讀下面的文字，完成各題。 材料一 1993年國(guó)產(chǎn)影片生產(chǎn)下降50%，觀眾人數(shù)下降60%，票房總收入下降35%，發(fā)行收入下降40%。 直到2002年張藝謀的《英雄》橫空出世，讓國(guó)產(chǎn)電影開(kāi)始看到生機(jī)?！队⑿邸坊鸨澈蟮闹贫缺尘笆?002年的“院線制”改革，國(guó)家規(guī)定2002年6月1日以前沒(méi)有組建院線的地方將停止供應(yīng)進(jìn)口分賬大片。短短半年內(nèi)，全國(guó)30條院線被催生，徹底結(jié)束了中國(guó)五十多年來(lái)按行政區(qū)域供片、按省市縣層層發(fā)行的計(jì)劃模式，改為發(fā)行方直接向院線發(fā)行影片，再由院線統(tǒng)一向旗下影院供片。盡管中國(guó)的院線制還不成熟，但它打通了渠道環(huán)

8、節(jié)，成為電影產(chǎn)業(yè)化的重要推手，票房從2003年的9億元逐漸爬升到2009年的62億元。 （摘編自楊林《十一五啟動(dòng)中國(guó)電影院線體制改革票房五年翻倍》，2010年12月16日《新京報(bào)》） 材料二 一季度，中國(guó)電影市場(chǎng)票房總收入達(dá)到202.17億元，超過(guò)北美同期的28.9億美元（約合人民幣183億元），首次成為世界第一。在票房不斷攀升的同時(shí)，各大院線以爆米花銷(xiāo)售為代表的賣(mài)品業(yè)務(wù)更是表現(xiàn)強(qiáng)勁。從多家上市影視公司近期公布的2017年年報(bào)來(lái)看，其賣(mài)品業(yè)務(wù)毛利率基本保持在50%以上的水平，成為各大電影院線重要的利潤(rùn)來(lái)源。 近期，上市影視公司紛紛披露了其2017年年報(bào)。記者分析萬(wàn)達(dá)電影、橫店影視、金逸

9、影視、幸福藍(lán)海及上海電影等上市公司的年報(bào)發(fā)現(xiàn)，相比于電影放映10%左右的毛利率，賣(mài)品業(yè)務(wù)的毛利率普遍在50%以上，有的甚至高迭70%-80%。以橫店影視為例，2017年其賣(mài)品業(yè)務(wù)毛利率為75.24%，實(shí)現(xiàn)利潤(rùn)約1.86億元，是其電影放映業(yè)務(wù)利潤(rùn)的兩倍。 （摘編自邱海峰《“爆米花經(jīng)濟(jì)”為何持續(xù)走紅》，2018年05月22日《人民日?qǐng)?bào)（海外版）》） 材料三 院線行業(yè)的進(jìn)入和退出壁壘： 一，進(jìn)入壁壘。一是規(guī)模經(jīng)濟(jì)壁壘：電影行業(yè)市場(chǎng)化的不斷提高，使得具有相同或相類(lèi)似規(guī)模的院線企業(yè)數(shù)量眾多，各院線擁有的影院數(shù)量相差不大，企業(yè)之間的競(jìng)爭(zhēng)加強(qiáng)，市場(chǎng)集中度下降，逐漸有更多的小企業(yè)加入，這也說(shuō)明規(guī)模經(jīng)濟(jì)

10、效應(yīng)不夠顯著，缺乏競(jìng)爭(zhēng)力的小企業(yè)容易進(jìn)入市場(chǎng)并迅速成長(zhǎng)。二是產(chǎn)品差別壁壘：從近年來(lái)的發(fā)展情況看，影片排片和附帶性服務(wù)同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重，消費(fèi)者并沒(méi)有明確的品牌忠誠(chéng)度，所以這類(lèi)壁壘主要體現(xiàn)在影院放映設(shè)備和地理位置上。三是政策法律壁壘：根據(jù)《電影企業(yè)經(jīng)營(yíng)資格準(zhǔn)入暫行規(guī)定》，以參股形式投資現(xiàn)有院線公司的，參股單位須在三年內(nèi)投資不少于3000萬(wàn)元人民幣，用于本院線中電影院的新建、改造；以控股形式投資現(xiàn)有院線公司的，控股單位須在三年內(nèi)投資不少于4000萬(wàn)元人民幣；單獨(dú)組建省內(nèi)或全國(guó)電影院線公司的，組建單位須在三年內(nèi)投資不少于5000萬(wàn)元人民幣。這樣看來(lái)，雖然院線企業(yè)的融資方式多樣化，但對(duì)于影院規(guī)模和資本量還

11、是有一定要求的。 二，退出壁壘。當(dāng)電影院線企業(yè)退出這一行業(yè)時(shí)，不得不放棄之前的電影放映設(shè)備和場(chǎng)地，這些配套設(shè)施的專(zhuān)用性較高，價(jià)值不能完全被收回，甚至被擱置，它們所造成的損失就是該行業(yè)的沉淀成本，一定程度上構(gòu)成了電影院線企業(yè)的退出障礙，形成一定程度的退出壁壘。 （摘編自《2017年中國(guó)電影院線行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀及市場(chǎng)行為分析》，2017年12月23日中國(guó)報(bào)告網(wǎng)） 材料四： （摘編自《2017年中周院線行業(yè)市場(chǎng)現(xiàn)狀分析》，2018年5月3日中周產(chǎn)業(yè)信息網(wǎng)） （1） 下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是（ ） A . 上世紀(jì)90年代，國(guó)產(chǎn)電影無(wú)論從生產(chǎn)數(shù)量還是觀眾人數(shù)上都有很大

12、下降，2002年的“院線制”改革打通了渠道環(huán)節(jié)，讓國(guó)產(chǎn)電影出現(xiàn)生機(jī)。 B . “院線制”改革前，中國(guó)是按行政區(qū)域供片，省市縣層層發(fā)行，改革后則是由發(fā)行方直接向院線發(fā)行影片，再由院線統(tǒng)一向旗下影院供片。 C . 各大院線以爆米花銷(xiāo)售為代表的賣(mài)品業(yè)務(wù)要比不斷攀升的票房表現(xiàn)更為強(qiáng)勁，其賣(mài)品業(yè)務(wù)利潤(rùn)是放映業(yè)務(wù)利潤(rùn)的兩倍。 D . 上游的投資、制片方、中游的發(fā)行方和下游的院線、影院與觀眾共同構(gòu)成了電影的產(chǎn)業(yè)鏈，電影發(fā)行是制片方走向院線和觀眾的途徑。 （2） 下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的概括和分析，不正確的一項(xiàng)是（ ） A . “院線制”改革催生了許多條院線，這些院線既有國(guó)有企業(yè)，也有民營(yíng)企業(yè)，

13、推動(dòng)了電影產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展，促成了我國(guó)票房總收入首次成為世界第一。 B . 國(guó)家的政策法律對(duì)院線企業(yè)的融資有相應(yīng)規(guī)定，投資院線企業(yè)是有時(shí)間和投資量要求的，達(dá)不到規(guī)定時(shí)間內(nèi)投資量的單位是不能進(jìn)入院線市場(chǎng)的。 C . 由于電影放映設(shè)備和場(chǎng)地等配套設(shè)施的價(jià)值不能完全被收回，甚至被擱置，導(dǎo)致行業(yè)成本增加，電影院線企業(yè)要退出這一行業(yè)變得十分困難。 D . 中游發(fā)行方提供片源，下游用戶(hù)付費(fèi)觀看，產(chǎn)業(yè)各環(huán)節(jié)按比例分賬，從2017年現(xiàn)狀來(lái)看，國(guó)內(nèi)院線、影院的分賬比例相對(duì)較大，其次是投資、制片方。 （3） 從材料中看，中國(guó)院線要更好地發(fā)展需要進(jìn)行哪些方面的改革？請(qǐng)結(jié)合材料簡(jiǎn)要分析。 6. （9分） (2

14、019高二上吉林期末) 閱讀下面的文字，完成下列小題。 今夏人們對(duì)于《延禧攻略》的持續(xù)關(guān)注，再次將國(guó)人對(duì)清宮劇的熱愛(ài)之情表達(dá)得淋漓盡致。 不可否認(rèn)，在紛繁龐雜的電視劇劇本當(dāng)中，以大清宮廷為背景、帝王及其后宮女性為人物設(shè)定的清宮爭(zhēng)斗劇，一直在電視熒屏、視頻網(wǎng)站大放異彩。從80后、90后熒屏集體記憶的《還珠格格》，到越發(fā)注重描繪大清后宮女人真實(shí)情感的《甄嬛傳》，大清后宮男男女女們的卿卿我我、爾虞我詐、血雨腥風(fēng)可謂“玩轉(zhuǎn)”當(dāng)下影視圈，很多追劇的觀眾無(wú)時(shí)無(wú)刻不在為某位妃子或是小宮女的多舛命運(yùn)而操碎了心，或許這也是“泛娛樂(lè)化”給予國(guó)人的某種心理慰藉。 為什么大清帝王及其后宮如此備受電視劇制片人、

15、觀眾的青睞？盡管清宮劇尤其是大清后宮爭(zhēng)斗劇發(fā)展至今，每每都會(huì)有新的“人設(shè)”出現(xiàn)，進(jìn)而激發(fā)觀眾們的獵奇心理，雖不可避免地有些固有的情節(jié)套路，“一男多女”“一女多男”等情感模式，但始終無(wú)法動(dòng)搖觀眾對(duì)于清宮劇的喜愛(ài)之情，這當(dāng)然還有其社會(huì)、歷史以及文化等原因。 清朝是離當(dāng)代中國(guó)最近的一個(gè)封建帝王時(shí)代，自1911年爆發(fā)的辛亥革命推翻其統(tǒng)治后，至今也不過(guò)百余年的時(shí)間。大清王朝較完整地延續(xù)了中華文明的源流、文化傳統(tǒng)與生存方式，與觀眾在心靈上的距離感并不算太大，容易產(chǎn)生親近感。誠(chéng)如學(xué)者林風(fēng)云所言，“清朝與當(dāng)代中國(guó)這種可感的幾乎可以碰觸的承繼性的內(nèi)在理路和連貫邏輯，從時(shí)間性上保證了民族性延續(xù)的說(shuō)服力和可信度。

16、”更進(jìn)一步說(shuō)，對(duì)清朝的這種情感上的共鳴以及文化上的認(rèn)同，同樣彰顯了國(guó)人對(duì)中華民族傳統(tǒng)歷史的一種回望與求知欲。 然而相較于《康熙王朝》《孝莊秘史》等清宮劇，不論是“戲說(shuō)”還是“歷史正劇”，早年的清宮劇幾乎都有共同的價(jià)值指向——從宮廷斗爭(zhēng)透視家國(guó)命運(yùn)，更多體現(xiàn)的是對(duì)國(guó)家命運(yùn)以及民族未來(lái)的一種思考和想象，借古鑒今的目的比較明顯。而近些年的清宮劇逐漸趨向內(nèi)在，特別是演變?yōu)椤昂髮m女人”的爭(zhēng)寵后，不僅失去了此前清宮戲宏大的歷史敘事和人文情懷，反而以架空歷史的方式來(lái)講一些小情小愛(ài)、鉤心斗角，借此影射當(dāng)下職場(chǎng)的那點(diǎn)“小九九”和是是非非，而這也正是當(dāng)下生活即刻化、碎片化的一種投射。 文藝要講好中國(guó)故事，必然

17、呼喚現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)、求真務(wù)實(shí)的制作態(tài)度的回歸。而這里所說(shuō)的中國(guó)故事，既包括當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，也包含了中國(guó)歷史故事。需要指出的是，優(yōu)秀古裝劇即便不是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍v史再現(xiàn)，也需要通過(guò)虛構(gòu)情節(jié)之下的民族精神和傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)來(lái)昭彰歷史，抵達(dá)一種虛擬外殼下的真實(shí)內(nèi)核，從而獲得觀眾的情感認(rèn)同和價(jià)值肯定。這中間，見(jiàn)章法、見(jiàn)功力，也見(jiàn)人心。 （摘編自《光明日?qǐng)?bào)》，張帆《清宮劇熱，歷史感冷》） （1） 下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析，正確的一項(xiàng)是（ ） A . 以大清宮廷為背景、帝王及其后宮女性為人物設(shè)定的清宮爭(zhēng)斗劇一直深受觀眾喜愛(ài)。 B . 不管是《還珠格格》、《甄嬛傳》，還是《延禧攻略》都能給予國(guó)人某種心

18、理慰藉。 C . 追劇的觀眾時(shí)刻都沉浸在大清后宮男男女女們的卿卿我我、爾虞我詐、血雨腥風(fēng)的劇情中。 D . 清宮劇主要以對(duì)國(guó)家命運(yùn)以及民族未來(lái)的思考為主題來(lái)體現(xiàn)自己的價(jià)值，以獲得收視率。 （2） 下列各項(xiàng)不屬于觀眾對(duì)清宮劇喜愛(ài)原因的一項(xiàng)是（ ） A . 清宮劇雖有些固有的情節(jié)套路，但每每也會(huì)利用新的“人設(shè)”來(lái)激發(fā)觀眾們的獵奇心理。 B . 清朝較完整地延續(xù)了中華文明的源流、文化傳統(tǒng)與生存方式，觀眾心靈上容易產(chǎn)生親近感。 C . 清宮劇展現(xiàn)的是滿(mǎn)族人的文化風(fēng)俗，觀眾希望在清宮劇中學(xué)習(xí)到滿(mǎn)人的服飾妝容打扮技巧。 D . 早年的清宮劇大多有借古鑒今的作用，近年的清宮劇逐漸趨向內(nèi)

19、在，有影射當(dāng)下職場(chǎng)之義。 （3） 根據(jù)原文內(nèi)容，下列說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是（ ） A . 觀眾對(duì)清宮劇的喜愛(ài)之情不僅與劇本情節(jié)內(nèi)容有關(guān)，還有社會(huì)、歷史以及文化等原因。 B . 清宮劇從時(shí)間性上保證了民族性延續(xù)的說(shuō)服力和可信度，更便于觀眾了解中華民族傳統(tǒng)歷史文化。 C . 不論“戲說(shuō)”還是“歷史正劇”，都應(yīng)有現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)、求真務(wù)實(shí)的制作態(tài)度才有生命力。 D . 虛構(gòu)情節(jié)下的民族精神和傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)是優(yōu)秀古裝劇獲得觀眾情感認(rèn)同和價(jià)值肯定的關(guān)鍵。 五、 材料作文 (共1題；共5分) 7. （5分） (2019高二上金華期中) 閱讀下面的材料，根據(jù)要求作文。 2017年3月，全國(guó)人

20、大代表、廣州市人大制度研究會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)陳書(shū)指出，要賦予教師更多教育孩子的權(quán)力。 2019年7月9日，《中共中央國(guó)務(wù)院關(guān)于深化教育教學(xué)改革，全面提高義務(wù)教育質(zhì)量的意見(jiàn)》指出，將保障教師依法享有教育懲戒權(quán)?！耙庖?jiàn)”第14條當(dāng)中寫(xiě)道：“制定實(shí)施細(xì)則，明確教師教育懲戒權(quán)?！? 《中小學(xué)教師體罰或變相體罰學(xué)生處理規(guī)定》第三條：“對(duì)體罰和變相體罰學(xué)生的教師，學(xué)生及學(xué)生，家長(zhǎng)等知情人可向?qū)W?；蚪逃姓块T(mén)舉報(bào)，學(xué)校和教育行政部門(mén)要認(rèn)真調(diào)查，及時(shí)處理?！? 上述事件引發(fā)了人們的廣泛熱議，以上材料引發(fā)了你怎樣的思考。 請(qǐng)選好角度，確定立意；明確文體，自擬標(biāo)題；不得套作，不得抄襲；不得出現(xiàn)真實(shí)的班級(jí)和老師姓名；不少于800字。 第 9 頁(yè) 共 9 頁(yè) 參考答案 一、 選擇題 (共2題；共5分) 1-1、 2-1、 二、 詩(shī)歌鑒賞 (共1題；共10分) 3-1、 3-2、 三、 句子默寫(xiě) (共1題；共8分) 4-1、 4-2、 4-3、 四、 現(xiàn)代文閱讀 (共2題；共21分) 5-1、 5-2、 5-3、 6-1、 6-2、 6-3、 五、 材料作文 (共1題；共5分) 7-1、