藝術(shù)欣賞第四章繪畫藝術(shù)常識(shí)ppt課件

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,繪畫藝術(shù)常識(shí),,繪畫藝術(shù)作品欣賞,繪畫藝術(shù)常識(shí),繪畫的藝術(shù)語(yǔ)言 繪畫的分類 繪畫欣賞的方法,一、繪畫的藝術(shù)語(yǔ)言,,點(diǎn)是繪畫藝術(shù)語(yǔ)言中最小的視覺(jué)元素，它既能表現(xiàn)藝術(shù)形象，又能表達(dá)特定的情感。如中國(guó)傳統(tǒng)點(diǎn)苔畫法就是以各種形態(tài)的點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)山石縫隙間的雜草和溪畔的灌木叢，以及遠(yuǎn)山上隱約可見(jiàn)的樹(shù)木，這些點(diǎn)既表現(xiàn)了具體的物象，又具有一種獨(dú)特的視覺(jué)美感（圖4-1）。,1,（一）形體——點(diǎn)、線、形,圖4-1 點(diǎn)苔畫法具有獨(dú)特的視覺(jué)美感,一、繪畫的藝術(shù)語(yǔ)言,,線條也是表現(xiàn)形象和表達(dá)情感的基本手段。線條可表現(xiàn)各種形態(tài)，創(chuàng)造圖案、肌理或描繪陰影。尤其在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中，線條具有獨(dú)特的表現(xiàn)力，簡(jiǎn)練的線條可以創(chuàng)造出動(dòng)人的藝術(shù)形象（圖4-2）。,2,（一）形體——點(diǎn)、線、形,圖4-2 線條在中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中的表現(xiàn),一、繪畫的藝術(shù)語(yǔ)言,,在繪畫中，形比點(diǎn)、線更能突顯具體的物象。千變?nèi)f化的形可分為有機(jī)形和幾何形。有機(jī)形是大自然中形態(tài)的基本存在方式，它柔和、輕松，沒(méi)有規(guī)律，并富有曲線美（圖4-3）；而幾何形則給人理性、冷漠之感，充滿抽象意味和時(shí)尚氣息（圖4-4）。,3,（一）形體——點(diǎn)、線、形,圖4-3 有機(jī)形使繪畫充滿生活氣息,圖4-4 抽象的幾何形使繪畫時(shí)尚氣息濃厚,一、中國(guó)民歌,（二）構(gòu)圖,構(gòu)圖是畫家根據(jù)題材和主題思想的需要，將各種元素合理地組織起來(lái)，構(gòu)成一個(gè)完整而協(xié)調(diào)的畫面，它是繪畫藝術(shù)語(yǔ)言的重要因素。,一般來(lái)說(shuō)，水平式構(gòu)圖視野開(kāi)闊，給人一種安閑、和平和寧?kù)o之感（圖4-5）；金字塔式構(gòu)圖顯得穩(wěn)固，使人感覺(jué)平衡、安全（圖4-6）；傾斜式構(gòu)圖則充滿動(dòng)感，畫面效果生動(dòng)、激越（圖4-7）。,圖4-5 水平式構(gòu)圖，視野開(kāi)闊，平和大氣,圖4-6 金字塔式構(gòu)圖， 畫面穩(wěn)固、牢靠,圖4-7 傾斜式構(gòu)圖， 畫面充滿動(dòng)感,一、中國(guó)民歌,（三）明暗,明暗是西方繪畫的重要藝術(shù)語(yǔ)言，它是對(duì)畫面中物象的受光、背光和反光部分的光線的處理和表現(xiàn)。畫家將捕捉到的光線變化表現(xiàn)在畫面上，創(chuàng)造了逼真、生動(dòng)的視覺(jué)效果（圖4-8）。,圖4-8 光線的明暗變化,一、中國(guó)民歌,（四）色彩,色彩是繪畫中最富感染力的藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言，它不僅能逼真地表現(xiàn)出物象的形狀、體積、質(zhì)感和量感，而且能細(xì)膩地表達(dá)創(chuàng)作者的思想情感。不同色彩會(huì)給人冷暖、遠(yuǎn)近、輕重、虛實(shí)、厚薄、軟硬、動(dòng)靜等不同的視覺(jué)和心理感受。繪畫中的色彩并不僅僅完全照搬客觀自然，也可以是依據(jù)客觀物象進(jìn)行的再創(chuàng)造（圖4-9、圖4-10）。,圖4-9 對(duì)自然色彩的采集,圖4-10 對(duì)自然色彩的再創(chuàng)造,一、中國(guó)民歌,（五）材料和肌理,不同的繪畫種類所使用的物質(zhì)材料也不盡相同。 肌理在繪畫中通常是指筆觸，具體表現(xiàn)為畫作表面的紋理，如起伏、平滑、粗糙、精細(xì)的程度。例如，油畫多采用輕勻柔潤(rùn)的筆法，并在表面涂一層稀薄的顏料，給人一種細(xì)膩、柔和的視覺(jué)效果（圖4-11）。而漆畫除了以天然大漆為主要材料外，還添加了金銀鉛錫及蛋殼、貝殼、石片等材料，這些獨(dú)特的材料使畫面具有獨(dú)特的肌理質(zhì)感（圖4-12）。,圖4-11 油畫表面肌理細(xì)膩、光滑,圖4-12 漆畫表面肌理粗糙，富有立體感,二、繪畫的分類,（一）按照使用的工具和材料劃分,圖4-13 按題材分類的國(guó)畫,二、繪畫的分類,（一）按照使用的工具和材料劃分,圖4-14 油畫的立體感,二、繪畫的分類,（一）按照使用的工具和材料劃分,圖4-15 三種版畫形式,二、繪畫的分類,（一）按照使用的工具和材料劃分,圖4-17 列賓的素描名作,二、繪畫的分類,（一）按照使用的工具和材料劃分,圖4-16 畫面具有透明感的水彩畫，兼具水彩的明快、油畫的渾厚的水粉畫,二、繪畫的分類,（二）按照表現(xiàn)對(duì)象劃分,圖4-18 人物畫的形神兼?zhèn)?二、繪畫的分類,（二）按照表現(xiàn)對(duì)象劃分,圖4-19 油畫風(fēng)景畫和水彩風(fēng)景畫,二、繪畫的分類,（二）按照表現(xiàn)對(duì)象劃分,圖4-19 油畫風(fēng)景畫和水彩風(fēng)景畫,二、繪畫的分類,（二）按照表現(xiàn)對(duì)象劃分,圖4-21 齊白石《十二生肖圖》之“申猴”“酉雞”,三、繪畫欣賞的方法,（一）藝術(shù)語(yǔ)言的欣賞 欣賞者對(duì)繪畫藝術(shù)語(yǔ)言的敏銳度決定了欣賞的層次。繪畫欣賞應(yīng)結(jié)合繪畫的藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)解讀作品，并展開(kāi)豐富的聯(lián)想、想象，進(jìn)入“再創(chuàng)造”的欣賞佳境。,（二）不同欣賞標(biāo)準(zhǔn)的運(yùn)用 由于繪畫作品的畫種、創(chuàng)作背景、民族風(fēng)格等因素的不同，繪畫欣賞應(yīng)運(yùn)用不同的欣賞標(biāo)準(zhǔn)。,（三）感性與理性的結(jié)合 欣賞者在進(jìn)行欣賞活動(dòng)時(shí)，一方面要充分調(diào)動(dòng)自身有利的條件，諸如生活閱歷、審美經(jīng)驗(yàn)及情感體驗(yàn)等，使欣賞活動(dòng)有充分的感性基礎(chǔ)；另一方面，欣賞者應(yīng)通過(guò)內(nèi)省和理性的分析，理清情感中的審美成分和非審美成分，切忌盲目沖動(dòng)地評(píng)價(jià)，歪曲原作品。,繪畫藝術(shù)作品欣賞,中國(guó)繪畫作品欣賞 外國(guó)繪畫作品欣賞,一、中國(guó)繪畫作品欣賞,（一）中國(guó)古代繪畫作品欣賞,周昉出身顯貴，能書，擅畫人物、佛像，尤其擅長(zhǎng)畫貴族婦女，畫中人物容貌端莊，體態(tài)豐肥，色彩柔麗，為當(dāng)時(shí)宮廷士大夫所喜愛(ài)。他是中唐時(shí)期繼吳道子之后的重要人物畫家?！遏⒒ㄊ伺畧D》是其代表作品（圖4-23）。,周昉《簪花仕女圖》,圖4-23 《簪花仕女圖》,一、中國(guó)繪畫作品欣賞,（一）中國(guó)古代繪畫作品欣賞,《簪花仕女圖》是貴族婦女的生活寫照，通過(guò)對(duì)六個(gè)濃妝艷抹，身穿長(zhǎng)裙、肩披薄紗的婦女與蝴蝶、鵲、狗玩耍的描繪，刻畫了她們“似愁非愁，似笑非笑，似戲非戲”的無(wú)聊、苦悶、空虛、無(wú)奈的精神世界。 畫面人物描法以游絲描為主，行筆輕細(xì)柔媚，線條簡(jiǎn)勁圓渾，用力平和。設(shè)色濃艷富貴而不俗。貴婦的臉上、手上罩染的白粉，千年之后，仍然給人膚若凝脂、粉妝玉琢的細(xì)膩感覺(jué)。在色彩的輔佐下成功地展示出紗羅和肌膚的質(zhì)感，傳達(dá)出柔和、恬靜的美感。 整幅作品的構(gòu)圖采取平鋪列繪的方式，卷首與卷尾中的宮女均作回首顧盼寵物的姿態(tài)，將通卷人物活動(dòng)收攏歸一。同時(shí)，畫面又通過(guò)次要人物與動(dòng)物的點(diǎn)綴打破對(duì)稱，使畫面整齊中又有變化。,周昉《簪花仕女圖》,一、中國(guó)繪畫作品欣賞,（一）中國(guó)古代繪畫作品欣賞,《清明上河圖》是北宋畫家張擇端的代表作，全卷以全景式構(gòu)圖，散點(diǎn)透視方式描繪了北宋都城汴梁及汴河兩岸的繁華景象和自然風(fēng)光，生動(dòng)再現(xiàn)了北宋社會(huì)生活的各個(gè)方面，極具歷史與藝術(shù)價(jià)值（圖4-26）。,張擇端《清明上河圖》,圖4-26 《清明上河圖》局部,一、中國(guó)繪畫作品欣賞,（一）中國(guó)古代繪畫作品欣賞,全卷分為三段。首段描繪汴梁郊區(qū)春光；中段描繪虹橋之景；末段描繪城內(nèi)外車水馬龍的繁榮景象。閣樓酒市、作坊醫(yī)家，人物眾多。畫中每一個(gè)人物、景象都安排得合情合理，疏密得當(dāng)，動(dòng)靜結(jié)合，有條不紊，從寧?kù)o的郊區(qū)到熱鬧的城內(nèi)街道，都交代得詳細(xì)、逼真，引人入勝，充分表現(xiàn)了畫家對(duì)社會(huì)生活的深刻洞察力和高度的畫面組織能力。 此畫卷在表現(xiàn)手法上，采用散點(diǎn)透視法，不斷移動(dòng)視點(diǎn)來(lái)攝取景象。從原野、河流、城郭，到舟上的釘鉚、旗幟上的文字，從大到小、從整體到局部，從宏觀到細(xì)節(jié)，將繁雜的景物納入統(tǒng)一而富有變化的畫面之中。畫中景物更是包羅萬(wàn)象，林林總總。畫中眾多的人物衣著不同，神情各異，穿插于各種活動(dòng)之中，其間充滿著戲劇性的情節(jié)沖突，令觀者驚嘆不已，回味無(wú)窮。 在技法上，大手筆與精細(xì)的筆法相結(jié)合。人物、道具、房屋、橋梁、車馬、船只等都描繪得一絲不茍，謹(jǐn)小而不失全貌。,張擇端《清明上河圖》,一、中國(guó)繪畫作品欣賞,（二）中國(guó)近現(xiàn)代繪畫作品欣賞,齊白石的此幅《蝦》為立軸式寫意作品，紙本水墨，現(xiàn)藏于中國(guó)美術(shù)館（圖4-29）。,齊白石《蝦》,圖4-29 《蝦》,這幅作品可以說(shuō)是齊老晚年寫蝦作品中之力作，表現(xiàn)的是群蝦游弋、活潑嬉戲之態(tài)。,畫中九只小蝦，白石老人僅用寥寥幾筆深淺濃淡的墨色，就巧妙地表現(xiàn)出群蝦活靈活現(xiàn)的活潑動(dòng)感。,一、中國(guó)繪畫作品欣賞,（二）中國(guó)近現(xiàn)代繪畫作品欣賞,蝦的一對(duì)鉗子，同樣以非常淡的濕墨寫出，有的張牙舞爪，似乎在爭(zhēng)搶食物，有的則雙鉗前伸，似乎在爭(zhēng)先恐后地奮力向前游動(dòng)，而細(xì)若游絲的蝦須，更增強(qiáng)了群蝦在水中的游動(dòng)感，似乎這蝦兒不是在紙上，而是真的在水中游動(dòng)一般。,齊白石《蝦》,在構(gòu)圖上，白石老人取對(duì)角線式，群蝦從右上角一起向左下角俯沖而來(lái)，從而形成一種極強(qiáng)的動(dòng)勢(shì)，似乎整個(gè)畫面都因之而動(dòng)了起來(lái)，從而更顯出蝦兒活潑、矯健之態(tài)。左上角的空白較多，于是題詩(shī)一首：“苦把流光換畫禪，功夫深處漸天然。等閑我被魚蝦誤，負(fù)卻龍泉五百年?！睆陌资先怂}詩(shī)句，我們也可以體會(huì)出其畫蝦所付出的努力和艱辛，而他的蝦也成為其眾多作品中具有代表性的藝術(shù)符號(hào)之一。,二、外國(guó)繪畫作品欣賞,（一）文藝復(fù)興時(shí)期繪畫作品欣賞,波提切利是意大利文藝復(fù)興早期佛羅倫薩畫派的重要畫家，也是佛羅倫薩畫派最后的一位大師。他的主要作品有《維納斯的誕生》《春》等。 根據(jù)古希臘羅馬神話記載，美與愛(ài)之神維納斯誕生于大海的波濤之中（圖4-31）。,波提切利《維納斯的誕生》,圖4-31 《維納斯的誕生》,二、外國(guó)繪畫作品欣賞,（一）文藝復(fù)興時(shí)期繪畫作品欣賞,畫面上，維納斯腳踩貝殼，裸著身體升出碧波蕩漾的海面。左上方的兩位風(fēng)神，鼓動(dòng)著翅膀把她吹向了岸邊，同時(shí)，還吹灑著象征春天的玫瑰花。在岸上，女神正要給她披上花衣。維納斯亭亭玉立，略帶羞澀的神態(tài)面向觀眾。 畫像因?yàn)樯眢w重心右傾，不很穩(wěn)定，身體的曲線由足部較柔和地發(fā)展到頸部后，因?yàn)轭^的右偏而驟然轉(zhuǎn)向；較尖的下頜、略高的額頭、橢圓的臉形、頎長(zhǎng)的脖頸和四肢，都給人有意拉長(zhǎng)的印象，體現(xiàn)了一種優(yōu)雅而又纖弱的美，又帶有一些神秘、不安的味道，這正是中世紀(jì)宗教繪畫的特征尚未褪盡的表現(xiàn)。,波提切利《維納斯的誕生》,二、外國(guó)繪畫作品欣賞,（二）17～19世紀(jì)歐洲繪畫作品欣賞,《自由引導(dǎo)人民》是為紀(jì)念1830年法國(guó)七月革命而創(chuàng)作的作品，是德拉克洛瓦最具浪漫主義色彩的作品之一。畫家用極其浪漫的手法成功地再現(xiàn)了法國(guó)歷史上那驚心動(dòng)魄的一幕（圖4-36）。 畫家運(yùn)用了象征手法，使畫面的戰(zhàn)斗場(chǎng)景更具有普遍意義。 整幅畫熱情奔放，想象大膽，氣勢(shì)磅礴，光影變化富有戲劇性效果，與熾烈的色彩和動(dòng)態(tài)的構(gòu)圖形成了一種強(qiáng)烈、緊張而激昂的氣氛，使得這幅畫具有激越人心的力量。,德拉克洛瓦《自由引導(dǎo)人民》,圖4-36 《自由引導(dǎo)人民》,二、外國(guó)繪畫作品欣賞,（三）20世紀(jì)西方繪畫作品欣賞,油畫《格爾尼卡》表現(xiàn)的是1937年德國(guó)空軍瘋狂轟炸西班牙小城格爾尼卡的暴行（圖4-37）。,畢加索《格爾尼卡》,圖4-37 《格爾尼卡》,二、外國(guó)繪畫作品欣賞,（三）20世紀(jì)西方繪畫作品欣賞,畢加索曾這樣解釋此畫象征的含義：公牛象征強(qiáng)暴，受傷的馬象征受難的西班牙，閃亮的燈火象征光明與希望。畫中也有許多現(xiàn)實(shí)情景的描繪：畫的右邊，一個(gè)婦女懷抱死去的嬰兒仰天哭號(hào)，她的下方是一個(gè)手握鮮花與斷劍，張臂倒地的士兵；畫的左邊，一個(gè)驚慌失措的男人高舉雙手仰天尖叫，離他不遠(yuǎn)處，那個(gè)俯身奔逃的女子是那樣地倉(cāng)惶，以致她的后腿似乎跟不上而遠(yuǎn)遠(yuǎn)落在了身后。這一切，都是可怕的空炸中受難者的真實(shí)寫照。,畢加索《格爾尼卡》,二、外國(guó)繪畫作品欣賞,（三）20世紀(jì)西方繪畫作品欣賞,畫中的諸多圖像反映了畫家對(duì)于傳統(tǒng)繪畫因素的吸收。那個(gè)懷抱死去孩子的母親，似乎是源自哀悼基督的圣母像傳統(tǒng)；手持油燈的女人，使人聯(lián)想起自由女神像的造型；而那個(gè)張臂倒地的士兵形象，則似乎與意大利文藝復(fù)興早期某些戰(zhàn)爭(zhēng)畫中的形象，有著姻親關(guān)系。由此可以看出，畢加索不僅是一位富有叛逆精神的大膽創(chuàng)新者，同時(shí)也是一位尊崇和精通傳統(tǒng)的藝術(shù)家。 乍看起來(lái)，這幅畫在形象組織及構(gòu)圖安排上顯得十分隨意，這似乎與轟炸時(shí)居民四散奔逃、驚恐萬(wàn)狀的混亂氣氛相一致。細(xì)察此畫，卻發(fā)現(xiàn)所有形體與圖像的安排，都經(jīng)過(guò)了精細(xì)的構(gòu)思與推敲，有著嚴(yán)整統(tǒng)一的秩序。在畫面正中央，不同的亮色圖像互相交疊，構(gòu)成了一個(gè)等腰三角形；三角形的中軸，恰好將整幅長(zhǎng)條形畫面均分為兩個(gè)正方形。而畫面左右兩端的圖像又是那樣地相互平衡。,畢加索《格爾尼卡》,二、外國(guó)繪畫作品欣賞,（三）20世紀(jì)西方繪畫作品欣賞,另外，全畫從左至右可分為四段： 第一段突出顯示了公牛的形象； 第二段強(qiáng)調(diào)受傷掙扎的馬，其上方那盞耀眼的電燈看起來(lái)好似一只驚恐、孤獨(dú)的眼睛； 第三段，最顯眼的是那個(gè)舉著燈火從窗子里伸出頭來(lái)的“自由女神”； 而在第四段，那個(gè)雙臂伸向天空的驚恐的男子形象，一下子就把我們的視線吸引，其絕望的姿態(tài)使人過(guò)目難忘。 畢加索以這種精心組織的構(gòu)圖，將一個(gè)個(gè)充滿動(dòng)感與刺激的夸張變形的形象，表現(xiàn)得統(tǒng)一有序，既刻畫出豐富多變的細(xì)節(jié)，又突出與強(qiáng)調(diào)了重點(diǎn)，顯示出深厚的藝術(shù)功力。,畢加索《格爾尼卡》,