白居易與元白詩派.PPT

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1、1 第七章 白居易與元白詩派 重寫實、尚通俗的元白詩派是中唐詩壇的另一個重要詩歌流派。2 第一節(jié) 重寫實、尚通俗的詩歌思潮 與張籍、王建、元稹的詩歌創(chuàng)作 一、元、白詩派 元、白詩派是中唐時期以白居易、元稹為代表的詩歌流派。該派詩人特別注重詩歌的社會功能，重寫實、尚通俗。他們用新樂府詩反映當時的社會現(xiàn)實，詩風通俗曉暢，故又稱通俗詩派。3 二、重寫實、尚通俗文學思潮溯源 遠源：詩經(jīng)和漢魏樂府民歌。近源：杜甫深刻反映社會現(xiàn)實的新題樂府詩，如“三吏”、“三別”、兵車行、悲陳陶等。與杜甫同時或稍后的元結(jié)、顧況、戴叔倫等詩人，也具有寫實性和通俗化傾向。到了中唐的貞元（785-805）、元和（806-820

2、）年間，白居易、元稹，以及張籍、王建等人，將這種創(chuàng)作思潮推向了高潮。4 三、什么是新樂府詩 新樂府詩產(chǎn)生在安史之亂到中唐時期，是一種自命新題寫時事，語言通俗淺顯的樂府詩。起自杜甫，到白居易形成創(chuàng)作高潮。新樂府詩繼承了古樂府詩的寫實傳統(tǒng)，但不再沿用舊題，而是根據(jù)所寫內(nèi)容自命新題，也不再配樂歌唱。5 四、張籍、王建的樂府詩 張籍、王建是中唐時期較早創(chuàng)作樂府詩的詩人，時號“張王”。（一）張籍 張籍（766？-830？），字文昌，蘇州人。張籍的樂府詩有古題，也有新題，取材廣泛，寫得最集中、最深刻的是農(nóng)民的生活和苦難，如野老歌。6 張籍的樂府詩一般取自俗人俗事，選題不大，挖掘較深，往往由一人一事見出社會

3、的縮影。如牧童詞、征婦怨、促促詞等。牧童詞牧童詞 張籍 遠牧牛，繞村四面禾黍稠。陂中饑烏啄牛背，令我不得戲垅頭。半陂草多牛散行，白犢時向蘆中鳴。隔堤吹葉應(yīng)同伴，還鼓長鞭三四聲。牛群食草莫相觸，官家截爾頭上角。張籍的近體詩，也多追求一種平易而意蘊深厚的風格，如秋思。7 （二）王建 王建（766？-？），字仲初，潁川（今河南許昌市）人。王建的古題和新題樂府詩的題材廣泛，憎愛分明。不僅描寫下層人民勞作的艱辛，也注重表現(xiàn)他們的喜怒哀樂，如田家行、海人謠、水夫謠等。8 一些作品對婦女題材給予了很大的關(guān)注，如當窗織、搗衣曲、望夫石、新娘詞三首等。望夫石望夫石 王建 望夫處，江悠悠。化為石，不回頭。上頭日日

4、風復雨，行人歸來石應(yīng)語。新娘詞新娘詞其三 王建 三日入廚下，洗手做羹湯。未諳姑食性，先譴小姑嘗。9 王建曾從軍邊塞，其邊塞題材的詩歌，如渡遼水、遼東行、送衣曲等，大都聲調(diào)低沉，明顯地具有中唐時期的時代特征。王建又以反映宮女生活、以白描見長的宮詞一百首著名，其中不乏構(gòu)思巧妙、清新可誦的篇章。如第八十八首（樹頭樹底覓殘紅）、第八十一首：教遍宮娥唱盡詞，暗中頭白沒人知。樓中日日歌聲好，不問從初學阿誰。10 五、元稹 元?。?79-831），字微之，洛陽人。十五歲明經(jīng)及第，貞元十九年（803）與白居易同中書判拔萃科，同任秘書省校書郎。元和元年（806）又與與白居易同中才識兼茂明于體用科，授左拾遺，轉(zhuǎn)監(jiān)

5、察御史。因直言無諱而長期遭貶。元和十年（815）回朝后曾升任宰相，后任同州刺史、武昌軍節(jié)度使等職。11 元稹有和李紳的“新題樂府”12首，如上陽白發(fā)人等。這組詩均為寫實之作，但其中有些敘事繁亂，藝術(shù)性不強。元稹又有與劉猛、李余二人相和的樂府古題 19首，都是“寓意古題，刺美見事”（元稹樂府古題序）的諷諭之作。每首詩只述一意，題旨集中明確，代表作織婦詞、田家詞。但從總體水平看，這組詩的語言仍嫌滯澀。12 元稹的代表作是敘事長詩連昌宮詞。通過連昌宮的興廢變遷，探索安史之亂前后朝政治亂的因由。全詩以敘述為主，雜以議論。將史實、傳聞、想象糅合在一起，詩情生動曲折。元稹的小詩行宮，包孕豐富，情致宛然，與

6、連昌宮詞有異曲同工之妙。13 最能代表元稹創(chuàng)作特色的是他的艷情詩和悼亡詩。如春曉、離思五首等。元稹悼念亡妻的譴悲懷三首，追念生活瑣事，抒寫人生至情，是古代悼亡詩的著名作品。14 第二節(jié) 白居易的詩歌主張及其諷諭詩 一、白居易的生平思想 白居易（772-846），字樂天，祖籍太原，其先世遷下邽，白居易生于新鄭（今河南新鄭市）。早年因避戰(zhàn)亂有過多年的顛沛生活。貞元十六年（800）中進士，貞元十九年（803），中書判拔萃科，授秘書省校書郎。元和元年（806），中才識兼茂明于體用科，授盩厔尉，后遷翰林學士、左拾遺、京兆府戶曹參軍、太子左贊善大夫。15 元和十年（815），宰相武元衡被刺殺，白居易上書請

7、急捕賊，被以越職言事等罪名貶江州司馬。后歷任忠州刺史、主客郎中、知制誥、中書舍人、杭州刺史、蘇州刺史、秘書監(jiān)、刑部侍郎。大和三年（829）以太子賓客分司東都，后任河南尹、太子少傅。會昌二年（842），以刑部尚書致仕。16 白居易的思想兼受儒、道、佛三家影響，“窮則獨善其身，達則兼濟天下”（孟子盡心上），是其立身處世的準則，被貶江州是其一生的轉(zhuǎn)折點。此前，他志在兼濟，積極地參政議政，表現(xiàn)在文學上，是創(chuàng)作了一系列的諷諭詩。此后，獨善其身的思想益占主導，表現(xiàn)在文學上，是創(chuàng)作了大量的閑適之作。17 二、白居易詩歌的分類 諷諭、閑適、感傷、雜律四類。三、白居易的詩歌主張 白居易在策林、與元九書、新樂府序

8、等中，系統(tǒng)闡述了自己的詩歌主張。1、重寫實、尚通俗、強調(diào)諷諭 2、補察時政，為君為民而作 “文章合為時而著，歌詩合為事而作?！保ㄅc元九書）3、白居易的詩歌主張的得與失18 四、白居易的諷諭詩 （一）基本創(chuàng)作傾向 白居易的諷諭詩有170多首，大都作于被貶江州之前。其基本創(chuàng)作傾向，一是對下層民眾苦難生活的深刻反映，二是對達官貴人腐化生活和欺壓人民惡行的尖銳揭露。19 （二）秦中吟十首 這組詩在貞元（785-805）、元和（806-820）之際作于長安。白居易秦中吟序說：貞元。元和之際，予在長安，聞見之間，有足悲者。因歌其事，命為秦中吟。一吟悲一事，集中暴露了官場的腐敗、權(quán)貴們的驕橫奢侈和對勞苦民眾

9、的多重欺壓。如重賦、買花、輕肥等。20 （三）新樂府五十首 1、主要內(nèi)容 這組詩作于元和四年（809），至元和七年（812）大體改定。內(nèi)容頗為廣泛，涉及諸多方面，其中寫得好而且有價值的，是反映民生疾苦和下層情事、揭露弊政和權(quán)貴丑惡的篇章。如賣炭翁、杜陵叟、紅線毯、新豐折臂翁、上陽白發(fā)人等。21 2、藝術(shù)特點 一篇專詠一事，主題專一明確。篇題即所詠之事，篇下小序即該篇主旨。如上陽白發(fā)人：“愍怨曠也?！辟u炭翁：“苦宮市也”等。篇末往往再一次強調(diào)主旨。形式靈活，語言通俗。一些詩篇描寫人物生動，感情濃烈。如上陽白發(fā)人、賣炭翁等。22 3、缺憾 為了“首句標其目，卒章顯其志”（新樂府序）的創(chuàng)作目的，有些

10、作品缺少藝術(shù)性。為湊足五十篇之數(shù)，有些作品寫得枯燥乏味。因一意追求語言淺顯務(wù)盡，有些作品失之直露無隱。23 第三節(jié) 長恨歌、琵琶行 與元、白唱和詩 感傷詩中的長篇敘事詩長恨歌、琵琶行是白居易成就最高的作品。一、長恨歌的創(chuàng)作和主題 元和元年（806）白居易任盩厔尉時，與好友同游仙游寺，有感于唐玄宗和楊貴妃的故事而作。長恨歌根據(jù)李、楊的故事傳說和詩人的虛構(gòu)想象創(chuàng)作成篇。24 詩歌的主題具有矛盾性，前半篇對李、楊的荒淫誤國有所諷刺批判，后半篇歌頌并感傷李、楊真摯而凄美的愛情悲劇，在一定程度上脫離了歷史原貌，成為一篇以詠嘆李、楊愛情為主，充滿感傷情調(diào)的“風情”詩。“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”的感

11、傷主題。25 二、琵琶行的創(chuàng)作和主題 琵琶行作于元和十一（816）年江州貶所。歌女淪落和遷客貶謫的相通命運?！巴翘煅臏S落人，相逢何必曾相識”的感傷主題。26 三、長恨歌、琵琶行的藝術(shù)特征 1、敘事詩中抒情因素的強化 2、以精選的景物意象來營造氛圍、烘托意境 如長恨歌中的蜀山景色、桃李梧桐，琵琶行中的楓葉荻花、江水秋月等。27 3、通過動作、神態(tài)來展示人物的性格和心理 如長恨歌中太真寄物、琵琶行中歌女彈奏等。4、語言明白曉暢而又精純優(yōu)美 28 四、元、白唱和詩 1、中唐文人交往唱和之風 2、元、白唱和 元、白“通江唱和”。元和體：指元稹、白居易次韻相酬的長篇排律，以及元、白流連光景、淺切言情的“小碎篇章”，還包括元稹的艷體詩。29 第四節(jié) 白居易的閑適詩 白居易的閑適詩是其意在“獨善”，“知足保和，吟玩性情”（與元九書）之作，這類作品表現(xiàn)出淡泊平和、閑逸悠然的情調(diào)。這類詩歌多描寫抒發(fā)身邊的瑣事閑情。也有不少記游寫景類的閑適之作，情韻悠然。如大林寺桃花。